專業音響系統的構成

專業的音響系統構成并不復雜，其實就那么幾大類東西：由信號源設備、調音臺、信號處理設備、功率放大器、音箱這五大類設備和信號線及音箱線這兩類連接線組成，接下來我們分別來簡單的介紹一下各類設備。一、信號源設備（Source）

信號源設備是給系統提供需要處理的音頻信號的統稱，也叫音源設備，它分別為換能型、人工合成型和重放型三類。換能型：這類設備是用于把自然界或人類社會中的聲音或樂器琴弦振動轉換為音頻信號的設備統稱。用于把聲音轉換為電信號的是各類設備（Microphone簡稱MIC），用于吧樂器琴弦振動轉換為電信號的是電聲樂器，比如電吉他、電貝司、電小提琴、電二胡等。話筒按照換能元件的形式分為動圈式和電容式。按照信號傳輸形式分為有線傳輸（有線話筒）和無線傳輸（無線話筒）兩種。按照使用方法分為手持的、領夾的、頭戴的等幾種。

電聲樂器一般是內部有一個電磁感應器，利用琴弦振動切割磁力線感應出電流來把振動信號轉換為電信號的，也通過壓電陶瓷把琴身的振動轉換為電信號的，至于怎么轉換我們就不研究了。人工合成型：這類是指電子琴、電鋼琴、音樂合成器，電鼓這類通過一些電子電路人工合成模擬出各類樂器的聲音信息并以音頻電信號輸出的電子樂器。要注意它們可不是電聲樂器，是電子樂器。

重放型：這類設備就是把已經保存在存儲介質比如：CD片、MD光盤、磁帶或者電腦硬盤、閃存上的聲音信息，通過設備內部的電路在轉換為音頻型號的設備統稱，包括CD機、DVD機、MD光盤錄播機、錄音卡座、媒體播放器（包括MP3）等這類設備。二、調音臺（MixingConcole）

調音臺是把信號源設備提供的音頻電信號進行前期放大、修整后按照節目內容的要求混合成為一個完整的節目信號，然后按照使用者的要求分配到不通的輸出通道（通道的英文Channal簡稱CH），再把節目信號交給下級設備處理的設備，是前置放大器的一種。一般有多個信號輸入通道和多個信號輸出通道，功能模塊山具有信號放大、均衡補償、信號混合、信號分配、信號指示這幾大塊，電路結構是一種矩陣（matrix）結構。什么是矩陣結構？就是一種可以吧任意一個輸入通道的信號分配到任意一個輸出通道的電路結構。比如你要把某個通道的信號分配到主輸出（MAINOUT）或者編組（GROUPOUT）上，你只要按下對應的信號分配按鍵（L/R或者對應的編組按鍵GROUT1/2/3/4/5/6/7/8或SUB1/2/3/4）并推起這個通道的音量電位器，這個信號就分配到主輸出或者編組輸出了，

或者你想把這路信號分配到AUX輔助輸出上，那么你只要打開這路通道上對應的AUX旋鈕，這路信號就送到AUXOUT或者AUXSEND輸出上了。今天我們只是作簡要概述，在今后的培訓中我們在做詳細的介紹。

調音臺根據輸入輸出通道的數量來區分大、中、小型，大型的調音臺多具有40個以上的輸出通道，一般用來做演唱會的現場實況擴聲使用。

中型調音臺一般有16－32個輸出通道，經常用在一些中等規模的演出或工程項目中。16路以下的為小型調音臺，一般用于一些比較小規模的工程或者演出項目。

輸入通道的數量是我們經常俗稱的“路數”，比如有12個輸入通道的調音臺就稱為12路調音臺。

調音臺上用于對于由音源設備輸入進來的信號進行放大或者衰減，使輸入信號的強度達到正常工作水平的電路我們稱之為輸入增益控制（GAIN）

用于對信號進行修整的部分叫做均衡器（EQUALIZER簡稱EQ），一般由3段或者4段音調控制電路組成，用于針對音源設備輸入的信號的頻響特性缺陷進行均衡補償或者美化處理，讓音源設備發出的聲音達到能夠滿足使用要求的目的。

調音臺用于信號混合的部分是由多個混合放大器組成的，每個輸入通道對應一個混合放大器，通過各路的增益控制電位器來控制各個通道的點評，這個電位器就是我們俗稱的“推子”，英文為FADER。

調音臺的信號輸出一般有主輸出或叫總輸出，標志為MAINOUT或者MIXOUT，也有叫L/ROUT的。通過主輸出的信號通道接口（MAINOUTPUT）,提供完整的節目信號給下級設備進行處理。

有的調音臺帶有編組功能（GROUT或SUB），通過按下不同號碼的編組按鍵，可以把不同輸入通道的信號編為一組或幾組，混合成為一個新的信號進行集中控制。

調音臺除了主輸出和編組輸出通道外，還有輔助輸出通道（AUXSEND或者AUXOUT），采用單獨的輔助輸出電平增益（電位器）旋鈕控制輸出電平。

調音臺是音響系統的信號中樞，負責節目信號的完成即承上啟下。調音臺的操作水平決定你系統的節目的質量，這就要求我們不光需要掌握技術方面的事情，還得有點音樂素養，比如說，針對一個樂隊，里面有吉他、貝司、鍵盤和鼓，什么樂器應該是什么聲音，哪個應該強一點兒，哪個應該弱點兒，就要看我們對聲音和音樂的理解能力了，在今后的培訓我們會穿插進行調音臺的使用介紹。三、音頻處理設備（Processor）

音頻處理設備是針對音響系統中的設備特性以及工作狀態，或者針對音頻信號的狀態，分門別類按照設備要求或者使用要求進行調節處理的設備統稱，俗稱為周邊設備，分為狀態控制類和效果控制兩大類。

狀態控制類：這類設備包括電子分頻器、均衡器、延時器、壓縮和限幅器、噪聲門等。

狀態控制設備就是可以根據你的需求來改變你要處理的信號狀態或者信號結構的設備。比如一間房子，你在中間又砌起一堵墻，這樣，這間房子的狀態就改變了，變成兩間。分頻器就是這樣的墻，它可以把全音頻的信號分成好幾段，就好像把一間房分成2個或者多個單間一樣。如果你家的地面不平，那么你先用砂輪機磨掉凸出的地方再用水泥沙漿把凹陷的地方填平，然后這個地面就變得平整了。跟原來不平的狀態相比地面的狀態就發生變化了。均衡器就是可以用來整平地面或者墻面的東西，把凸出的磨平把凹陷的填平。

如果你嫌你家房子的天花板太高，那么就做一個吊頂下來，房子的空間高度就降低了，結構也變了。音響上的壓縮器就是專門用來對信號狀態的空間進行壓縮的設備。所以狀態控制類設備是專門針對系統的客觀技術性進行控制的設備，好比是搞土建的，完成的是系統結構及工作狀態設置的工作。

效果控制類：這類設備就是效果器和激勵器這類東西，它們的作用好比是干表面裝修，它們不會改變你家房子土建的結構，你家是三室一廳就是三室一廳，不能改成五室二廳。搞表面裝修的只是在原有的墻面地面基礎上干一些美化或者掩飾缺項這類的工作，給你家弄漂亮了。比如你家地面是水泥地，你嫌不好看，干裝修的會在水泥地上給你鋪上地毯或者木地板，看起來很美，但是不會把你家的水泥地給砸掉直接改成木頭的。或者你家墻上有塊地方給弄臟了，你找張畫往上一掛，這下臟的地方看不見了，毛病給掩蓋了，但是那塊污漬還是在原來的那個地方，沒有發生變化。所以，效果控制類的設備一般是不會改變原始信號的狀態，而是在原始信號上附加一些經過處理的效果，達到美化主觀感覺或掩飾一些缺陷的目的。

音頻處理設備在音響系統中的作用很關鍵，它們是保證整個系統正常工作并達到良好效果的基礎。如果這些設備設置不當，輕則影響系統效果的發揮，重則引起系統安全問題，一套好的設備，如果使用不正確，往往就不能夠提供好的效果，同樣，一套差的設備，如果正常使用并正確控制，就會制造出不錯的效果。

當然怎么玩好這些東西是關鍵中的關鍵，至于具體在什么情況系，該如何使用這些看起來貌似很復雜的設備，在今后的交流中也會一一進行介紹。

重要的是在坐的各位在今后的工作中去摸搜。四、功率放大器（PowerAmplifier）

簡稱功放，這東西沒有什么稀奇的，就是一個電壓放大器，用于把前面設備輸送過來的信號電壓只有零點幾伏到幾伏的比較微弱的音頻電信號，放大到幾十伏或者上百伏的比較強的音頻電信號，用于推動音響發出聲音。電功率＝電壓的平方/負載的電阻。同一負載（音箱）時，當信號電壓被放大后，信號電功率也被放大，這種東西就叫做功率放大器。

專業音響上用的功率放大器從電路結構上分為AB類、H類和D類幾種，AB類和H類電路屬于模擬放大電路，D類屬于數字放大電路。三種放大電路的主要差別在于電源利用率不同，AB類的電源利用率最低，大約50％，也就是說耗費1000W的電量，只能提供500W左右的音響輸出功率；H類的電路電源利用率為60％－70％；D類的電路電源利用率在80％以上。

從音質的角度上說，同等級別的功率放大器，AB類的最好，H類其次，D類最差。專業音響上使用的功率放大器一般有兩個信號通道，還有不同的工作模式，這些東西到有設備的時候工程現場再介紹。五、音箱（Loudspeaker）音箱是一種換能設備，負責把輸入給它的音頻電信號（電能）通過內部的換能元件也就是喇叭（Speaker或Driver或Unit），也叫揚聲器或者單元轉換為聲音（聲能）。音箱是音響系統中的最后一個環境，也是這個系統的喉舌，音箱自身的品質對整個系統的效果有直接的影響。作為一種換能設備，它把輸入的電能不單單是轉換為聲能，喇叭這種東西的電聲轉換效率是很低的，一般只能把輸入的電能的10%轉換為聲音，剩下的約90%得能量大部分都轉換為熱能了，在有條件的情況下各位可以把音箱開啟，過一會兒拆開摸摸喇叭看看熱不熱。在實際應有中，音箱一般根據它能夠重放的聲音的頻率范圍分為全音頻音箱和超低頻音箱這兩大類，此外還有一些叫做中高頻音箱的產品，接下來我們就來認識一下全音頻音箱和超低頻音箱全音頻音箱（FullRangeLoudspeaker）：一般是指音箱可以重放的聲音頻范圍不窄于100-15000Hz的音箱產品，簡稱全頻音箱。比如一只音箱可重放的聲音的頻率范圍是70-18000Hz，那這只音箱就是全頻音箱；如果一只音箱可重放的聲音的頻率范圍是200-18000Hz，那這只音箱就屬于所謂的中高頻音箱了，一般來說，很少有單只喇叭能夠靠自己播放100-15000Hz這么寬的頻率范圍（除了一些特殊的音箱產品，比如美國BOSE公司的一些產品，就是使用全音頻的喇叭單元），所以一般全音頻音箱多采用幾只喇叭相互銜接頻率范圍的形式，比如一只可以較好重放較低音頻的喇叭（LFUnit）和一只能夠較好重放高音喇叭（HFDriver）組合起來，通過內部的由電感線圈和電容等元件組成的濾波器吧輸入進來的全音頻信號分割成兩段，較低的頻段給低音喇叭，較高的頻段給高音喇叭。兩個喇叭共同完成全頻的聲音播放，這種形式的就叫做二分頻（2Way）的全頻音箱，還有一些采用高、中、低三種喇叭組成的全頻音箱，這種就叫做三分頻（3-Way）全頻音箱。

電感線圈和電容等元件組成的濾波網絡就叫做分頻器（Crossover或X-Over），由分頻器對全音頻信號進行分割的頻點就叫做分頻點（Crossover

Point）。內部采用分頻器的音箱叫做內置分頻或者功率分頻、被動分頻、無源分頻（Passive）。有些全音頻音箱內部沒有分頻器，需要通過外部的電子分頻器把全音頻信號分割好，再交給對應的功率放大器放大了以后再給對應的高音或者低音單元的音箱的分頻形式就叫做外置分頻、被動分頻、有源分頻（Aetive或者Bi-Amp）。需要注意的是，音箱是幾分頻不是按音箱內的單一數量確定的，而是根據把全頻信號分成幾段來確定的。一只音箱中的低音或者高音部分不止一個喇叭單元。如常見的有兩個低音單元加一個高音單元的全頻音箱一共是三個單元，類似雙15寸或者雙12寸全頻音箱。雖然這種全頻音箱有三個單元，但是它仍屬于兩分頻音箱。全頻音箱的另一個組成部分是高音單元上的號角（Horn），這是用來控制這只音箱的覆蓋角度的，不同的號角對聲波傳輸有不同的擴散特性，也就是所謂的指向性（DISPERSION）。號角的指向性越窄，音箱的高頻覆蓋角度就越小，因為專業音箱不同于家用的音箱，不是在家庭這種小空間近距離使用，而是往往都要用來負責遠距離擴聲。給高音加一個號角控制它的覆蓋范圍，可以讓聲音傳的更遠而不會很快散射掉。

這個道理跟我們喊遠處的人的時候把手捂在嘴邊形成一個號角一樣，讓聲音只往需要的方向傳遞。音箱的指向性角度概念是什么？我們都知道，如果我們站在音箱的號角軸線上，聽到得音箱發出的聲音是最大的，當我們往外側水平移動的時候，聽到的聲音就會變小。但我們一直移動到某個位置，并且在這個位置上聽到的聲音比在軸線上聽到聲音減小四倍（-6dB）的時候，這個點和音箱中點就會形成一個連線，在對稱的方向上也會有一個這樣的點，跟音箱中點形成一個連線，這兩條連線之間形成的夾角就是這只音箱的水平或者垂直上的指向性角度。當然，超出這個角度范圍不是聽不到音箱發出的聲音了，只是聲音更小而已。

全頻音箱除了幾分頻這種分類方法，還有一種分類方法就是近射程、中射程、遠射程。其實不管是什么射程，都是描述音箱對聲音擴散控制范圍的，或者說是形容音箱的擴散角度或覆蓋角度的。近程全頻音箱中程全頻音箱遠程全頻音箱

超低頻音箱（SubwooferLoudspeaker）：超低頻音箱就是我們俗稱的低音炮，低音炮的概念來自于美國BOSE的一種管狀低音音箱，它看起來像一根大炮的炮管，被當初的一些民用玩家形象的稱為低音炮，這種叫法屬于民間叫法，做專業的還是應該把這種音箱成為超低頻音箱或超低音音箱。所謂低頻超低頻音箱也是根據它的頻率重放范圍來確定的，這類音箱一般最多只能較好的播放200Hz以下的聲音，專業上的超低音音箱多采用大口徑的低音喇叭單元，比如18英寸的，口徑越大的喇叭單元一般來說重放的頻率下限越低，所以超低音音箱是用來播放比較低的聲音的。常見的超低音音箱從結構上可以分為倒相式、號角式和帶通式三種，下面分別簡單介紹一下各自的特性。倒相式（Vented）：也叫直射式或直接輻射式。這種音箱的喇叭單元直接安裝在音箱面板上，在面板上還有一些開孔，也就是所謂的倒相孔，用于把音箱內部喇叭單元紙盆后方的聲音能量轉