園林藝術原理※園林造景的手法及舉例主從手法景無論大小都有主從之分，主景是重點、核心，是空間構圖中心，而配景則從屬于主景起襯托作用突出主景的手法①主景升高：為使構圖主景更突出、更鮮明，常將主景在空間高程上加高，以產生俯視的效果，使主體的輪廓更加突出。如佛香閣、英雄紀念碑②中軸對稱：在主體前方西側，常配置一對或一對以上的配體來強調主體。強調的主體在藝術上具有宏偉、莊嚴的效果。如紀念性園林南京中山陵③軸線端點和風景視線的交點：一條軸線的端點或幾條軸線的交點常具有較強的表現力，故將主景布置在此處。如：故宮御花園、北海公園白塔④對比與調和：突出主景的重要技法之一。園林中配景起對比作用，既要使主景突出又要使配景和主景調和與統一⑤漸層：園林景物由配景到主景，在藝術處理上級級提高，步步引人入勝，如頤和園佛香閣建筑序列⑥重心處理：將主景布置在整個構圖的重心上，取得一定的均衡關系。強調突出主景，規則式園林構圖重心在幾何中心，自然式在自然重心。如天安門廣場人民英雄紀念碑層次手法景色就距離遠近，有前景、中景、背景之分，景色層次豐富。前景、背景為突出中景服務。如北京頤和園長廊為前景，萬壽山為背景，佛香閣為中景綠化種植，如常綠龍柏樹叢為背景，月季為前景，五角楓梔子花海棠為中景大型建筑物前為使視線不被遮擋，只做一些低于視平線的水池、花壇、草地作為前景借景手法在視力所及的范圍內，將好的景色組織到園林視線中來的手法，稱為借景。《園冶》園林巧于因借，精在體宜直接借景：將可借取的景物巧妙組織到有利的視線范圍之內可以增加空間層次，視線舒展，擴大空間感①近借將園內鄰近的景物組織進來。如拙政園宜兩亭②遠借將園外的景物組織進來。如頤和園借玉泉山及西山，寄暢園借龍光塔③仰借借高處景物如寶塔、高樓、山峰等。如北海公園借景山、南京玄武湖公園借鐘山。仰借視覺較疲勞，觀賞點一般宜有休息設施。④俯借是登高處之景色。如杭州六和塔展望錢塘江、西湖孤山觀湖。俯借要有安全措施⑤因時而借根據時令的變化而借入不同的景色，利用大自然變化借景如朝借旭日，晚借夕陽，春借桃柳，夏借塘荷，秋借丹楓，冬借飛雪。如杭州西湖平湖秋月、河南嵩山嵩山待月間接借景：借助水面、鏡面映射與反射物體形象的構景方式，使景物格外深遠，有助于豐富自身表象及周圍的景色。如蘇州怡園面壁亭抑揚手法對景：將有利的空間景物巧妙地組織到構圖的視線終結處或軸線的端點，以形成視線的高潮和歸宿①正對：在視線的終點或軸線的一個端點設景稱為正對。獲得莊嚴雄偉的效果。如：北京景山公園的景山和景山五亭②互對：在視線和視線的一端，或者在軸線的兩端設景稱為互對。如頤和園中的佛香閣、龍王廟、知香亭分景：以水、植物、建筑及小品等在某種程度上隔斷視線或通道，造成園中有園、景中有景、島中有島的境界。①障景：又稱抑景，抑制視線、引導空間轉變方向的屏障景物，多設于入口處，如拙政園腰門后的假山。材料可分為山石障、照壁障、樹叢障或幾者結合②隔景:將園林分隔為不同的空間、不同的景區的景物稱為隔景。作用：豐富園景，使各景區景色各具特色，避免游人干擾，如上海豫園四個景區用龍墻隔離。實墻、山石、建筑等為實隔，水面、漏窗、通廊、花架為虛隔，水上堤橋、墻上開漏窗為虛實隔。前景處理手法框景：用類似畫框的門、窗框架或由喬木樹冠抱合而形成的自然空框，將遠景包圍起來，讓人錯認為框中畫，將自然美升華為藝術美，這種利用景框所觀賞的景物稱為框景。如：蘇州園林無心畫，揚州瘦西湖上的釣魚臺漏景：由框景發展而來，框景景色清楚，漏景則是若隱若現（猶抱琵琶半遮面的含蓄美）如花墻、漏屏風、滄浪亭漏窗、秋葉漏景夾景：為了突出優美景色，用樹叢、樹列等隱蔽形成較封閉的狹長空間，突出空間端部的景物，起隱蔽作用的前景稱為夾景（夾景是運用透視線、軸線突出對景的手法之一）障丑顯美添景：為求主景或對景的層次感，在缺乏前景的情況下可做添景處理。添景可用建筑、樹木等，如湖中設島可使空間層次更加豐富東西方園林藝術的對比西方東方①類別幾何規則式自然式布局②道路軸線筆直，林蔭道迂回曲折通幽③植物強調整形修剪、孤植、列植自然孤植、散值④花卉模紋花壇，重色彩盆栽花壇重姿態⑤水景動態、噴泉瀑布靜態、溪池澗泉⑥空間大草坪鋪展地形連綿起伏⑦雕塑人物、動物具像假山、整體太湖石等⑧取景對景，視線限定借景，步移景異⑨景態曠景，開敞，坦景景深幽閉深藏⑩風格騎士的羅曼蒂克文人的詩情畫意池泉園：以池泉為中心的園林構成，體現日本島國園林的特征。園中以水池為中心，布置島、瀑布、土山、溪流、橋、亭、榭等。筑山庭：在庭園內堆土筑成假山，綴以石組、樹木、飛石、石燈籠的園林構成。一般要求有較大的規模，以表現開闊的河山，常利用自然地形加以人工美化，取得幽深豐富的景致。平庭:平坦地面上的園林。用各種巖石、植物、石燈籠和溪流配置在一起，組成各種自然景色。枯山水：又叫假山水，其本質意義是無水之庭，即在庭園內敷白砂，綴以石組或適量樹木，砂面上耙出水波紋的圖形中日園林的比較：①園林類型的比較中日古典園林都可分為皇家園林、私家園林和宗教園林三類。中國皇家園林一直體現威嚴和等級的森嚴，一般莊重大氣，具體表現為規模大，山體高聳，有一定的軸線和對稱，建筑呈現出北方風格。私家園林以江南園林為代表，其面積小，文人意味濃厚，山體矮小，水面狹窄。宗教園林個性不明顯，更多與儒家結合，形成三教合一的特征。②造園手法的差異東方園林歷來都講究天人合一的理念，但在表現天人關系的各種手法，中國古典園林偏重于人工成分，而日本園林則偏重于自然成分在山水方面，中國園林的假山高大、硬朗，水域開闊，人工味較濃；日本園林則無論山水，尺度都偏小，一般都用覆蓋草皮的土山，水域也更接近自然溪流沼澤。中國園林屬于山性，有著堅定、剛強和永恒的特點；日本園林則屬于水性，具有水的可塑性、柔軟性和稍縱即逝的易變性。日本古典園林置石取橫向紋理水平展開，呈現伏勢堆法，不同于中國的湖石，不求瘦、皺、漏、透，而求氣勢渾厚；而是利用石頭本身的特點。在植物方面，中國園林中的綠化少，且多用高大濃蔭的喬木、灌木，以點綴散植為主，植物極少整形修剪；而日本園林中綠化量大，喜成叢栽植，整形修剪比較常見。在建筑方面，中國園林建筑多，體量大；日本園林建筑少，體量小。中國園林裝飾華麗，建筑的群體組合講究聯系和緊湊的布局。中國園林與外界一般都用較實、較重、較厚的墻隔開，表明人與自然的平等和獨立；日本園林較少用圍墻，即便用圍墻，也以透和薄為特色，表明人與自然的親近。日本園林的游覽在于遠觀事物外表，坐思事理內在，不重于直接交流，而重于心與心的天人對話。而中國園林的這種對話體現為人與自然的面對面。文藝復興園林特點：①立體的園林景觀如臺地園②嚴整的幾何布局主軸對稱形式，且以建筑物為軸線③動態的水景貯水池、瀑布、跌水、水梯④注重裝飾園林小品，雕塑，修剪樹木，模紋式種植壇法國園林藝術特點：①布局：整齊一律，均衡對稱，具有明確的軸線引導②水景：運河是勒諾特爾式園林最典型的特征，強調軸線，利于蓄水和排水，同時還是重要的水上游樂場所③花壇、叢林：花壇是重要構成要素之一，從把花園簡單地劃分成方格形花壇，按圖案來布置刺繡花壇，形成與宏偉的宮殿相匹配的氣魄④雕塑、花格墻：源于意大利，運用凡爾賽宮中，用來分隔叢林中的園路及菜園英國園林藝術特點：①風格：與法國勒諾特爾幾何園林完全相反，追求牧歌式的自然田園景色，沒有明顯的軸線或規則對稱的構圖，不宏偉壯麗卻親切宜人②手法：拋棄了一切幾何形狀和對稱均齊的布局，否定紋樣植壇、筆直的林蔭大道，以彎曲的道路、自然式的樹叢和草地、蜿蜒的河流。水體常為自然式駁岸，園路平緩。③環境處理：與園林自然環境的融合。如隱垣（“哈-哈”墻）④建筑布置：建筑不再起主導作用，而是與自然風景相融合。不強調軸線，起輔助功能的小建筑散落在園林中，與園林融為一體，成為園林中的點綴。伊斯蘭園林的特點：幾何對稱式布局、精細入微圖案和鮮艷色彩成為伊斯蘭園林的基本特征。①封閉性受氣候、地域及本土文化影響，伊斯蘭園林呈現為獨特的建筑中庭形式，沉靜而內斂的②水景水景是伊斯蘭園林最為重要的特征。③精細的圖案單純幾何形，建筑雕飾極其精致，覆有裝飾性植物主題圖案的系列拱門寺觀園林的特點：①開放性 ②穩定性：較少戰爭破壞③天然性④神秘性南北方園林的差異及原因：原因：①服務對象不同、要求不同②規模及所處外部環境不同③氣候不同差異：①平面布局：江南園林多市井常取內向的形式，借景條件差；北方園林自然環境優美，建筑群均取外向布局或內、外向相結合的布局形式，廣為借景。②空間處理：江南園林比較開敞、通透，內外空間有較多的聯通、滲透。北方園林則比較封閉，內外空間的界限比較分明。北方園林山石較凝重渾厚，江南園林則較虛幻空靈。③建筑外觀：江南園林比北方園林輕巧、纖細、玲瓏剔透。北方園林較平緩，北方建筑十分厚重，嚴謹、粗壯、撲拙。④尺度大小及色彩處理：北方園林較富麗，江南園林較淡雅。江南園林建筑以深灰色的小青瓦作為屋頂，木作呈栗皮色或深棕色，個別建筑的部分構件施墨綠或黑色，所有墻垣均為白粉墻。這樣色調易調和，給人幽雅、寧靜的感覺。中國古典園林的特點：本與自然、高于自然中國古典園林并非一般地利用或者簡單地模仿自然風景構景要素的原始狀態，而是有意識的加以改造、調整、加工、剪裁，從而表現一個精簡概括的自然、典型化的自然。如頤和園將江南湖山景觀表現在北方大地上。疊石力求：“一拳則太華千尋”，理水務必做到“雖由天作，宛自天開”等大自然的精煉建筑美與自然美的融揉中國古典園林建筑無論多寡，都力求山、水、花木這三個造園要素有機的組織在一系列風景畫面之中。突出彼此協調，互相補充的積極的一面，限制彼此對立，互相排斥的消極的一面，達到一種人工與自然高度協調——天人和諧的境界。詩畫的情趣中國傳統文化中的山水詩、山水畫深刻表達了人們寄情于山水之間，追求超脫，與自然協調共生的思想。①詩情畫意還尤以楹聯匾額或刻石的方式表現出來，起到了點景的作用②園林空間序列的欲揚先抑或欲抑先揚等富有韻律的手法如“外師造化、中得心源”和植物配置方面的特色情趣意境的含蘊借助于人工的疊山理水將廣闊的大自然山水風景縮移模擬于咫尺，所謂“一舉則太華千尋，一勺則江湖萬里”將物像幻化為意象預先設一個意境的主題，然后借助山、水、花木、建筑所構配成的物境將這個主題表述出來，從而傳達給觀賞者以意境的信息意境并非預先設定，而是在園林建成之后再根據現成物境的特征做出文字的點題——景題、匾、聯、刻石等。如北京頤和園內臨湖的夕佳樓，即出自陶淵明“山氣日夕佳，飛鳥相與還”。中國古典園林理水的特點：①力求神似自然而非絕對，達到對自然山水的概括、提煉和再現，達到“雖由人作，宛自天開”的效果②水景的動與靜、水面的聚與分符合自然規律，動與靜，源與流，側重于細節的處理和背景環境的襯托③與其他造園要素的結合與建筑、假山等要素結合相映成趣園林空間處理手法：①分隔即化整為零，園林空間布局常將園林整體分隔成許多不同形狀、不同尺度和不同個性的空間，參差交錯、互相掩映，中國園林常運用含蓄曲折的空間組景手法，各個景區都有自己的特色，拙政園三個部分②曲折曲折而自由的布局在面積較小的江南私家園林表現得尤為突出。它們強調幽深曲折，所謂“景貴乎深，不曲不深”，強調曲折的平面，移步換景，依次展開。引人探求和回味。③揚抑空間的欲揚先抑和建筑的空間對比手法很類似，就是使人在進入園林的主體空間之前，先經過一段相對閉塞的空間或空間序列。當主體空間突然展現時，由于強烈的對比而獲得擴大空間之感，如留園入口、拙政園④層次增加空間層次，即在人和觀賞對景之間增設某種障礙（障景），以強化景的深度感。多數障礙是半隔半透的，如空廊、漏窗、植物、山石等都經常用來起作用。如蘇州拙政園隔小飛虹橋廊看荷風四面亭就是一個典型園林布局主要特點：①師法自然，創造意境將自然山水美的感受引導到現實生活的境遇中來，在考慮地段的條件后，加以整改，在總體布局、空間組織、園林素材的造型等方面進一步貫徹和體現這個意圖②巧于因借，精在體宜從實際出發，因地制宜，揚長避短，發揮優勢，順理成章，經過對自然山水美景的高度提煉和藝術概括的再創造，達到“雖由人作，宛自天開”的效果，巧于因借，寄暢園借惠山、錫山③劃分景區，園中有園園林采用劃分景區的方法來獲得豐富變化的園景，擴大園林的空間效果，適應人們多種多樣的需要。并運用對比、襯托、層次、借景、對景等設計手法，將這些小園在總的園林空間范圍內很好地串接搭配起來，組合形成主次分明又曲折有致的體形，使園林空間小中見大、景物以少勝多如蘇州留園、網師園現代主義園林的主要特征：形式講究簡潔的空間、自由的平面形式，強調幾何線條的運用。功能強調使用功能，將功能放在設計的首要位置，“形式服從功能”的現代主義口號，以人為本構圖非對稱構圖，在動態中追求均衡類型現代園林大量的分化，整個大地都是風景園林規劃設計的范疇材料采用大量的新材料及普通材料的新用法服務對象為人民大眾提供休閑觀光的開放式園林，形式多樣設計風格：1.簡潔的構圖2.自由的布局3.豐富的設計手法極簡主義藝術：形式簡約、明快，多用簡單的幾何形體；重復、系統化地擺放物體；運用現代化的材料和非人格化的結構，將幾何物體放在地上或靠在墻上，雕塑不用基座和框架。代表彼得沃克大地藝術：藝術家擺脫畫布和顏料，將風景本身設計為一件巨大的藝術品，將藝術與自然力、自然過程和自然材料相結合，尋求人和自然間的交流解構主義：應當將一切既定的設計規律加以顛覆，反對形式、功能、結構等內容彼此之間的有機聯系，提倡分解、片段、不完整、無中心、持續的變化等。形式美法則：人類在創造美的形式、美的過程中對美的形式規律的經驗總結和抽象概括。主要有統一與變化、對稱與均衡、對比與調和、節奏與韻律、比例與尺度等統一與變化統一與變化：是指形式美中由多種形式因素按照富于變化而又具有規律的結構組合的法則，體現了生活和自然界中多種因素相和諧的規律統一的法則在形體、色彩、線條、形式、風格等方面要求有一定程度的相似性或一致性色彩的統一造園應要求各種色調之間的平衡，如北京皇家園林中建筑色彩多采用暖色系紅、黃色彩搭配，給人一種富貴感；江南私家園林多采用冷色系，粉墻黛瓦、栗褐色裝修給人一種恬靜感。形式與風格的統一一是通過主景建筑與配景建筑的主從關系獲得統一，二是通過構成園林建筑群體的每個建筑物中構件的形狀和細部的相似求得統一，如北京北海的白塔、頤和園的佛香閣比例與尺度的統一園林內外環境的統一變化的法則對稱與均衡對稱的法則：軸對稱與旋轉對稱均衡的法則：均衡是形式構圖中取得統一的主要手段對稱均衡：無論從視覺還是力學原理，對稱總能自然地使物體達到均衡。對稱是指整體的各個組成部分之間的相稱或對應。不對稱均衡動態均衡：是構成園林空間動態感的主要手段，在立面或整體構圖上以曲線為主，空間要素及主體形象上輪廓線往往或起伏有致或螺旋上升，從而使靜態的空間獲得一種動勢，取得一種動態的均衡美。對比與調和對比的法則：對比的作用一般是突出主景或園林中的視線焦點，使之引人注目，所以對比手段的應用應做到精而不雜，，對比手法有：主從對比園林中突出主題如網師園、怡園，園林主景由配景來烘托。空間大小對比運用大小空間對比、先抑后揚對比手法來擴大了空間。小空間烘托、映襯了主要空間，使大空間更大。如蘇州網師園中部園林虛實對比建筑空間中的虛實對比與結合疏密對比表現在建筑物的布局以及山石、水面和花木的配置，如留園調和的法則形的調和①重復②適合③均衡色彩的調和①同一調和②近似調和③對比調和節奏與韻律節奏的法則節奏的相同因素有規律的重復的形式，用連續的方法組織空間，從而給人強烈的視覺印象，如頤和園、園林中的廊柱韻律的法則園林的韻律則是指園林形式要素有序的變化，這些特定的形式要素（如形狀）大致相同或相近①簡單韻律②漸變韻律③起伏韻律④交錯韻律尺度與比例尺度的法則1.與使用者相適宜的身體尺度法2.與空間景觀相協調的環境尺度法（二）比例的法則1.黃金分割2.整數比3.平方根矩形4.勒柯布西耶模數體系觀賞視距的關系：觀賞視距：觀賞點與被觀賞景物之間的距離人不轉動頭部能看清景物的區域，垂直方向為26°~30°，水平視角約為45°，最好能安排在垂直視角為30°、水平視角為45°的視野范圍內觀賞，這樣才能獲得良好的觀賞效果；大型景物的合適視距約為景物高度的3.3倍，小型景物約為景物高度的3倍；可分別在景物高度的1倍、2倍、3倍距離處布置靜態觀賞點，使人對景物的觀賞可取得步移景異的效果。如參觀人民英雄紀念碑平視觀賞：是中視線平視向前，使人處于平靜、安寧的氣氛之中，不易疲勞。如杭州西湖恬靜淡雅，從湖中眺望四周群山，視線開闊寧靜仰視觀賞：是中視線上仰，不與地平線平行。因此，與地面垂直的線有向上消失感，故景物的高度具有較強的感染力，易形成高大雄偉的氣氛。如北京頤和園佛香閣俯視觀賞：游人所處的位置較高，景物展開在視線以下，人必須低頭，垂直于地面的線組產生向下消失感，故景物就顯得愈小。如鎮江金山寺塔、北京頤和園佛香閣園林空間的類型：開敞空間和開朗風景人的視平線高于四周景物的空間是開敞空間，“欲窮千里目，更上一層樓”，登佛香閣眺望昆明湖閉合空間和閉鎖空間人的視線被周圍景物屏障的空間為閉合空間。有林中空地、周圍群山環繞的谷地以及園墻高筑的園中園等縱深空間和聚景凡兩旁有建筑、密林或山丘等景物的道理、河流和峽谷等所形成的狹長空間叫做縱深空間。縱深空間很自然地將人們的視線引向空間的端點，這種風景叫做聚景。園林空間的組織：組織空間園林空間組織的目的是在滿足功能的前提下，運用各種造景手法和構圖藝術的原理組織景觀，劃分景區或景點，既要突出主景，又要富于變化的園林風景空間分割以地形地貌分割空間園林本身的地形地貌比較復雜，變化較大，宜因地制宜、因勢利導地利用地形地貌劃分空間，效果良好。利用山丘劃分空間是實隔，需注意開辟透景線；用水分隔空間是虛隔，可望而不可即，因此在水面上要設堤或架橋，如杭州蘇、白二堤。利用植物材料分隔空間利用喬、灌木圍合的空間可不受任何幾何圖形的制約，隨意性很大。結合地形的高低起伏，構成富有韻律的天際線或林緣線，也可形成障景、夾景或漏景等。以建筑和構筑物分隔空間以道路分隔空間利用道路劃分若干空間，每個空間各具景觀特色，道路又成為聯系空間的紐帶。地勢較平坦的公園尤其是規則式園林，大都利用道路為界劃分空間。空間層次地形要有起伏在高地起伏的地形上要有制高點以控制全園景物，層層向上推遠，豐富空間層次分隔空間使園中有園，景外有景，湖中有湖，島中有島。空間互相穿插及貫通相鄰空間之間呈半隔半合、半掩半映的狀態，空間連續流通，形成豐富的層次額深度。對比園林中通過空間的開合收放、光線明暗深淺以及虛實等對比，使人產生層次和深度感曲折“景貴乎深，不曲不深”起到步移換景的作用，同時增加了深度感透視原理的利用可采用近粗遠細，使產生錯覺，短路不短，加強聚景效果。空間序列組織序列空間的含義序列空間是空間按一定的秩序排列展開序列空間組織序景—起景—發展—轉折—高潮—轉折—收縮—結景—尾景地形的類型及特征：平坦地形指總的看起來是“水平”的地面，包括有微小坡度或輕微起伏的地面。平坦地形開闊、空曠、暴露、空間單調，視野開闊凸地形凸地形的頂端是地面的制高點，其表現形式有土丘、丘陵、山巒及山峰山脊山脊是與凸地形相類似的另一種地形，總體上呈線狀，與凸地形相比較其形狀更緊湊、更集中，可以說脊地是凸地形的“深化”的變體凹地形凹地形包括低地、洼地和洞穴。凹地不是實體，而是空間。谷地谷地是指兩山之間狹窄低凹的地方，呈線狀，具有方向性，屬內向型空間。坡地坡地是指具有一定坡度的大面積空曠地帶，景觀變化少、單調，空間難組織地形的美學功能：主景或背景山地一角以山石堆疊和瀑布相結合形成主景，是園林中構景的常見方式。起伏的地形尤其結合植物配置時，常成為水體、建筑、雕塑或構筑物的背景依托。豐富空間類型地形能夠影響人們戶外空間的范圍和氣氛的感受。如平坦的地區在視覺上缺乏空間限制，戶外空間感引導視線利用地形組織、控制游人的視線使之集中到某一景物或特殊焦點上地形的使用功能：豐富活動界面地形比較平坦的園林活動場地往往比較單一，而地形復雜的園林空間類型也就相應增加，總之地形地勢復雜的場地比簡單的場地能給人更多的空間感受，為游人提供更多的活動場所控制游覽速度與游覽路線地形可用在外部環境中，影響行人和車輛運行的方向、速度和節奏組織排水因此有坡度變化的場地設計考慮排水的組織，能以最少的人力、財力達到最好的景觀效果地形的生態功能：改善小氣候地形設計應根據當地的氣候，以利于創造或改善局部小氣候，營造適于植物生長、人活動的宜人空間改善種植條件、增加綠化面積起伏的地形所形成的表面積會更大，能有效增加綠地面積，并且由于地形所產生的不同坡度特征的場地，為不同習性的植物提供了生存空間，提高了人工群落生物多樣性，從而加強了人工群落的穩定性地形的設計原則：因地制宜，順其自然現代造園中，因地制宜應該“高阜可培，低方宜挖”，如北京會議中心綠化工程的設計利用為主，改造為輔對原有地形，加以利用，這也是節約成本的有效途徑，同時結合園林綠地的功能等方面來考慮對地形進行恰當的處理自然、美觀、安全園林中形成的地形、地貌其外觀應自然，盡量與自然界山水地貌形態相同，避免使人產生人造的、假的、非自然的觀感，考慮土壤安息角，否則會出現山體滑坡或坍塌的現象假山的堆疊藝術：主客分明堆山的體量必須根據其在總體規劃布局中的地位和作用來安排，最忌不顧大局和喧賓奪主。假山本身還有主從關系的處理問題，《園冶》中提出的“獨立端嚴，次相輔弼bi”，高的稱為主峰，形成主次分明的格局，主次之間還要起承呼應要有層次“山不在高，貴有層次”一是前低后高的上下層次，山頭作“之”字形，用來表示高遠；二是兩山對峙中的峽谷，犬牙交錯，用來表示深遠；三是平崗小阜fu，錯落蜿蜒，用來表示平遠山勢起伏“遠觀勢，近觀質”，強調布局和結構的合理性，又重視細部處理。“勢”指山的形式，考慮山體的大體走勢、起伏和來龍去脈，把握住山體的總體結構特征，再考慮如何細部處理曲折回抱山嶺不能成為一條直線，有曲回、有分歧、有環抱、常取回抱，便于安排空間，形成較好的小氣候，尤其山水結合的情況下，山勢迂回曲折才能取得較好的效果虛實相生布置假山要疏密相間和虛實相生。當景物布置密到不透時便是實，疏到無時便成虛。做到疏而不見空曠，密而不見擁斥，山之虛實是指在群山環抱中必有盆地，山為實，盆地為虛。山形四面可觀，變化多致，就達到了“橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同”的藝術境界置石的方式：①特置②對置③散置④群置水的功能：①供水、灌溉②調節氣候③減弱噪聲④休閑娛樂⑤風景價值水景的藝術處理手法：襯托手法以大水面形成開敞空間，襯托景觀，使景物水天一色，動靜生輝，，具有流動和漂浮感對比手法1.形態對比2.勢態對比借聲手法幽靜感2.活潑感3.音樂感點色手法1.點色2.破色3.借色光影手法貫通手法藏引手法藏源2.引流3.集散水庭：以水池為中心，并以水充滿整個庭院，具有溫柔、活潑、開朗、寧靜的性格，形成一種向心的、內聚的空間特性。植物在園林中的作用：隱蔽圍墻，拓展空間植物的垂直綠化具有獨特的藝術效果，可以柔化墻面，遮蔽不美觀的墻體和有礙觀瞻的構筑物，營造私密性空間籠罩景象，成蔭投影如：蘇州留園的綠蔭軒，極好的改善小氣候分隔聯系，含蓄景深“曲徑通幽處，禪房花木深”裝點山水，襯托建筑承德避暑山莊，水中的水生植物，可使水面生動活潑，為園林景色增添情趣陳列鑒賞，景象點題春蘭、秋菊、水仙、菖蒲被稱為花中四雅渲染色彩，突出季相表現風雨，借聽天籟散布芬芳，招蜂引蝶根葉花果，四時清供植物配置的基本原則：適地適樹在植物配置時，首先要滿足植物的生態要求，使植物正常生長，并保持一定的穩定性，這就是適地適樹功能要求應考慮綠地的功能，起到強化襯托的作用，對于不同的綠地，選擇植物時首先要考慮其性質，盡可能滿足綠地的功能要求景觀需求因地制宜不同的綠地、景點、建筑物的性質不同，功能不同，在植物配置時要體現不同風格因時制宜植物配置既要注意保持景觀的相對穩定性，又要利用其季相變化的特點，創造四季有景可賞的園林因材制宜配置時可利用植物的姿態、色彩、芳香、聲響方面的觀賞特性，合理布置，構成觀形、賞色、聞香、聽聲的景觀經濟要求一方面盡量選擇鄉土樹種，適應性強，苗木易得，又可突出地方特色。另一方面在重要的景點和建筑物的迎面處，可配置一些名貴樹種，充分發揮植物的觀賞價值喬、灌木的配置方式：規則式配置①對植：在軸線的兩端將植物對稱栽植，其品種、體型大小以及株距都應一致。②列植：植物按一定的株距進行行植或植，列植要求景觀達到整齊劃一自然式配置①孤植：樹木的單體栽植稱為孤植。姿態、個體美；雄偉、端莊、線條宜人如雪松、云杉；有適宜的視距；放在周圍景物向心的焦點上，配景②叢植：三株以上同種或幾種樹木組合在一起的種植方法③群植（樹群）：以一兩種喬木為主體，與樹種喬木和灌木搭配，組成較大面積的樹群。④林植：成片、成塊大量種植樹木，構成森林景觀密林：郁閉度70％~100％疏林：郁閉度40％~60％，常與草地結合何為花境？如何管理？花境是園林綠地中一種較特殊的種植方式，一般沿著花園的邊界或路緣種植。要點①花境的種植床一般不高于地面，為了排水，只要求其中間高出邊界，有2％~4％的排水坡度即可②花境要有背景來襯托，可以是白色或其他素色的墻，可以是綠色樹林或草地，最理想的是常綠灌木修剪而成的綠籬或綠墻③主要體現花卉立體美，花朵碩大、花序垂直分布如月季、蜀葵、美人蕉、百合、唐菖蒲等④花境內的花卉一般為多年生，種植量也較大，要求適地適生，還要求一年四季都可以觀賞草坪：要有良好的排水措施，避免草坪內積水，產生枯黃斑塊地被植物：凡能覆蓋土面的植物，包括草坪草在內的蕨類、球根和宿根花卉、矮生灌木以及爬蔓植物都可稱做地被植物。具有生長低矮緊密，繁殖力強，覆蓋迅速，維護簡單的特點。增加園林植物層次、豐富園林色彩、提高園林藝術效果等方面起重要作用植物與水體的關系水邊的植物配置中國園林自古水邊主張植以垂柳，種植池杉、水杉及具有下垂氣根的小葉榕等，水邊植物配置切忌等距種植及整體式修剪，以免失去畫意，以起到豐富水面層次和增添野趣的作用駁岸的植物配置使山水融成一體，又對水面的空間景觀起主導作用。土岸邊植物配置，應結合地形、道路、岸線布局，露美、遮丑水面的植物配置與水邊景觀呼應，加上水中倒影，最宜觀賞。有樹姿優美、色彩艷麗，切忌擁塞，應留出足夠空曠的水面來展示倒影堤、島的植物配置水體中設置堤、島是劃分水面空間的主要手段，堤常與橋相連。環島以柳為主，間植側柏、合歡、紫藤等喬、灌木，疏密有致，高低有序，增加層次，具有良好的引導功能。植物與建筑的關系突出園林建筑主題園林中某些景點以植物為題名，而以建筑為標志。如杭州西湖十景之一的柳浪聞鶯，在聞鶯館的四周，種有多層次的與假山結合的喬、灌木，使聞鶯館隱蔽于樹叢之中協調園林建筑與環境的關系植物是融匯自然空間與建筑空間最為靈活、生動的手段，在建筑空間與山水空間普遍種植花草樹木，能夠使建筑物突出的體量與生硬輪廓軟化在綠樹環繞的自然環境中豐富園林建筑的藝術構圖建筑物的線條一般都生硬平直，而植物的美麗色彩及柔和多變的線條可遮擋或緩和這種不足。可使建筑旁的景色取得動態均衡的效果賦予園林建筑以時間和空間的季候感建筑物是形態固定不變的實體。植物則是最具變化的物質要素，植物的季相變化，使固定不變的建筑具有生動活潑、變化多樣的季候感使園林建筑環境具有意境和生命力植物配置充滿詩情畫意，在景點題名上體現植物與建筑的巧妙結合，可增加園景的豐富性，避免平淡、意境營造豐富園林建筑空間層次，增加景深植物的干、枝、葉交織的網絡稠密到一定程度，便可形成一種界面，利用它可起到限定空間的作用。植物形成的這種稀疏屏障與建筑的屏障相互配合，必然能形成有圍又有透的庭院空間植物與山石的關系當植物與山石組織創造景觀時，都需要根據山石本身的特征和周邊的具體環境，使山石和植物組織達到最自然、最美的景觀效果植物為主，山石為輔以山石為配景的植物配置可以充分展示自然植物群落形成的景觀，設計以植物配置為主，樹叢、綠籬、欄桿、綠地邊緣、道路兩旁、轉角處以及建筑物前，以帶狀自然式混合栽種可形成花境，再配以石頭的鑲嵌，使景觀更為協調穩定和親切自然，更富于歷史的久遠山石為主，植物為輔山石也經常被置于居住區的入口、公園某一個主景區、草坪的一角、視線的焦點等形成醒目的點睛。在山石的周邊常綴以植物，或作為背景烘托，或作為前景襯托，形成層次分明、靜中有動的園林景觀※園路的作用園路是園林的骨架，將園中景點連成景區。各個景區連接起來構成整個園林具有組織交通，組織景觀序列，園路廣場鋪裝，本身也是園林景觀的一部分并提供游憩地面放大空間等作用。組織交通要求方便游人集散，能夠及時疏導交通，園務管理、維護方面的要求引導游覽園林中園路巧妙地暗線了各景點的展示程序、展示方位和最佳觀賞距離，并隨著園林內地形環境與自然景色的變化而變化，引導游人按照設計者的意圖、路線和角度來游賞景物。在循序漸進的游賞中，領略園中不同景點的不同形式的美組織景觀序列園林風景序列通常起景、高潮和結景的序列變化，其中以高潮為主景，起景為序幕，結景為尾聲，起景和結景都是為了強調主景，園路的高低起伏、曲折變化與園林景點、景區的緊密配合，才得以為風景序列展示創造良好的條件，提高了整體園林構圖的藝術效果放大空間《園冶》中講到“開徑逶迤”，即指園路的“莫妙于迂”。中國古典園林講究峰回路轉，曲折迂回，在組織景觀序列的同時又放大了園林的有限空間，尤其在江南私家園林中，如蘇州的留園、拙政園、網師園、獅子林等園路系統的規劃：園路的規劃布局園林的總體規劃形式是園路系統規劃的依據，根據地形地貌、功能分區和景色分區、景點以及風景序列等要求來決定的。園路需因地制宜，主次分明，有明確的方向性。宜曲不宜直，貴乎自然，追求自然意境，依山就勢，迂回曲折。功能性曲線形狀要自然流暢，猶如流水，令游人賞景之余倍感心曠神怡。游步道應多于主干道，景幽則客散。路面坡度不超過12°時，需要設臺階，將坡面做成淺階的坡道——礓jiang?，充分滿足不同人群的功能需要回環性園路脈絡猶如一張環網，無聲地引導游人進入園林佳景之中，如上海浦東陸家嘴中央綠地，黃色環網園路則是其醒目的造型骨架，切忌設計無目的，也不宜設計棋盤格路曲折性園路隨地形或景物而曲折起伏，若隱若現，“路因景曲，境因曲深”，造成“山重水復疑無路，柳暗花明又一村”的雅趣，進而豐富了園林景觀，增加了景深層次，活躍了空間氣氛多樣性園路的設計形式多種多樣，園路可設計成休憩地面或廣場，可設計為廊，盤山路，橋，堤，汀步等適宜性園路的疏密要同園林的規模、性質相適宜，占總面積的10％~12％，但不宜超過25％一般路面應有8％以下的縱坡和1％~4％的橫坡，以保證路面水的排除※鋪裝的作用：為游人提供高頻率的使用空間相對穩定、不易變化、經受住長期而大量的殘踏磨損具有導游功能當地面鋪裝成帶狀