杜甫描寫春天古詩杜甫描寫春天古詩每到春天，紅得如火的木棉花，粉得如霞的芍藥花，白得如玉的月季花競相開放。它們有的花蕾滿枝，有的含苞初綻，有的昂首怒放。一陣陣沁民氣肺的花香引來了許許多多的小蜜蜂，嗡嗡嗡地邊歌邊舞。精心為你整理了杜甫描寫春天古詩，希望對你有所借鑒作用喲。春望唐代：杜甫國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。譯文長安淪陷，國家破碎，只有山河依舊；春天來了，人煙稀有的長安城里草木茂盛。感傷國事，不禁涕淚四濺，鳥鳴驚心，徒增離愁別恨。連綿的戰火已延續了半年多，家書難得，一封抵得上萬兩黃金。愁緒纏繞，搔頭思索，白發越搔越短，簡直要不能插簪了。解釋國：國都，指長安〔今陜西西安〕。破：陷落。山河在：舊日的山河仍然存在。城：長安城。草木深：指人煙稀有。感時：為國家的時局而感傷。濺淚：流淚。恨別：悵恨離別。烽火：古時邊防報警的煙火，這里指安史之亂的戰火。三月：正月、二月、三月。抵：值，相當。白頭：這里指白頭發。搔：用手指輕輕的抓。渾：簡直。欲：想，要，就要。勝：受不住，不能。簪：一種束發的首飾。古代男子蓄長發，成年后束發于頭頂，用簪子橫插住，以免散開。古今異義國破山河在古義：國都今義：國家渾欲不勝簪古義：簡直今義：渾濁；糊涂家書抵萬金古義：信今義：裝訂成冊的著作創作背景天寶十四年〔755〕十一月，安祿山起兵叛唐。次年六月，叛軍攻陷潼關，唐玄宗匆忙逃往四川。七月，太子李亨即位于靈武〔今屬寧夏〕，世稱肅宗，改元至德。杜甫聞訊，馬上家屬安頓在都州，只身一人投奔肅宗朝廷，結果不幸在途中被叛軍俘獲，解送至長安，后因官職卑微才未被囚禁。至德二年春，身處淪陷區的杜甫目睹了長安城一片蕭條零落的景象，百感交集，便寫下了這首傳誦千古的名作。鑒賞“國破山河在，城春草木深。〞詩篇一開頭描寫了春望所見：山河依舊，可是國都已淪陷，城池也在戰火中殘破不堪了，亂草叢生，林木荒涼。杜甫詩人記憶中昔日長安的春天是何等的繁華，鳥語花香，飛絮彌漫，煙柳明媚，游人迤邐，可是那種景象今日已蕩然無存了。一個“破〞字使人怵目驚心，繼而一個“深〞字又令人滿目凄然。杜甫詩人寫今日景物，實為抒發人去物非的歷史感，將感情寄寓于物，借助景物反托情感，為全詩創造了一片荒涼凄慘的氣氛。“國破〞和“城春〞兩個截然相反的意象，同時存在并形成激烈的反差。“城春〞當指春天花草樹木繁盛茂盛，煙景明麗的季節，可是由于“國破〞，國家衰敗，國都淪陷而失去了春天的光彩，留下的只是頹垣殘壁，只是“草木深〞。“草木深〞三字意味深沉，表示長安城里已不是市容整潔、井然有序，而是荒涼破敗，人煙稀有，草木雜生。這里，杜甫詩人睹物傷感，表現了激烈的黍離之悲。“感時花濺淚，恨別鳥驚心。〞花無情而有淚，鳥無恨而驚心，花鳥是因人而具有了怨恨之情。春天的花兒原本嬌艷明媚，香氣迷人；春天的鳥兒應該歡呼雀躍，唱著委婉悅耳的歌聲，給人以愉悅。“感時〞、“恨別〞都濃聚著杜甫因時傷懷，苦悶悲傷的憂愁。這兩句的含意可以這樣理解：我感于戰敗的時局，看到花開而淚落潸然；我內心惆悵怨恨，聽到鳥鳴而心驚膽戰。人內心痛苦，碰到樂景，反而引發更多的痛苦，就如“營我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏〞那樣。杜甫繼承了這種以樂景表現哀情的藝術手法，并賦予更深厚的情感，獲得更為濃郁的藝術效果。杜甫詩人痛感國破家亡的苦恨，越是美好的'景象，越會增添內心的傷痛。這聯通過景物描寫，借景生情，移情于物。表現了杜甫詩人憂傷國事，思念家人的深沉感情。“烽火連三月，家書抵萬金。〞杜甫詩人想到：戰火已連綿不斷地進行了一個春天，仍然沒有結束。唐玄宗都被迫逃亡蜀地，唐肅宗剛剛繼位，然而官軍暫時還沒有獲得有利形勢，至今還未能收復西京，看來這場戰爭還不知道要持續多久。又想起自己流落被俘，扣留在敵軍營，好久沒有妻子兒女的音信，他們生死未卜，也不知道怎么樣了。要能得到封家信多好啊。“家書抵萬金〞，含有多少辛酸、多少期盼，反映了杜甫詩人在消息隔絕、久盼音訊不至時的迫切心情。戰爭是一封家信勝過“萬金〞的真正原因，這也是所有受戰爭追害的人民的共同心理，反映出廣大人民反對戰爭，期望和平安定的美好愿望，很自然地使人產生共鳴。“白頭搔更短，渾欲不勝簪。〞烽火連月，家信不至，國愁家憂齊上心頭，內憂外患糾纏難解。眼前一片慘戚景象，內心焦慮至極，不覺于極無聊賴之隨時，搔首徘徊，意志躊躇，青絲變成白發。自離家以來一直在戰亂中奔波漂泊，而又身陷于長安數月，頭發更為稀疏，用手搔發，頓覺稀有短淺，簡直連發簪也插不住了。杜甫詩人由國破家亡、戰亂分開寫到自己的衰老。“白發〞是愁出來的，“搔〞欲解愁而愁更愁。頭發白了、疏了，從頭發的變化，使讀者感到杜甫詩人內心的痛苦和愁怨，讀者更加體會到杜甫詩人傷時憂國、思念家人的真切形象，這是一個感人至深、完整豐滿的藝術形象。這首詩全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝練，言簡意賅，充分體現了“沉郁頓挫〞的藝術風格。且這首詩結構緊湊，圍繞“望〞字展開，前四句借景抒情，情景結合。杜甫詩人由登高遠望到焦點式的透視，由遠及近，感情由弱到強，就在這感情和景色的交叉轉換中含蓄地傳達出杜甫詩人的感嘆憂憤。由開篇描述國都蕭索的景色，到眼觀春花而淚流，耳聞鳥鳴而怨恨；再寫戰事持續很久，以致家里音信全無，最后寫到自己的哀怨和衰老，環環相生、層層遞進，創造了一個能夠引發人們共鳴、深思的境界。表現了在典型的時代背景下所生成的典型感受，反映了同時代的人們熱愛國家、期待和平的美好愿望，表達了大家一致的內在心聲。也展示出杜甫詩人憂國憂民、感時傷懷的高尚情感。關于杜甫描寫春天的古詩關于杜甫描寫春天的古詩淡綠色的春天的蝴蝶，艷金色的夏天的昆蟲，明黃色的秋天的歸雁，和潔白的冬天的獨角獸，它們都能記得，我是這樣的思念你一年描寫春天的古詩，精心為你整理了，希望對你有所借鑒作用喲。春夜喜雨：杜甫好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑云俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城。解釋好雨：指春雨，及時的雨。乃：就。發生：催發植物生長，萌發生長。潛：暗暗地，靜悄悄地。潤物：使植物受到雨水的滋養。野徑：田野間的小路。俱：全，都。江船：江面上的漁船。獨：獨自，只有。曉：清晨。紅濕處：指帶有雨水的紅花的地方。花重〔zhong〕(第四聲〕：花因沾著雨水，顯得飽滿繁重的樣子。錦官城：故址在今成都市南，亦稱錦城。三國蜀漢管理織錦之官駐此，故名。后人又用作成都的別稱。也代成都。譯文這一場雨就好似選好時候，正當春天萬物生長之時就馬上降臨。細雨隨著春風在夜里悄悄來到，它默默地滋潤萬物,沒有一點聲音。雨夜中,田野間的小路黑茫茫，只有江中漁船上燈火獨自明亮著。要是早晨起來看看，錦官城里該是一片萬紫千紅吧！〔看看帶有雨水的紅花之地，就會看到在錦官城里的花因沾上雨水而顯得飽滿繁重的樣子。〕賞析《春夜喜雨》是杜甫在公元761年〔唐肅宗上元二年〕春天，在成都浣花溪畔的草堂時寫的。此時杜甫因陜西旱災來到四川定居成都已兩年。他親自耕作，種菜養花，與農民交往，因而對春雨之情很深，寫下了這首詩描寫春夜降雨、潤澤萬物的美景，抒發了杜甫詩人的喜悅之情。文章中雖沒有一個喜字，但四處洋溢著的喜。春夜喜雨》抒發杜甫詩人對春夜細雨的無私奉獻品質的喜愛贊美之情。全詩這樣寫道：“好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑云俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城。〞一二句“好〞字含情，贊盛春雨。“知時節〞賦予春雨以人的生命和情感，在看來，春雨體貼人意，知曉時節，在人們急必需的時候飄然而至，催發生機。多好的春雨！首聯既言春雨的“發生〞，又含蓄地傳達出熱切盼望春雨降臨的焦急心緒。頷聯顯然是杜甫詩人的聽覺感受。春雨來了，在蒼莽的夜晚，隨風而至，悄無聲息，滋潤萬物，無意討好，唯求奉獻。聽雨情景體察得很細致，就連春雨灑灑，靜默無聲也被杜甫詩人聽出來了。可見，驚喜于春雨的潛移默化，杜甫詩人徹夜難眠。頸聯緊承頷聯，杜甫詩人唯愿春雨下個通宵，又恐突然中止，亦喜亦憂，推門而出，佇立遠眺，只見平日涇渭分明的田野小徑也融入夜色，漆黑一片，可見夜有多黑，雨有多密。而江船漁火紅艷奪目，又反襯出春夜的廣漠幽黑，也從側面烘托出春雨之繁密。尾聯系想象之辭，杜甫詩人目睹春雨綿綿，欣慰地想到第二天天亮的時候，錦官城將是一片萬紫千紅的春色。花之紅艷欲滴、生機盎然正是無聲細雨潛移默化，滋潤洗禮的結果。因此，寫花實乃烘托春雨的無私奉獻品行。通過以上對詩句的分析，不難看出，杜甫是按這樣一條情感思路來構思行文的：即盼雨——聽雨——看雨——想雨。俗話說，“春雨貴如油〞，關于這珍貴如油的春雨，眾人皆盼，杜甫詩人亦然。而當春雨飄然降臨的時候，詩歌意在盛贊春雨默默無聞、無私奉獻的崇高品質，這份對春雨的喜愛之情描述得如此細膩逼真，曲折有致，讓人能感受到當時的情景，這不能不令人驚嘆杜甫洞幽顯微，體物察情的藝術功力。此外，詩歌細節的捕捉和描述也能體現杜甫詩人體物察情的優長。“隨風潛入夜，潤物細無聲。〞“潛〞字擬人化，摹春雨來間悄無聲息、無影無蹤的情態，頗具情趣，誘發人們對春雨的喜愛之情。“潤〞字傳達神，準確而生動地寫出了春雨滋潤萬物，靜默無聲的特點，既繪形，又言情，形情皆備，精深獨妙。“花重錦官城〞，著一“重〞字，準確地寫出了經受春雨一夜洗禮滋潤之后錦官城花朵紅艷欲滴，飽含生機的情態，寄寓了對春雨的盛贊之情。“野徑云俱黑，江船火獨明〞則又抓住典型細節，工筆細描，精妙傳神地渲染出春雨迷蒙、色彩迷離的氛圍。總之，杜甫的《春夜喜雨》無論在錘字煉句方面，還是在意象的捕捉、細節的描寫方面，都體現了他體物察情，精細入微的過人之處。結合杜甫詩風沉郁頓挫來對比賞讀，讀者必將獲得對杜詩另一種生命情趣的深入理解。這是描述春夜雨景，表現喜悅心情的名。詩歌一開頭〔首聯〕就用一個“好〞字贊美“雨〞。在生活里，“好〞常常被用來贊美那些做好事的人。這里用“好〞贊美雨，已經會喚起關于做好事的人的聯想。接下去，就把雨擬人化，說它“知時節〞，懂得滿足客觀必需要。確實，春天是萬物萌芽生長的季節，正必需要下雨，雨就下起來了。它是多么“好〞。第二聯〔頷聯〕，進一步表現雨的“好〞。雨之所以“好〞，就好在適時，好在“潤物〞。稱贊春雨霏霏、悄無聲息的特點，而且表現了它無私的品質。春天的雨，一般是伴隨著和風細細地滋潤萬物的。然而也有例外。有時候，它會伴隨著冷風，由雨變成雪。有時候，它會伴隨著狂風，下得很兇暴。這樣的雨無論下在春天，但不是典型的春雨，只會損物而不會“潤物〞，自然不會使人“喜〞，也不可能得到“好〞評。所以，光有首聯的“知時節〞，還不夠以完全表現雨的“好〞。等到第二聯寫出了典型的春雨伴隨著和風的細雨，那個“好〞字才落實。“隨風潛入夜，潤物細無聲。〞這仍然用的是擬人化手法。這兩句也是名句，比喻無微不至的.關愛與和風細雨的教誨。“潛入夜〞和“細無聲〞相配合，不僅說明那雨是伴隨和風而來的細雨，而且說明那雨有意“潤物〞，無意討“好〞。如果有意討“好〞，它就會在白天來，就會造一點聲勢，讓人們看得見，聽得清。惟其有意“潤物〞，無意討“好〞，它才選擇了一個無妨礙人們工作和勞作的時間悄悄地來，在人們酣睡的夜晚無聲地、細細地下。雨這樣“好〞，就希望它下多下夠，下個通宵。倘假設只下一會兒，就云散天晴，那“潤物〞就很不徹底。杜甫詩人抓住這一點，寫了第三聯〔頸聯〕。在不太陰沉的夜間，小路比田野容易看得見，江面也比岸上容易辨得清。此時放眼四望，“野徑云俱黑，江船火獨明。〞只有船上的燈火是明的。此外，連江面也看不見，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也像云一樣黑。看起來，準會下到天亮。尾聯寫的是想象中的情景。如此“好雨〞下上一夜，萬物就都得到潤澤，發榮滋長起來了。萬物之一的花，最能代表春色的花，也就帶雨開放，紅艷欲滴。等到明天清早去看看吧：整個錦官城〔成都市南〕雜花生樹，一片“紅濕〞，一朵朵紅艷艷、沉甸甸，匯成花的海洋。這首詩寫的是“雨〞，杜甫