（第二版）動畫素描全套可編輯PPT課件CONTENTS目錄02|動畫人物素描03|動畫動物素描01|動畫素描概述04|

動畫道具素描05|

動畫場景素描01動畫素描概述第一章動畫素描概述傳統(tǒng)素描通常指使用單色線條或塊面的傳統(tǒng)繪畫工具進行造型的繪畫形式，主要展現(xiàn)繪畫對象的形體空間、塊面結構、質(zhì)感與量感、明暗與虛實、動態(tài)與靜態(tài)等因素。圖1-1至圖1-3所示為傳統(tǒng)素描作品。一、傳統(tǒng)素描與動畫素描的概念第一章動畫素描概述第一章動畫素描概述第一章動畫素描概述動畫素描則是在傳統(tǒng)素描的基礎上進行取舍，并融入動畫設計的元素，結合動畫角色的系列動作，通常還會融入大量的想象和創(chuàng)造，形成一種新的素描形式。它旨在服務于動畫創(chuàng)作，以及以設計概念為先導的造型藝術，如圖1-4、圖1-5所示。第一章動畫素描概述第一章動畫素描概述第一章動畫素描概述1.造型的多樣化動畫素描的造型不僅要如實地描繪角色或物象，還要創(chuàng)造性地表現(xiàn)和構造對象。因此，動畫素描的造型具有多樣性，既包括寫實的、再現(xiàn)性的，又包括富有創(chuàng)意和表現(xiàn)性的。圖1-6、圖1-7所示為動畫素描中怪獸和天使的形象。二、動畫素描的造型特征第一章動畫素描概述第一章動畫素描概述第一章動畫素描概述2.造型的設計性動畫素描的造型創(chuàng)作不完全依賴于寫生，通常需要收集相關資料，并進行豐富和補充。因此，動畫素描的創(chuàng)作草圖具有明顯的設計性質(zhì)。圖1-8、圖1-9所示為此類例子。第一章動畫素描概述第一章動畫素描概述1.線性表現(xiàn)（1）白描表現(xiàn)。白描是中國畫中一種完全用線條來表現(xiàn)物象的畫法，物象的形態(tài)、神韻、光影、色彩、體積和質(zhì)感等均通過線條來表現(xiàn)。因為其追求簡潔、虛實和疏密的強烈對比關系，所以白描具有樸素簡練、概括明確的特點，如圖1-10至圖1-13所示。三、動畫素描的表現(xiàn)形式第一章動畫素描概述第一章動畫素描概述第一章動畫素描概述（2）結構素描表現(xiàn)。結構素描是指在結構主義繪畫影響下，運用三維空間想象能力，并以線條為主要表現(xiàn)手段的素描藝術形式。它不依賴明暗處理，旨在理解和表達物體自身的結構本質(zhì)。在表現(xiàn)方法上，結構素描追求由表及里、由內(nèi)而外的描繪方式，避免被物體外在的、表面的形態(tài)特征所干擾。觀察時通常將測量和推理相結合，并始終貫穿透視原理的應用，而不僅僅依賴直觀感受。這種表現(xiàn)方法更加理性，可以忽略對象的光影、質(zhì)感、體量和明暗等外在因素，如圖1-14至圖1-16所示。第一章動畫素描概述第一章動畫素描概述第一章動畫素描概述2.面性表現(xiàn)面性表現(xiàn)是指形體被分割、呈網(wǎng)狀分布的塊面，通過塊面的轉(zhuǎn)折來確立結構。這種方法運用簡單的方形幾何體或其他幾何形態(tài)來歸納、理解與表達繪制對象的起伏，是一種繪畫表現(xiàn)方式，如圖1-17所示。面性表現(xiàn)的素描訓練有利于培養(yǎng)三維空間造型意識和能力，尤其在動畫三維角色建模中，對線框建模和表面（曲面）建模有很大幫助，如圖1-18所示。第一章動畫素描概述第一章動畫素描概述3.線面結合表現(xiàn)線面結合是素描中常用的一種表現(xiàn)方法。在運用線面結合進行刻畫時，必須準確把握形態(tài)的結構線，因為任何形體的轉(zhuǎn)折處都有結構存在，也就有明暗交界線；同時要注重調(diào)子的虛實處理，如圖1-19至圖1-22所示。第一章動畫素描概述第一章動畫素描概述第一章動畫素描概述第一章動畫素描概述第一章動畫素描概述4.調(diào)性表現(xiàn)調(diào)性表現(xiàn)是動畫素描造型中較為高級的表現(xiàn)形式，它強調(diào)光感，并注重明暗調(diào)子之間細膩的對比。關于調(diào)性表現(xiàn)的概念前文已有解釋，在此提供一些動畫素描中的調(diào)性表現(xiàn)圖例，這些圖例利用質(zhì)感深入刻畫角色的氣質(zhì)及內(nèi)在心理特征，如圖1-23至圖1-26所示。第一章動畫素描概述第一章動畫素描概述第一章動畫素描概述第一章動畫素描概述學習動畫素描的過程中，首先，要善于從復雜的形態(tài)中抓住物體的本質(zhì)，并特別注重對物體結構的理解；其次，要提升快速捕捉形象的能力，并通過理解、記憶、推理和想象來表現(xiàn)具有情節(jié)和環(huán)境的造型空間。四、學習動畫素描的主要任務第一章動畫素描概述在工具方面，動畫素描既可以采用傳統(tǒng)工具，如鉛筆、鋼筆、圓珠筆、炭筆（條）、針管筆等，也可以使用數(shù)字工具，如Photoshop、Painter加數(shù)位板（屏、筆）。在媒介方面，動畫素描既可以采用傳統(tǒng)媒介，如素描紙、牛皮紙、打印紙、宣紙等，也可以使用數(shù)字媒介，如數(shù)碼顯示屏等，它們?yōu)閯赢嬎孛璧膭?chuàng)作提供了廣闊的可能性。五、學習動畫素描的工具與媒介第一章動畫素描概述觸站是國產(chǎn)AI繪畫系統(tǒng)，能夠創(chuàng)作出極其真實的圖像；Midjourney允許用戶通過關鍵字快速生成AI圖像（見圖1-27）；DeepArt使用深度學習技術，將照片轉(zhuǎn)換成著名畫家風格的藝術品；Prisma利用神經(jīng)網(wǎng)絡，將照片轉(zhuǎn)換成繪畫風格的藝術品；GauGAN可以將簡筆畫轉(zhuǎn)換成逼真的景觀圖像；Artbreeder使用GAN技術合成照片，可以創(chuàng)造出驚艷的藝術品；PaintsChainer是一款自動上色AI工具，能將簡筆畫轉(zhuǎn)換為上色圖像。第一章動畫素描概述02動畫人物素描

第一節(jié)不同性別人物素描

第二節(jié)不同年齡人物素描

第三節(jié)不同人種人物素描

第四節(jié)不同表情人物素描

第五節(jié)不同動態(tài)人物素描不同性別人物素描第一節(jié)第一節(jié)不同性別人物素描在動畫人物塑造中，男性和女性的性別特征通常非常明顯。一般而言，男性的骨骼相比女性更為粗大和長，骨面更加粗糙，凹凸更多，骨質(zhì)也更重。在男女骨骼中，盆骨的差異最為突出，其次是頭骨和四肢骨。為了全面考慮人體骨骼形態(tài)的完整性，我們將按照從上至下的順序進行人體骨骼分析比較，如圖2-1-1所示。一、男女人體骨骼特征差異第一節(jié)不同性別人物素描第一節(jié)不同性別人物素描1.頭部骨骼特征差異與女性相比，男性的頭蓋骨更粗大、骨質(zhì)更重，結構更有力度感，表面更粗糙，凹凸更多。男性的頭骨較大，前額骨傾斜度較大；眉間、眉弓更為突出；眼眶大且深，眼眶上緣鈍且厚；鼻骨寬大，梨狀孔位置較高；顳骨乳突顯著，后緣較長，圍徑較大；顴骨高大，顴弓粗大；下頜骨較高、較厚、較大，下頜角小于125°，且相對更方正。女性的額部則較直、較平滑。第一節(jié)不同性別人物素描2.頸部骨骼特征差異男性的甲狀軟骨（喉結）較女性大得多，環(huán)狀軟骨也更為明顯。由于男性和女性上端肋骨與胸骨連接角度不同，通常女性的頸部看起來比男性長。男性的胸骨上端一般與第二胸椎同高，而女性的胸骨位置較低，通常與第三胸椎齊平。無論男性還是女性，頸部前側都要比后側低。女性的枕骨相對男性更傾斜，頸部后側顯得更高一些。第一節(jié)不同性別人物素描3.軀干部骨骼特征差異男女軀干部的骨骼差異主要體現(xiàn)在脊柱上。成年人的脊柱全長約占身高的40%，男性軀干的平均長度約為70厘米，女性軀干的平均長度約為66厘米。4.肩部骨骼特征差異男性的肩部寬且平直。相比之下，女性的肩部更低垂，這一特點在亞洲女性中尤為明顯，而歐洲女性的肩部和胸廓相對更寬一些。第一節(jié)不同性別人物素描5.手部骨骼特征差異男性的尺骨頭突起更為明顯，手腕部分更寬、更粗大，手掌更寬、更厚實，指關節(jié)粗大，手整體看起來更為方正。女性的尺骨頭不太明顯，手腕部分較細，手掌窄而長，指關節(jié)不顯著，手指細長。第一節(jié)不同性別人物素描6.骨盆骨骼特征差異男性的骨盆外形狹小且高，骨盆壁肥厚且粗糙，骨質(zhì)較重；骨盆上口呈心臟形，前后狹窄，盆腔狹窄且深，呈漏斗狀，骨盆下口狹小；恥骨聯(lián)合狹長且高，恥骨弓的角度較小，為70°～75°；閉孔為長橢圓形，髖臼較大。女性的骨盆外形寬大且矮，骨盆壁光滑且薄，骨質(zhì)較輕；骨盆上口呈圓形或橢圓形，前后寬闊，盆腔寬而淺，呈圓桶狀，骨盆下口寬大；恥骨聯(lián)合寬短且低，恥骨弓的角度較大，為90°～100°；閉孔近似三角形，髖臼較小。第一節(jié)不同性別人物素描7.小腿骨骼特征差異男性的髕骨和脛骨粗隆都較寬大，因此膝關節(jié)更粗大，髕骨更突出，腳踝的凸出也更明顯。第一節(jié)不同性別人物素描1.理想的男性人體比例關系本書所指的比例關系尺度以頭長作為基本單位。從現(xiàn)代審美的角度看，人的身高以8個頭長最為理想。如圖2-1-2所示，在傳統(tǒng)素描教學中所依據(jù)的7.5個頭長的正常比例，與現(xiàn)在人們?nèi)找娉缟械母邆€子審美心理不相符。二、男女人體比例關系差異第一節(jié)不同性別人物素描第一節(jié)不同性別人物素描人體的正面、側面和背面的不同比例也應以頭的相對高度為基準。如圖2-1-3所示，確定某一高度的人體，在頭頂和腳底安排兩點，將中間部分分成相等的8份。男性肩寬與頭長之比為7∶3，乳頭之間的距離為一個頭長，腕部恰好垂于大腿根平面稍下，雙肘約在臍的水平線上，雙膝約在人體1/4稍上，雙肩約居于由下頜向下1/3距離的平面上。第一節(jié)不同性別人物素描第一節(jié)不同性別人物素描2.理想的女性人體比例關系如圖2-1-4所示，理想的女性人體高度也是8個頭長，此比例顯得女性身材高挑、優(yōu)美和勻稱。第一節(jié)不同性別人物素描3.男女人體比例關系的差異從視覺心理上看，女性比男性矮0.5個頭長時畫面更加和諧完美。如圖2-1-5所示，女性身體較窄，其最寬部位等于2個頭長，乳頭比男性稍低。女性腰寬等于1個頭長。仔細觀察可發(fā)現(xiàn)，女性臍位于腰線稍下方，男性臍在腰線上方或與腰線平齊。女性乳頭水平線與臍線相距1個頭長，兩者都居頭分段線稍下方，肘位于臍線稍上方。第一節(jié)不同性別人物素描第一節(jié)不同性別人物素描1.頭部肌肉特征差異由于男性頭骨相比女性有更多凹凸，所以男性頭部肌肉的肌腱部分緊密附著在頭骨上，這增強了肌肉的牽拉能力。男性的面部肌肉比女性更加厚實，咬肌也更為發(fā)達。三、男女人體肌肉特征差異第一節(jié)不同性別人物素描2.頸部肌肉特征差異如圖2-1-6所示，女性的甲狀腺較大，遮蓋了環(huán)狀軟骨，使得頸部外形更為圓潤；男性的頸肌更強健，尤其是頸后和兩側的斜方肌較發(fā)達，這使男性的頸部看起來更加粗壯。第一節(jié)不同性別人物素描3.軀干部肌肉特征差異如圖2-1-7和圖2-1-8所示，男性的肌肉相較于女性更厚實且更發(fā)達，女性的皮下脂肪層相對于男性更厚，因此女性的骨骼和肌肉輪廓不如男性明顯。男性的胸大肌和胸小肌較為發(fā)達，輪廓清晰，而女性的胸部肌肉則被乳房覆蓋，不太明顯。第一節(jié)不同性別人物素描第一節(jié)不同性別人物素描如圖2-1-9所示，男性的乳頭位于第五肋骨上方，即劍突稍微偏上的位置。站立時，如果從肩膀最外側畫一條直線至臍部，該線通常會經(jīng)過乳頭。女性的乳房向兩側偏移，乳暈周圍可能略微隆起或平坦。第一節(jié)不同性別人物素描4.肩和臂肌肉特征差異如圖2-1-9所示，男性的肩部和手臂脂肪較女性要少，肌肉更發(fā)達，輪廓較為清晰。5.前臂和手肌肉特征差異如圖2-1-9所示，男性的前臂肌肉發(fā)達，握拳時肌肉的粗細變化顯著。由于男性體內(nèi)脂肪較少，所以靜脈在皮膚下的凸起更清晰可見。女性的前臂皮膚下靜脈凸起很少可見。第一節(jié)不同性別人物素描6.骨盆和大腿肌肉特征差異如圖2-1-9所示，女性腹部、臀部及大腿上覆蓋的脂肪厚度及其柔和的曲線決定了女性骨盆的外形。從表面上看，男性的臀部和大腿肌肉通常更為發(fā)達，骨點也更明顯。而女性的大腿因含有較多脂肪，看起來更柔軟，視覺上更加圓潤，骨點不如男性那樣明顯。第一節(jié)不同性別人物素描7.小腿和足肌肉特征差異如圖2-1-10所示，女性的小腿線條通常更柔和，膝關節(jié)較狹窄，踝關節(jié)尤其是內(nèi)踝的凸出不太明顯。相比之下，男性的足部骨骼輪廓清晰，足背部的靜脈血管凸起得也更為明顯可辨。第一節(jié)不同性別人物素描不同年齡人物素描第二節(jié)第二節(jié)不同年齡人物素描人在不同年齡階段呈現(xiàn)出的形態(tài)特征有所差異，如圖2-2-1所示。針對性地訓練各年齡段人物的造型，有助于更熟練和敏銳地捕捉到人物的個性化形象特征，從而能夠準確和全面地塑造出特定人物形象，這對動畫創(chuàng)作具有重要意義，如圖2-2-2所示。第二節(jié)不同年齡人物素描第二節(jié)不同年齡人物素描第二節(jié)不同年齡人物素描如圖2-2-3所示，從宏觀角度看，不同年齡段的人體骨骼在宏觀上似乎并沒有顯著差異，可能會給人一種錯覺，好像兒童的骨骼僅是成人骨骼的縮小版。一、幼兒、青少年、中年和老年人體骨骼特征差異第二節(jié)不同年齡人物素描第二節(jié)不同年齡人物素描1.頭骨差異人的頭骨在生長過程中，腦顱的發(fā)育先于面顱。嬰兒出生時顱縫未閉合，后囟門接近閉合狀態(tài)，而位于兩額骨與兩頂骨間的菱形前囟門則在1.5歲前閉合。腦顱發(fā)育完畢之后，面顱開始加速生長；鼻骨變長，下頜骨向前突出，下頜角的傾斜度逐漸減小，嬰兒的額面比例及面形隨之發(fā)生變化，這些變化一直持續(xù)到人體成熟階段。第二節(jié)不同年齡人物素描英國藝術家達蒙·赫斯特創(chuàng)作了兩件以鉑金和鉆石為材料的經(jīng)典頭骨造型珠寶設計作品，分別如圖2-2-4和圖2-2-5所示。第二節(jié)不同年齡人物素描第二節(jié)不同年齡人物素描2.脊柱差異新生兒的脊柱基本上是直的，僅輕微地后凸。3個月大時，嬰兒能抬頭，脊柱出現(xiàn)第一個生理彎曲，即頸椎前凸；6個月大時，嬰兒能坐，脊柱出現(xiàn)第二個生理彎曲，即胸椎后凸；1歲時，嬰兒能行走，脊柱出現(xiàn)第三個生理彎曲，即腰椎前凸。脊柱的這些自然彎曲直到6～7歲時才被韌帶的發(fā)育所固定，如圖2-2-6所示。老年人由于椎間盤脫水和變薄，會出現(xiàn)萎縮性變化，導致脊柱彎曲度增加。第二節(jié)不同年齡人物素描第二節(jié)不同年齡人物素描如圖2-2-7所示，這個比例設計基于一個假設：兒童將來會成長為擁有8個頭長的成人。如圖2-2-8所示，由于老年人可能出現(xiàn)彎腰駝背、軀干變短、椎骨扁平化以及下肢彎曲等情況，他們的身高可能會有所降低，大約為7.5個頭長。二、幼兒、青少年、中年和老年身體及五官比例關系差異第二節(jié)不同年齡人物素描第二節(jié)不同年齡人物素描不同年齡人的五官比例關系差異如圖2-2-9至圖2-2-11所示。第二節(jié)不同年齡人物素描第二節(jié)不同年齡人物素描第二節(jié)不同年齡人物素描1.幼兒階段肌肉特征幼兒的肌肉含水量較高，因此肌肉較為柔軟，收縮能力較弱，力量小，容易疲勞。幼兒的體態(tài)通常呈現(xiàn)圓潤、胖嘟嘟的狀態(tài)，如圖2-2-12所示。三、幼兒、青少年、中年和老年人體肌肉特征差異第二節(jié)不同年齡人物素描第二節(jié)不同年齡人物素描2.青少年階段肌肉特征青少年的肌肉含水量較高，蛋白質(zhì)、脂肪及無機鹽含量較低，肌肉較為細嫩。如圖2-2-13所示，與幼兒相比，青少年的五官更加分明，立體感強，面部輪廓線條清晰平滑。第二節(jié)不同年齡人物素描第二節(jié)不同年齡人物素描3.中年階段肌肉特征如圖2-2-14所示，進入中年，人體肌肉發(fā)育達到成熟的頂峰。在這一階段，肌肉邊界清晰，呈塊狀結構，骨骼輪廓開始變得可感知。隨后，人體會逐漸變得豐滿，直至進入老年，細胞開始出現(xiàn)衰退現(xiàn)象，如圖2-2-15所示。第二節(jié)不同年齡人物素描第二節(jié)不同年齡人物素描第二節(jié)不同年齡人物素描4.老年階段肌肉特征如圖2-2-16所示，與中青年人相比，由于脂肪和彈力纖維的消失，老年人肌肉彈性減弱，皮膚松弛，眼瞼下垂，耳及腭部皮膚下垂，眼窩脂肪消失，眼球凹陷。第二節(jié)不同年齡人物素描第二節(jié)不同年齡人物素描如圖2-2-17和圖2-2-18所示，與中青年人相比，老年人的肌肉由于水分和膠原蛋白的減少，顯得干燥且纖維感增強，腹直肌、腹外斜肌、內(nèi)收肌、斜方肌、背闊肌等多個肌肉發(fā)生明顯萎縮，肌肉的彈性、耐力、爆發(fā)力和屈伸度都有所下降。第二節(jié)不同年齡人物素描第二節(jié)不同年齡人物素描不同人種人物素描第三節(jié)第三節(jié)不同人種人物素描人的頭骨外形除了因性別、年齡存在差異之外，也因人種的不同而有區(qū)別。如圖2-3-1所示，與黑種人相比，白種人通常具有較窄的枕骨下部、突出的前鼻棘、較粗壯的鼻骨嵴、較長的犁骨以及半圓形的顳鱗邊緣。一、白種人、黃種人和黑種人的頭骨差異第三節(jié)不同人種人物素描第三節(jié)不同人種人物素描如圖2-3-2所示，白種人的頭發(fā)顏色多呈金黃色或黑褐色，眼睛顏色多為碧藍色或灰褐色，頭發(fā)呈波狀或直發(fā)，唇型較薄，鼻梁狹窄而高挺，顴骨不特別突出，體毛和胡須較為發(fā)達。二、白種人、黃種人和黑種人的容貌外形差異第三節(jié)不同人種人物素描第三節(jié)不同人種人物素描如圖2-3-3所示，黃種人的頭發(fā)通常是直發(fā)，發(fā)色和眼睛顏色為黑色，顴骨較高，面部較為扁平，鼻子的高低和寬窄適中。第三節(jié)不同人種人物素描如圖2-3-4所示，黑種人的頭發(fā)呈卷曲形或波狀，發(fā)色為深黑，眼睛顏色為黑褐色，唇部較厚且凸出，鼻梁寬而扁平，眼裂較大。第三節(jié)不同人種人物素描膚色可以簡單地分為白膚色、黃膚色和黑膚色三個類別。各類別的膚色差異如下：白膚色包括白膚色、紅白膚色、中等白膚色和褐膚色，黃膚色包括蒼黃膚色（或灰黃膚色）、暗黃膚色、淡黃膚色（或淺褐膚色）、焦茶膚色，黑膚色包括褐黑膚色、藍黑膚色、灰黑膚色、漆黑膚色。三、白種人、黃種人和黑種人的膚色差異第三節(jié)不同人種人物素描如圖2-3-5所示，在相同身高的白種、黑種、黃種女性中，白種人的頭顱體積最小，黑種人的次之，黃種人的最大；白種人的乳點位置最高，黑種人的次之，黃種人的最低；白種人的肚臍的高度最高，黑種人的次之，黃種人的最低。四、白種人、黃種人和黑種人的身體比例差異第三節(jié)不同人種人物素描不同表情人物素描第四節(jié)第四節(jié)不同表情人物素描抓住人物的表情，有利于在素描繪畫當中深入刻畫人物的精神狀態(tài)，也有助于動畫創(chuàng)作中準確設計人物的表情，如圖2-4-1所示。人的表情主要包括面部表情、語言聲調(diào)表情和身體姿態(tài)表情。面部是最有效的表情器官，如圖2-4-2所示，面部表情主要體現(xiàn)在眼睛、眉毛、嘴巴、鼻子以及面部肌肉的變化上。一、不同表情人物的五官與面部特征第四節(jié)不同表情人物素描第四節(jié)不同表情人物素描第四節(jié)不同表情人物素描1.眼眼睛被譽為心靈的窗戶，能夠最直接、最完整、最深刻、最豐富地表現(xiàn)人的精神狀態(tài)和內(nèi)心活動。眼睛通常是情感的第一個自發(fā)表達者，透過眼睛可以看出一個人是歡樂還是憂傷，是煩惱還是悠閑，是厭惡還是喜歡。第四節(jié)不同表情人物素描2.眉眉間的肌肉皺紋能夠表達人的情感變化。柳眉倒豎表示憤怒，橫眉冷對表示敵意，擠眉弄眼表示戲謔，低眉順眼表示順從，揚眉吐氣表示暢快，眉頭舒展表示寬慰，喜上眉梢表示愉悅。3.嘴嘴部表情主要體現(xiàn)在嘴型的變化上。傷心時嘴角下垂，歡快時嘴角上揚，委屈時噘起嘴巴，驚訝時張口結舌，憤恨時咬牙切齒，忍耐痛苦時咬緊下唇。第四節(jié)不同表情人物素描4.鼻通常人在厭惡時鼻子會皺起，憤怒時鼻孔擴大，緊張時鼻腔收縮。5.面部面部肌肉的松弛表明心情愉快、輕松、舒暢，而面部肌肉的緊張則表明痛苦、嚴峻、嚴肅。第四節(jié)不同表情人物素描表情肌又稱為面肌，如圖2-4-3所示，它們是扁薄的皮肌，位置淺表，大多起自頭骨的不同部位，止于面部皮膚，主要分布于面部孔裂周圍，如眼裂、口裂和鼻孔周圍，可分為環(huán)形肌和輻射肌兩種，具有閉合或擴大上述孔裂的作用；同時，通過牽動面部皮膚，顯示出喜怒哀樂等各種表情。二、表情肌特征第四節(jié)不同表情人物素描第四節(jié)不同表情人物素描1.顱頂肌顱頂肌闊而薄，左右各有一塊枕額肌，由兩個肌腹和中間的帽狀腱膜構成。前方的肌腹位于額部皮下，稱為額腹；后方的肌腹位于枕部皮下，稱為枕腹。帽狀腱膜堅韌，連接兩肌腹，并與頭皮緊密結合，與深部的骨膜之間則隔有疏松的結締組織。枕腹起始于枕骨，額腹止于眉部皮膚。枕腹可以向后牽拉帽狀腱膜，而額腹收縮時可以提升眉毛并使額部皮膚出現(xiàn)皺紋。第四節(jié)不同表情人物素描2.眼輪匝肌眼輪匝肌位于眼裂周圍，呈扁圓形，能夠使眼裂閉合。少量肌束附著于淚囊后面，當收縮閉眼時，可以同時擴張淚囊，促進淚液經(jīng)鼻淚管流向鼻腔。第四節(jié)不同表情人物素描3.口周圍肌口周圍肌位于口裂周圍，包括輻射狀肌和環(huán)形肌。輻射狀肌分別位于上、下唇的上方和下方，能夠上提上唇，下降下唇或拉動口角向上、向下或向外。在面頰深部有一對頰肌，這些肌肉緊貼口腔側壁，可以使唇、頰緊貼牙齒，輔助咀嚼和吸吮；還能夠外拉口角。環(huán)繞口裂的環(huán)形肌稱為口輪匝肌，收縮時可以關閉口裂（閉嘴）。第四節(jié)不同表情人物素描4.鼻肌鼻肌不太發(fā)達，由幾塊扁薄小肌組成，分布在鼻孔周圍，具有擴大或縮小鼻孔的功能。第四節(jié)不同表情人物素描1.喜的表情人喜悅時，眉頭舒展，頰肌后拉，鼻翼兩側面部向外折疊隆起，唇線向上彎曲。自然狀態(tài)下，會露出牙齒，眼神上揚，如圖2-4-4所示。三、面部表情差異第四節(jié)不同表情人物素描第四節(jié)不同表情人物素描2.怒的表情如圖2-4-5所示，人憤怒時，皺眉肌緊鎖，降眉間肌受到擠壓，鼻肌緊張，口角提肌拉升。臉部變長，眼部注意力集中，注視于某一點，口部呈“一”字形狀且抿緊，或唇線向上彎曲，或因口部張開，呈“口”字形狀。第四節(jié)不同表情人物素描第四節(jié)不同表情人物素描3.哀的表情哀作為一種負面情緒，通常是由分離、喪失和失敗引起的情緒反應，包含沮喪、失望、氣餒、意志消沉、孤獨等情緒體驗。典型的表情是黯然神傷，愁眉苦臉，即一般情況下，兩眉呈八字形，兩眼珠向一邊偏移，淚光閃爍，下眼瞼突起，唇線向下彎曲，如圖2-4-6所示。第四節(jié)不同表情人物素描第四節(jié)不同表情人物素描4.樂的表情樂的典型表情是眉開眼笑，即眉頭舒展，上下眼皮瞇成一條線，夸張情況下嘴角張開，如圖2-4-7所示。第四節(jié)不同表情人物素描第四節(jié)不同表情人物素描5.其他表情除了喜、怒、哀、樂之外，人還有其他豐富多變的表情。要想掌握動畫素描技法，除了需要善于捕捉人物微妙變化的神態(tài)外，還需要記憶與人物表情相關的圖譜，如圖2-4-8所示。第四節(jié)不同表情人物素描第四節(jié)不同表情人物素描不同動態(tài)人物素描第五節(jié)第五節(jié)不同動態(tài)人物素描人的常規(guī)動態(tài)包括坐、立、走、跑、跳等，如圖2-5-1至圖2-5-7所示。在這些動態(tài)中，應特別關注三大腔體（胸腔、腹腔、盆腔）之間的體塊透視轉(zhuǎn)折與銜接關系，注意四肢在運動過程中的平衡作用，以及關節(jié)部位的定位和各關節(jié)之間的相互關系。一、不同動態(tài)人物骨骼姿態(tài)第五節(jié)不同動態(tài)人物素描第五節(jié)不同動態(tài)人物素描第五節(jié)不同動態(tài)人物素描第五節(jié)不同動態(tài)人物素描第五節(jié)不同動態(tài)人物素描第五節(jié)不同動態(tài)人物素描第五節(jié)不同動態(tài)人物素描第五節(jié)不同動態(tài)人物素描在不同的人體動態(tài)中，人的垂直高度和水平寬度都有所區(qū)別。通過圓心與圓弧的關系可以確定四肢在動態(tài)中的位置，其比例關系也遵循一定的規(guī)則。二、不同動態(tài)人物人體比例關系差異第五節(jié)不同動態(tài)人物素描如圖2-5-8所示，當人進行軀干前屈、伸臂觸腳尖的動作時，其高度約為5個頭長；坐著時，高度約為6.5個頭長；跪膝時，高度約為4.75個頭長；坐在地板上時，高度約為4.25個頭長；手臂垂直伸高時，高度可達10個頭長；雙臂水平展開時，其寬度約等于8個頭長。第五節(jié)不同動態(tài)人物素描第五節(jié)不同動態(tài)人物素描理解不同動態(tài)人物的人體肌肉特征，必須熟悉人體正面、背面和側面的肌肉形態(tài)。長期鍛煉的健美運動員的肌肉展現(xiàn)了人體力量和美感的結合。在任何動作中，相關的肌肉都會經(jīng)歷牽引或收縮。圖2-5-9至圖2-5-23所示為人在進行特定動作時相應肌肉的形態(tài)變化。三、不同動態(tài)人物人體肌肉特征第五節(jié)不同動態(tài)人物素描第五節(jié)不同動態(tài)人物素描第五節(jié)不同動態(tài)人物素描第五節(jié)不同動態(tài)人物素描第五節(jié)不同動態(tài)人物素描第五節(jié)不同動態(tài)人物素描第五節(jié)不同動態(tài)人物素描03動畫動物素描

第一節(jié)獸類動物素描

第二節(jié)禽類動物素描

第三節(jié)無足爬行動物素描

第四節(jié)魚類動物素描獸類動物素描第一節(jié)第一節(jié)獸類動物素描獸類是全身生有毛發(fā)的四肢哺乳動物的總稱。由于獸類與人在外形上具有一定的相似性，所以它們在動畫角色設計中占據(jù)了主要地位。其擬人化的形象既奇幻又深刻，給人留下了深刻印象。如圖3-1-1所示，在電影《阿凡達》中，納威人的角色形象采用了將人類特征與獸類特征相結合的創(chuàng)意設計。第一節(jié)獸類動物素描第一節(jié)獸類動物素描1.比例如圖3-1-2所示，以馬的頭顱長度為單位，從側面看，馬的脖子約為1個頭長，從頭頂?shù)阶愕准s為3個頭長。肩關節(jié)處將整個高度一分為二，軀干長約為2.5個頭長。一、馬第一節(jié)獸類動物素描第一節(jié)獸類動物素描2.結構在素描繪畫中，通常將結構分為外形結構（見圖3-1-2）、構造結構（見圖3-1-3）和空間結構（透視結構）。構造結構，即在原有的平面幾何形狀認識的基礎上加以立體化或模塊化，也可以稱之為幾何體化，這樣就將整體分割成若干局部來加以描述，使造型在腦海中的形態(tài)更加豐滿。第一節(jié)獸類動物素描第一節(jié)獸類動物素描3.骨骼和肌肉動物的肌肉比較多且復雜，初學者可記憶一些較為重要的肌肉群名稱。圖3-1-4至圖3-1-6為馬的骨骼和肌肉解剖圖。第一節(jié)獸類動物素描第一節(jié)獸類動物素描第一節(jié)獸類動物素描1.比例如圖3-1-7所示，以狗的頭顱長度為單位，從側面看，從頭頂?shù)侥_底約為3個頭長，與馬的比例相似，肩關節(jié)處將整個高度一分為二。狗的脖子長約為2/3個頭長，軀干長約為3個頭長。二、狗第一節(jié)獸類動物素描第一節(jié)獸類動物素描2.結構狗的種類較多，如圖3-1-8所示。狗的外形，與狼和狐相似，因此我們把狗、狼、狐三者統(tǒng)稱為犬科，如圖3-1-9所示。狗的外形結構不能簡單地模式化，為了進一步辨析形態(tài)，可以通過剪影的模式來強化造型特征。第一節(jié)獸類動物素描第一節(jié)獸類動物素描3.骨骼和肌肉狗的臉頰較馬的要短一些，牙齒非常鋒利；從足部看，狗的每只腳上分別有4個主要的趾；從脊柱看，狗的脊柱線形如阿拉伯數(shù)字“1”“2”尾首相連的形態(tài)，而馬的脊柱線形如阿拉伯數(shù)字“2”“3”尾首相連的形態(tài)，且狗的尾椎末端更接近身體。圖3-1-10至圖3-1-13為狗的骨骼和肌肉解剖圖。第一節(jié)獸類動物素描第一節(jié)獸類動物素描第一節(jié)獸類動物素描第一節(jié)獸類動物素描1.比例如圖3-1-14所示，以牛頭的長度為單位，牛的脖子長約為0.5個頭長，身高約為2.5個頭長，圖3-1-14牛的比例示意圖身長為3.5個頭長。從側面看，從牛肩隆到肩關節(jié)處約為1個頭長，從肩關節(jié)到膝關節(jié)亦約為1個頭長，從膝關節(jié)到足部約為0.5個頭長。三、牛第一節(jié)獸類動物素描第一節(jié)獸類動物素描2.結構關于牛的外形結構特征，從西班牙繪畫大師畢加索在其由具象到抽象而不斷做減法的藝術作品中（見圖3-1-15），可以清晰地看出其幾何形態(tài)分割。由此可見，從外形結構分析來認識和理解動物的形態(tài)結構是藝術創(chuàng)作的有效途徑。第一節(jié)獸類動物素描第一節(jié)獸類動物素描3.骨骼和肌肉如圖3-1-16至圖3-1-19所示，與馬相比，牛的后背曲線（脊柱線）平直一些，頸椎短一些，肩胛骨和胸腔大，而膝關節(jié)低，骶骨上翹。從頭部來看，額頭到鼻梁骨之間，牛的眉弓呈平滑彎曲狀，馬的幾乎是平滑的直線，而狗的則是由凸至凹呈S形的曲線。第一節(jié)獸類動物素描第一節(jié)獸類動物素描第一節(jié)獸類動物素描第一節(jié)獸類動物素描獅子是貓科動物中進化程度最高的獸類，雄性體長約170～260厘米，體重約150～250千克，頸部有鬃毛，雌性體形較小，一般只有雄性的2/3，如圖3-1-20所示。獅子是唯一雌雄兩態(tài)的貓科動物。四、獅子第一節(jié)獸類動物素描第一節(jié)獸類動物素描1.比例如圖3-1-21所示，以獅子的頭部長度為單位，其身高約為2個頭長，身軀長約為3個頭長。第一節(jié)獸類動物素描2.結構獅子與老虎、豹子以及貓在形態(tài)上非常相似，都屬于貓科動物，如圖3-1-22所示。但老虎的體格最大，貓的體格最小，豹子身材苗條，且頭顱在比例上稍小。具有標志性特征的雄性獅子因其前身披鬃毛，頭顱在視覺上顯得特大，但剔除鬃毛后，其頭顱和老虎的大小差不多，剝皮后的獅虎也很難分辨，頭骨結構也無太大差別，經(jīng)測量比較，同齡的老虎的頭骨體積略大于獅子。第一節(jié)獸類動物素描第一節(jié)獸類動物素描3.骨骼和肌肉獅子的骨骼和肌肉解剖如圖3-1-23至圖3-1-26所示。第一節(jié)獸類動物素描第一節(jié)獸類動物素描第一節(jié)獸類動物素描大象是世界現(xiàn)存最大的陸生動物，主要分為亞洲象和非洲象兩類。如圖3-1-27所示，大象頭部大，耳朵大如扇；四肢粗壯如圓柱，支撐著巨大的身體，膝關節(jié)不能自由彎曲；鼻子長且?guī)缀跖c體長相等，呈圓筒狀，伸屈自如，鼻孔開口在末端，鼻尖有指狀突起，能撿拾細小物品；上頜有一對發(fā)達的獠牙；四足各有五趾；被毛稀疏，體色呈淺灰褐色。五、大象第一節(jié)獸類動物素描第一節(jié)獸類動物素描1.比例由于大象的頭部大且呈異形，所以若采用頭長為基本單位，則身體各部位間的比例關系不易描述。如圖3-1-28所示，以鼻子長度為單位，大象身體約為1個鼻長，身高也約為1個鼻長，因此大象的軀體和四肢從側面看來，近似構成一個正方形。大象腿部直徑約等于鼻子直徑的2倍。第一節(jié)獸類動物素描第一節(jié)獸類動物素描2.結構亞洲象相對而言比非洲象要小一些。非洲象的鼻子末端有兩個指狀突起，而亞洲象只有一個。非洲象的耳朵較大，體型較大；而亞洲象的耳朵較小，身體較小，體重也較輕。非洲象的背部向下彎曲，而亞洲象的背部平滑且向前傾斜，如圖3-1-29所示。第一節(jié)獸類動物素描第一節(jié)獸類動物素描3.骨骼和肌肉如圖3-1-30所示，與前面講解的獸類不同的是，大象直立時，其股骨基本上是垂直于地面的，而馬等其他獸類的股骨大約有60°的傾角。第一節(jié)獸類動物素描第一節(jié)獸類動物素描大猩猩是類人猿中體型最大的動物。它們體型雄壯，面部和耳廓無毛，眉毛之上的額頭往往很高；下頜骨比顴骨突出；沒有尾巴，面部較短，眼睛小而鼻孔大；犬齒特別發(fā)達，齒式與人類相同；肩高約為1.3米，站立時身高可達1.8～2.2米；雄性個體大于雌性，雌性體重約為60～150千克，雄性體重約為110～250千克。六、大猩猩第一節(jié)獸類動物素描如圖3-1-31所示，大猩猩的毛色大多為黑色，年齡大于12歲的雄性大猩猩背部的毛色會變成銀灰色，因此它們也被稱為“銀背”。第一節(jié)獸類動物素描1.比例大猩猩的上肢較下肢長，兩臂左右平伸時，其臂展可達2～2.75米，甚至大于其直立時的身高。若以頭長為單位，大猩猩的前肢約為2.5個頭長，后肢約為2個頭長。第一節(jié)獸類動物素描2.結構從圖3-1-32可以看出，大猩猩與黑猩猩在某些形態(tài)特征上相似。由于大猩猩身體重心居中，位于前肢與后肢之間，所以大猩猩的前肢相對更加發(fā)達。黑猩猩的重心后移，因此其腳掌較寬大。長臂猿則身體較為消瘦，四肢都比較發(fā)達，并且四肢長度超過猩猩。第一節(jié)獸類動物素描第一節(jié)獸類動物素描3.骨骼和肌肉如圖3-1-33所示，從頭骨來看，大猩猩的頜骨比人類的頜骨大，咬肌發(fā)達，眉弓突出，而腦顱遠遠小于人類，這也表明人類的智慧遠超大猩猩。從四肢結構來看，大猩猩的前肢長于后肢，而人類則相反。在手足結構上，大猩猩的指骨折疊，適合支撐地面行走，而人類的足部趾骨則不如大猩猩發(fā)達。從盆骨結構來看，大猩猩的盆腔沒有人類那么發(fā)達，且?guī)缀跖c背部平行。從肩胛骨結構來看，大猩猩的肩胛骨幾乎與肱骨垂直，而人類的肩胛骨則較為平行。第一節(jié)獸類動物素描禽類動物素描第二節(jié)第二節(jié)禽類動物素描1.飛禽如圖3-2-1所示，通過對比可以看出，現(xiàn)代飛禽的頭顱較大、翅膀骨愈合、骨盆堅固、胸骨極度擴大以附著強大的翼肌。這些適應性變化使得現(xiàn)代飛禽成為非常適應飛行的動物。一、禽的分類第二節(jié)禽類動物素描第二節(jié)禽類動物素描2.家禽許多家禽本來是野生的飛禽，是人類為了經(jīng)濟或其他目的而馴養(yǎng)的。如圖3-2-2所示，家禽與飛禽的骨骼存在一定的差異，家禽的骨盆更大，前臂橈骨和尺骨愈合，腿骨粗大。第二節(jié)禽類動物素描第二節(jié)禽類動物素描1.骨骼特征鳥類適應于飛翔生活，在骨骼系統(tǒng)方面有顯著的特點。如圖3-2-3所示，主要表現(xiàn)在：骨骼輕而堅固，骨骼內(nèi)具有充滿氣體的腔隙，頭骨、脊柱、骨盆和肢骨的骨塊有愈合現(xiàn)象，肢骨與帶骨有較大的變形。二、禽類的身體結構第二節(jié)禽類動物素描第二節(jié)禽類動物素描其中，鳥類的脊柱由頸椎、胸椎、腰椎、薦椎及尾椎五部分組成。如圖3-2-4所示，鳥類頭骨的特點是：頭骨薄而輕；上下頜骨極度前伸，構成鳥喙；顱腔膨大，使頭骨頂部呈圓拱形，枕骨大孔移至腹面。第二節(jié)禽類動物素描第二節(jié)禽類動物素描同時，鳥類為了適應飛翔，其帶骨和肢骨也有愈合及變形現(xiàn)象。如圖3-2-5所示，大多數(shù)鳥類均具4趾，拇趾通常向后，以適應于樹棲握枝。鳥趾的數(shù)目及形態(tài)變異是鳥類分類學的依據(jù)。第二節(jié)禽類動物素描第二節(jié)禽類動物素描2.鳥的外形特征如圖3-2-6所示，鳥體呈流線型，分為頭、頸、軀干、尾和四肢五部分。頭部小而圓，前端有用于啄食的喙，頭兩側有一雙圓而大的眼，有眼瞼和能活動的瞬膜，瞬膜能保護眼球。眼后有耳孔，其外周有耳羽。頸長而靈活，可彌補前肢變成翼后帶來的不便。軀干呈紡錘形，具有流線型的外廓。尾部短小，末端著生扇形尾羽。前肢特化成翼，翼上著生飛羽。善飛的鳥類，翼和飛羽發(fā)達。后肢為足，足下部覆有鱗片或羽毛。第二節(jié)禽類動物素描無足爬行動物素描第三節(jié)第三節(jié)無足爬行動物素描無足爬行動物身體細長，呈圓筒形，四肢退化，能蜿蜒運動。無足爬行動物包括軟體類，如蚯蚓、水蛭、毛毛蟲等，以及脊椎類，如蛇等，如圖3-3-1所示。第三節(jié)無足爬行動物素描第三節(jié)無足爬行動物素描蛇的皮膚相對干燥，體表被角質(zhì)層所覆蓋。與其他爬行動物一樣，由于缺乏皮脂腺，蛇的皮膚顯得干燥。此外，表皮層中沉積了大量的角蛋白，導致蛇的皮膚上有各式各樣的角質(zhì)物。這些角質(zhì)物的形狀、大小、數(shù)目因蛇的種類而異，是蛇分類的重要依據(jù)之一。蛇的皮膚上覆蓋有各種形狀和大小的鱗片，這些鱗片呈粒狀或覆瓦狀排列，如圖3-3-2所示。一、蛇的皮膚第三節(jié)無足爬行動物素描第三節(jié)無足爬行動物素描在無足爬行動物中，蛇類的骨骼發(fā)育尤為出色，其分化程度相當高。相較于兩棲動物，爬行動物的骨骼系統(tǒng)顯得更為發(fā)達，其中大多數(shù)是硬骨。如圖3-3-3所示，蛇的脊柱分區(qū)不明顯；軀干部位具有發(fā)達的肋骨；頭骨具備單一枕骨髁，大多展現(xiàn)出顳窩和眶間隔。二、蛇的骨骼第三節(jié)無足爬行動物素描第三節(jié)無足爬行動物素描1.頭骨圖3-3-4展示了蛇的頭骨結構。從中我們可以觀察到，蛇的頭骨的膜性硬骨骨化情況相對良好；頭部骨骼高高隆起，這反映了蛇的腦腔較大；眼窩之間由薄骨片形成了眶間隔，眼眶后方則具有1個或2個孔洞狀的顳窩。蛇的方骨非常靈活，使得其口腔能夠張得很大，從而能吞食比它們頭部還要大的獵物，如圖3-3-5所示。第三節(jié)無足爬行動物素描第三節(jié)無足爬行動物素描2.脊柱、肋骨蛇的脊柱包括寰椎、軀椎、樞椎和尾椎四部分。寰椎與頭骨的枕骨髁相關連，能夠同頭骨一起在樞椎的齒突上進行轉(zhuǎn)動，從而增大了頭部的靈活性。如圖3-3-6所示，蛇類并不具備胸骨，但其肋骨卻擁有較大的靈活性，能夠支配腹鱗完成特殊的爬行運動。至于尾椎的數(shù)目，則因種類而異。蛇的外形通常由粗逐漸變細。第三節(jié)無足爬行動物素描魚類動物素描第四節(jié)第四節(jié)魚類動物素描魚體可分為三個部分：頭部（配備有一對鰓）、軀干和尾部。其身體還附有五種鰭：胸鰭和腹鰭（各一對），背鰭、臀鰭和尾鰭（各一個），如圖3-4-1所示。一、魚的身體結構第四節(jié)魚類動物素描第四節(jié)魚類動物素描由于魚類長時間生活在水中，而水的密度大、阻力大、浮力大，所以魚類必須具有適應這種環(huán)境的特定體形，否則，它們將難以在水下生存。在自然界中，最常見的魚類體形有以下四種：二、魚的體形第四節(jié)魚類動物素描1.紡錘形魚紡錘形是魚類的標準體形，也是最常見的。整個魚體中間寬大，兩端尖銳，形似梭子。這種形體的魚能夠承受水的壓力，在水中游動時阻力小，因此游動速度快，動作靈活，如金槍魚、黃魚、鯉魚、鱖魚、青魚等，如圖3-4-2所示。第四節(jié)魚類動物素描第四節(jié)魚類動物素描2.側扁形魚這類魚身體呈扁而高的側扁形，大部分生活在水流緩慢的水域中，多數(shù)不適合快速游動，動作相對遲緩，難以迅速追捕獵物，如鰱魚、鳊魚、鯧魚等，如圖3-4-3所示。此外，還有一些窄扁而體長的側扁形魚，如帶魚、刀魚等，它們的游動速度較快，如圖3-4-4、圖3-4-5所示。第四節(jié)魚類動物素描第四節(jié)魚類動物素描第四節(jié)魚類動物素描3.平扁形魚這類魚的胸鰭和身體已連接成一個平扁的體盤，它們長期生活在水的底層，動作特別緩慢，如鰩等，如圖3-4-6所示。第四節(jié)魚類動物素描4.棍棒形魚這類魚的身體呈長圓棍形，頭部小而尾部尖。這類魚通常是無鱗且身體黏滑的，類似于蛇的身體，適合鉆入泥中穴居，游動速度相對較慢，如鰻魚、鱔魚等，如圖3-4-7所示。第四節(jié)魚類動物素描04動畫道具素描

第一節(jié)服飾素描

第二節(jié)兵器素描

第三節(jié)坐乘裝備素描

第四節(jié)家具素描

第五節(jié)日常用品素描服飾素描第一節(jié)第一節(jié)服飾素描1.漢服漢服，作為漢族傳統(tǒng)服裝的集大成者，主要反映了三皇五帝時代至明朝時期漢族的服飾文化，其基本特征是交領、右衽、系帶、寬袖。漢服體現(xiàn)了古代漢族人的禮儀與典雅，如圖4-1-1所示。一、全球主要民族傳統(tǒng)服飾造型特征第一節(jié)服飾素描第一節(jié)服飾素描2.和服和服是日本傳統(tǒng)服飾的代稱。其設計采用平面裁剪，幾乎全部由直線構成，以直線的簡潔來展現(xiàn)和服的美感，體現(xiàn)了莊重、安穩(wěn)、寧靜的特質(zhì)，如圖4-1-2所示。第一節(jié)服飾素描3.韓服韓服是朝鮮族的傳統(tǒng)服飾。它的設計理念主要體現(xiàn)在簡單、艷麗并且無口袋的特點上，呈現(xiàn)出一種清新、亮麗的風格，如圖4-1-3所示。第一節(jié)服飾素描4.蘇格蘭方格裙蘇格蘭方格裙是一種從腰部到膝蓋的短裙，以花呢制作，布面有連續(xù)的大方格，色彩和輪廓鮮明，體現(xiàn)了蘇格蘭人的獨特審美，如圖4-1-4所示。第一節(jié)服飾素描第一節(jié)服飾素描5.非洲坎加坎加是東非地區(qū)最流行的傳統(tǒng)服裝。坎加實質(zhì)上是一塊長方形花布，四周為寬邊設計，中間有豐富多彩的圖案，包括花格、條紋、山水樹木、花鳥蟲魚等，富有濃厚的非洲風情，如圖4-1-5所示。第一節(jié)服飾素描第一節(jié)服飾素描6.西服據(jù)說西服的設計靈感來源于一個叫菲利普的法國貴族的觀察。他看到漁民穿的衣服比貴族服裝更便利，于是設計出敞領、少扣子的西服，這就是現(xiàn)代西服的原型。自此以后，西服成為現(xiàn)代人，尤其是成熟男性的首選服裝，如圖4-1-6所示。第一節(jié)服飾素描7.阿拉伯服飾阿拉伯婦女外出時必須面帶黑紗，只留兩個小孔以便觀察外界，而男子則戴頭巾。如今，為適應時代發(fā)展，婦女改用頭巾或披肩代替黑紗，男子則多穿西裝，如圖4-1-7所示。第一節(jié)服飾素描8.印度紗麗印度人相信有縫合的東西是不吉利的，因此他們的衣物通常是一塊布，即“紗麗”。紗麗是印度最具代表性的傳統(tǒng)服裝，體現(xiàn)了印度人對于生活的理解和審美追求，如圖4-1-8所示。第一節(jié)服飾素描9.泰國服飾由于氣候原因，泰國人的衣物通常較為清爽。他們一般上身穿緊身胸衣，下身穿長裙。泰國服飾最具特色的是金光閃閃的頭飾和尖尖的肩飾，這些通常由金片或玻璃片制成，使泰國女性看起來更加嬌媚動人，如圖4-1-9所示。第一節(jié)服飾素描1.中國古代軍戎服飾造型特征（1）秦代。如圖4-1-10和圖4-1-11所示，這是秦代兵馬俑中最為常見的鎧甲樣式，是普通戰(zhàn)士的典型裝束。二、古代軍戎服飾造型特征第一節(jié)服飾素描第一節(jié)服飾素描（2）漢代。如圖4-1-12所示，漢代武官的冠飾以平巾幘為主，外罩武冠。漢代戎服外一般束兩條腰帶，一條為皮制，一條為絹制。武士主要穿靴履，以履為主，樣式包括圓頭平底的、月牙形的等。第一節(jié)服飾素描（3）唐代。唐代的鎧甲種類繁多，包括明光甲、光要甲、細鱗甲、山文甲、鳥錘甲、白布甲、皂娟甲、布背甲、步兵甲、皮甲、木甲、鎖子甲以及馬甲等。唐朝武官的特定戎服為缺胯衫，上面繡有各種精美的紋飾，如圖4-1-13所示。第一節(jié)服飾素描（4）宋代。宋代軍隊的普通士兵在作戰(zhàn)時，主要的裝備只有衣甲，用以保護身體免受敵方武器的傷害。他們的頭上則戴著一種名為皮笠子的頭飾，它用皮革制成，形狀獨特，既有一定的防護作用，又能展現(xiàn)士兵的威嚴形象。如圖4-1-14所示，這種簡潔實用的裝備風格，體現(xiàn)了宋代軍隊注重實戰(zhàn)需要和機動性的特點。第一節(jié)服飾素描（5）元代。元代的鎧甲種類豐富，有柳葉甲、鐵羅圈甲等，如圖4-1-15所示。第一節(jié)服飾素描（6）明代。如圖4-1-16所示，明代軍人在穿著戎服時，可以選擇戴盔甲，也可以選擇戴巾、帽、冠。第一節(jié)服飾素描（7）清代。在清代，頭盔被稱為胄，包括官胄、隨侍胄和兵胄等不同類型，如圖4-1-17所示。第一節(jié)服飾素描2.歐洲古代軍戎服飾造型特征與式樣如圖4-1-18所示，歐洲金屬板甲胄的風格造型在歷史發(fā)展過程中經(jīng)歷了多個階段。第一節(jié)服飾素描（1）德國哥特式。德國哥特式甲胄的造型簡潔而充滿機能美，整體呈現(xiàn)多棱角的特點。這種甲胄采用鋼片層疊嵌套的方式構成，類似于哥特式建筑中復雜的轉(zhuǎn)角和折疊邊設計。這種棱角狀的設計不僅能有效地改變箭矢和彈丸的彈道，避免直接的撞擊，還能在近戰(zhàn)中偏轉(zhuǎn)并分散敵方攻擊的力度。即使在甲胄的材料厚度保持不變的情況下，這種設計也能顯著提高防御能力，如圖4-1-19所示。第一節(jié)服飾素描第一節(jié)服飾素描（2）德國馬克西米利安式。德國馬克西米利安式甲胄以其表面的多條開槽和鏤刻線為顯著特征。通過研發(fā)創(chuàng)新的鍛造方式，這種甲胄成功地實現(xiàn)了減輕重量同時提高強度的目標，如圖4-1-20所示。第一節(jié)服飾素描第一節(jié)服飾素描（3）德國文藝復興式。德國文藝復興式甲胄獨具特色，其顯著特點是在盔甲上采用了蝕刻工藝（利用硝酸腐蝕金屬的技術）制作出精美的裝飾花紋。同時，胸腹前的鎧甲中央部分設計有山峰狀突出，旨在有效地滑開箭矢與銃子，提升防御效果，如圖4-1-21所示。第一節(jié)服飾素描第一節(jié)服飾素描（4）意大利匹藏式。意大利匹藏式甲胄展現(xiàn)了工匠們的獨特設計思路。他們選用了最堅固的形狀——球形作為基礎形態(tài)，從而使得甲胄的線條展現(xiàn)出簡潔美觀的特點。其流線型光滑的表面設計，不僅能有效地削弱弓箭的沖擊力，還能降低被箭矢穿透的風險，如圖4-1-22所示。第一節(jié)服飾素描第一節(jié)服飾素描（5）德國重裝騎兵盔甲式。德國重裝騎兵盔甲式甲胄采用了堅硬的鋼甲，將騎士的軀干、四肢以及主要關節(jié)全面覆蓋，以確保安全防護。頭盔選用的是帶固定面甲的輕頭盔，既保護了騎士的頭部又不妨礙其視線和呼吸。此外，馬匹也配備了鐵甲或鋼甲，為其提供必要的防護，如圖4-1-23所示。第一節(jié)服飾素描兵器素描第二節(jié)第二節(jié)兵器素描中國古代有“十八般武藝”之說，其對應的就是十八種兵器，具體包括弓、弩、槍、棍、刀、劍、矛、盾、戚、鉞、戟、殳（shū）、鞭、锏、錘、叉、鈀、戈。這些兵器總體上可以分為三類：短兵器、長兵器和暗器。一、中國古代冷兵器造型特征第二節(jié)兵器素描1.短兵器所謂短兵器，是指其長度一般不超過常人的眉際，分量較輕，使用時常單手握持的兵器。短兵器有：弓、弩、刀、劍、盾、錘、鞭、锏等。弓，如圖4-2-1所示，靜態(tài)時由富有彈性的弓臂（弧形）和柔韌的弓弦（直線形）構成，箭由鏃（三角形，見圖4-2-2）、桿（竹木，直線形）及羽構成。第二節(jié)兵器素描第二節(jié)兵器素描弩，是一種裝有臂的弓，主要由弩臂（弩身）、弩弓（弩翼）、弓弦和弩機等部分組成，如圖4-2-3所示。第二節(jié)兵器素描刀的形狀為短（長）柄、翹首，刀脊無飾，刃部較長，如圖4-2-4所示。在三國時期，關羽所持的青龍偃月刀是一種長柄刀，如圖4-2-5所示。第二節(jié)兵器素描劍，被美譽為“百兵之君”。古代的劍是由金屬制成的長條形兵器，前端尖銳，后端配有短柄，兩邊都有刀刃。如圖4-2-6所示，此劍為越王勾踐劍。第二節(jié)兵器素描盾，古代打仗時用于防護身體、擋住敵人刀箭等的兵器，如圖4-2-7所示。第二節(jié)兵器素描錘，古稱“椎”，有長柄單錘、短柄雙錘及鏈子錘等。錘的形狀類似于瓜，因此也被稱為“立瓜”或“臥瓜”。古代持錘者被稱為“金瓜武士”，如圖4-2-8所示。第二節(jié)兵器素描鞭，有軟硬之分。硬鞭多為銅制或鐵制，軟鞭多為皮革編制而成。常人所稱之鞭，多指有節(jié)的硬鞭，如圖4-2-9所示。第二節(jié)兵器素描锏，（鐵）鞭類，長而無刃，有四棱，長為四尺（宋制四尺為1.2米），利于步戰(zhàn)。锏體斷面呈方形，有槽，故有“凹面锏”之稱，如圖4-2-10所示。第二節(jié)兵器素描2.長兵器常見的長兵器主要有槍、棍、戈、矛、戟、叉、殳、鉞、戚等。槍，如圖4-2-11所示，槍桿采用白蠟桿制成，這種材料的比重比一般木頭大很多，因此非常沉重。然而，白蠟桿同時也具有極強的柔韌性。槍桿的長度大約相當于一個人直立時，手臂伸直向上的高度。槍桿的粗細則根據(jù)使用者的性別和年齡而有所不同。此外，槍纓的長度至少為20厘米。第二節(jié)兵器素描第二節(jié)兵器素描棍，也被稱作“棒”。作為無刃的兵器，棍的長度通常在1.3～2.6米之間，有些甚至可以達到4米。其截面一般為圓形，粗細以單手能夠把握為準。戈，如圖4-2-12所示，是一種裝有長柄的呈鉤形的兵器，具有鋒利的雙面刃和前鋒。其柄長一般約為3米，基本性能包括勾割和啄擊。第二節(jié)兵器素描第二節(jié)兵器素描矛，古代用于刺殺敵人的進攻性武器，配備長柄和銳利的刃，矛頭呈銳角設計，如圖4-2-13所示。第二節(jié)兵器素描戟，作為戈和矛的結合體，兼具直刃和橫刃，呈“十”字或“卜”字形，如圖4-2-14所示。因此，戟具有鉤、啄、刺、割等多種功能，其殺傷能力超越戈和矛。第二節(jié)兵器素描叉，根據(jù)頂端設計不同被分為不同類型，如頂端有二股叉的被稱為“牛角叉”，頂端有三股叉的被稱為“三頭叉”或“三角叉”，如圖4-2-15所示。殳，一種有棱無刃的武器，如圖4-2-16所示。第二節(jié)兵器素描鉞，其形狀類似于斧，主要用于砍劈。兩者之間的區(qū)別在于斧的刃較鉞窄，而鉞的刃則較寬大，并呈弧形，形似新月，如圖4-2-17所示。戚，是斧鉞的別稱。在古漢字中，“戚”字由戊和（shū）組成，意指按照尺寸從上到下、從大到小依次排列的戰(zhàn)斧系列。第二節(jié)兵器素描第二節(jié)兵器素描3.暗器暗器有繩鏢、流星錘、狼牙錘、龍須鉤、飛爪、軟鞭、錦套索、鐵蓮花等。這類兵器不常見，造型變化多樣，因篇幅所限，其具體形態(tài)特征不再一一描述。第二節(jié)兵器素描歐洲古代冷兵器主要以劍、矛、盾、叉、戟為主，其造型別致，比例協(xié)調(diào)，充分體現(xiàn)了工匠們的精湛技藝。這些兵器不僅注重實用性，還講究工藝和裝飾，展現(xiàn)了古代歐洲的文化和藝術風格，如圖4-2-18所示。二、歐洲古代冷兵器造型特征第二節(jié)兵器素描第二節(jié)兵器素描1.槍槍是指利用火藥燃氣能量發(fā)射子彈，口徑定義于20毫米以下的身管射擊武器。步槍的鼻祖是火門槍，從第一支火門槍誕生到現(xiàn)在，步槍變更了九大種類，即火門槍、火繩槍、轉(zhuǎn)輪打火槍、燧發(fā)槍、擊發(fā)槍、連珠槍、栓式步槍、半自動步槍和自動步槍，如圖4-2-19至圖4-2-24所示。三、熱兵器及現(xiàn)代武器造型特征第二節(jié)兵器素描第二節(jié)兵器素描第二節(jié)兵器素描第二節(jié)兵器素描第二節(jié)兵器素描第二節(jié)兵器素描第二節(jié)兵器素描2.火炮以發(fā)射火藥為能源、口徑在20毫米以上的身管射擊武器被稱為火炮。火炮通常由炮身和炮架兩大部分組成（以加農(nóng)榴彈炮為例，如圖4-2-25所示），其中炮身部分包括身管、炮尾、炮閂和炮口制退器。現(xiàn)代火炮如圖4-2-26所示，配備有運載工具，展現(xiàn)出氣勢磅礴的形象。從抽象角度來看，火炮由圓柱形的炮筒和輪形的運載工具組成，其具體的形體結構如圖4-2-27所示。第二節(jié)兵器素描第二節(jié)兵器素描第二節(jié)兵器素描第二節(jié)兵器素描3.坦克坦克是一種裝甲戰(zhàn)斗車輛，具有封閉裝甲防護、旋轉(zhuǎn)式炮塔和履帶式推進系統(tǒng)。它由多個系統(tǒng)組成，包括坦克武器系統(tǒng)、坦克推進系統(tǒng)、坦克防護系統(tǒng)、坦克通信設備、坦克電氣設備以及其他特種設備和裝置。現(xiàn)代坦克大多采用傳統(tǒng)車體與單個旋轉(zhuǎn)炮塔的組合體設計。根據(jù)主要部件的安裝位置，坦克通常被劃分為四個部分：操縱部分、戰(zhàn)斗部分、動力-傳動部分和行動部分。圖4-2-28展示了現(xiàn)代坦克的外觀，而圖4-2-29則詳細展示了其結構。第二節(jié)兵器素描坐乘裝備素描第三節(jié)第三節(jié)坐乘裝備素描1.古代坐騎的造型特征坐騎是對交通工具的一種通俗稱呼。在古代，最早的交通工具是馬、牛、駱駝、白象等動物。隨著時間的推移，先民們發(fā)明了馬車，如圖4-3-1和圖4-3-2所示，這標志著交通工具技術的一大飛躍。一、陸行裝備第三節(jié)坐乘裝備素描第三節(jié)坐乘裝備素描古代車的造型結構特征，如圖4-3-3和圖4-3-4所示。第三節(jié)坐乘裝備素描第三節(jié)坐乘裝備素描2.現(xiàn)代交通工具的造型特征在蒸汽機和內(nèi)燃機發(fā)明之后，馬車逐漸被取代，小轎車的雛形便出現(xiàn)了，如圖4-3-5所示。經(jīng)過一個多世紀的發(fā)展和創(chuàng)新，小轎車的造型結構已經(jīng)演變?yōu)閳D4-3-6所示的樣子。進入21世紀，隨著人們逐漸重視健康和環(huán)保，追求低碳生活的理念開始流行，自行車又重新受到歡迎，其結構如圖4-3-7所示。第三節(jié)坐乘裝備素描第三節(jié)坐乘裝備素描第三節(jié)坐乘裝備素描第三節(jié)坐乘裝備素描1.木舟的造型特征如圖4-3-8所示，原始木舟是由帶有凹槽的直線形原木制成的，或者是將若干喬木捆扎在一起形成的木筏。而現(xiàn)代木舟則呈彎月形，如圖4-3-9所示。二、水行裝備第三節(jié)坐乘裝備素描第三節(jié)坐乘裝備素描2.帆船的造型特征帆船是一種利用風力前進的船舶，通常由船體、帆（包括主帆、前帆和球帆）、桅桿、橫桿、穩(wěn)向板、舵等組成，并配備繚繩、卸克、斜拉器、滑輪等一些小配件，如圖4-3-10所示。第三節(jié)坐乘裝備素描第三節(jié)坐乘裝備素描3.輪船的造型特征輪船的造型如圖4-3-11所示。船體的基本結構可分為主體部分和上層建筑部分。船體采用由板材和型材組合而成的板架結構，根據(jù)骨架布置方式不同，可分為縱骨架式結構、橫骨架式結構和混合骨架式結構。第三節(jié)坐乘裝備素描第三節(jié)坐乘裝備素描1.飛機的造型特征飛機是一種重于空氣的航空器，通過固定翼產(chǎn)生升力，并由推進裝置產(chǎn)生推（拉）力，從而在大氣層中飛行。飛機的基本結構包括機身、機翼、尾翼、起落架和動力裝置等。根據(jù)機翼的位置和數(shù)量不同，飛機可分為上單翼、中單翼和下單翼飛機，以及單翼機和多翼機。圖4-3-12和圖4-3-13展示了飛機的典型結構。三、飛行裝備第三節(jié)坐乘裝備素描第三節(jié)坐乘裝備素描第三節(jié)坐乘裝備素描2.飛碟的造型特征飛碟，俗稱UFO，是一種未經(jīng)查明的空中飛行物。飛碟的造型特征通常呈圓形或碟形，具有平滑的外表面和未知的推進系統(tǒng)。飛碟的存在一直備受爭議，盡管有一些報道和目擊事件，但科學界尚未找到確鑿的證據(jù)來證明其真實性。圖4-3-14展示了一種典型的飛碟形象。第三節(jié)坐乘裝備素描家具素描第四節(jié)第四節(jié)家具素描1.明代家具的特點（1）造型簡練、以線為主。明代家具注重整體形態(tài)的比例和局部之間的協(xié)調(diào)，如圖4-4-1所示。其線條流暢挺拔，展現(xiàn)出秀麗之美。一、中國古典家具的造型特征第四節(jié)家具素描第四節(jié)家具素描（2）結構嚴謹、做工精細。明代家具的卯榫結構極具科學性，如圖4-4-2所示。其嚴謹?shù)慕Y構和精細的做工體現(xiàn)了明代家具的精湛技藝。第四節(jié)家具素描（3）裝飾適度、繁簡相宜。明代家具在裝飾上追求適度，既不過于煩瑣，也不過于簡單。如圖4-4-3所示，該椅子大量采用帶有吉祥寓意的圖案進行紋飾，如方勝、盤長、如意、云頭、龜背、曲尺、連環(huán)等，寓意深遠，令人回味無窮。第四節(jié)家具素描（4）木材堅硬、紋理優(yōu)美。明代家具選用的木材堅硬耐用，紋理優(yōu)美。如圖4-4-4所示，其紋理自然流暢，形成了各種形象，如羽毛、獸面等，令人產(chǎn)生無盡的遐想。第四節(jié)家具素描2.清代家具特點（1）造型上渾厚、莊重。清代家具在造型上追求渾厚和莊重，與前代的挺秀風格形成鮮明對比。這一時期的家具通常用料寬綽，尺寸較大，整體給人以體態(tài)豐碩之感。如圖4-4-5所示的清代太師椅，其座面加大，后背飽滿，腿子粗壯，整體造型雄偉、莊重，最能體現(xiàn)清代家具風格特點。第四節(jié)家具素描第四節(jié)家具素描（2）裝飾上求多、求滿、富貴、華麗。清代家具在裝飾上力求繁復、滿盈，展現(xiàn)出富貴華麗的美學風格。其紋飾圖案豐富多樣，包括植物、動物、風景、人物等的圖案，較明代家具有進一步發(fā)展。如圖4-4-6所示，清代家具的裝飾風格彰顯了對多、滿、富貴和華麗的追求，體現(xiàn)其精湛工藝和獨特美學。第四節(jié)家具素描第四節(jié)家具素描1.文藝復興時期文藝復興時期的歐洲家具具有以下特征，如圖4-4-7所示。二、歐洲家具的造型特征第四節(jié)家具素描（1）圖案精美。文藝復興時期的家具圖案多種多樣，常見的有扭索（麻花紋）、蛋形、短矛、串珠線腳及葉飾、花飾等。（2）裝飾題材豐富。文藝復興時期的家具的裝飾題材涵蓋宗教、歷史、寓言故事，反映了人們對人文主義和藝術的追求。第四節(jié)家具素描（3）對稱性。文藝復興時期的家具設計注重對稱性，體現(xiàn)了平衡與和諧的美學理念。（4）用材講究。文藝復興時期的家具的主要用材包括胡桃木、椴木、橡木、紫檀木等，早期鑲嵌用材為動物骨頭和色澤不一的木料，后期則發(fā)展為拋光的大理石、瑪瑙、玳瑁和金銀等珍貴材料。第四節(jié)家具素描2.巴洛克時期巴洛克時期的歐洲家具具有以下特征，如圖4-4-8所示。第四節(jié)家具素描（1）繁復的裝飾。巴洛克時期的家具通常采用華麗、繁復的裝飾，包括曲線、雕花、雕刻等，展現(xiàn)出豐富的細節(jié)和精湛的工藝。（2）夸張的形態(tài)。巴洛克時期的家具注重形式的夸張和曲線的流暢，常采用彎曲的腿部、弓形的背板等，以營造出豪華的氛圍。第四節(jié)家具素描（3）貴重的材質(zhì)。巴洛克時期的家具通常使用貴重的木材，如橡木、櫸木、柚木等，并常以金箔、銀箔等貴金屬飾面，彰顯尊貴和奢華。（4）鮮艷的色彩。巴洛克時期的家具常采用鮮艷的色彩，如金色、銀色、紅色、紫色等，以營造出充滿活力和富麗堂皇的氛圍。第四節(jié)家具素描3.洛可可時期洛可可時期的歐洲家具具有以下特征，如圖4-4-9所示。第四節(jié)家具素描（1）曲線形態(tài)。洛可可時期的家具追求輕盈、女性化的樣式，大量采用婀娜的弧形和S形線，追求優(yōu)美、細膩的曲線形態(tài)。（2）非對稱裝飾。洛可可時期的家具常采用非對稱的裝飾手法，打破了傳統(tǒng)的對稱形式，使家具更具動感和活力。（3）精細雕刻。洛可可時期的家具注重雕刻和鍍金工藝，常在細節(jié)上展現(xiàn)出精湛的工藝和細膩的紋理。第四節(jié)家具素描（4）色彩柔和。洛可可時期的家具的色彩通常較為柔和，如米色、粉色、淡藍色等，給人以溫馨、舒適的感覺。（5）實用與舒適。洛可可時期的家具注重實用性和舒適性，如設計出的符合人體工學的椅子和沙發(fā)等家具，可充分滿足人們的生活需求。第四節(jié)家具素描4.維多利亞時期維多利亞時期的歐洲家具具有以下特征，如圖4-4-10所示。第四節(jié)家具素描（1）濃厚的裝飾風格。維多利亞時期的家具注重細致的裝飾，通常采用雕刻、鑲嵌和飾面等技藝。家具上常見的裝飾元素包括花卉、葉子、植物紋樣等，以及復雜的幾何圖案。（2）深色木材。維多利亞時期的家具常使用深色的木材，如橡木、胡桃木和紫檀木等。這些木材賦予了家具沉穩(wěn)和華麗的外觀。第四節(jié)家具素描（3）強調(diào)細節(jié)和紋飾。維多利亞時期的家具設計注重細節(jié)，尤其是類似螺旋線和曲線的紋飾。這些紋飾常出現(xiàn)在椅背、扶手、腳部和桌面等部位，提升了家具設計的復雜度和精美度。（4）多功能性。維多利亞時期的家具常具備多功能性。例如，一些椅子可以轉(zhuǎn)換為躺椅或床，桌子上可能會有可伸縮的板塊，以適應不同的需求。日常用品素描第五節(jié)第五節(jié)日常用品素描1.鐵鍬鐵鍬是一種具有扁平長方形鏟面和半圓尖頭設計的工具，適于用腳踩入地中翻土，如圖4-5-1所示。一、農(nóng)用工具造型特征第五節(jié)日常用品素描2.鐮刀鐮刀是農(nóng)村用于收割莊稼和割草的農(nóng)具，由刀片和木把兒構成，有的刀片上帶有小鋸齒，如圖4-5-2所示。另外，在歐洲，人們也常把彎曲的劍稱為鐮刀，如圖4-5-3所示。第五節(jié)日常用品素描第五節(jié)日常用品素描3.水車水車又稱孔明車，是我國最古老的農(nóng)業(yè)灌溉工具之一。一般有兩種樣式：一種是腳踏式方形水車，另一種是水傳動式圓形水車，如圖4-5-4所示。第五節(jié)日常用品素描第五節(jié)日常用品素描4.風車如圖4-5-5所示，風車的基本構造包括：頂部有一個梯形的入料倉，下面有一個漏斗用于出米，側面有一個小漏斗用于出細米、癟粒，尾部用于出谷殼。木制的圓形“大肚子”內(nèi)藏有一個葉輪，有鐵做的搖柄，通過手搖轉(zhuǎn)動風葉以風揚谷物。第五節(jié)日常用品素描5.犁犁是一種用于耕地的農(nóng)具，如圖4-5-6所示。它由一根橫梁端部的厚重刃構成，通常系在一組牽引它的牲畜或機動車上。也有的犁是通過人力驅(qū)動的，用于破碎土塊并耕出槽溝，從而為播種做好準備。第五節(jié)日常用品素描第五節(jié)日常用品素描餐具是用于分發(fā)或攝取食物的器皿和用具的總稱。它包括成套的金屬器具、陶瓷餐具、茶具、酒器、玻璃器皿、盤碟、托盤以及各種五花八門、用途各異的其他容器和手持用具。西式餐具主要以金屬、塑膠材質(zhì)的為主，而中式餐具則以瓷器、木器為主。餐具的造型多種多樣，如圖4-5-7和圖4-5-8所示。二、餐飲器具造型特征第五節(jié)日常用品素描第五節(jié)日常用品素描第五節(jié)日常用品素描樂器泛指可以用各種方法奏出一定音律或節(jié)奏的工具。樂器一般分為民族樂器與西洋樂器。三、樂器造型特征第五節(jié)日常用品素描1.民族樂器民族樂器即中國的獨特樂器，包括笛、二胡、琵琶、絲竹、胡琴、箏、鼓等。這些樂器代表著中華音樂文化的傳統(tǒng)，如圖4-5-9所示。第五節(jié)日常用品素描第五節(jié)日常用品素描2.西洋樂器西洋樂器主要是指18世紀以來，在歐洲國家已經(jīng)定型的管弦樂器、彈弦樂器和鍵盤樂器。常用的西洋樂器包括木管樂器、銅管樂器、弦樂器、鍵盤樂器和打擊樂器等，如圖4-5-10所示。第五節(jié)日常用品素描第五節(jié)日常用品素描1.傳統(tǒng)玩具傳統(tǒng)玩具是指從古代流傳下來的手工制作玩具，俗稱“耍貨”。如圖4-5-11和圖4-5-12所示，傳統(tǒng)玩具與民俗關系密切，承載著一定的歷史和文化傳承。四、玩具造型特征第五節(jié)日常用品素描第五節(jié)日常用品素描第五節(jié)日常用品素描2.現(xiàn)代玩具現(xiàn)代玩具是融合最新教育理念和流行元素的玩具。其種類繁多，包括但不限于電子互動、智能機器人、動手搭建、戶外運動和藝術創(chuàng)意等類別。這些玩具注重培養(yǎng)兒童的綜合能力，提供安全、有趣且富有挑戰(zhàn)性的玩耍體驗，如圖4-5-13所示。第五節(jié)日常用品素描05動畫場景素描

第一節(jié)自然風景素描

第二節(jié)歷史文化遺址風貌素描

第三節(jié)城市與鄉(xiāng)村風景素描

第四節(jié)室內(nèi)外空間素描自然風景素描第一節(jié)第一節(jié)自然風景素描山脊是由兩個坡向相反、坡度不一的斜坡相遇組合而成的條形脊狀延伸的凸形地貌形態(tài)，有著如同動物脊骨般凸顯的線條。如圖5-1-1所示，單體山脊的形態(tài)主要分三類：尖頂、圓頂和平頂。繪畫中的山脊往往層巒疊嶂、連綿起伏，即連體的，其結構與形態(tài)如圖5-1-2所示。一、山脊的造型特征第一節(jié)自然風景素描第一節(jié)自然風景素描第一節(jié)自然風景素描巖石依據(jù)其表面裂痕形式不同，分為以下幾種：水平走勢的（見圖5-1-3）、垂直走勢的（圖5-1-4）、平板龜裂的（見圖5-1-5）、整體破碎的（見圖5-1-6）、組合匯聚的（見圖5-1-7）等。二、巖石的造型特征第一節(jié)自然風景素描第一節(jié)自然風景素描第一節(jié)自然風景素描第一節(jié)自然風景素描流水在自然界中呈現(xiàn)出多種姿態(tài)，每一種都具有獨特的造型特征。溪水以其細渺如紗的形態(tài)展現(xiàn)出優(yōu)雅之美，輕柔地流淌在大地之間，如圖5-1-8所示。河流則以其逶迤如帶的形態(tài)展示出宏大的氣勢，蜿蜒曲折地穿越山川，如圖5-1-9所示。而瀑布則以直瀉如布的造型特征彰顯出磅礴的力量，水勢洶涌地從高處傾瀉而下，形成壯麗的景象，如圖5-1-10所示。三、流水