近代服裝

1840年鴉片戰(zhàn)爭以后，中國進入了近代。清末，大批青年出國留學，受到西方進步思想影響，掀起剪辮易服風潮。廣大留學青年紛紛剪去辮發(fā)，穿起西服。

辛亥革命的爆發(fā)，推翻了清王朝的統(tǒng)治。民國成立之后，隨即發(fā)出《剪辮通令》，全國各界人士，聞風而動，二百八十多年的辮發(fā)陋習，終于除盡。接著，衣冠服飾也發(fā)生了巨大的變化，最主要的標志是廢棄了千百年來以衣冠“昭名分”、“辨等威”的傳統(tǒng)禮儀及規(guī)章制度。

以后，民國政府又頒布了《服制條例》，對于男女禮服及公務人員的制服作了具體規(guī)定，但對于平時的便服，則不作任何規(guī)定。男子禮服以禮帽、馬褂、長衫為主，女子禮服則穿旗袍。旗袍是中國近代婦女服裝中最具特色的服裝。

從二十年代起，大城市的教師、公司洋行和機關辦事人員，開始穿著西裝。

婦女的發(fā)飾，隨著社會風氣的轉變而不斷變化。民國初年，曾一度流行短發(fā)。到二十年代末，大城市的婦女，開始模仿西方風俗，將頭發(fā)燙成卷曲之狀。婦女服裝在二十年代以前，大多保持著上襖下裙的形制，進入三十年代以后，則出現(xiàn)了各種奇異服裝。尤其是海禁開放以后，外國文化源源輸入，婦女服飾隨之變遷，漸漸步入高峰。近代服飾

鴉片戰(zhàn)爭以后，中國進入了近代。帝國主義的侵略，逐步使我國淪為半封建半殖民地的地位。同時，西方資本主義文化的影響也日趨擴大，衣冠服飾隨之而發(fā)生變化。清末，大批青年出國訪問留學，受國外進步思想的影響，掀起剪辮易服的風潮。軍服也作了一些改革。本圖為改革后的近代軍服（傳世照片）近代服飾

鴉片戰(zhàn)爭以后，西方資本主義文化的影響也日趨擴大，衣冠服飾隨之而發(fā)生變化。清末，大批青年出國訪問留學，受國外進步思想的影響，掀起剪辮易服的風潮。軍服也作了一些改革。本圖為改革后的近代軍服（傳世照片）近代服飾

鴉片戰(zhàn)爭以后，中國進入了近代。帝國主義的侵略，逐步使我國淪為半封建半殖民地的地位。同時，西方資本主義文化的影響也日趨擴大，衣冠服飾隨之而發(fā)生變化。婦女發(fā)飾，隨著社會風氣的轉變而不斷變化。男子的服裝主要有長袍、馬褂、中山裝、學生裝及西服等等。其中長袍、馬褂，為《服制》中規(guī)定的服飾，一般用于交際。本圖為穿馬褂、馬甲和長袍的男子（傳世照片）。近代服飾

自光緒末年至民國初年，曾經(jīng)流行的發(fā)髻，有螺髻、包髻、連環(huán)髻、朝天髻、元寶髻、鮑魚髻、香瓜髻、空心髻、盤辮髻、面包髻、一字髻、東洋髻、墮馬髻、舞鳳髻、蝴蝶髻等等。年輕的婦女，除了梳髻以外，還有留一綹頭發(fā)覆于額上，俗稱“前劉?！?。前劉海的樣式，也不完全一樣，有一字式、垂絲式、燕尾式等等。本圖為梳“燕尾式”前劉海的婦女（傳世照片）。近代服飾

辛亥革命以后，，西方資本主義文化的影響也日趨擴大，衣冠服飾隨之而發(fā)生變化。出國留學的人很多，青年婦女多穿窄而修長的高領合體的旗袍，發(fā)式也有較大的變化。本圖為燙發(fā)婦女（傳世照片）。近代服飾

鴉片戰(zhàn)爭以后，中國進入了近代。帝國主義的侵略，逐步使我國淪為半封建半殖民地的地位。同時，西方資本主義文化的影響也日趨擴大，衣冠服飾隨之而發(fā)生變化。旗袍源于滿族婦女服飾中的旗裝。滿族旗袍主要特點為寬大、平直，衣長及足，材料多用綢緞，衣上繡滿花紋，領、衣、襟、裾都滾有寬闊的花邊。穿旗裝時，梳旗髻、穿旗鞋。本圖為梳旗髻、穿老式旗袍的婦女（傳世圖片）。近代服飾

中國近代婦女服飾中最大的特點，是普遍穿著旗袍。旗袍本是滿族婦女喜愛的服裝，二十年代以后，漢族婦女也模仿穿著，并在原來的基礎上推陳出新，不斷改進，終于變成了中國婦女的主要服裝。旗袍之所以能夠贏得廣大婦女的普遍喜愛，主要有兩個原因：一是經(jīng)濟便利；二是美觀適體。本圖為燙發(fā)、穿短袖旗袍及高跟鞋的婦女（傳世圖片）。近代婦女襖裙

民國初年，在這一時期上衣下裙最為流行，上衣有衫、襖、背心、，樣式有對襟、琵琶襟、一字襟、大襟、直襟、斜襟等變化，領、袖、襟、擺多鑲滾花邊或刺繡紋樣，衣擺有方有圓、寬瘦長短的變化也較多。二十年代，旗袍開始普及。其樣式與清末旗裝沒有多少差別。但不久，袖口逐漸縮小，滾邊也不如從前那樣寬闊。至二十年代末，因受歐美服裝的影響，旗袍的樣式也有了明顯的改變，如有的縮短長度、有的收緊腰身等等。到了三十年代初，旗袍已經(jīng)盛行。當時的樣式變化主要集中在領、袖及長度等方面。先流行高領，領子越高越時髦，即使在盛夏，薄如蟬翼的旗袍也必配上高聳及耳的硬領。漸而又流行低領，領子越低越“摩登”，當?shù)偷綄嵲跓o法再低的時候，干脆就穿起沒有領子的旗袍。袖子的變化也是如此，時兒流行長的，長過手腕；時兒流行短的，短至露肘。本圖為的紅地繡銀花高領、窄袖長襖（傳世實物）。近代婦女襖裙

三十年代初，旗袍已經(jīng)盛行。當時的樣式變化主要集中在領、袖及長度等方面。先流行高領，領子越高越時髦，即使在盛夏，薄如蟬翼的旗袍也必配上高聳及耳的硬領。漸而又流行低領，領子越低越“摩登”，當?shù)偷綄嵲跓o法再低的時候，干脆就穿起沒有領子的旗袍。袖子的變化也是如此，時兒流行長的，長過手腕；時兒流行短的，短至露肘。本圖為彩繡高領長襖、馬面裙（傳世實物）近代婦女襖裙

民國初年，在這一時期上衣下裙最為流行，上衣有衫、襖、背心、，樣式有對襟、琵琶襟、一字襟、大襟、直襟、斜襟等變化，領、袖、襟、擺多鑲滾花邊或刺繡紋樣，衣擺有方有圓、寬瘦長短的變化也較多。本圖為窄袖、低領、直襟、低領、盤扣短襖（傳世實物）近代婦女襖裙

三十年代初，旗袍已經(jīng)盛行。當時的樣式變化主要集中在領、袖及長度等方面。先流行高領，領子越高越時髦，即使在盛夏，薄如蟬翼的旗袍也必配上高聳及耳的硬領。漸而又流行低領，領子越低越“摩登”，當?shù)偷綄嵲跓o法再低的時候，干脆就穿起沒有領子的旗袍。袖子的變化也是如此，時兒流行長的，長過手腕；時兒流行短的，短至露肘。至于旗袍的長度，更是多變化。當時穿衫襖，下穿黑色長裙，衣衫比較樸素，簪釵、手鐲、耳環(huán)、戒指等首飾一概不用，時稱“文明新裝”。本圖為穿低領、肥袖短襖長裙的婦女（傳世照片）。近代婦女襖裙

辛亥革命以后，女裝在這一時期上衣下裙最為流行，上衣有衫、襖、背心、，樣式有對襟、琵琶襟、一字襟、大襟、直襟、斜襟等變化，領、袖、襟、擺多鑲滾花邊或刺繡紋樣，衣擺有方有圓、寬瘦長短的變化也較多。本圖為圓擺、低領、寬袖短襖套裙穿戴組合展示圖（傳世實物）近代婦女襖裙

民國初年，在這一時期上衣下裙最為流行，上衣有衫、襖、背心、，樣式有對襟、琵琶襟、一字襟、大襟、直襟、斜襟等變化，領、袖、襟、擺多鑲滾花邊或刺繡紋樣，衣擺有方有圓、寬瘦長短的變化也較多。當時與襖相配穿的裙子的樣式有馬面裙、套裙等。本圖為彩繡馬面裙（傳世實物）近代婦女襖裙

民國初年，在這一時期上衣下裙最為流行，上衣有衫、襖、背心、，樣式有對襟、琵琶襟、一字襟、大襟、直襟、斜襟等變化，領、袖、襟、擺多鑲滾花邊或刺繡紋樣，衣擺有方有圓、寬瘦長短的變化也較多。本圖為低領、彩繡、圓角下擺短襖（傳世實物）近代婦女襖裙

此圖為緞光片襖裙穿戴展示圖（傳世實物）。這是一種禮服，具有中西合壁的特點：上衣的款式為對襟翻領，溶進西裝特色；服裝的紋樣仍采用龍鳳，不失傳統(tǒng)風格。整套服裝的圖案，均以各種規(guī)格的料珠和五彩光片綴成，無論日光下或是燈光下，都能產(chǎn)生光彩奪目的壯實效果。圖為梳東洋髻、穿窄袖長襖、長裙的婦女。中圖為扎額、穿翻毛領窄袖長襖、長裙的婦女。右圖為扎額、穿長襖長裙的婦女。（傳世照片）

左圖為穿高領窄袖長襖、長裙、佩胸花的婦女。中圖為穿窄袖長襖、馬面裙的婦女。右圖為穿長襖、素裙的婦女。（傳世照片）圖左為穿鑲邊長襖、繡花裙的婦女。中圖為穿圓擺大袖襖、繡花裙的婦女。右圖為穿對襟繡花襖、繡花裙的婦女。（傳世照片）近代民國初年的男子服飾

民國初年，在流行學生裝的同時，不少知識分子及青年學生還喜歡穿“學生裝”，這種服裝的樣式是方形立領。穿著這種服裝，能給人一種精神、莊重之感。孫中山先生當時就非常喜歡，所以有“中山裝”之稱。不過當時的中山裝與現(xiàn)在所稱的中山裝在形式上有所不同。另外還有一種男子服裝“西裝”。左、中圖為穿學生裝的男子。右圖為穿西裝的男子。（傳世照片）近代民國初年的男子服飾

民國初年男子服飾主要有馬褂和長衫。用作禮服的馬褂、長衫，其款式、質料、顏色及尺寸等都有一定的各式。如馬褂，一般都用黑色絲麻棉毛制品為之，對襟窄袖，下長至腹，前襟釘鈕扣五粒。長衫則用藍色，其形制為大襟右衽，長至踝上二寸，袖長與馬褂并齊。在下擺左右兩側開衩。用作便服的馬褂、長衫，顏色可以不拘。左1圖為戴瓜皮帽、穿馬褂、長衫的清末男子。左2圖為戴瓜皮帽、穿馬褂、長衫的民初男子。左3圖為穿馬甲、長衫的男子。右圖為戴皮帽、穿馬甲、長衫的男子（傳世照片）（近代）二十年代婦女服飾

二十年代的中晚期，是近代婦女服飾演變的一個重要階段?？偟目磥?，這個時期的服裝，以采用西式者為多，傳統(tǒng)特色的保留則較少。經(jīng)過一個時期，較普遍地采用了一種既適合于我國婦女穿著，又吸收西式優(yōu)點的服式，即“旗袍”。除旗袍之外還有襖裙服裝樣式，特點為立領、寬袖口、露肘的短襖及長裙。左圖為穿窄袖襖、素裙的婦女。中、右圖為穿小馬甲、大袖襖、筒裙的婦女。左圖為穿窄袖襖、素裙的婦女。左1圖為穿西式連衣裙的婦女。中圖為小馬甲、襖裙的婦女。右圖穿喇叭袖、背帶式連衣裙的婦女。左圖為穿窄袖襖、素裙的婦女。左圖為穿西式茶舞服的婦女。中圖為穿印花連衣裙的婦女。右圖為穿衫、裙式晨禮服的婦女。（近代）婦女發(fā)式演變

自光緒末年至民國初年，曾經(jīng)流行的發(fā)髻，有螺髻、包髻、連環(huán)髻、朝天髻、元寶髻、鮑魚髻、香瓜髻、空心髻、盤辮髻、面包髻、一字髻、東洋髻、墮馬髻、舞鳳髻、蝴蝶髻等等。年輕的婦女，除了梳髻以外，還有留一綹頭發(fā)覆于額上，俗稱“前劉?！?。前劉海的樣式，也不完全一樣，有一字式、垂絲式、燕尾式等等。本圖為民國初年的發(fā)式。本圖為二十年代的婦女發(fā)式。本圖為二十年代的婦女發(fā)式。（近代）婦女發(fā)式演變

民國十二年左右，流行剪發(fā)。三十年代燙發(fā)流傳到中國，曙山著《女人截發(fā)考》，時間在一九三三年前，就已講到了燙發(fā)。從大量的畫跡來看，也是這個時期。一九三三年以后，中國大城市的婦女，發(fā)式多模仿西式，有的還把頭發(fā)染成紅、黃、棕、褐等各種不同顏色，以此為時髦。本圖為三十年代的婦女發(fā)式。（近代）“前劉海”的演變

自光緒末年至民國初年，曾經(jīng)流行的發(fā)髻，有螺髻、包髻、連環(huán)髻、朝天髻、元寶髻、鮑魚髻、香瓜髻、空心髻、盤辮髻、面包髻、一字髻、東洋髻、墮馬髻、舞鳳髻、蝴蝶髻等等。年輕的婦女，除了梳髻以外，還有留一綹頭發(fā)覆于額上，俗稱“前劉?！薄Ｇ皠⒑５臉邮?，也不完全一樣，有一字式、垂絲式、燕尾式等等。從左至右為一字式、垂絲式、燕尾式、滿天星式。(近代）旗袍

清末的旗袍樣式，主要源于旗袍源于滿族婦女服飾中的旗裝。滿族旗袍主要特點為寬大、平直，衣長及足，材料多用綢緞，衣上繡滿花紋，領、衣、襟、裾都滾有寬闊的花邊。從清末民初到三十年代，旗袍在袖子及下擺部分，在不同時期有不同的變化：袖子從寬到窄，從長到短；下擺從長到短，再由短到長，完全隨著時代的變遷而變遷。本圖為彩繡闊邊旗袍，為清末滿族婦女旗袍樣式（傳世實物）（近代）旗袍

旗袍源于滿族婦女服飾中的旗裝。滿族旗袍主要特點為寬大、平直，衣長及足，材料多用綢緞，衣上繡滿花紋，領、衣、襟、裾都滾有寬闊的花邊。彩繡大襟長袖旗袍。從清末民初到三十年代，旗袍在袖子及下擺部分，在不同時期有不同的變化：袖子從寬到窄，從長到短；下擺從長到短，再由短到長，完全隨著時代的變遷而變遷。本圖為二十年代初期的樣式，從紋樣刺繡上，比前一時期要簡略，衣身也略短一些。（傳世實物）（近代）旗袍

辛亥革命以后，女裝在這一時期上衣下裙最為流行，上衣有衫、襖、背心、，樣式有對襟、琵琶襟、一字襟、大襟、直襟、斜襟等變化，領、袖、襟、擺多鑲滾花邊或刺繡紋樣，衣擺有方有圓、寬瘦長短的變化也較多。二十年代，旗袍開始普及。其樣式與清末旗裝沒有多少差別。但不久，袖口逐漸縮小，滾邊也不如從前那樣寬闊。至二十年代末，因受歐美服裝的影響，旗袍的樣式也有了明顯的改變，如有的縮短長度、有的收緊腰身等等。到了三十年代初，旗袍已經(jīng)盛行。當時的樣式變化主要集中在領、袖及長度等方面。先流行高領，領子越高越時髦，即使在盛夏，薄如蟬翼的旗袍也必配上高聳及耳的硬領。漸而又流行低領，領子越低越“摩登”，當?shù)偷綄嵲跓o法再低的時候，干脆就穿起沒有領子的旗袍。袖子的變化也是如此，時兒流行長的，長過手腕；時兒流行短的，短至露肘。本圖為銀繡云龍紋高領中袖旗袍，為二十年代中期的樣式。（傳世實物）（近代）旗袍

從清末民初到三十年代，旗袍在袖子及下擺部分，在不同時期有不同的變化：袖子從寬到窄，從長到短；下擺從長到短，再由短到長，完全隨著時代的變遷而變遷。本圖為彩繡曲襟低領旗袍，為二十年代末期的樣式。（傳世實物）（近代）旗袍

從清末民初到三十年代，旗袍在袖子及下擺部分，在不同時期有不同的變化：袖子從寬到窄，從長到短；下擺從長到短，再由短到長，完全隨著時代的變遷而變遷。左圖為墊肩雙襟絹花裝袖旗袍，是三十年代初期的樣式。中圖為無袖緊身前開衩旗袍，是三十年代中期的樣式。右圖為織錦緞無袖雙襟旗袍，是三十年代末、四十年代初期的樣式。（傳世實物）左1為清末民初旗裝。左2為穿牙型花邊長袖旗袍的婦女。左3為穿花緞中袖旗袍的婦女。右圖為穿方格紋中袖旗袍的婦女。左1為穿花緞短袖旗袍的婦女。左2為穿素色短袖旗袍的婦女。左3為穿高領短袖斜格紋旗袍的婦女。右圖為穿短袖長旗袍的婦女。（傳世照片）左圖為穿雙襟無袖開衩式旗袍的婦女。中圖為穿橫條錦緞無袖旗袍的婦女。右圖為穿改良旗袍的婦女。（傳世照片）左圖為穿雙襟無袖開衩式旗袍的婦女。中圖為穿橫條錦緞無袖旗袍的婦女。右圖為穿改良旗袍的婦女。（傳世照片）左1圖為穿繡花襖褲的婦女。左2圖為穿翻領短袖連衣裙的婦女。左3為穿短外套及短袖旗袍的婦女。右圖穿荷葉袖旗袍的婦女。（近代）婦女首飾

近代時髦的婦女，除衣著華麗之外，還特別喜歡佩戴各種首飾。她們頸間掛著項鏈，耳上戴著耳環(huán)，腕上套著手鐲或手表，手指上戴著戒指，胸前還佩著別針。本圖為當時佩戴的水晶項鏈（傳世實物）。本圖為寶石耳環(huán)及嵌寶戒指（傳世實物）。（近代）婦女首飾

近代時髦的婦女，除衣著華麗之外，還特別喜歡佩戴各種首飾。她們頸間掛著項鏈，耳上戴著耳環(huán)，腕上套著手鐲或手表，手指上戴著戒指，胸前還佩著別針。在外出時，一般還拎著小巧玲瓏的提包及制作精致的布傘。此圖為嵌寶手鐲（傳世實物）。（近代）婦女首飾

近代時髦的婦女，除衣著華麗之外，還特別喜歡佩戴各種首飾。她們頸間掛著項鏈，耳上戴著耳環(huán)，腕上套著手鐲或手表，手指上戴著戒指，胸前還佩著別針。此圖為嵌寶手鐲（傳世實物）。近代服飾

民國初年，在這一時期上衣下裙最為流行，上衣有衫、襖、背心，樣式有對襟、琵琶襟、一字襟、大襟、直襟、斜襟等變化，領、袖、襟、擺多鑲滾花邊或刺繡紋樣，衣擺有方有圓、寬瘦長短的變化也較多。二十年代，旗袍開始普及。其樣式與清末旗裝沒有多少差別。但不久，袖口逐漸縮小，滾邊也不如從前那樣寬闊。至二十年代末，因受歐美服裝的影響，旗袍的樣式也有了明顯的改變，如有的縮短長度、有的收緊腰身等等。到了三十年代初，旗袍已經(jīng)盛行。當時的樣式變化主要集中在領、袖及長度等方面。先流行高領，領子越高越時髦，即使在盛夏，薄如蟬翼的旗袍也必配上高聳及耳的硬領。漸而又流行低領，領子越低越“摩登”，當?shù)偷綄嵲跓o法再低的時候，干脆就穿起沒有領子的旗袍。袖子的變化也是如此，時兒流行長的，長過手腕；時兒流行短的，短至露肘。此款為1915年上海傳統(tǒng)女裝。近代服飾

二十年代，旗袍開始普及。其樣式與清末旗裝沒有多少差別。但不久，袖口逐漸縮小，滾邊也不如從前那樣寬闊。至二十年代末，因受歐美服裝的影響，旗袍的樣式也有了明顯的改變。到了三十年代初，旗袍已經(jīng)盛行。當時的樣式變化主要集中在領、袖及長度等方面。先流行高領，領子越高越時髦，即使在盛夏，薄如蟬翼的旗袍也必配上高聳及耳的硬領。漸而又流行低領，領子越低越“摩登”，當?shù)偷綄嵲跓o法再低的時候，干脆就穿起沒有領子的旗袍。袖子的變化也是如此，時兒流行長的，長過手腕；時兒流行短的，短至露肘。上海是我國的通都大邑，自海運開放，西方服飾對上海影響很大，而當時清代的服裝舊俗，遺風未盡。此款為二十年代上海傳統(tǒng)女裝，其袖口縮小、袖長縮短、腰身收緊、衣長及膝、下穿素色馬面裙。近代服飾

二十年代，旗袍開始普及。其樣式與清末旗裝沒有多少差別。但不久，袖口逐漸縮小，滾邊也不如從前那樣寬闊。至二十年代末，因受歐美服裝的影響，旗袍的樣式也有了明顯的改變。到了三十年代初，旗袍已經(jīng)盛行。當時的樣式變化主要集中在領、袖及長度等方面。先流行高領，領子越高越時髦，即使在盛夏，薄如蟬翼的旗袍也必配上高聳及耳的硬領。漸而又流行低領，領子越低越“摩登”，當?shù)偷綄嵲跓o法再低的時候，干脆就穿起沒有領子的旗袍。袖子的變化也是如此，時兒流行長的，長過手腕；時兒流行短的，短至露肘。上海是我國的通都大邑，自海運開放，西方服飾對上海影響很大，而當時清代的服裝舊俗，遺風未盡。本圖為二十年代上海傳統(tǒng)女裝，低領、窄袖、收腰旗袍，下穿褲。近代服飾

二十年代，旗袍開始普及。其樣式與清末旗裝沒有多少差別。但不久，袖口逐漸縮小，滾邊也不如從前那樣寬闊。上海是我國的通都大邑，自海運開放，西方服飾對上海影響很大，而當時清代的服裝舊俗，遺風未盡。此圖為二十年代上海傳統(tǒng)女裝。近代服飾

辛亥革命以后，男子的服裝主要有長袍、馬褂、中山裝、學生裝及西服等等。其中長袍、馬褂，為《服制》中規(guī)定的服飾，一般用于交際。本圖為二十年代穿長袍、馬褂和穿長袍的北方人，拜年時的情景。近代服飾

辛亥革命以后，男子禮服一種為西式，一種為中式。分擔禮服與常禮服，大禮服分晝夜兩種。晝禮服長與膝齊，袖與手腕齊，前對襟，后端開衩，黑色，穿黑過踝的靴；晚禮服類似西式燕尾服，穿短靴，前綴黑結。穿大禮服高而平頂?shù)挠虚苊弊?。中式長禮服為長袍馬褂；西式常禮服樣式與大禮服大同小異，惟有不同的是戴較低的有檐圓頂帽。女子禮服服制為下擺與膝齊，有領、對襟、左右及后下端開衩，周身加錦繡。下著馬面裙，前后有馬面，左右打裥，基本為清代漢族女裝。女子婚禮服裝有中式風格的大紅繡襖、繡裙；也有西方引進的白色燈籠袖拖地連衣裙。此圖為二十年代中式婚禮服，男子穿的是常禮服，長袍馬褂；女子則穿的是帶水袖的戲曲刺繡服裝，頭戴鳳冠。近代服飾

辛亥革命以后，男子的服裝主要有長袍、馬褂、、坎肩、中山裝、學生裝及西服等等。而中式衫襖和中式抿襠褲則是勞動人民的主要服飾。這種情形，是由不同經(jīng)濟條件和生活方式所決定的。本圖為二十年代北京市民服裝，在，有穿旗袍的，有穿旗袍坎肩的，有穿馬褂坎肩的，也有穿襖褲的等等。本圖為二十年代穿長袍馬褂、坎肩及長袍的北方百姓在市場上購物。近代服飾

辛亥革命以后，男子的服裝主要有長袍馬褂、長袍坎肩、中山裝、學生裝及西服等等。而中式衫襖和中式抿襠褲則是勞動人民的主要服飾。這種情形，是由不同經(jīng)濟條件和生活方式所決定的。勞動婦女服裝在這一時期上衣下裙、褲為主。本圖為二十年代小商人一家。近代服飾

辛亥革命以后，男子的服裝主要有長袍馬褂、長袍坎肩、中山裝、學生裝及西服等等。而中式衫襖和中式抿襠褲則是勞動人民的主要服飾。這種情形，是由不同經(jīng)濟條件和生活方式所決定的。女服在這一時期旗袍、坎肩、上衣下裙、褲為主。本圖為二十年代北京市民服裝，在服裝的組合上較為隨意，有穿旗袍的，有穿旗袍坎肩的，有穿馬褂坎肩的，也有穿襖褲的等等。近代服飾

辛亥革命以后，男子的服裝主要有長袍、馬褂、、坎肩、中山裝、學生裝及西服等等。而中式衫襖和中式抿襠褲則是勞動人民的主要服飾。這種情形，是由不同經(jīng)濟條件和生活方式所決定的。本圖為二十年代穿短衫及抿襠褲的賣撣子的少年，近代服飾

辛亥革命以后，男子的服裝主要有長袍、馬褂、、坎肩、中山裝、學生裝及西服等等。而中式衫襖和中式抿襠褲則是勞動人民的主要服飾。這種情形，是由不同經(jīng)濟條件和生活方式所決定的。本圖為二十年代穿短衫及抿襠褲的百姓在理發(fā)。近代服飾

二十年代，勞動人民的主要服飾為中式衫襖和中式抿襠褲。這是由勞動人民的經(jīng)濟條件和生活方式所決定的。本圖為二十年代穿短衫及抿襠褲的北京放駝者。近代服飾

20年代中晚期，旗袍逐漸在城市婦女中流行，至30年代，在樣式上經(jīng)過改良的旗袍廣為普及。20年代中期旗袍腰身較為寬松