高中課本知識總結(jié)

音樂的基本要素：音的高低（頻率）、長短（振幅）、強弱（時

間）、音色（發(fā)音體性質(zhì)）

音樂的形式要素：節(jié)奏、旋律、速度、力度、音色、和聲、調(diào)式、

曲式、織體等節(jié)奏：音樂運動中音的長短和強弱

節(jié)拍：強拍與弱拍的均勻交替叫節(jié)拍

常見的聲樂演唱形式：合唱、齊唱、輪唱、重唱、對唱、獨唱、

表演唱合唱：由多人演唱多聲部歌曲的形式，按照聲部組合的聲區(qū)和

音色的不同分為同聲、混聲兩種

齊唱：多人按照同度或八度的音程關(guān)系演唱同一個曲調(diào)（即多人

演唱同一旋律的形式）

輪唱：多個聲部按一定的時距相互追逐，演唱同一旋律，交疊出

現(xiàn)時構(gòu)成良好的和聲關(guān)系

重唱：兩個以上的少數(shù)人同時演唱的形式，每人唱一個聲部，各

自獨立而又相輔相成

對唱：兩個人對答式的演唱單聲部歌曲

獨唱：由一個人獨立演唱的形式

常見的器樂演奏形式：獨奏、重奏、合奏、齊奏

獨奏：由一個人演奏一件樂器的表演形式

重奏：每個聲部均由一個人演奏的多聲部器樂曲或演奏形式

合奏：按樂器種類不同進行分組，各組分別擔(dān)任某一聲部，共同

演奏同一首樂曲；同類樂器分組共同演奏同一首樂曲也叫做合奏

協(xié)奏：一件或幾件獨奏樂器與管弦樂隊競奏

主調(diào)音樂：是以一個曲調(diào)為主，別的聲部作為伴奏以陪襯或增強

這一曲調(diào)的作品復(fù)調(diào)音樂：由兩個或兩個以上的曲調(diào)以對位法的法則

聯(lián)合在一起的多聲部音樂奏鳴曲：是一種由三個或四個相互比力的樂

章組成的器樂套曲

交響曲：按照奏鳴曲的曲式原則作成的一種管弦樂套曲

奏鳴曲式：是樂曲的結(jié)構(gòu)形式之一，分為呈示部、展開部、再現(xiàn)

部三大部分藝術(shù)歌曲：是由作曲家為某種藝術(shù)表現(xiàn)的目的，根據(jù)文學(xué)

家詩作而創(chuàng)作的歌曲。聲樂套曲：由若干首內(nèi)容上有些關(guān)聯(lián)的聲樂曲

組成的套曲

練習(xí)曲：是為練種樂器演奏和嗓音演唱手藝而創(chuàng)作的樂曲

音樂會練習(xí)曲：技術(shù)練習(xí)與藝術(shù)創(chuàng)作的結(jié)合，將技術(shù)練習(xí)融合于

藝術(shù)構(gòu)思中，成為音樂會上常見曲目的樂曲

標(biāo)題音樂：是浪漫主義作曲家將音樂與文學(xué)、戲劇、繪畫等其他

姊妹藝術(shù)相結(jié)合而產(chǎn)生的綜合性音樂形式。是一種用文字來說明作曲

家創(chuàng)作意圖和作品思想內(nèi)容的器樂曲

交響詩：按照文學(xué)、繪畫、歷史故事和民間傳說等構(gòu)思創(chuàng)作成的

大型管弦樂曲印象主義音樂：19C末20C初由法國作曲家德彪西首創(chuàng)

的一種音樂風(fēng)格。作品多以自然景物或詩歌繪畫為題材，突出瞬間的

主觀感受，音樂語言上突破大小調(diào)體系，重視和聲、織體和配器的色

彩，擅長表現(xiàn)幽靜朦朧、飄忽空幻的意境。民歌

民歌：是勞動人民在社會實踐中為表情達(dá)意而口頭創(chuàng)作的一種歌

曲形式，具有集體創(chuàng)作和不斷流傳的特點。一般分為勞動號子、山歌、

小調(diào)（兒歌、風(fēng)俗歌）民歌的音樂特征：

①音樂具有本民族本地區(qū)的風(fēng)格特征

②旋律與該民族或得去語言緊密結(jié)合

③民歌音樂特點常在音階、調(diào)式、節(jié)拍等方面明顯表現(xiàn)出來

④節(jié)奏、節(jié)拍形式豐富

⑤曲式結(jié)構(gòu)比較短小，篇幅長的歌詞用同一旋律反復(fù)

民歌與創(chuàng)作歌曲的區(qū)別：

①民歌不受專業(yè)作曲技法限制，是人民群眾自發(fā)的口頭創(chuàng)作

②民歌歌詞和旋律不是固定穩(wěn)定的，在歷久撒布中會不竭獲得加

工而有所開展和

變化

③民歌依靠于人民群眾口耳相傳，不借助記譜法或其它方式

④民歌不體現(xiàn)作者本性特征，但具有鮮明的民族特征和中央特征

勞動號子：是直接伴隨體力勞動，并和勞動節(jié)拍親昵聯(lián)合的民歌,

如陜北《黃河船夫曲》、四川《打夯歌》、《川江船夫號子》等

勞動號子的音樂特征：

①歌詞多與勞動有關(guān)

②節(jié)拍直承受勞動節(jié)拍限定，節(jié)拍鮮明，具有律動性

③曲調(diào)多樣，視工種而異

④贊美方式視勞動者幾何和勞動是不是具有協(xié)作性分為獨唱、對

唱、齊唱、一領(lǐng)眾

和

⑤曲式結(jié)構(gòu)受勞動過程和時間影響

山歌：是勞動聽民在山間、郊野勞作時即興創(chuàng)作、用以表達(dá)豪情

的民歌山歌音樂特征：

①歌詞具有即興性

②音樂奔放、嚓亮，曲調(diào)悠長，廣泛應(yīng)用自由演唱音和拖腔

③歌唱形式多樣，以獨唱為主

④曲式布局短小，呈多樣化

小調(diào)：是人民在勞動之余，日常生活中以及婚喪節(jié)慶中用以抒發(fā)

情懷、娛樂消遣

的民歌

小調(diào)的音樂特征:

①多數(shù)為分節(jié)歌形式

②節(jié)奏規(guī)整，節(jié)奏型豐富多變

③歌唱形式以獨唱為主

④歌詞格式多樣

西北民歌特點：高亢、悠長，嚓亮，真假聲相結(jié)合

陜北：《腳夫調(diào)》、《蘭花花》

青海：《上去高山望平川》

山西：《繡荷包》、《刨洋芋》

蒙古族民歌：分為長調(diào)（天下人類口頭和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄）

和短調(diào)兩種。長調(diào)音域?qū)掗煛⒐?jié)拍自在，旋律悠長舒緩升沉較大，布

局也較長大，具有抒情性（牧歌、贊歌、思鄉(xiāng)歌），如《牧歌》、

《遼闊的草原》；短調(diào)音域較窄，節(jié)拍較規(guī)整，布局也較短小，具有

敘說性，如《森吉德碼》、《嘎達(dá)梅林》。

藏族民歌：藏族的民歌常與舞蹈密切結(jié)合，常見的歌舞有堆謝

（《正月十五那一天》）、囊瑪（《阿瑪勒火》）。民歌主要有山歌、

牧歌、情歌等。《宗巴朗松》（是一首囊瑪音調(diào)）、《酒歌》等

維吾爾族民歌：維吾爾族民歌的內(nèi)容廣泛、方式多樣、風(fēng)格濃郁,

歌詞多采用比興的手法，寓意深刻，襯詞有長有短，旋律生動活潑，

熱情曠達(dá)。《牡丹汗》、《阿拉木汗》、《掀起你的蓋頭來》、《青

春舞曲》等

少數(shù)民族代表樂器：

蒙古族：馬頭琴

新疆：冬不拉、彈布爾、手鼓、艾介克、熱瓦普

藏族：扎木涅、根卡

《沂蒙山小調(diào)》又名《沂蒙山好風(fēng)景》，其旋律來自花鼓調(diào)《十

二月調(diào)》，抗日時期曾被填上《打黃沙會》的新詞，后在此基礎(chǔ)上形

成了這首新民歌。這是一首帶有明明山歌風(fēng)格的小調(diào)。運用了“起承轉(zhuǎn)

合”、“魚咬尾”的創(chuàng)作手法

（《相親相愛》運用了《沂蒙山小調(diào)》和《誰不說俺家鄉(xiāng)好》的

素材）

《相親相愛》《王大娘釘缸》：是流行于河南的地花鼓中的一個

代表曲目，由一旦

一丑兩人表演。

《孟姜女哭長城》：河北民歌

南方民歌特點：歌詞比較含蓄、內(nèi)在，善用比興，旋律表現(xiàn)的婉

轉(zhuǎn)、流暢、細(xì)膩、抒情。

云南：《小河淌水》、《彌渡山歌》

浙江：《對鳥》（采用吳地方言演唱，前兩段徵調(diào)式，后兩段羽

調(diào)式）

湖北：《龍船調(diào)》、《幸福歌》（蔣桂英按照湖北天門的一首小

調(diào)改編而成，采用領(lǐng)、

合的演唱方式）

四川：《康定情歌》

器樂（合奏包括鑼鼓樂、弦索樂、絲竹樂、吹打樂等）

打溜子：是流行于湖南土家族的一種民間器樂合奏。通常用馬鑼、

大鑼、頭鍍、二錢四件樂器演奏，由“頭子”和“溜子”兩部分組成，采用

上下句對偶和螺獅結(jié)頂?shù)膭?chuàng)作手法。代表曲目《錦雞出山》。

宣揚樂：流行于中國農(nóng)村，以吹吹打器和打擊樂器為主的民間器

樂合奏。《滾核桃》按照山西絳州鼓樂改編，樂曲包孕頭、身、尾三

個部分。

吹歌：流行于河北，是鼓吹樂中的一個類別。代表樂曲《童謠》

江南絲竹：流行于山海、江浙一帶的民間器樂樂種，樂隊有“絲竹

板”、"清客串''兩種。主奏樂器：二胡、笛，代表樂曲《歡樂歌》、

《云慶》、《行街》、《四合如意》、《三六》、《慢三六》、《中

花六板》（又名《薰風(fēng)曲》）、《慢六板》

廣東音樂：流行于廣州、珠江三角洲一帶的民間器樂樂種，主奏

樂器：高胡、揚琴。樂曲短小精悍，音樂風(fēng)格輕快活潑、纏綿細(xì)膩、

流暢動聽。代表人物：嚴(yán)老烈、何柳堂、呂文成等。代表樂曲：《娛

樂升平》、《雨打芭蕉》

戲曲世界三大古老戲劇文化：希臘的悲劇和喜劇、印度的梵劇、

中國的戲曲京劇

京劇是以皮黃腔為主的戲曲劇種，清朝光緒年間形成于北京，因

此得名京劇。1790年，四大徽班（三慶、四喜、春臺、和春）進京，

后經(jīng)“徽秦”、“徽漢”兩次合流，大約在1840年正式形成京劇。

主要演員：

初期重要演員：余三勝、張二奎、程長庚三位著名老生，稱“三鼎

甲”譚鑫培（藝名“小叫天”）老生唱腔影響最大的“譚派”

四臺甫旦：梅蘭芳、荀慧生、程硯秋、尚小云

京劇的聲腔：西皮（快）、二黃（慢）；唱腔：南梆子（西皮），

四平調(diào)（二黃）京劇的四大行當(dāng)：生旦凈丑

京劇的表演方式：唱念做打

京劇的伴奏：稱“排場”，分文場和武場。文場為弦樂部分，主要

過場音樂和為唱腔伴奏，三大件包孕：京胡、京二胡、月琴；武場為

打擊樂部分，配合身段表演

臉譜：即臉譜化妝，用于凈、丑行當(dāng)，臉譜的不同色彩象征不同

性格

紅色：忠貞、英勇如關(guān)羽

黑色：正直、無私如包公

白色：陰險、疑詐如曹操

藍(lán)色：強項、有心機如竇爾敦

綠色：頑強、暴躁如程咬金

黃色：兇狠、殘暴典韋

梅蘭芳：四大名旦之一，是將我國京劇藝術(shù)引向世界的第一人，

他的表演被譽為世界三大表演藝術(shù)體系之一，即梅蘭芳表演藝術(shù)體系。

代表作品有：《貴妃醉酒》（《海島冰輪初轉(zhuǎn)騰》）、《霸王別姬》

（《看大王在帳中和衣睡穩(wěn)》、《穆桂英掛帥》、《天女散花》等。

梅蘭芳對京劇的貢獻：①成功地突破了原來京劇旦角青衣與花旦

的嚴(yán)格區(qū)分，實現(xiàn)了兩者逐漸統(tǒng)一的改革主張②創(chuàng)造了許多以旦角為

主的“古裝新戲”，如《黛玉葬花》、《嫦娥奔月》等③在戲曲表演以

及舞臺裝置、布景、服裝上都進行了革新嘗試。

當(dāng)代京劇：廣義的當(dāng)代京劇是指五四運動以后至今一切反應(yīng)現(xiàn)實

生活的京劇。如梅蘭芳的《抗金兵》、《鄭霞姑》；狹義的當(dāng)代京劇

是指新中國建立以后，經(jīng)由進程戲曲改革創(chuàng)作的新京劇。如《海瑞罷

官》、《紅燈記》、《沙家浜》等。

《甘灑熱血寫春秋》（選自《智取虎山》）楊子榮（生）

《家住安源》（選自《杜鵑山》）柯湘（旦）

《都有一顆紅亮的心》（選自《紅燈記》）李鐵梅（旦）

《雄心壯志沖云天》（選自《紅燈記》）李玉和（生）

中央戲曲

呂劇山東《李二嫂改嫁》

豫劇河南《花木蘭》《朝陽溝》《穆桂英掛帥》

越劇浙江《紅樓夢》《梁山伯與祝英臺》

評劇河北《劉巧兒》《花為媒》

昆曲江蘇《牡丹亭》《桃花扇》《長生殿》《西廂記》

川劇四川《玉簪記》《彩樓記》“變臉

粵劇廣東《紫釵記》

黃梅戲安徽《天仙配》《女駙馬》

天下民間音樂

東亞：旋律十分厚實，多采用五聲音階。日本的雅樂、三味弦音

樂，朝鮮的唐樂和鄉(xiāng)樂受中國傳統(tǒng)音樂影響較大?！端臍q的紅鬃馬》

是一首蒙古族的“呼麥”（一小我同時唱出兩個聲部的贊美藝術(shù)）

東南亞：受外來音樂影響較大，采用七聲音階，大型的敲擊樂隊

是東南亞音樂的特點之一?！缎切撬鳌肥且皇子《饶嵛鱽喌目寺∽诟?/p>

曲?？寺∽谑怯∧岜就烈魳放c16C傳入的葡萄牙音樂相融合的產(chǎn)品，

曲調(diào)緩慢悠揚，略帶憂傷

南亞：印度古典音樂中旋律、節(jié)奏體系完備，有多樣的音階調(diào)式

和獨特的裝飾音體系。孟加拉國被成為“音樂之邦”《歡迎》是一首用

薩朗吉演奏的樂曲，以西塔爾、鼓伴奏。薩朗吉被譽為“印度的小提琴

中亞西亞：屬于伊斯蘭文化，采用七聲音階，中亞的阿拉伯古典

音樂采用二十四均勻律音階。《巴雅提木卡姆》是由卡曼賈演奏的樂

曲，卡曼賈是流行于西亞、中亞和北非地區(qū)的弓弦樂器?！赌究贰?/p>

是波斯、突厥、阿拉伯各民族的共同文化遺產(chǎn)，是一種由多首樂曲組

成的套曲

非洲音樂的特點：

①高度發(fā)展的節(jié)奏是非洲音樂的最主要特點

②非洲人偏愛敲擊樂器，鼓和馬林巴琴是最常用的樂器（姆比拉

又叫拇指鋼琴）③歌曲最常見的方式是照應(yīng)歌

④多采用七聲音階，也有五聲音階

⑤音樂與跳舞親昵聯(lián)合

非洲音樂的功能：

①是社會習(xí)俗的一部分

②伴隨勞動

③與宗教儀式緊密聯(lián)系

④有強烈的自娛性

非洲歌舞音樂作品：

《非洲贊歌》加納民歌馬林巴琴伴奏

《鼓舞》民間舞曲布隆迪圣鼓表演

《門庫爾雅》坦桑尼亞民間樂曲馬林巴琴二重奏

《男孩之舞》塞內(nèi)加爾民間樂曲跳舞鼓樂

古印第安人創(chuàng)造的三大文化：瑪雅文化、阿茲臺克文化、印加文

化

拉丁美洲音樂特點：

①多以七聲音階為主

②節(jié)奏具有較多的非洲音樂的痕跡，如連續(xù)的切分音

③歌舞音樂是拉丁美洲音樂的靈魂

音樂可分為：印第安人音樂、拉丁美洲民間音樂、以黑人為中心

的非洲一美洲音樂

拉丁美洲音樂作品：

《告別》秘魯民間樂曲，采用五聲音階，演奏樂器有：排簫、蓋

那笛、恰朗戈《美麗的小天使》墨西哥歌曲，采用七聲音階，演唱形

式“松”（墨西哥民族歌舞曲被稱為“松”）

《小同伴》阿根廷著名的探戈舞曲。由G.M?羅德里格斯【烏拉圭】

創(chuàng)作歐洲民間音樂特點：

①音階呈多樣化，主要是七聲音階

②多采用均分節(jié)拍

③歌曲多采用分節(jié)歌節(jié)奏

歐洲民間歌曲體裁主要有：敘事歌、愛情歌曲、節(jié)慶歌曲

歐洲民間樂器：蘇格蘭風(fēng)笛、意大利曼陀林、羅馬尼亞排簫

歐洲民間音樂作品：

《鳥兒在贊美》是一首用歐亞唱法演唱的保加利亞民歌。

《優(yōu)雅》是蘇格蘭著名的風(fēng)笛曲，旋律采用五聲音階。風(fēng)笛分愛

爾蘭風(fēng)笛和蘇格蘭風(fēng)笛《森林的多伊那和婦女的舞蹈》是用排簫演奏

的羅馬尼亞民間樂曲。歐洲音樂史

巴洛克時期音樂特征：以沉重龐大的復(fù)調(diào)音樂為主，宏偉壯觀，

充滿活力巴赫：巴洛克時期德國著名作曲家，他的創(chuàng)作除歌劇外，各

種聲樂和器樂體裁無不涉獵。被稱為“復(fù)調(diào)音樂大家西方音樂之父。

聲樂作品：以宗教音樂為主，創(chuàng)作近300部教堂康塔塔現(xiàn)存195

部（《宗教改革康塔塔》等），5部受難曲中完整保存2部《馬太受難

曲》（共78首分曲，被譽為“現(xiàn)存宗教音樂的頂峰”）和《約翰受難

曲》。

器樂作品：兩卷《平均律鋼琴曲集》，用遍了24個大小調(diào)；《勃

蘭登堡協(xié)奏曲》，《戈登堡變奏曲》、《音樂的奉獻》、《賦格的藝

術(shù)》是300年來復(fù)調(diào)技術(shù)的總結(jié)性作品，《G弦上的詠嘆調(diào)》，《d小

調(diào)托卡塔與賦格》

藝術(shù)成就：①《平均律鋼琴曲集》首次將十二平均律全面系統(tǒng)地

運用到音樂創(chuàng)作實踐中，有力地證明了平均律的優(yōu)越性②把復(fù)調(diào)音樂

技巧發(fā)展到登峰造極的程度，《音樂的奉獻》和《賦格的藝術(shù)》總結(jié)

了中世紀(jì)以來的復(fù)調(diào)音樂寫作技術(shù)。③高度的復(fù)調(diào)思維與新穎生動的

主調(diào)手法并用，使巴赫成為音樂史上一個繼往開來的人物④他是鋼琴

協(xié)奏曲的奠基者⑤使巴洛克時期的器樂發(fā)展到巔峰亨德爾：巴洛克時

期德國作曲家，在歌劇和清唱劇上做出了突出的貢獻，他是巴洛克音

樂向古典主義音樂過渡的重要音樂家。

歌?。骸队壤麨跛?凱撒在埃及》、《塔梅》拉諾》、《羅德琳

達(dá)》、《奧蘭多》清唱?。?3部清唱劇《彌賽亞》《以色列人在埃

及》、《》《》《猶大?馬加比》器樂作品：兩部樂隊組曲《水上音

樂》、《皇家焰火音樂?！?/p>

古典時期音樂特征：以簡介、明快的主調(diào)音樂為主，崇尚理性、

邏輯嚴(yán)密、內(nèi)容充實，方式嚴(yán)謹(jǐn)、寄義深刻、語言淺顯

海頓:維也納古典樂派的奠基人、“交響樂之父”、“弦樂四重奏之

父,，

作品：《G大調(diào)第94“驚愕”交響曲》、《D大調(diào)第104“倫敦”交

響曲》44傷感，45告辭，92牛津，31軍號，100軍隊，101時鐘，103

鼓聲，6巴黎等；《D大調(diào)第63“云雀”弦樂四重奏》；清唱?。骸端?/p>

季》、《創(chuàng)世紀(jì)》。創(chuàng)作成就：確立古典奏鳴套曲的根本創(chuàng)作規(guī)范；

確立近代樂隊編制；確立弦樂四重奏的根本布局；確立近代協(xié)奏曲的

根本布局

莫扎特：音樂史上最具天賦的音樂“神童”、古典時期最偉大的歌

劇作曲家，在格魯克的基礎(chǔ)上，提出“音樂第一，戲劇第二”的創(chuàng)作原

則，為浪漫時期德國歌劇的開展奠定了基礎(chǔ)。作品：歌劇：意大利喜

歌劇《費加羅的婚禮》、《唐璜》、《女民氣》。德奧歌劇《魔笛》、

《后宮誘逃》。意大利正歌劇《伊多梅紐》等；《g小調(diào)第40“戲劇”交

響曲》、《d小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》、《G大調(diào)弦樂小夜曲》、大型聲樂套

曲：《安魂曲》

創(chuàng)作成就：古典時期最偉大的歌劇作曲家，德國歌劇的奠基人，

對當(dāng)時古典時期各種歌劇體裁舉行立異：突破題材規(guī)模（現(xiàn)實性）；

突破了體裁邊界；提高喜歌劇的藝術(shù)性（性格戲?。?；增強樂隊、重

唱在歌劇中的戲劇性表現(xiàn)；歌劇序曲暗示劇情（《魔笛》）；運用器

樂原則（奏鳴曲式）增強歌劇布局的連接性

奏鳴曲式的寫法逐步成熟；在海頓風(fēng)尚性跳舞風(fēng)格的基礎(chǔ)上，在

主部主題中插手贊美性風(fēng)格（源于歌?。?；增強主付部主題的比力；

調(diào)性布局的多樣性；增強管樂音色的運用。風(fēng)格特征：古典主義風(fēng)格

的典型體現(xiàn)，在作品中體現(xiàn)三大要素的均衡：淺顯的音樂語言，嚴(yán)謹(jǐn)

的音樂布局，深刻的音樂內(nèi)容。

在協(xié)奏曲序曲部分插手了雙呈示部和華彩段，確立了古典協(xié)奏曲

的布局方式。貝多芬：“樂圣”，維也納古典樂派的集大成者，創(chuàng)作晚

期使浪漫樂派的奠基人作品：歌劇《費得里奧》；交響曲9部：《降E

大調(diào)第三“英雄”交響曲》、《c小調(diào)第五“運氣”交響曲》、《F大調(diào)第

六“田園”交響曲》、《d小調(diào)第九“獨唱”交響曲》等；鋼琴奏鳴曲32

部：《C小調(diào)第八“悲愴”鋼琴奏鳴曲》、《升C小調(diào)第十四“月光”鋼琴

奏鳴曲》、《d小調(diào)第十七“暴風(fēng)雨”鋼琴奏鳴曲》、《f小調(diào)第二十三

“熱情”鋼琴奏鳴曲》等；鋼琴協(xié)奏曲5部：《降E大調(diào)第五“皇帝”鋼琴

協(xié)奏曲》等；小提琴協(xié)奏曲1部：《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》；序曲：

《艾格蒙特》等；大型聲樂套曲：《莊嚴(yán)》。

創(chuàng)作成就：擴展和改動作品布局，增加音樂素材（表里）之間的

比力沖突性；增強管樂音色的主要功用；題目交響曲的奠基人（貝

六）；建立聲樂和器樂相聯(lián)合的創(chuàng)作手法（貝九）

創(chuàng)作風(fēng)格：英雄形象的多元體現(xiàn)，史詩性、戲劇性、悲劇性

浪漫主義時期音樂特征：

①反對崇拜理性，歌頌本能和情感

②從客觀的角度去感受事物，強調(diào)小我情感的表達(dá)

③注重分歧藝術(shù)間的融合，尋求更富想象力的表現(xiàn)

韋伯：浪漫主義時期德國作曲家，德國浪漫主義歌劇的奠基人。

代表作品：歌劇《自由射手》，鋼琴作品《降D大調(diào)華麗回旋曲“邀

舞''》《優(yōu)蘭特》《奧伯龍》首創(chuàng)主導(dǎo)動機。

舒伯特:浪漫主義時期奧天時作曲家，“藝術(shù)歌曲之王他創(chuàng)作了

600多首歌曲，敘事歌曲《魔王》（歌德），戲劇性歌曲《普羅米修

斯》，《野玫瑰》，《崎魚》（舒巴爾特），《菩提樹》（繆勒），

《致音樂》，《小夜曲》等。聲樂套曲：《艷麗的磨坊女》（繆勒），

《冬之旅》（繆勒），《鋼琴五重奏“鱷魚”》，《b小調(diào)第八“未完成”

交響曲》（只有兩個樂章），《C大調(diào)第九“偉大”交響曲》（《大交響

曲》），鋼琴曲《音樂瞬間》，《即興曲》。《軍隊舉行曲》

門德爾松：浪漫主義時期德國作曲家，首創(chuàng)無詞歌體裁，把歌唱

性旋律和鋼琴織體結(jié)合成統(tǒng)一的整體，稱為19世紀(jì)重要的器樂曲體裁。

創(chuàng)辦了德國第一所高等音樂學(xué)府“萊比錫音樂學(xué)院”。使巴赫的《馬太

受難曲》重放光芒。

作品：藝術(shù)歌曲：《乘著歌聲的翅膀》（海涅詞），《第三交響

曲“蘇格蘭”》，《第四交響曲“意大利”》，序曲《芬格爾山洞》，戲劇

配樂：《仲夏夜之夢》，《平靜的海洋幸福的航行》，鋼琴曲集48首

《無詞歌》?！洞褐昬小調(diào)小提琴獨奏曲》舒曼:德國。音樂詩人。

浪漫主義時期德國作曲家，音樂評論家。并向公眾推薦了肖邦、勃拉

姆斯等。作品：用歌德、拜倫等人的詩譜寫的《桃金娘歌曲集》

（《奉獻》、《核桃樹》等），聲樂套曲：《詩人之戀》，《婦女的

愛情與生活》，鋼琴套曲：《蝴蝶》，《狂歡節(jié)》《童年情景》（分

曲：“夢幻曲”）《森林情景》《大衛(wèi)同盟曲集》柏遼茲：法國。創(chuàng)造

了標(biāo)題交響樂。浪漫主義時期法國代表作曲家，著有《配器法與管弦

樂隊研究》（又稱《配器法》）。他是浪漫主義標(biāo)題音樂的創(chuàng)導(dǎo)者，

創(chuàng)作的所有交響曲和管弦樂序曲都是有標(biāo)題的，某些作品還有具體情

節(jié)和文字說明作品：《幻想交響曲》被認(rèn)為是音樂史上第一部浪漫主

義的標(biāo)題交響曲，戲劇交響曲《羅密歐與朱麗葉》是柏遼茲最大的交

響樂作品，傳奇劇《浮士德的沉淪》（歌德），《哈羅爾德在意大利》

（取材于拜倫的長詩），序曲《羅馬狂歡節(jié)》。奧芬巴赫：浪漫主義

時期法國作曲家，代表作品《地獄中的奧菲歐》

比才：法國。浪漫主義時期法國作曲家，現(xiàn)實主義歌劇開創(chuàng)人，

代表作品：《卡門》（《愛情像一只自由的小鳥》或《哈巴涅拉舞

曲》）、《阿萊城的姑娘》一小步舞曲?！犊ㄩT》是法國及世界歌劇

史上劃時代的作品，也是西方音樂史中最突出的幾部歌劇之一。《扎

米雷》《采珠者》

肖邦：波蘭作曲家，鋼琴家，鋼琴詩人。他的音樂蘊含著波蘭民

族精神。舒曼曾說肖邦的音樂是“躲藏在花叢中的大炮”。他是唯獨一

位把主要創(chuàng)作精神集中在鋼琴上的作曲家，把鋼琴音樂晉升到史無前

例的高度，被人們譽為浪漫主義的“鋼琴詩人作品：《降E大調(diào)夜

曲》，27首練習(xí)曲《c小調(diào)"反動”練習(xí)曲》、《降G大調(diào)練習(xí)曲》

（《黑鍵練習(xí)曲》），《A大調(diào)波羅涅茲》，4首敘事曲《g小調(diào)敘事

曲》，《降E大調(diào)華麗圓舞曲》、《葬禮舉行曲》《敘事曲》《波蘭

舞曲》《諧虐曲》李斯特：匈牙利鋼琴家、作曲家。鋼琴王子?！靶碌?/p>

意志學(xué)派''的帶頭人，交響詩是他在音樂體裁方面臨西方音樂最重要的

進獻。創(chuàng)作重點為交響樂和鋼琴音樂，被成為“鋼琴之王''作品：13首

交響詩，《前奏曲》（拉馬?。?，《塔索》（拜倫），《英雄的葬禮》

《山中所聞》《普羅米修斯》，兩首帶獨唱的交響曲《但丁交響曲》

和《浮士德交響曲》；13十九首《匈牙利狂想曲》、十二首《超級練

習(xí)曲》，和鋼琴小品《愛之夢》等。《B小調(diào)鋼琴奏鳴曲》

藝術(shù)成就：首創(chuàng)了交響詩體裁，創(chuàng)用了主題變形的手法，為管弦

樂創(chuàng)立了新的形式他創(chuàng)作的19首《匈牙利狂想曲》滲透了匈牙利民族

的音樂特點，成為后來民族樂派的先聲；他的超級練習(xí)曲創(chuàng)造了鋼琴

演奏領(lǐng)域的輝煌技巧，極大地豐富了鋼琴教學(xué)與演奏；晚期作品中致

力于探索新的技法，如運用全音音階、五聲音階，對瓦格納和印象主

義音樂產(chǎn)生了重要影響。

瓦格納：創(chuàng)造了標(biāo)題交響曲。浪漫主義時期德國作曲家、劇作家,

浪漫主義歌劇的改革者，樂劇的倡導(dǎo)者。他把自己創(chuàng)作的歌劇成為樂

劇，撰寫理論著作《藝術(shù)與革命》、《未來的藝術(shù)品》、《歌劇與戲

劇》等。歌劇創(chuàng)作：《湯豪賽》和《羅恩格林》（《婚禮進行曲》）。

《漂泊的荷蘭人》《黎恩濟》這三部歌劇也反映了瓦格納積極改革歌

劇的意向，《湯豪賽》開始使用分曲結(jié)構(gòu)與“場”相結(jié)合的形式；《羅

恩格林》用“場''代替了分曲結(jié)構(gòu)。樂劇創(chuàng)作：代表作品有：《特里斯

坦與伊索爾德》《尼伯龍根的指環(huán)》（由《萊茵的黃金》、《女武

神》、《齊格弗里德》、《眾神的黃昏》組成）《紐倫堡的名歌手》。

勃拉姆斯：浪漫主義時期德國作曲家，人們把勃拉姆斯、巴赫、

貝多芬并列為“三B”。勃拉姆斯創(chuàng)作了除歌劇以外統(tǒng)統(tǒng)體裁的作品，常

用無題目音樂方式，提倡音樂中的方式美，反對內(nèi)容至上的原則，制

止題目音樂方式。反潮流的浪漫作曲家。作品：藝術(shù)歌曲《搖籃曲》，

大型聲樂套曲《德意志安魂曲》鋼琴曲《帕格尼尼主題變奏曲》《舒

曼主題變奏曲》《亨德爾主題變奏曲》、交響曲《C小調(diào)第一交響曲》

稱為貝多芬第十（積極悲觀）。序曲《學(xué)院》《悲劇》《匈牙利舞曲》

約翰?施特勞斯：奧天時作曲家，“圓舞曲之王”，他的父親老約翰?

施特勞斯（《拉德斯基舉行曲》）被稱為“圓舞曲之父“。作品：圓舞

曲《藍(lán)色多瑙河》、《維也納森林的故事》，波爾卡《閑談波爾卡》、

《雷鳴電閃波爾卡》輕歌劇《蝙蝠》羅西尼：意大利歌劇作曲家，寫

了38部歌劇，被稱為“美聲歌劇”

作品：喜歌劇《塞維利亞的剃頭師》、《廉?退爾》《試金石》

《意大利少女在阿爾及爾》《唐克雷迪》意大利正歌?。☉?zhàn)斗性）等。

他在遵循意大利傳統(tǒng)歌劇創(chuàng)作原則的基礎(chǔ)上舉行歌劇改革，減少了宣

敘調(diào)與詠嘆調(diào)的區(qū)分，把歌劇中自力的分曲方式開展成“場''的布局，

并在音樂時創(chuàng)用了“羅西尼漸強”的表現(xiàn)方式。他中興了意大利歌劇藝

術(shù)，使它與德國歌劇、法國歌劇形成對抗。爾第：浪漫主義時期意大

利作曲家。作品：26部歌劇，《弄臣》、《茶花女》一喝酒歌、《阿

依達(dá)》、《游吟詩人》《奧賽羅》。

普契尼：意大利作曲家，《波西米亞人》（《藝術(shù)家的生活》

《繡花女》“多么冰涼的小手”，“人們叫我咪咪''）、《托斯卡》（“為

藝術(shù)、為愛情”）、《蝴蝶夫人》（“晴朗的一天”）、《圖蘭朵》（“今

夜無人入睡''）等。

民族樂派音樂特征：

①以反映本民族的歷史和人民生活為主體

②具有強烈的愛國主義精神和深厚的民族情感

③大量運用民族民間音樂素材，具有鮮明的民族風(fēng)格

格林卡：俄國作曲家，俄羅斯民族音樂的奠基人，被稱為“俄羅斯

民族樂派之父”。格林卡的創(chuàng)作有三種身分組成，即俄羅斯民間音樂的

身分，俄國城市音樂文化，和西歐古典與浪漫主義音樂技法，這三種

身分的綜合，使格林卡的音樂形成本人的特有性格，并奠定了俄羅斯

民族樂派的基礎(chǔ)。

代表作品有：歌劇《魯斯蘭與柳德米拉》、《伊凡?蘇薩寧》，4

部管弦樂《幻想圓舞曲》、《阿拉貢霍達(dá)》、《馬德里之夜》、《卡

瑪林斯卡亞幻想曲》。

《卡瑪林斯卡亞幻想曲》采用兩手民歌做主題，寫成了一部民族

風(fēng)格濃郁的雙主題管弦樂變奏曲。格林卡

強力團體：又稱“五人團”，是俄國民族解放運動中于19c60年代

形成的一個音樂整體，中心人物是巴拉基列夫，其他作曲家有鮑羅丁、

居伊、穆索爾斯基、里姆斯基-科薩科夫。

鮑羅?。航豁懸舢嫛对谥衼喖?xì)亞草原上》，歌劇《伊戈爾王》。

穆索爾斯基：管弦樂曲《荒山之夜》，鋼琴組曲《圖畫展覽會》

歌曲《跳蚤之歌》《荒山之夜》是一部富有俄羅斯民族色彩的交響音

畫，是一部題目性的單樂章樂曲

里姆斯基-科薩科夫：歌劇《金雞》、《沙皇的新娘》、《五月之

夜》，交響組曲《舍赫拉查德》、《西班牙隨想曲》、《野蜂飛舞》

—薩丹王的故事?！短旆揭棺T》柴可夫斯基：俄國作曲家

作品：歌劇《黑桃皇后》、《奧涅金》；3部舞劇，《天鵝湖》、

《睡美人》、《胡桃夾子》；6部交響曲，《b小調(diào)第六“悲愴”交響

曲》；幻想序曲《羅密歐與朱麗葉》，《1812年莊嚴(yán)序曲》；鋼琴曲

《四季》；弦樂四重奏《如歌的行板》

斯美塔那：捷克民族樂派作曲家，“捷克音樂之父

作品：歌劇《被出賣的新嫁娘》、交響詩套曲《我的祖國》

（《維謝格拉德》、《沃爾塔瓦河》、《沙爾卡》、《捷克的原野和

森林》、《塔波爾》、《勃蘭尼克》），《e小調(diào)弦樂四重奏“我的生

活，'》、《小提琴與鋼琴二重奏“來自我的故鄉(xiāng)”》。德沃夏克：捷克民

族樂派作曲家。交響曲《e小調(diào)第九交響曲“自新大陸”》西貝柳斯：芬

蘭民族樂派重要作曲家，交響詩《芬蘭頌》。

格里格：挪民族樂派作曲家，管弦樂組曲《培爾金特第一組曲》

和《培爾金特第二組曲》，其中的《索爾維格之歌》被譽為挪的“第二

國歌

馬勒：奧天時作曲家，《第八“千人”交響曲》，第十部未完成）

和交響聲樂套曲《大地之歌》《亡兒之歌》《漂泊少年之歌》。

印象主義音樂特征：

①作品多以自然景物或詩歌繪畫為題材，突出瞬間的主觀感受

②音樂語言上突破大小調(diào)體系，重視和聲、織體和配器的色彩

③擅長表現(xiàn)寂靜模糊、飄忽空幻的意境

德彪西：法國音樂家，首創(chuàng)印象主義音樂風(fēng)格

代表作品有：鋼琴作品《版畫集》、兩集《前奏曲》、兩集《意

象集》，其中作品均有題目，如《月光》《亞麻色頭發(fā)的少女》，前

奏曲《牧神午后》、交響素描《大?！罚ā逗Ｉ稀獜姆鲿缘街形纭?、

《海浪的嬉戲》、《風(fēng)和海的對話》三個樂章），歌劇《佩里亞斯與

梅麗桑德》

他的創(chuàng)作特征有：旋律失去主導(dǎo)地位，強協(xié)調(diào)聲的作用，尋求音

樂的色彩與模糊感，大量采用全音音階、五聲音階及中古調(diào)式，善于

使用小型體裁描繪自然和生活，表達(dá)客觀的瞬間感受和直覺印象，營

建出模糊的氣氛

表現(xiàn)主義音樂：20c初第一次天下大戰(zhàn)前在德奧興起的藝術(shù)派另L

主張藝術(shù)要直接表現(xiàn)思想的本質(zhì)，內(nèi)在的靈魂，代表人物：勛伯格、

貝爾格、韋伯恩，因他們的主要音樂活動都在維也納，故被成為“新維

也納樂派“。

調(diào)性音樂：即有調(diào)性的音樂，調(diào)中的各音對主音有傾向性

無調(diào)性音樂：沒有調(diào)性的音樂，代表作品勛伯格的《鋼琴曲三

首》、《五首管弦樂曲》、獨唱套曲《月迷彼埃羅》

十二音音樂：20C作曲技術(shù)之一，是無調(diào)性音樂的進一步發(fā)展，

代表作品勛伯格的《第三弦樂四重奏》、《華沙幸存者》

爵士樂：19C末20c初興起于美國南部新奧爾良的黑人音樂，源

自美國的黑人民歌布魯斯和鋼琴音樂拉格泰姆，長短洲黑人音樂與美

國音樂的聯(lián)合?！赌喜恐印酚陕芬姿?阿姆斯特朗（爵士樂之父）創(chuàng)

作并演唱演奏，樂曲表達(dá)了演奏者愉悅的心情。

《不知為何》諾拉?瓊斯（爵士樂公主）

格什溫：20c美國作曲家，把爵士樂元素與音樂會聯(lián)合，作品：

《藍(lán)色狂想曲》中國音樂史

中國民族音樂由宮廷音樂、民間音樂、文人音樂、宗教音樂四部

分組成古琴：演奏形式有：琴歌（《陽關(guān)三疊））、獨奏（《廣陵

散》、《流水》）

《流水》最早源于朱權(quán)《奇妙密譜》，經(jīng)清代琴家加工，刊于

《天聞閣琴譜》我國古代歌曲藝術(shù)的開展

①我國的歌曲藝術(shù)，早在原始社會就已經(jīng)產(chǎn)生并發(fā)展，如神農(nóng)氏

時的《扶犁之歌》②商周、春秋時期歌曲藝術(shù)得到了長足的發(fā)展，如

《詩經(jīng)》中的《關(guān)雎》、《碩鼠》、《伐檀》等

③在漫長的封建社會，歷經(jīng)了詩經(jīng)、楚辭、樂府、絕律詩、詞、

曲等不同的發(fā)展階段

《陽關(guān)三疊》唐代名曲，歌詞是唐代詩人王維的七言律詩《送元

二使安西》，因詩中“陽關(guān)”與“渭城”兩個地名，又稱《陽關(guān)曲》或《渭

城曲》，又因其曲式有“三疊”（同一曲調(diào)作變化反復(fù)三次）的結(jié)構(gòu)，

又稱《陽關(guān)三疊》。1954年，王震亞將詞曲改編為合唱曲

《揚州慢》宋朝姜夔所作詞調(diào)歌曲。"慢''是詞調(diào)歌曲的一種體裁,

慢速抒情。十大古曲：

《高山流水》古琴曲；《廣陵散》古琴曲；《平沙落雁》古琴曲；

《梅花三弄》古琴曲；《胡笳十八拍》古琴曲；《陽春白雪》古琴曲；

《十面埋伏》琵琶曲；《落日簫鼓》琵琶曲；《漁樵問答》版本較多；

《漢宮秋月》箏曲、琵琶曲

學(xué)堂樂歌：中國清末民初新學(xué)堂唱歌課中教唱的歌曲。多數(shù)是填

詞歌曲，旋律大多采用西洋、特別是日本的歌曲曲調(diào)。

沈心工：“學(xué)堂樂歌之父”，創(chuàng)辦了音樂補習(xí)學(xué)校組織“音樂講習(xí)

會”，作品：《黃河》、《體操——兵操》（又叫《男兒第一志氣高》）

李叔同：創(chuàng)辦了我國第一個話劇團體“春柳社''和我國最早的音樂

刊物《音樂小雜志》作品：《祖國歌》、《送別》；《春游》（我國

第一部合唱曲）

簫友梅：1927年在蔡元培支持下在上海創(chuàng)建了國立音樂院（國立

音專），被人譽為“中國近代音樂教育的宗師

作品：《卿云歌》、《問》、《楊花》，獨唱套曲《春江花月

夜》、女聲獨唱《別校辭》；簫友梅在德國留學(xué)時期寫的《D大調(diào)弦

樂四重奏》是我國作曲家第一首重奏曲；鋼琴曲《哀悼舉行曲》原名

《哀悼引》，管弦樂作品《新霓裳羽衣舞》是我國第一部交響樂作品

黃自：音樂會序曲《懷舊》、《都市風(fēng)光》片頭音樂《都市風(fēng)光

幻想曲》（美國交響樂團演奏的第一支中國作品）；混聲四部合唱

《抗敵歌》（我國最早的抗日救亡歌曲）；《旗正飄飄》；清唱?。?/p>

《長恨歌》（《漁陽蕈鼓動地來》男聲合唱），由韋翰章作詞。此曲

共是10樂章，但黃自只完成了七個樂章；《花非花》（唐?白居易）、

《卜算子》（宋?蘇軾）、《春思曲》、《思鄉(xiāng)》、《玫瑰三愿》、

《踏雪尋梅》

第一單元學(xué)會聆聽

1.草原放牧—琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》第一部分，吳祖強等

作于1972年，蒙古族少年龍梅和玉榮。

2.【俄】柴科夫斯基《第六（悲愴）交響曲》第四樂章，亞歷山

大三世血腥統(tǒng)治下苦悶旁皇不知所措的思想情緒。

3.長江之歌，領(lǐng)唱與混聲四部合唱，王世光曲，胡宏偉填詞，

《話說長江》主題音樂，歌詞:

你從雪山走來，春潮是你的風(fēng)采。你向東海奔去，驚濤是你的氣

概。你用甘甜的乳汁，哺育各族兒女；你用健美的臂膀，挽起高山大

海。我們贊美長江，你是無窮的源泉;我們依戀長江，你有母親的情懷。

你從遠(yuǎn)古走來，巨浪蕩滌著塵埃。你向未來奔去，濤聲回蕩在天

外。你用純潔的清流，灌溉花的國土；你用磅礴的力量，推動新的時

代。我們贊美長江，你是無窮的源泉；我們依戀長江，你有母親的情懷。

啊，長江！

4.音樂的根本要素是指：構(gòu)成音樂的各種元素，包孕音的上下、

長短、強弱和音色。

5.音樂語言是憑借音樂的形式要素來表現(xiàn)人類情感的藝術(shù)手段。

6.節(jié)奏是指音樂運動中音的長短和強弱。力度：音樂中音量的強

弱程度。速度：音樂進行中節(jié)拍的快慢程度。旋律：也稱作曲調(diào)，高

低起伏的樂音按一定的節(jié)奏有秩序地橫向組織起來就形成旋律。

7.調(diào)式：音樂中使用的音按一定的關(guān)系連接起來，這些音以一個

音（主音）為中心構(gòu)成一個體系，就叫調(diào)式。如大調(diào)式、小調(diào)式、五

聲調(diào)式等。調(diào)式中的各音，從主音開始自低到高或自高至低的排列起

來即構(gòu)成音階。

8.和聲：和聲包括“和弦”及“和弦進行”。和弦的橫向組織就是和聲

進行。9.曲式：音樂材料的排列形式，也就是音樂作品的結(jié)構(gòu)布局。

10.織體：多聲音樂作品中各聲部的組合形態(tài)（包孕縱向聯(lián)合及橫

向聯(lián)合關(guān)系）11.音色：有人聲音色和樂器音色之分。人聲音色又可分

為童聲、女聲、男聲等；樂器音色的區(qū)分更是多種多樣。

第二單元多彩的民歌

1.上去高山望平川，青海民歌，花兒，高亢悠揚，舒展自在。

2.刨洋芋，山西民歌，起興開始，集敘事與抒情為一體。

3.腳夫調(diào)，陜西北部的天游，寂寞惆悵。

4.西北民歌以“花兒”和“天游”最具代表?；▋毫餍性谇嗪?、甘肅、

寧夏，旋律高亢、悠長，多用假聲或真假聲結(jié)合；天游流行在陜西、

甘肅、寧夏，有兩種類型。

5.遼闊的草原，蒙古族長調(diào)歌曲，1955年，贊美家寶音德力格爾。

6.宗巴朗松，西藏傳統(tǒng)舞曲，囊瑪音調(diào)。歌唱家才旦卓瑪。

7.牡丹汗，新疆維吾爾族民歌，愛情歌曲。

8.蒙古族音樂：以長調(diào)與短調(diào)最具代表性。長調(diào)有牧歌、贊歌、

思鄉(xiāng)曲；短調(diào)具有敘事性特征。

9.藏族音樂分民間音樂、宗教音樂和宮廷音樂三大類。

10.維吾爾族音樂繼承了古代“龜茲樂”“疏勒樂”“高昌樂”“伊州樂”

以及“回紇樂”，吸收了中原音樂、印度音樂、波斯-阿拉伯音樂的有益

營養(yǎng)。

11.沂蒙山小調(diào)，又名沂蒙山好風(fēng)光，山東民歌，其旋律來自花鼓

調(diào)《十二月調(diào)》。12.王大娘釘缸，河南民歌，“地花鼓”的一個代表曲

目，由一個旦角和一個丑角共同表演。

13.孟姜女哭長城，河北民歌。

14.彌渡山歌，云南民歌，共八句，前六句或興或比，直到最后兩

句才切入主題，悠揚，飄逸。

15.對鳥，浙江民歌，吳方言演唱，前兩段采用徵調(diào)式，后兩端采

用羽調(diào)式，加強對比。

16.幸福歌，湖北民歌。民間歌手蔣桂英根據(jù)一首湖北天門的民間

小調(diào)改編而成，采用領(lǐng)、合演唱形式。

17.春秋戰(zhàn)國時期，南方就有“楚聲”“吳聲”之類。南方民歌含蓄、

內(nèi)在，旋律婉轉(zhuǎn)、流暢、細(xì)膩、抒情。

第三單元豐富的民間器樂

1.《錦雞出山》，湖南土家族“打溜子”（馬鑼、大鑼，頭錢，二

錢），分“山間春色”“結(jié)隊出山”“溪澗戲游”“眾御頑敵”“榮歸”。

2.《滾核桃》，山西絳州鼓樂。

3.《童謠》，按照北京兒歌轉(zhuǎn)化而來，以“吹歌”的方式出現(xiàn)。

4.漢魏時期，宣揚樂分四類：黃門宣揚（宮廷），騎吹（立時演

奏），短簫饒歌（祭祀），橫吹（隨軍）。

5.中花六板（江南絲竹），又名《熏風(fēng)曲》或《虞舜熏風(fēng)曲》，

簫、琵琶、揚琴、二胡。

6.娛樂升平（廣東音樂）。

第四單位京劇

1.梅蘭芳是將我國京劇藝術(shù)引向天下的第一人。

2.《看大王在帳中和衣睡穩(wěn)》，京劇《霸王別姬》選段，虞姬唱

段。

3.海島冰輪初轉(zhuǎn)騰，京劇《貴妃醉酒》選段。

6.雄心壯志沖云天，現(xiàn)代京劇《紅燈記》選段，李玉和唱段。

7.家住安源，現(xiàn)代京劇《杜鵑山》選段。

8.京劇唱腔屬板式變化體，以二黃和西皮為主要聲腔。

10.京劇可分為生旦凈丑四個行當(dāng)。

11.甘灑熱血寫春秋，現(xiàn)代京劇《智取虎山》選段。

第五單元亞非音樂大自然和諧和平

1.《四歲的紅鬃馬》，蒙古民歌。呼麥：由一小我同時唱兩個聲

部。

2.《星星索》，印度尼西亞克隆宗歌曲。星星索是劃船時伴隨船

槳起落節(jié)拍的哼聲。

3.《歡迎》，印度拉賈斯坦的民間樂曲。薩朗吉被稱為“印度的小

提琴4.孟加拉國被稱為“音樂之邦”。

5.《非洲贊歌》，加納民歌。演唱伴以非洲古老的馬林巴琴。

6.《鼓舞》，布隆迪民間舞曲，圣鼓在布隆迪象征國王的權(quán)力。

第六單位歐洲民間音樂拉丁美洲音樂

1.《鳥兒在歌唱》，保加利亞民歌。

2.《優(yōu)雅》，蘇格蘭民間樂曲。風(fēng)笛。

3.《森林的多伊那和婦女的跳舞》，羅馬尼亞民間樂曲。排簫。

4.《告別》，秘魯民間樂曲，安第斯高原印第安人的民間樂曲。

排簫、蓋那笛（豎笛）、恰朗戈（高音彈撥樂器）。

5.《美麗的小天使》，墨西哥歌曲，拉丁美洲民間音樂風(fēng)格。

6.《小伙伴》，阿根廷探戈舞曲。探戈舞曲特點：運用多種多樣

的切分音。第七單元宗教復(fù)調(diào)音樂的頂峰——巴赫（最偉大的宗教作

曲家）

1.《馬太受難曲》，被稱為“現(xiàn)存宗教音樂的頂峰”。取材于《》

中對受難過程的敘述，共78首分曲。

2.復(fù)調(diào)音樂：是指將幾條旋律線依照一定的規(guī)則加以聯(lián)合的一種

多聲音樂，這幾條旋律線都具有自力意義，注重各自的橫向開展，彼

此形成比力或相互彌補。3.十二均勻律：是將八度音程均勻分為12個

相稱音程的律制。

4.1600——1750,巴羅克時期。巴羅克：原意是指形狀不規(guī)則的

珍珠。第八單位劃時代的音樂大家——貝多芬

1.1750——1820,古典主義時期。海頓、莫扎特和貝多芬是這一時

期的杰出代表。其中貝多芬是維也納古典樂派中的最后一個代表人物。

他既是古典主義音樂的終結(jié)者，也是浪漫主義音樂的帶路人。

2.《第二十三（熱情）鋼琴奏鳴曲》，比作“火山的爆發(fā)”“花崗石

河床中的熔巖第三樂章是從容的快板。

3.《第九（合唱）交響曲》，以德國詩人席勒的詩《歡樂頌》作

為歌詞?！白杂珊瓦M步”是貝多芬終生追求的藝術(shù)與人生目標(biāo)。

4.奏鳴曲是一種由三個或四個相互對比的樂章組成的器樂套曲，

其典型結(jié)構(gòu)為：第一樂章，快速；第二樂章，慢速；第三樂章，小步

舞曲或諧謔曲；第四樂章，快速或急速。

5.交響曲：依照奏鳴曲的曲式原則作成的一種管樂套曲。

第九單位浪漫幻想的音樂天下

1.1820——1910,浪漫主義時期，歌頌本能和情感，強調(diào)個人情

感的表達(dá)。2.《魔王》，藝術(shù)歌曲，舒伯特。全曲四個角色：敘述者、

父親、兒子和魔王。根據(jù)歌德同名敘事詩譜曲而成。

3.《鱷魚》，藝術(shù)歌曲，舒伯特。取材于舒巴爾特的一首浪漫詩。

后用于《A大調(diào)鋼琴五重奏》。

4.《菩提樹》，藝術(shù)歌曲，舒伯特。按照繆勒的詩作譜成?！抖?/p>

之旅》中的第五首。孤獨的漂泊漢。

5.舒伯特，著名的自在藝術(shù)家，“歌曲之王”。

6.《C小調(diào)練習(xí)曲》，肖邦，也稱為《反動練習(xí)曲》。

7.《愛之夢》，鋼琴曲，李斯特。第三首歌詞選自德國詩人弗萊

里格拉特的詩集《一瞬間》中“愛吧，你能夠愛得如許久”。

8.肖邦，波蘭作曲家、鋼琴家，稱為“鋼琴詩人”。

9.李斯特，建立了“交響詩”。

10.《幻想交響曲》，柏遼茲，副標(biāo)題“一個藝術(shù)家的生活片段”，

第二樂章是一首圓舞曲。

11.貝多芬《第六交響曲》（又稱《田園交響曲》）是題目交響曲

的先聲，真正具有浪漫主義精神的題目交響曲是從柏遼茲開始的。

12.柏遼茲，法國作曲家、指揮家，管弦樂序曲《李爾王》，戲劇

交響曲《羅密歐與朱麗葉》等。

第十單元音響塑成的民族意識

1.《捷克的原野和森林》，交響詩套曲《我的祖國》第四樂章，

斯美塔那曲。斯美塔那，捷克“民族樂派”建立者。

2.《芬蘭頌》，交響詩，西貝柳斯曲。分引子，苦難的圣詠主題,

嘉贊詩主題。3.交響詩：李斯特依照文學(xué)、繪畫、歷史故事和民間傳說

等構(gòu)想作成的大型管弦樂曲，多采用單樂章的曲式。

4.《卡瑪林斯卡亞幻想曲》，管弦樂曲，【俄】格林卡曲。他被

稱為“俄羅斯民族樂派之父

5.《荒山之夜》，管弦樂曲，【俄】穆索爾斯基曲，主部主題：

代表黑暗之神的形象，另有歌曲《跳蚤之歌》。

6.“強力集團”又稱“俄羅斯五人團”，一個作曲家小組。

第十一單位一小我的派別——德彪西

1.印象主義音樂派別曾被稱做“一小我的派別"，這一小我就是德

彪西。2.《海上——從拂曉到中午》，交響素描《大海》第一樂章，

【法】德彪西。日本版畫：《神奈川沖浪里》

3.《亞麻色頭發(fā)的少女》，鋼琴曲，德彪西。（24首《前奏曲》

之一）【法】雷諾阿《康爾斯小姐像》。

第十二單位傳統(tǒng)風(fēng)格體裁的解體——當(dāng)代主義音樂的新趨向

1.表現(xiàn)主義音樂的代表人物是勛伯格、貝爾格和韋伯恩。勛伯格

對無調(diào)性音樂和十二音技法的探索，引起20世紀(jì)音樂翻天覆地的變化。

2.《五首管弦樂曲》第一首，【奧地利】勛伯格。分“預(yù)兆”“往

事”“湖邊晨夏：色彩''"突變''“帶伴奏的宣敘調(diào)”。其中第一首速度很快

的樂曲，表明了無調(diào)性音樂非常適于表現(xiàn)恐怖和焦急之類的情緒。長

號的刺耳聲音，加弱音器的圓號。3.無調(diào)性音樂：八度中的十二個半音

處于平等地位。

第十三單元經(jīng)典流行音樂——爵士樂精粹

1.爵士樂是19世紀(jì)末20世紀(jì)初興起于美國南部新奧爾良的黑人

跳舞音樂，源自美國的黑人歌曲和“拉格泰姆

2.《南部之子》，爵士樂，【美】路易斯?阿姆斯特朗，“爵士樂之

父”。

3.《不知為何》，【美】杰斯?哈里斯曲。

第十四單位文人情致

1.《廣陵散》，古琴曲，描寫的是戰(zhàn)國時期工匠之子聶政為父報

仇刺死韓王的故事。

2.《流水》，古琴曲。相傳戰(zhàn)國時期伯牙鼓琴、子期知音，所奏

就是此曲。3.古琴最初為五弦，周代發(fā)展為七弦。

4.《陽關(guān)三疊》，獨唱曲，唐朝王維《送元二使安西》因詩中“陽

關(guān)”“渭城”，得名《陽關(guān)曲》或《渭城曲》。

5.《揚州慢》，古代歌曲，宋代姜夔詞曲，見揚州在金兵鐵蹄下

一片凄涼而作。6.中國古代歌曲中傳說大禹治水時他的妻子所唱的“候

人兮猗”是最早一首“南音詩經(jīng)中的歌，多用琴瑟伴奏，叫“弦歌”；

樂府歌中，多用絲竹樂隊伴奏，叫“相和歌

第十五單元新音樂歌聲初放

1.《體操——兵操》，學(xué)堂樂歌，沈心工詞曲，又名《男兒第一

志氣高》。另有《黃河》《竹馬》。

2.《祖國歌》，學(xué)堂樂歌，李叔同詞曲。其他代表作有《送別》

《西湖》《春景》等?！端蛣e》中有“長亭外，古道邊，芳草碧連天”

詞。

3.《問》，蕭友梅曲，有“你知道你是誰？你知道華年如水？”

4.《漁陽孽鼓動地來》，清唱劇《長恨歌》選曲，男聲合唱，黃

自曲。唐代詩人白居易《長恨歌》，元曲《長生殿》。