金陵十三釵幕后故事影片介紹故事講解觀后感幕后故事《金陵十三釵》是2011年張藝謀執導的戰爭史詩電影，根據嚴歌苓同名小說改編。影片籌備4年，投資達到6億元人民幣，是目前中國電影投資制作最大的一次。首度邀請好萊塢戰爭特效團隊和一線影星克里斯蒂安·貝爾加盟，并啟用13位全新中國女演員。故事講述1937年的南京，一個教堂里幾個神職人員、一群躲在教堂里的大家閨秀、13個逃避戰火的風塵女子以及6個從死人堆里爬出來的傷兵，面對南京大屠殺的故事。影片介紹《金陵十三釵》是張藝謀首次執導的戰爭史詩大片，他說這也是自己拍電影20年來碰到的最好劇本。影片的演員和工作人員集合了中、英、美、意、澳、日、韓等多個國家的團隊，包括今年奧斯卡金像獎獲得者貝爾以及以JossWilliams為領袖人物的世界頂級戰爭場面特效團隊，堪稱一支“多國精英部隊”。1937年的南京，日軍殘暴，滿目瘡痍，但由國際友人主持的一個教堂暫時還是一方凈土。幾個神職人員收留了一群躲在教堂里的金陵女大學生、13個躲避戰火的秦淮河上的風塵女子，以及6個從死人堆里爬出來的國軍傷兵。共同面對有史以來最慘絕人寰的大屠殺的故事，結果竟然是那13個最“下賤”的女子成了保護眾人的英雄。在這個相對封閉的空間里，他們共同面對有史以來最可怕、最沒有人性的屠殺，產生了各種各樣奇妙的感情。然而，教堂也不是永遠的凈土，日軍終于沖進了這里。傷兵被殺，女大學生則眼看就要被日軍擄走凌辱。在這個時刻，這13個平日里被視為下賤的女子，在侵略者喪失人性的屠刀前，激發了俠義血性：她們身披唱詩袍，懷揣剪刀，代替教堂里的女學生參加日本人的圣誕慶祝會，去赴一場悲壯的死亡之約。故事講解整部電影的背景很壓抑。小日本滿南京的屠殺，沿街隨處可見全裸的女人和鮮血淋漓的男人。14個教會學生、14個秦淮妓女、一個神父的養子和一個洋人殯葬師，一起出現在了一個天主教堂。學生看不起妓女，妓女不屑于和學生一般計較。一直是這樣，其實，一直應該是這樣的，但是不知不覺，書娟竟然帶著女學生避開妓女們躲藏的地窖往樓上跑，妓女們最后也替代了女學生，奔赴遙不可知的地獄。《金陵十三釵》的表層故事是風塵女子、入殮師跟陳喬治對十三個女學生的保護，所使用的是戰爭的題材，想表達的是救贖的主題。為何說是救贖，因為風塵女子、入殮師，甚至連陳喬治都是有“原罪”的，這個“原罪”不是哲學上的人人都有的原罪，也不是這場侵略戰爭是由他們發動或導致的原罪，而是源自于他們自己心理的判斷，他們自己覺得的原罪，秦淮女子把杜牧的“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”，加上之前跟學生們的矛盾當成自己的原罪，為了報答與證明而風塵女子也是有情有意的，所以替學生赴鴻門宴；約翰把自己之前的“金錢、性、求生”的欲望當成自己的原罪，所以決意當下這個神父并送學生逃離南京城，雖不是馬上赴死，被抓到一樣是悲劇的下場；陳喬治把老神父的再生之恩跟他臨終的委托當成自己的原罪，所以也赴鴻門宴，其實這些就是給包括角色在內的所有人的說服性理由，這并不是一場真正意義上的救贖。但是這也不是一場單純的拯救，因為這場拯救始終是經過各人的掙扎的，經過各人精神上的蛻變的，張藝謀用一個又一個的沖突與調和來層層鋪墊與推進各人的思想變化，《金陵十三釵》正是在精彩慘烈、具有國際水準的槍戰戲之外，用教堂里豐富的矛盾沖突碰撞出的絢爛火花吸引我們的。戲里的教堂，坐落在戰爭的環境里，教堂外面有十分精彩的保衛戰，有讓人感動的犧牲與快意的對敵人的打擊，教堂里面則有各路人馬各種文化觀念的沖撞對抗，有犀利的言語爭鋒相對，臺詞其實也是本片的一大看點。約翰·米勒作為一個當時美國形象的代表，一開始的優越感、開朗與開放、事不關己的心態都表露無遺，他要錢，要酒，要女人，要咖啡，還有他的言行談吐，讓他與水深火熱里的受難中國人有了一種隔閡，陳喬治對他鄙視過，學生們曾用異樣的眼光看待過他，李教官推倒過他，玉墨對他有過爆發性的辱罵。但總的來說，就像他給觀眾亦正亦邪的感覺，片中人物也一直處于對他不斷評估的狀態中，所以厭惡與接受的反饋是及時的。陳喬治與學生們作為神圣領域的代表與守衛者，跟“衣衫不整的放蕩”女人們的沖突是非常激烈的，他們一開始的警惕性甚至超過了對日本人的，就像那股濃烈的胭脂味一樣，這群女人的存在成了他們無法忽視、最在意的東西橫亙在心頭。這群膚俗、艷麗的人來到這個地方就已經是對教堂以及適合存在于教堂里的人的身份、素養的褻瀆與挑戰，他們更要時刻提防這群風塵女子對他們守護的純潔與神圣的污染與破壞，所以有了“廁所不讓用”這樣很有小女生之間勾心斗角意味的正面沖突出來，這種小家子氣很有代表性，跟秦淮河女人因特殊身份練就的隨性比又是相形見拙的。通過對女人們內心的逐漸剖析與展開，學生們心中的純潔與神圣顯得不再那么絕對化，她們失去了“氣節”中的“節”（貞潔），但她們用“氣”（正氣）讓所有人放下了對“節”的執著。日本人分兩批類型來到教堂里，第一批是惡狼禽獸，與美國人的人道主義與學生們的圣潔觀念還有他們的人身安全是有激烈沖突的，而且帶著毀滅性。第二批是政治公關客，其沖突類型也是一樣的，不過他們的到來消除了本片教堂里男女性別之間的緊張關系，另外長谷川深情帶出的那首“有山上的兔子，河里的魚”的“最美麗”的思鄉曲還帶來了與他們的侵略戰爭別樣的沖突，思鄉情感是共融的，這首思鄉曲引發了劇中人的思想情緒，但他們身上的侵略罪行又阻礙了對這首美麗童謠的盡情投入。電影矛盾的真實與精彩是通過人物的復雜性設定來實現，約翰也好，學生也好，長谷川也好，孟先生也好，秦淮河女人也好，人物都不再臉譜化。秦淮河女人是塑造得最成功的群體，也是本片的重點，他們翻墻而進，在美國人面前展現風騷，在地窖里打麻將，對李教官不解與鄙夷，她們內部之間對立又團結，集雅、俗、隨性、風韻于一身，每一個方面都淋漓盡致，每一個方面都讓人領教這群邊緣人陌生而又獨特的性情，她們是女人，同時又給男人的可靠感覺。約翰的正義一面可以交給很多演員來完成，但是他人性弱點方面的愛酒、愛錢、愛女人跟怯懦想要集中在一起自然揮灑，這就是要邀請來貝爾這位奧斯卡