《讓子彈飛》觀后感目錄TOC\o"1-2"\h\u12243一、電影作品簡介及拍攝背景 11291（一）特寫化敘事 115050（二）鏡頭運動 2455（三）“跳切”的運用 36867（四）鮮明的人物性格 320888（五）優雅的聲畫設計 4956二、人物分析 45477（一）張麻子——英雄 49696（二）黃四郎——梟雄 411007（三）湯師爺——奸臣、識時務 58992三、敘事風格 525270（一）黑色幽默的風格 512470（二）暴力美學的表達 521083四、觀后感 629871五、結論 814684參考文獻 8摘要：《讓子彈飛》是一部很難界定、很難分類的作品，同時也是是姜文的第4個作品。姜文的性格和創造力使它具有了一種獨特的性格。這就使得我們很難用現有類型電影的標準來評判電影，所以對電影的解讀五花八門、包羅萬象。本文將探討個人對影片的認識和觀后感。關鍵詞：讓子彈飛；觀后感；敘事風格一、電影作品簡介及拍攝背景《讓子彈飛》是根據四川著名作家馬識途的小說《夜譚十記》中的《盜官記》而創作的。從這一點來看，這部電影不僅僅是強盜、惡霸之間的斗爭，還有更深層次的含義，涉及金錢、權利、欲望、友情、背叛等等，所以，觀眾們對這部電影的解讀也各不相同。（一）特寫化敘事本片使用了很多人物的特寫、動作特寫、重要事件的特寫等。姜文很好地將這一特點發揮到了極致，一次接一次地在觀眾面前呈現出不同的效果。大部分的敘述段落都是以近景形式進行的。近距離敘述有一個好處，那就是可以在很短的時間內把重要的事情和行動都講得很清楚，而特寫的內容也比較少，因此，在快速的剪輯下，大量的特寫可以確保觀眾們能聽懂。同時，影片還可以創造一個虛構的情節，通過敘述的快速敘述，使觀眾的情感隨著劇情的發展而不斷前進，這是國內大片必須要借鑒的。所以姜文在拍攝的時候，往往都會分成好幾個特寫，這樣既能傳達出清晰的信息，又能提升電影的速度。近距離拍攝還有一個好處，就是可以用近景來創造出節奏感。也就是說，要靠近景“打節拍”。就像馬匪“發錢”的那一幕，一張張五顏六色的玻璃窗被砸碎的特寫，在黑夜里，馬匪們在城里的活動。這種重復的特寫，在視覺上形成了一種有規則的韻律，讓人覺得“做老天爺的麻匪屬實讓人過癮”。另外，電影中的近景常常是作為一段的開頭和結尾。電影里有很多段落都是以一個特寫開頭的。這樣，第一，觀眾可以通過一個簡單的物體或人物的近照，快速地進入這個情景。比如用對話來推進故事的發展，前面的部分會有部分后續事件的發展提示，隨后的部分便用話語來引導事件的發展“縣長兒子吃兩碗的粉只給了一碗的錢！”。其次，近景拍攝中的信息較少，可以讓剪輯師在最短的時間內切換到下一幕，從而保證拍攝的速度。第三，在近景拍攝的情況下，所傳達的訊息與物件也是營造懸念、暗示情節的一種行之有效的方法。近距離拍攝，不但能在一開頭很好地發揮作用，還能在一段結束時把它放在一段的末尾，或者在一段一段的中間，給人一種視覺上的韻律，讓故事的結尾變得更加清晰，讓觀眾在觀看該影片時，更有一種驚堂木的感覺，讓觀眾從電影中脫離出來，思考電影的內涵。同時，也加強了劇情的轉折，使觀眾對下一步的劇情充滿了期待。在這些特寫鏡頭的幫助下，電影的緊迫感、節奏感都得到了極大的提升。而那些特寫的節拍，就像是搖滾樂隊的鼓點，給電影增添了一種強烈的視覺效果。（二）鏡頭運動快速的剪輯速度會在某種程度上影響到整個畫面的移動。頻繁的轉換會使一個連續的動作難以在短片中完全展現。所以在《讓子彈飛》中，鏡頭的外在運動，或者說鏡頭本身的移動，在無動作的片斷中，常常是不被注意到的。但在電影里，這樣的運動并不少見，反而很多。這種動作，就是要在不知不覺中，影響到觀眾的觀賞性。比如電影里最精彩的一幕，就是“鴻門宴”。隨著三人的落座開始交談，鏡頭開始緩緩轉動起來，從左到右，都是一個方向，始終都在畫的中央。這樣的動作，一方面使人物的臉部在畫面中的主觀性得到了加強。而另一方面，則是讓所有人都沉浸在三人“智斗”的緊張與刺激之中。當三人的交談達到頂峰的前一刻時，鏡頭漸漸慢了下來，當黃四郎說起與張牧之“一面之緣”的時候，劇情進入了高潮，所有人的動作都戛然而止，場面變得緊張起來，所有人的目光都被這一幕吸引了過去。（三）“跳切”的運用單純的“壓抑”還不足以讓觀眾感到徹底的緊張。就像一個拳擊手，要想打出一記重拳，就得把拳頭盡量收回。在影片創作中，為了尋求緊張感，戲劇性的改變和反差同樣必不可少。《讓子彈飛》的時候，就用了大量的鏡頭。比如張牧之在縣衙外，對著所有人大吼一聲“不許跪”的時候，鏡頭從一個人的角度，到另一個人的角度，再到縣衙的正門，這一幕，給人一種強烈的視覺沖擊。張牧之和馬邦德，在縣衙內商議“如何賺錢、賺誰的錢”的時候，已經完全顛覆了觀眾的價值觀，張牧之和馬邦德的談話，都是以同樣的視角和構圖，在鏡頭的兩端，以同樣的角度，進行了一次跳躍，既有“形式感”，又有“驚異感”，讓這段對話變得與眾不同。鏡頭的跳躍性增強了畫面的緊張感，產生了強烈的視覺沖擊。這種鏡頭語言的描寫不但可以讓角色成為鏡頭的焦點，而且可以對角色的面部表情進行更精細的捕捉，從而使角色的定位更具立體感。（四）鮮明的人物性格《讓子彈飛》以北洋時代為背景，著重塑造了三個典型的土匪、騙子、惡霸，張麻子是一個正直的人，湯師爺是一個是陰險狡詐的人，黃四郎是一個心機深沉、心狠手辣的人。從某種程度上講，《讓子彈飛》是一部被粉絲們稱為“充滿了荷爾蒙和黑色幽默的荷馬史詩。”姜文、周潤發、葛優，這三個人都是中國最有實力的演員，在優秀的劇本支持下，三個人的演技也是天馬行空，讓這個故事充滿了張力、充滿了緊張的氣氛、充滿了戲劇性，同時也給人們帶來了沉思。葛優扮演的湯師爺是最有探討價值的一個角色。葛優在劇中的表現，可以說是將馬邦德演繹得淋漓盡致，將創作者的思想表達得淋漓盡致。貪財、好色、謹慎、識時務是大家對湯師爺的第一看法，但是隨著劇情的不斷發展，也能從中發現湯師爺在整場電影情節發展中只失控過兩次，一次是縣長夫人的死，一次是自己前妻與孩子的死，這三個劇情人物的死亡，以及湯師爺后續的情緒爆發、和張牧之談心的這兩件事中，或多或少的暴露出湯師爺其實是很珍重陪伴自己的人。（五）優雅的聲畫設計聲畫是最具感染力的語言，同時也是影片的主要組成部分，它不僅可以還原事件的發展，而且可以傳達情感。《讓子彈飛》中的色彩運用，使電影的主題更加深刻，人物的塑造更加細膩，營造出獨特的意境，營造出獨特的氣氛，這也構成了姜文電影個性的一個主要要素。這部影片的顏色是飽滿的、和諧的。比如小六子的喪事，只有紅、黃、黑、白顏色的搭配。在小六子的葬禮時，黑色的衣服占據了整個影片的大部分畫面。這不僅襯托出了影片的哀愁氣氛，也突出了角色的獨特個性。《讓子彈飛中》的樂曲延續了《太陽照常升起》的旋律，時而輕柔，時而雄渾，充滿了夢幻般的浪漫氣息。整個旋律就像是天山上的一幅畫，讓人有一種動人心弦的獨特情感。二、人物分析（一）張麻子——英雄有情有義，有智謀沒想到張麻子還有一個很有藝術氣息的名字，那就是牧之。他曾經是一名將軍的手槍隊隊長，后來因各種原因，成為了一名土匪。不過，就算是土匪，他們也有自己的尊嚴和原則。張麻子的自尊心可見一斑，那就是：“我不僅要站著，還要賺錢。我不僅要賺錢，還要賺富人的錢”。俠肝義膽，替六子報仇，鏟除了鵝城的惡霸。他和黃四爺惺惺相惜，卻也不是一路人。黃四爺已死，他縱馬而去，不問前程。也許，他也像那些兄弟一樣在上海，也可能是在某個我們不知道的地方，過著自己的生活。（二）黃四郎——梟雄富有、聰明、有槍壞處就是，他是個魚肉百姓的人。他和張麻子的每一句話，都意味深長，讓人琢磨不透。他宴請張麻子赴宴鴻門宴的時候，完全是靠著演技，也可以說是高手過招，每一招都是殺招，看的就是心驚肉跳。但最終棋差一招，張牧之給他以一種“體面”的方式結束了自己的生命。用江湖上的話來說，就是“我敬你是條漢子”。雖然黃四郎成也替身敗也替身，但最終也算得上是敢作敢當。（三）湯師爺——奸臣、識時務說話半真半假，讓人捉摸不透湯師爺一張嘴，就能看出他是個油嘴滑舌之輩。他說的很有韻味，也很無懈可擊；最重要的是，你根本不知道他說的是不是真的，看起來一切都是真的，可是突然之間，你就會發現，他說的都是假話。有的時候，他就像是一個沒有主見的人，但有時候湯師爺為了錢，為了生存，可以拋棄一切，甚至出賣張麻子。但直到最后，人們才豁然發現，湯師爺是個重感情的人，不論是縣長夫人的死，還是后面前妻與孩子的死，亦或是與張麻子談心時為數不多想流露出真心話的樣子，都讓人感慨其角色設立的豐滿。三、敘事風格（一）黑色幽默的風格《陽光燦爛的日子》一開場，馬小軍就因為發現了安全套，在好奇心的驅使下，將安全套拿出并當成氣球那樣吹氣，隨后安全套就在一瞬間爆炸，這就是為什么馬小軍后面會有自己妹妹的原因。從《陽光燦爛的日子》開始，姜文就以獨特的黑色幽默在電影的鏡頭中表現出來。《鬼子來了》和日本人的斗智斗勇，充滿了黑色幽默，也充滿了荒謬。《讓子彈飛》是十七年來的第四部作品，被譽為最具有姜文風格的巔峰之作，同時也是最具有姜文藝術特色的作品，其黑色幽默的運用更是讓這部電影有了一種獨特的魅力。黑色幽默是一種具有深刻內涵的文學作品。它的主要特征是用一種輕松、歡快的語調來描述令人毛骨悚然的事情。在不和諧的情況下，制造出幽默。所以，黑色幽默也被稱作“怪異幽默”。這是一部喜劇片，既有痛苦、也有歡笑；既有幻想、也有冷靜；既有殘忍、也有溫柔。在姜文的電影中經常會出現一種可笑的悲劇。《讓子彈飛》充滿了黑色幽默，充滿了作者的惡趣味以及對一些劇中人物的惡意，但這并不會讓你一笑置之，甚至開始反思并與現實中的一些事進行聯系與探討。（二）暴力美學的表達《讓子彈飛》一開始就為觀眾展現了激情、槍林彈雨、馬匹、火鍋，以及隱藏在列車后面的欲望與政治戲劇。張麻子用武力和金錢威逼利誘，把馬邦德的委任狀給搶走了，這種行為對于現代的人來講是一種暴力行為。初次登場使用的就是暴力的鏡頭與語言描繪就已經奠定了整個故事的基調。傳統的暴力美學，追求的是暴力的美，它用非常刺激的動作和強烈的視覺沖擊，挖掘槍戰、武打動作和場面的形式，把形式的美感發揮到極致，忽略或者削弱了它的社會作用和道德教育作用。而姜文的暴力并不像周星馳那樣粗魯，他的每一個暴力場景都透露出了一種暴力的美感，而且這種暴力的方式并不是單純的荒唐，而是一種很有價值且值得人們沉思的“姜文式幽默”。四、觀后感《讓子彈飛》中，“世界上本沒有路，走的人多了，也便成了路。”這句話是我記憶最深刻的一段，它的由來大家都很熟悉，就是魯迅先生在《吶喊》寫的這么一段話：“世界上本沒有路，走的人多了，也便成了路。”這部電影的背景正好和魯迅的小說時代很接近，讓人忍不住想要在這里互相作比較。魯迅說的是中國人數千年來一直遵循的一條定律，學習技藝，要敬人，要拜師，要辦生意，要請人送禮，要結交朋友，就要講忠義。這條泥濘的道路，被先輩們走過了不知多少次，所以，他們只能看路前行，這也導致他們的生活，路越來越多，但人卻是越來越少。我沒事的時候，就喜歡胡思亂想，怎么會有那么多的算命先生，看來也是這個道理，畢竟歷史發展悠久，人口眾多，想要“瞎貓碰到死耗子”的人數不勝數，而且現實中也的確有許多這種“瞎貓與死耗子”，想到碰到實在是太容易了。《趙孤》中，程嬰老曾說過：“此乃天意。”我們所走的歷程其實就是一條路，因為你的步子邁的大，鞋底的花紋和唐朝的張某某、清朝的李某某一模一樣，也就是所謂的“前車之鑒”。所以你就可以用這種方式，將唐朝張某某，清朝李某某所做過的事都裝進你自己的口袋里，全靠你的嘴皮子上下一碰，所有事情就會變得靈活起來。葛大爺扮演的湯師爺，就是在這樣的環境中生存了上千年的產物，他精通權勢，在官場上混得風生水起，就算是在鴻門宴上，他也能裝作什么都不知道。要不是張麻子為小六子報仇，他還真不知道自己什么時候是個頭呢！張麻子也不是什么善茬，他是個上過戰場的人，留過洋，有文化，有野心。“賺錢回山”的說法用來糊弄一下兄弟們還行，但對自己來說，那只是第一步。張麻子雄心勃勃，有遠見，他要一個合適的對手，然后再讓他“體面”的服輸。這大概就是他在黃四郎“體面”后，所有的兄弟都“禮貌”地離開張牧之的緣故。事實上，他們的離開已經有了一個預兆，那就是他們一開始的劫火車目的是來劫錢的，但這次空干一票，對兄弟們不好，對張麻子的“名聲”也不好，所以他們偽裝成上任鵝城的人，去騙取、搜刮錢財。一開始兄弟們的想法和張麻子一樣：“土匪遇惡霸”，就是這么簡單。但是在初次與黃四郎的交鋒中落敗，“縣長的兒子吃了兩碗粉，但只給了一碗的錢！”小六子也因此被人用激將法害死。小六子的死不僅刺激到了兄弟們，更是讓張牧之的念頭從一開始的賺錢變成為小六子復仇。在葬禮上，綁架人質的行動很順利，兩個家族的銀子也都交了過來，胡萬的死，讓他們心中的怨氣一掃而空，為小六子報仇雪恨。只等大哥一聲令下，自己帶著錢回去，至于黃四郎的替身，根本沒人在乎。可是張牧之，卻已經從“替身”的圈套中，感受到了一絲陰謀和血腥味，這種找到對手的感覺讓他身上的每個細胞都在瘋狂的燃燒著，他為了今天已經等了很久，現在，他總算是有了一個對手。這大概就是最后結尾，他的兄弟們對張牧之一一告別離去時所說的“不太輕松”的感覺吧。《讓子彈飛》完全就是一部充滿了英雄氣概的作品，完全脫離了那些武俠片的范疇，也脫離了那些陳舊的套路，有的只有：個性，個性，還是個性！很多人都說，電影是活的，如果是真的，那么活著就會有呼吸，如果這一次姜文《讓子彈飛》的呼吸和觀眾的呼吸同步，那么，觀眾們就會樂于買賬。這部電影雖然充滿了暴力感，但也充滿了歡聲笑語，而且，這一系列的黑色幽默，都是經過了精心策劃的，作為電影的觀看者，還是很滿意的。而且我也忽然想起了周立波曾說過的：“幽默只是手段，而非目的。”不過我倒是知道一件事，那就是姜文的電影實在是太有戲劇性了，臺詞簡短，連貫，動作也很有章法，不是為了表現現實，而是為了更好地展現自己的故事，所以才會出現這樣的橋段，給人一種以毒攻毒的錯覺。沒錯，就像是電影里那個被拋向天空的鬧鐘，在空中被打了好幾槍，卻始終無法落地一樣，三位影帝之間的文斗、武斗帶來的暢爽感，給觀眾一波又一波的視聽盛宴，讓人欲罷不能！而在“市民廣場”上“拉選票”的那一幕，更是將這一幕發揮到了極致。這哪里是什么城市中心，分明就是一個嚴陣以待的棋盤，楚河這邊戒備森嚴，趾高氣揚，騎著駿馬，在漢界橫沖直撞，將那些白花花的士兵（金銀），輕而易舉的消滅。“暗堡”中的大炮（手里拿銀子的平民）被這一馬一車氣得滿臉通紅，讓他們沒有辦法“炮打隔子”無可奈何。他們在等待著一顆棋子，一顆可以讓他們開火的棋子。張牧之出手了，黃四郎的馬倒在地上，車上的銀子也花花散落，楚河那岸一片嘩然，漢界的人也是精神一振。更重要的是，這一次他還把黃四郎的替身給斬首示眾，告知眾人，最大的威脅已經消除，兵可以過河，直搗黃四郎！漢界以一種勢不可擋的氣勢，向著楚河的另一邊碾壓而去，可惜，黃四爺的陰謀詭計棋差一招，成也替身敗也替身。這是一次偉大的革命，一次偉大的變革