唐肅宗上元元年春天，杜甫在友人的幫助下，在成都西郊外浣花溪畔營(yíng)造了一所草堂，暫時(shí)定居下來(lái)，生活上也有人接濟(jì)他，從

“老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤”（《江村》）可以看出他一家人的日子過(guò)得倒也平穩(wěn)，有了生活的情趣。這首詩(shī)是第二年春天寫的。

客至杜甫

舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來(lái)。

花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。

盤飧市遠(yuǎn)無(wú)兼味，樽酒家貧只舊醅。

肯與鄰翁相對(duì)飲，隔籬呼取盡馀杯。開闊明朗而又輕松愉快親切、平易，切忌夸張朗讀指導(dǎo)首聯(lián)寫的是草堂外的一幅怎樣的景象？春天到了，春水遍地，溪面初平，鷗鳥飛來(lái)，或翔于水面，或集于溪邊。這是地道的南國(guó)水鄉(xiāng)風(fēng)光。思考寫景中體現(xiàn)了作者什么感情呢？“但見”是什么意思？他太寂寞了，深盼有人來(lái)此，可是不見有人來(lái)，只見群鷗，也就只好日日與鷗鳥為伍了。作者寓情于景，表現(xiàn)了他在閑逸的江村中的寂寞心情。這就為貫串全詩(shī)的喜客心情，巧妙地作了鋪墊。

哥看的不是風(fēng)景，是寂寞“不曾緣客掃”是不是說(shuō)別的客人來(lái)不掃花徑？頷聯(lián)運(yùn)用了什么修辭手法？

“不曾”“今始”體現(xiàn)出作者什么心情？是說(shuō)沒人光顧

本聯(lián)用的是互文的手法。寂寞之中，佳客臨門，一向閑適恬淡的主人不由得喜出望外?？腿藖?lái)訪，手忙腳亂，欣喜不已。這兩句，前后映襯，情韻深厚。前句不僅說(shuō)客不常來(lái)，還有主人不輕易延客意，今日“君”來(lái)，益見兩人交情之深厚，使后面的酣暢歡快有了著落。頸聯(lián)的正常語(yǔ)序應(yīng)該是？表達(dá)了作者怎樣的感情？市遠(yuǎn)盤飧無(wú)兼味，家貧樽酒只舊醅

歉疚頸聯(lián)不寫賓主之間的寒暄與敘舊，可見兩人關(guān)系的親密。寫自己餐桌上的接待物，實(shí)話實(shí)說(shuō)，沒有虛文俗套，可見賓主之隨和。我們很容易從中感受到主人竭誠(chéng)盡意的盛情和力不從心的歉疚，也可以體會(huì)到主客之間真誠(chéng)相待的深厚情誼。字里行間充滿了款曲相通的融洽氣氛。

《客至》尾聯(lián)忽轉(zhuǎn)別意，寫自己想邀鄰翁過(guò)來(lái)喝酒，突然撇開客人不提，“顧左右而言他”，這樣寫是不是離題了?表面上看是把客人撇開了，可仔細(xì)一想，卻發(fā)現(xiàn)這是在進(jìn)一步寫客人，是想用這種民間常見的方式表示自己難得的興奮：我家來(lái)尊貴客人了，你也過(guò)來(lái)喝幾杯，好好地幫我陪陪客人，喝個(gè)痛快，玩?zhèn)€盡興!這種寫法既巧妙，又充滿濃厚的生活氣息，讓人回味不盡。所以這種忽轉(zhuǎn)別意不是離題，倒是別開生面，別有情趣。

【詩(shī)文賞析】

詩(shī)人敘述了充滿濃郁生活氣息的場(chǎng)面，表現(xiàn)了詩(shī)人坦率的性格和宴客的喜悅，也表現(xiàn)出兩人之間誠(chéng)摯的友情。全詩(shī)描寫細(xì)膩傳神，充滿人情味，富有生活情趣。皆春水、但見不曾、今始為無(wú)兼味、只舊醅相對(duì)飲、盡余杯寂寞驚喜誠(chéng)摯興奮清新明快旅夜書懷

細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。

星垂平野闊，月涌大江流。

名豈文章著，官應(yīng)老病休。

飄飄何所似？天地一沙鷗。杜甫

作品背景

杜甫于唐代宗廣德二年（764）春攜家人自問州折回成都，入嚴(yán)武幕。本來(lái)，有這位好友的幫助，他滿可以在成都住下去，卻不料嚴(yán)武在第二年四月忽然死去。他不得不再次離開成都，乘舟東下到達(dá)云安（今四川云陽(yáng)）。《旅夜書懷》就是在這次旅行中寫的。這一年杜甫已滿53歲，他一直疾病纏身，不時(shí)發(fā)作。這回因嚴(yán)武之死，他決心離開四川，轉(zhuǎn)作瀟湘之游，其實(shí)也是不得已而為之，因此一路上心情十分沉重，不知一生飄泊何時(shí)是了。這首詩(shī)集中地表現(xiàn)了他這種心情。首聯(lián)通過(guò)描寫哪些景物抒發(fā)個(gè)人怎樣的情感？首聯(lián)寫了六種景物：草、風(fēng)、岸、檣、夜、舟，將這些景物描摹出神韻的定語(yǔ)是別具匠心的，纖細(xì)的草，微風(fēng)吹拂的江岸，高高的桅桿和孤獨(dú)的夜舟，渲染出一片凄涼的景象，暗示了自己在亂世中的凄涼孤獨(dú)，怎一個(gè)“愁”字了得！承首聯(lián)的“夜”字寫詩(shī)人所見景色如何？采用什么樣的抒情方式？遠(yuǎn)處星空低垂，原野遼闊無(wú)邊；近處，明朗的月光下，江水洶涌澎湃，奔流不息，上句寫天地之廣大，下句以江流暗示歲月的流逝。天地雖大，而詩(shī)人不過(guò)是滄海一粟，這景況又何等凄涼；更何況歲月不停流逝，此時(shí)他已到垂暮之年，還能有什么作為呢？可見，此聯(lián)雖寫景，卻又寄托了詩(shī)人的身世凄涼之感。寓情于景“名豈文章著，官應(yīng)老病休”真正含義是什么？

詩(shī)人素有遠(yuǎn)大的政治抱負(fù)，但長(zhǎng)期受壓抑而不能施展，因此，名聲因文章而著，這雖可喜但卻非其心愿。此時(shí)的作者，確實(shí)是既老又病，但他的休官，卻主要不是因?yàn)槔虾筒?，而是由于不受皇帝重視，又遭同列排擠。

由此可知，上句說(shuō)“名”只是作為烘托，下句說(shuō)“官”，才是正意所在，一句否定，一句肯定，其實(shí)意思正好相反（反語(yǔ)），即名因文章著，官非老病休。這里表現(xiàn)出詩(shī)人的不平，同時(shí)也提示出政治上失意是他飄泊、孤寂的根本原因。尾聯(lián)采用什么修辭表達(dá)怎樣的感情？比喻，直抒胸臆

以形象比喻作結(jié)，鮮明深刻地傳達(dá)了詩(shī)人深沉的感慨。天地雖大，卻無(wú)自己安身之處，景色遼闊，卻反襯出詩(shī)人孤寂而悲憤的心境?！耙簧锄t”照應(yīng)“獨(dú)夜舟”，對(duì)比鮮明，比喻貼切。

杜甫好以鷗自況，其形象相同嗎？

“白鷗沒浩蕩，萬(wàn)里誰(shuí)能馴?！?/p>

“自來(lái)自去堂上燕，相親相近水中鷗?！?/p>

“舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來(lái)?！?/p>

“飄飄何所似，天地一沙鷗?！庇h俊彩恬靜幸福隱逸孤寂飄泊無(wú)依旅夜書懷（關(guān)鍵詞句）（鑒賞要點(diǎn)）（風(fēng)格）微風(fēng)岸、獨(dú)夜舟垂、闊、涌、流寓情于景豈、著、應(yīng)、休飄飄、一沙鷗直抒胸臆凄涼沉郁（感傷身世之作）探究學(xué)習(xí)：杜甫的“星垂平野闊，月涌大江流”與李白的“山隨平野盡，江入大荒流”都是千古流傳的名句，各有特色，能否以孰優(yōu)孰劣來(lái)評(píng)判？

杜詩(shī)用字凝練，注重推敲；李詩(shī)流轉(zhuǎn)自然，不事雕飾。杜詩(shī)沉郁，給人更多的是力度感；李詩(shī)飄逸，給人更多的是動(dòng)態(tài)感。杜詩(shī)此聯(lián)與整首詩(shī)頓挫蒼雄的風(fēng)格一致；而李詩(shī)此聯(lián)也與整首詩(shī)的明快清雄一致。應(yīng)該說(shuō)兩人各有特色，各盡其妙。所以宋人嚴(yán)羽在《滄浪詩(shī)話》中說(shuō)：“李杜二公，正不當(dāng)優(yōu)劣。太白有一二妙處，子美不能道；子美有一二妙處，太白不能作。子美不能為太白之飄逸，太白不能為子美之沉郁?！?/p>

大歷三年春（768），杜甫舉家離夔州，乘舟出峽，暮春抵江陵，晚秋又由江陵去公安。在江陵和公安，他都過(guò)得不舒暢，人情淡薄，貧困潦倒。這年暮冬，他終于離開公安。歲暮，來(lái)到岳陽(yáng)，泊舟岳陽(yáng)城下。衰病漂泊，戰(zhàn)火未息，感嘆身世、傷悼家國(guó)，他登上岳陽(yáng)樓，寫下這千古絕唱。

登岳陽(yáng)樓

昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓。

吳楚東南坼，乾坤日夜浮。

親朋無(wú)一字，老病有孤舟。

戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流?！驹?shī)文解釋】：

早就聽說(shuō)洞庭湖的水勢(shì)浩大，今天終于登上了這座聞名遐邇的岳陽(yáng)城樓。洞庭湖如此廣闊，東南面的吳地和楚地，似乎被割成兩國(guó)。洞庭湖的水勢(shì)浩瀚，整個(gè)天與地就如日日夜夜在波濤上漂浮。望著這浩瀚的景象，想到我的親友連一點(diǎn)消息也沒有，而今年邁多病，棲息在這只孤零零的小舟上。在關(guān)山以北依然戰(zhàn)火不斷，憑軒遠(yuǎn)眺，默思著國(guó)難家愁，我是涕淚交流。

１、“昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓”。起句以“昔聞”與“今上”對(duì)應(yīng)，看似平常，卻頗有深意在。要理解這一深意所在，必須明確“昔”指什么時(shí)候？為什么？（１）“昔”指：（２）原因：當(dāng)指詩(shī)人的青年時(shí)代詩(shī)人青年時(shí)代當(dāng)值“開元盛世”，到處都是歌舞升平的景象，詩(shī)人既聞洞庭之名，必有向往之意，可惜未能一游；如今呢，祖國(guó)山河殘破，瘡疾滿目，而詩(shī)人也到了暮年，且歷盡人生坎坷，卻有幸登樓，怎能不百感交集呢？

明確：“昔聞”即慕名已久，于此可見洞庭之美，于此可見對(duì)山河一片熱愛。今上：夙愿得償，一件樂事。但是反觀現(xiàn)實(shí)，國(guó)運(yùn)艱難，哪里有這番賞景之心！這樂與悲、喜與愁，交錯(cuò)糾結(jié)這一“昔”一“今”，何其痛也！一“昔”一“今”如何理解詩(shī)中所表達(dá)的情感？2、“吳楚東南坼，乾坤日夜浮?！边@兩句寫洞庭湖水勢(shì)浩瀚無(wú)邊無(wú)際的壯闊景象。這是詩(shī)人心中的畫面，僅憑肉眼是看不到的，它使人聯(lián)想到曹操詠海的名句：“日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里?！保ā队^滄?！罚┳匀?，詩(shī)人此刻的心情跟曹操有所不同。

（１）杜甫的心情是：（２）曹操的心情是：漂泊無(wú)依，壯志未酬豪情滿懷

3.頸聯(lián)：一身病痛，只有孤舟相伴，何其衰也！此聯(lián)言登樓所引個(gè)人身世之感，跟上兩句，一景一情，一大一小，一闊一狹，似極不相稱，極不相干，你認(rèn)為呢？因?yàn)榫辰缈臻煟谝欢ㄇ闆r下，往往能引起或加強(qiáng)人們的飄零孤獨(dú)之感。因上聯(lián)之闊，托起了此聯(lián)之狹，如兩鏡相照，互輝互映。４、“戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流”。但詩(shī)人不會(huì)停留在個(gè)人痛苦上，他總是以國(guó)事為念，因此，當(dāng)他站在岳陽(yáng)樓上“憑軒”遠(yuǎn)眺時(shí)，就聯(lián)想到當(dāng)時(shí)吐蕃犯邊的情況，不禁潸然淚下了。這個(gè)抒情結(jié)尾將詩(shī)的思想內(nèi)容提到了一個(gè)新的高度?！皯{軒”二字又巧妙地照應(yīng)了詩(shī)中哪一句？

答：“今上岳陽(yáng)樓”

作者由個(gè)人的無(wú)所依傍、年老多病到展望國(guó)家社稷支離破碎，詩(shī)人的悲痛之情終于難以克制，不禁老淚縱橫。小結(jié)：作者借律詩(shī)這一抒情詩(shī)體，用煉字傳情、選用古時(shí)題材和創(chuàng)設(shè)意境等方法，使其詩(shī)囊括了深刻的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和深沉蒼涼的感情，形成唐衰落時(shí)期特別的沉郁風(fēng)格。杜甫得安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏！從反映社會(huì)生活的廣闊與深刻看，杜甫賦予了中國(guó)詩(shī)歌的寫實(shí)傳統(tǒng)以全新的內(nèi)涵，把它的水準(zhǔn)推向一個(gè)新的高潮。他的創(chuàng)作標(biāo)志著唐代詩(shī)歌創(chuàng)作傾向的巨大轉(zhuǎn)變。從藝術(shù)上看，他上集盛唐詩(shī)歌，以至唐前詩(shī)歌藝術(shù)成就之大成；而下開眾多的詩(shī)派，其影響之深遠(yuǎn)，在中國(guó)詩(shī)歌史上也是罕見的?？傮w評(píng)價(jià)峨眉山月歌李白峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。夜發(fā)青溪向三峽，思君不見下渝州。內(nèi)容感知：

秋天夜晚的峨眉山，半輪明月高高地掛在山頭，月亮倒映在平羌江中，一直伴隨著行船向下游流去，直入岷江。我正連夜從清溪驛出發(fā)進(jìn)入岷江，向三峽駛?cè)ァ＝裉煲x開蜀地，再也見不到你了。一路上思念著你啊，渝州就在眼前了啊。

這是一首送別詩(shī)。詩(shī)人初離鄉(xiāng)土，感情非常復(fù)雜：一方面，離開故土深深依戀；另一方面，躊躇滿志，冀望遍游四海以實(shí)現(xiàn)遠(yuǎn)大理想。因此，外在的畫面之優(yōu)美與內(nèi)在感情之深沉完美地融合在一起。

次句“影”指月影，“入”和“流”兩個(gè)動(dòng)詞構(gòu)成連動(dòng)式謂語(yǔ)，意為月影映入江水，又隨江水流去。問：這一句話既有明寫又有暗寫，明寫的是什么，暗寫的又是什么？

現(xiàn)實(shí)生活中，我們可以發(fā)現(xiàn)，一般來(lái)說(shuō)，無(wú)論河水怎樣流動(dòng)，“水中月”也不會(huì)隨之流走，月隨水流只有一種情況，就是觀月者也順?biāo)?。因此，此句明寫寫出了月映清江的美景，暗寫秋夜行船之事?/p>

有人說(shuō)“月”是此詩(shī)的關(guān)鍵，你是否同意這種說(shuō)法？試加以說(shuō)明。

同意。本文的詩(shī)眼是“思”?！霸隆必灤麄€(gè)詩(shī)境，成為詩(shī)情的誘導(dǎo)物。明月可親而不可近，可望而不可及，如同思友之情。山月與人萬(wàn)里相隨，夜夜可見，使“思君不見”的感慨更加深沉。春夜洛城聞笛

李白誰(shuí)家玉笛暗飛聲，散入東風(fēng)滿洛城。此夜曲中聞?wù)哿?，何人不起故園情。誦讀提示:

這首詩(shī)系因詩(shī)人厭倦飄零、思?xì)w故土而作，很可能是詩(shī)人在徹夜不眠之時(shí)寫的，表達(dá)了思念家鄉(xiāng)的強(qiáng)烈感情。全詩(shī)當(dāng)用低沉的調(diào)子來(lái)讀，速度要慢一些。內(nèi)容感知：

不知從誰(shuí)家的窗戶里悄然飄出了陣陣悠揚(yáng)的笛聲，這笛聲隨著春風(fēng)傳遍了整個(gè)洛陽(yáng)城。在夜里傾聽一支表達(dá)惜別之情的《折楊柳》曲，誰(shuí)能不勾起懷念故鄉(xiāng)之情呢！

第一句“誰(shuí)家玉笛暗飛聲”，“因是夜聞，聲在暗中飛也。”談?wù)勀銓?duì)“暗”的含意的理解。寫出“聞”時(shí)的精神狀態(tài)，先聽到飛聲，卻不知何人所吹，從何而來(lái)，夜深人靜，笛聲悠揚(yáng)，所以說(shuō)是暗中飛出。此外，“暗”也有斷續(xù)、隱約之意，這與詩(shī)的情境是一致的。這就是“暗”所包含的意味。

“散入東風(fēng)滿洛城”運(yùn)用了什么修辭手法？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。

“散入東風(fēng)滿洛城”是藝術(shù)的夸張。“散入春風(fēng)”，“滿洛城”，仿佛無(wú)處不在，無(wú)處不聞。這自然是有心人的主觀感覺的極度夸張。也為下兩句做了鋪墊。

“折柳”的寓意是什么？歷代評(píng)論家說(shuō)“折柳”是全詩(shī)的關(guān)鍵，你是否同意這種說(shuō)法？試加以說(shuō)明。（2002全國(guó)高考題）

“折柳”這首曲子寓有惜別懷遠(yuǎn)之意。本詩(shī)抒寫了思鄉(xiāng)之情，而這種思鄉(xiāng)之情是從聽到“折柳”曲的笛聲引起的，可見“折柳”是全詩(shī)的關(guān)鍵。（這首詩(shī)是詩(shī)人客居洛陽(yáng)時(shí)所作，描寫的是夜深人靜時(shí)，被笛聲引起的思鄉(xiāng)之情。）

1．在內(nèi)容上，兩詩(shī)都寫聞笛。《春夜洛城聞笛》寫的是一般的離鄉(xiāng)之感；《黃鶴樓聞笛》寫的是去國(guó)之情?！拔魍L(zhǎng)安不見家”，實(shí)際上是眷戀朝廷之意，也就是所謂去國(guó)之情，因?yàn)檫@時(shí)李白的家屬