箏古

樂理培訓(xùn)課件—古箏概述學(xué)校：XXX培訓(xùn)學(xué)校導(dǎo)師：XXX壹古箏的起源貳古箏流派叁古箏結(jié)構(gòu)與構(gòu)造肆古箏的定弦與轉(zhuǎn)調(diào)伍曲目欣賞與介紹陸指技法符號(hào)柒指甲與古箏演奏姿勢目錄壹古箏的起源古箏是一種古老的民族樂器，是漢樂器的一種，戰(zhàn)國時(shí)期盛行于“秦”地。箏乃“真秦之聲也”，故而歷來就有“秦箏”之名。關(guān)于箏的命名有兩種說法，一說乃是有瑟分劈而來，另一說乃是因發(fā)音錚錚得名。古箏又名漢箏、秦箏、瑤箏、鸞箏，是中國漢民族傳統(tǒng)樂器中的箏樂器，屬于彈撥樂器。它是中國獨(dú)特的、重要的民族樂器之一。它的音色優(yōu)美，音域?qū)拸V、演奏技巧豐富，具有相當(dāng)強(qiáng)的表現(xiàn)力，因此它深受廣大人民群眾的喜愛。古箏起源古箏起源古箏是我國最古老的彈撥樂器之一，戰(zhàn)國時(shí)期，秦齊的民間已廣為流傳，距今已有兩千多年的歷史。古箏改進(jìn)和完善的標(biāo)志之一：增加弦數(shù)，擴(kuò)展音域春秋時(shí)期，“頌琴”，就是后世所說的“箏”。·漢晉時(shí)期——十二弦箏·隋朝——十三弦箏·元朝——十四弦箏·明朝——十五弦箏·清朝末期——十六弦箏（箏的音域逐漸擴(kuò)大到三十八個(gè)度）古箏起源古箏改進(jìn)和完善的標(biāo)志之二：箏弦的變化古代箏弦多使用蠶絲制作，到近代出現(xiàn)十六弦箏以后，琴弦逐步由蠶絲弦改為用金屬弦（銅絲或鋼絲弦）。古箏的快速發(fā)展。成立后，古箏得到快速發(fā)展，陸續(xù)研制出了十八弦箏、二十一弦箏、二十五弦箏及不同形狀的轉(zhuǎn)掉箏，琴弦在鋼絲弦的基礎(chǔ)上又研制出了尼龍弦，箏體的制作工藝也更加精細(xì)。

近年來，二十一弦箏脫穎而出，成為社會(huì)上最流行的樂器之一。貳古箏流派古箏的藝術(shù)流派隨著古箏受到大家歡迎，在中華大地得到廣泛傳播。不同地域的文化發(fā)展自然形成了風(fēng)格各異的藝術(shù)流派。例：陜西秦箏、河南中州箏、山東齊魯箏、浙江武林箏、廣東潮州箏、嶺南客家箏等等。藝術(shù)流派各藝術(shù)流派的風(fēng)格特點(diǎn)9陜西秦箏悲歌激越、委婉柔美；山東箏古樸明快、余韻悠長；嶺南客家箏婉轉(zhuǎn)含蓄、清淳幽深；河南箏豪放流暢、悲喜尤佳；浙江箏華麗清秀、溫婉動(dòng)聽；廣東潮州箏清晰細(xì)膩、聲韻多變。叁古箏結(jié)構(gòu)與構(gòu)造古箏結(jié)構(gòu)與構(gòu)造面板琴弦后弦孔箏足前弦孔邊板箏尾后岳山前岳山箏首琴碼古箏結(jié)構(gòu)與構(gòu)造前音孔中音孔后弦孔底板古箏結(jié)構(gòu)與構(gòu)造箏扳子弦軸前弦孔前岳山古箏結(jié)構(gòu)與構(gòu)造箏架古箏的結(jié)構(gòu)與構(gòu)造肆古箏的定弦與轉(zhuǎn)調(diào)古箏的定弦琴弦和琴碼的安裝琴碼的安裝琴弦的安裝。安裝琴弦時(shí)，應(yīng)從高音到低音對號(hào)依次進(jìn)行。具體方法：將箏弦無卡釘?shù)囊欢藦墓~尾后弦孔底下穿入，穿出箏面并拉緊，把弦用卡釘卡住，接著將弦穿入箏首前弦孔并拉緊，在弦軸上纏幾圈后穿入弦軸孔，從軸孔拉出，用弦亞弦的辦法將弦頭固定，然后用箏扳子向順時(shí)針（前）方向擰。先將琴碼從低到高依次排序，排好后將最低的琴碼裝在最高音弦下，距前岳山約15cm處；最高的琴碼裝在最低音弦下，離前岳山約85cm處；其他琴碼按高音稍密些、低音稍疏些的原則，均勻地裝在相應(yīng)的弦下。定弦傳統(tǒng)箏按宮、商、角、徵、羽五個(gè)正聲構(gòu)成的五聲音階定弦，所用的簡譜以阿拉伯?dāng)?shù)字表示，音階為：1、2、3、5、6，唱名為：do、re、mi、sol、la。古箏譜子通常使用簡譜，簡譜體系屬于首調(diào)概念，用首調(diào)記譜、首調(diào)唱名（涉及到樂理知識(shí)，業(yè)余古箏學(xué)習(xí)不作要求。）我們學(xué)習(xí)的二十一弦箏一般用D調(diào)作為基本調(diào)定弦，初學(xué)的指力較弱的兒童可暫時(shí)用C調(diào)定弦。二十一弦古箏D調(diào)五聲音階弦序如下：傳統(tǒng)古箏兩種轉(zhuǎn)調(diào)方法：①按弦轉(zhuǎn)調(diào)法②移柱轉(zhuǎn)調(diào)法古箏的轉(zhuǎn)調(diào)按弦轉(zhuǎn)調(diào)法：在彈奏進(jìn)行中，根據(jù)轉(zhuǎn)調(diào)的需要用手指按壓相關(guān)弦，使其升至相應(yīng)音高。移柱轉(zhuǎn)調(diào)法：按轉(zhuǎn)調(diào)需要，將相關(guān)音的琴碼向箏首方向（向右）或箏尾方向（向左）移動(dòng)，使該弦音升高或降低，從而產(chǎn)生新的音，構(gòu)成新的調(diào)。如下示意圖：0102關(guān)于古箏的調(diào)音古箏的調(diào)音使用最多的是轉(zhuǎn)動(dòng)弦軸。在調(diào)音時(shí)。我們用箏扳子轉(zhuǎn)動(dòng)弦軸，調(diào)節(jié)音階音準(zhǔn)高低，不同方向轉(zhuǎn)動(dòng)音階的高低也將發(fā)生不同的變化。初學(xué)時(shí)一般使用調(diào)音器進(jìn)行音準(zhǔn)調(diào)節(jié)。古箏調(diào)音也可以利用琴碼的移動(dòng)來實(shí)現(xiàn)。移動(dòng)琴碼調(diào)音的辦法類似于轉(zhuǎn)調(diào)中的移柱轉(zhuǎn)調(diào)法，主要調(diào)節(jié)音階的高低音。根據(jù)不同情況使用不同方法調(diào)音。伍指甲與古箏演奏姿勢古箏指甲古箏學(xué)習(xí)中指甲的使用是很重要的，佩戴指甲能使古箏發(fā)出清脆明亮的音色。我們在彈奏時(shí)一般使用玳瑁材質(zhì)的指甲。這種材質(zhì)制作的假甲性能較好。假甲是分別按大拇指、食指、中指、無名指制作的。形狀各不相同，分為成人假甲及兒童假甲。

帶假甲時(shí)應(yīng)注意：戴大拇指假甲的尖頭須朝指尖左前方偏出，不要反了方向。膠布要纏的稍緊些，但不能太緊，以免影響血液流通。演奏姿勢選擇合適的椅子（比箏首架低10cm最佳），座位和琴的高矮比例要合適，第一個(gè)琴碼的高度與自己的腰部平行。0102030405雙腿自然彎曲，左腳稍前，右腳稍后放好。兩臂和雙手松弛而自然抬起，精神飽滿，面部表情放松。在演奏時(shí)既不要駝背也不要過分挺胸挺肚子，切忌搖頭晃腦、腳打拍子等壞毛病。上身端正，后背挺直，坐凳子的前半部分，不要坐滿整個(gè)凳子。第一個(gè)弦碼對準(zhǔn)衣服的中襟，身體離琴一拳的距離。雙手放松呈半握拳狀彈琴。陸指技法符號(hào)指技法符號(hào)右手技法指法（托、抹、勾、打）左手技法指法（顫、上滑、下滑）柒曲目欣賞與介紹中國古箏十大名曲第一首《漁舟唱晚》是傳統(tǒng)的古箏獨(dú)奏名曲。第二首《出水蓮》為廣東潮州客家箏曲。第三首《高山流水》為我國十大古曲之一，浙江箏派的代表作。第四首《林沖夜奔》第五首《侗族舞曲》表現(xiàn)了侗寨風(fēng)情，抒發(fā)了侗家兒女熱愛美好生活的歡樂情緒。第六首《漢宮秋月》也是我國十大古曲之一。第七首《寒鴉戲水》是“客家箏曲”中名作。第八首《東海漁歌》是張燕創(chuàng)作于七十年代的作品。第九首《香山射鼓》作于1980年，1983年在第六屆亞洲音樂論壇上被評(píng)為優(yōu)秀音樂作品.第十首《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》是在六十年代中期，王昌元有感于上海碼頭工人與臺(tái)風(fēng)頑強(qiáng)搏斗的精神而創(chuàng)作的。“漁舟唱晚《漁舟唱晚》是一首頗具古典風(fēng)格的河南箏曲。十大古曲之一。樂曲描繪了夕陽映照萬頃碧波，漁民悠然自得，漁船隨波漸遠(yuǎn)的優(yōu)美景象。這首樂曲是20世紀(jì)30年代以來，在中國流傳最廣、影響最大的一首箏獨(dú)奏曲。是古琴演奏家婁樹華于20世紀(jì)30年代中期，根據(jù)古曲《歸去來》的素材改編而成。標(biāo)題取自唐代王勃《滕王閣序》中的名句——“漁舟唱晚，響穹彭蠡之濱；雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦”。樂曲描繪了晚霞輝映下漁人載歌而歸的動(dòng)人畫面。箏古

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第一章音、音符、音的分組、音的關(guān)系第一節(jié)音符休止符譜號(hào)第二節(jié)音的分組音級(jí)十二平均律等音第三節(jié)自然全半音變化全半音第一節(jié)音符休止符譜號(hào)

音——音是由于物體的振動(dòng)產(chǎn)生的。一、音符——用以記錄不同長短的音的進(jìn)行的符號(hào)叫做音符。二、休止符——用以記錄不同長短的音的間斷的符號(hào)。三、五線譜——記寫音符的五條平行橫線。一、音符構(gòu)成1、單純音符（由符頭、符干、符尾三部分組成）空心——全音符、二分音符實(shí)心——四分音符、八分音符

2、附點(diǎn)音符（又稱復(fù)附點(diǎn)音符或雙附點(diǎn)音符）第一個(gè)附點(diǎn)延續(xù)前邊音符時(shí)值的一半，第二個(gè)附點(diǎn)延續(xù)前邊附點(diǎn)時(shí)值的一半。兩個(gè)附點(diǎn)延續(xù)前邊音符時(shí)值的四分之三。二、音符簡譜標(biāo)記

全音符x———4拍二分附點(diǎn)音符x——3拍二分音符x—2拍四分音符x1拍音符、休止符線譜附點(diǎn)音符簡譜附點(diǎn)音符X/4全音符X———X———（——）4二分音符X—X—（—）2四分音符XX·1八分音符X

X·1/2十六分音符X

X·1/4三十二分音符XX1/8三、五線譜加線，加間的計(jì)算辦法：五線譜上依次加的叫上加一間和上加一線。五線譜下依次加的叫下加一間和下加一線。常用譜號(hào)1、高音譜號(hào)又叫G譜號(hào)2、低音譜號(hào)又叫F譜號(hào)第二節(jié)音的分組音級(jí)十二平均律等音一、音的分組二、音級(jí)三、十二平均律四、等音

一、音的分組鋼琴上共有88個(gè)鍵子：白鍵52個(gè)和黑鍵36個(gè)。鋼琴上52個(gè)白鍵循環(huán)重復(fù)地使用七個(gè)基本音級(jí)的名稱。因此，在音列中便產(chǎn)生了很多同名的音，為了區(qū)分音名相同而音不同的音，將音列分成多個(gè)“組”。二、音級(jí)音列中的音分別用：唱名、音名來表示。

音列共分九組三個(gè)音區(qū)。九個(gè)音組、三個(gè)音區(qū)————低音區(qū)————大字二組大字一組大字組A2——B2C1—B1C—B————中音區(qū)————小字組小字一組小字二組c——bc1——b1c2—b2————高音區(qū)————小字三組小字四組小字五組c3—b3c4—b4c5二、音級(jí)1、基本音級(jí)：以CDEFGAB七個(gè)字母命名的音級(jí)。

2、變化音級(jí)：升高或降低音級(jí)而得來的音級(jí)。變化音級(jí)記號(hào)標(biāo)記：升記號(hào)＃表示將基本音級(jí)升高半音。降記號(hào)b表示將基本音級(jí)將低半音。重升記號(hào)x表示將基本音級(jí)升高全音。重降記號(hào)bb表示將基本音級(jí)將低全音。還原記號(hào)表示將已經(jīng)升或?qū)⒌偷囊暨€原。唱名音名唱名doremifasollasi音名CDEFGAB三、十二平均律半音：是十二平均律組織中最小的音高距離。全音：兩音間的距離等于兩個(gè)半音的叫全音。十二平均律：將八度分成十二均等的部分—半音—的音律。八度：兩個(gè)相鄰的只有同樣名稱的音叫全音。四、等音1、定義記法不同，意義也不同，但音高相同的幾個(gè)音叫等音，又叫同音異名音。2、找法等音找法1、基本音級(jí)（1）、自身（名稱）。（2）、找左右兩邊的基本音級(jí)。

2、變化音級(jí)（1）、找左右兩邊的左右基本音級(jí)。（2）、找左右再左右的基本音級(jí)。第三節(jié)自然全半音變化全半音

自然半音

相鄰兩個(gè)音級(jí)音名、唱名不同

音高差半音例如：上行E——F

變化半音1、同一個(gè)音級(jí)音名相同。2、隔一個(gè)音級(jí)音名、唱名不同。音高相差半音例如：上行E——#E

自然全音

相鄰兩個(gè)音級(jí)音名、唱名不同音高差全音例如：上行#D——#E

變化全音1、同一音級(jí)音名相同2、隔一個(gè)音級(jí)音名唱名不同音高差全音

例如：上行#D——F第二章

五線譜

第一節(jié)五線譜一、五線譜記錄音樂符號(hào)的五條平行橫線。

每一線、間都代表某些音的高度，為了記錄更高或更低的音，可在五線譜上方和下方臨時(shí)加間、線。上加間、線，由下而上計(jì)算；下加間、線，由上而下計(jì)算。

每一線、間都代表某些音的高度，為了記錄更高或更低的音，可在五線譜上方和下方臨時(shí)加間、線。上加間、線，由下而上計(jì)算；下加間、線，由上而下計(jì)算。

加線、加間應(yīng)注意：

1、加線的長度以記寫一個(gè)音符為準(zhǔn)，不能連用。

2、加線之間應(yīng)保持一間的距離，不要過密或過寬。

3、加線不能省略。

4、記在上、下加間的音，不應(yīng)在音符上、下加線。5、加線一般不超過五條，過多加線則用移動(dòng)八度記號(hào)。

二、譜號(hào)確定五線譜線、間音名的記號(hào)。譜號(hào)有三種：高音譜號(hào)、低音譜號(hào)、中音譜號(hào)。記住每種譜號(hào)的中心位置。三、譜表記有譜號(hào)的五線譜。

音符基本上大都是由三個(gè)部分組成的,即“符頭”、“符干”、“符尾”。

第二節(jié)音符記錄長短樂音的符號(hào)。一、單純音符

名

稱

寫

法

簡譜計(jì)法全

音

符

二分音符

四分音符

八分音符

十六分音符二、音符的基本劃分

二、附點(diǎn)音符

符頭右方附加小圓點(diǎn)的音符。附點(diǎn)的作用是增加時(shí)值。一個(gè)附點(diǎn)的作用是增加時(shí)值的1／2。

1、單附點(diǎn)音符

2、復(fù)附點(diǎn)音符

3、三附點(diǎn)音符

譜例：三、音符的正確寫法

⑴符頭的寫法：首先在畫符頭的時(shí)候應(yīng)該注意要呈橢圓形。要左低右高。⑵符干的寫法：在記譜的時(shí)候以五線譜的第三線為準(zhǔn)。三線以上的音符，符干朝下；三線以下的音符，符干朝上，而在第三線上的音符，符干可以自由，朝上朝下都可以，根據(jù)前后的音自由處理。⑶符尾的寫法：符尾一律寫在符干的右邊并彎向符頭。如果需要把許多音符連接在一起時(shí)，可用符杠（—），符杠的方向和符頭的方向大致平行。

⑷附點(diǎn)的寫法：符點(diǎn)音符的符頭在線上，符點(diǎn)要畫在音符右上方的間里，靠近符頭；符點(diǎn)音符的符頭如果在間里，符點(diǎn)也要畫在間里，靠近符頭。

第三節(jié)休止符

記錄音間斷的符號(hào)。休止符分休止符和附點(diǎn)休止符。

休止符是在樂曲中表示音的停頓時(shí)間的符號(hào)。音樂不一定是繼續(xù)不停的，在一首曲子之間，穿插著休止符，可使產(chǎn)生更生動(dòng)、更有變化的效果。全休止符相當(dāng)於二分休止符相當(dāng)於四分休止符相當(dāng)於八分休止符相當(dāng)於十六分休止符相當(dāng)於一、單純休止符全休止符相當(dāng)于二分休止符相當(dāng)于四分休止符相當(dāng)于八分休止符相當(dāng)于十六分休止符相當(dāng)于二、附點(diǎn)休止符附點(diǎn)全休止符相當(dāng)于附點(diǎn)二分休止符相當(dāng)于附點(diǎn)四分休止符相當(dāng)于附點(diǎn)八分休止符相當(dāng)于附點(diǎn)十六分休止符相當(dāng)于

三、休止符的正確寫