PAGEPAGEII(羅馬數字編頁)前言在信息科技高速發展的今天，美術館這種專供于游客參觀展覽的文化類建筑，在世界文化沖擊下，傳統文化和美術館的結合已經越來越疏遠。如何保持美術館對于我國傳統文化的弘揚作用，以及如何保證美術館對參展人員的吸引力度，使美術館長期成為居民接受文化熏陶的聚集地，甚至下一代可以長期有效的接觸當地遺留下的瑰寶，是我們目前所要解決的首要問題。美術館傳入大陸興盛起來要追溯到2003年，當時是我國美術館高速發展的時期，甚至私人美術館一度成為主流，然而到現在為止，只有寥寥幾個屹立不倒，剩下的不是茍延殘喘就是銷聲匿跡。在世界文化大發展大融合的今天，中國的傳統美術館與傳統地域文化特色的結合遭遇了前所未有的危機。很多市立美術館的藏品甚至比私人美術館的還少，導致居民越來越不愿意去美術館參觀展覽。美術館是我國展覽地方區域文化的主要場所，也是教育下一代，讓我們銘記傳統的好場所。所以，我們要把正確處理美術館和地方文化的結合當做重點。本次設計的美術館項目位于遼寧省大連市，我將大連文化和美術館相結合，設計符合任務書和滿足當今群眾的地域性美術館。如何做一個令自己滿意的設計是一項巨大的挑戰，應當將自己的設計在滿足基本功能之外，又結合人與自然，將區域文化貫穿始終。做到功能與形式的合理處理。本設計從建筑功能出發，在功能合理、結合地域特色的基礎上，造型的走勢隨基地走勢寬窄不一，整體為長方形的基礎上，內部設計一個庭院，連接了建筑內部和外部，在功能上、形態上以及對人流的導向性上，都是一次大膽的嘗試。科技在進步，文化在繁榮，在當今世界，誰也無法預料到幾十年后的世界將會有多么的豐富多彩，但是，我們能知道的是，無論是街怎樣發展，無論科技多么高超，傳統文化的發揚一定會是我國乃至世界一直不變和追求的。所以，在此思考上，我將本次的美術館的定位設置在地域文化特性上。1，前期研究1.1概述1.1.1美術館發展現狀2003年，是中國大陸美術市場大面積復蘇時期，各種特色的民營美術館應運而生，成為藝術收藏界一大現象。其中最具代表性宋莊，這里是畫家聚居地,在當時涌現出來八家著名民營美術館。但是，除了最著名的北京今日美術館、上海證大現代藝術館、深圳OCT當代藝術中心等少數機構流傳至今,依舊在美術館界占據一席之地，大多數的民營美術館在世界文化的沖擊下茍延殘喘的存在著，已經名存實亡。民營美術館不斷涌現，是中國在經濟快速發展時期由于國內產業轉型所帶來的投資沖動，導致民營美術館亂象橫生，挑戰著我國傳統的美術館管理體制，挑戰著美術館建設與評價的國際游戲規則，諸多民營資本的介入，不僅在醞釀更大更高的產業整合，也在醞釀體制突破。目前在我國大陸,美術館學、藝術行政管理等專門為美術館服務的學科的研究教育水平依舊有限，還沒有大學院校為此設立專門的系科。盡管在中央美術學院、四川美術學院等部分學院中設立有零星的課程，上海美術館與臺灣輔仁大學也舉辦過有關美術館行政的短期研習班，但距離當前國內新形勢下的美術館運作要求，這些有限的學術資源還是相去甚遠。當前我國大陸無論是民營還是市立美術館的現有就業學術人員中，僅有一小部分畢業于美術學院的美術史論專業或者其他藝術創作專業，而大多數美術館工作人員并無與美術館業有關的學習背景和專業訓練，他們大多是在長期的工作中逐步鍛煉成長起來的，工作中存在著經驗主義的隨意性和不確定性，缺少一種普遍實用的通行操作規范，在與國際慣例的對話中也經常顯示出專業素養的欠缺。因此,在當今的中國,美術館行業的發展還不如歐美等國家,如何在高速發展的中國,實現美術館建筑和當地的緊密結合,大力繁榮地區特色,是我們要追求的一個目標。1.1.2傳統美術館面臨的挑戰和機遇傳統美術館在當今全球化時代背景下，由于功能的局限性，和文化特色的缺失，導致美術館產業的式微。美術館產業是經濟發展過程中對于傳統文化和地區特色的呈現。在我國，經濟全面復蘇之前，美術館建筑還處于初始階段，內部空間的使用還只是簡單的全部由展覽空間構成，室外展覽城場地的構建也未開始。然而，在當今世界文化大發展大融合下，外來文化的到來沖擊了中國傳統文化，使得我國美術館建筑愈發失去其特色。如何在當今全球化背景下，吸取外來文化精華，摒棄其糟粕，是我們的重中之重。新時代環境下，公眾的新的需求在很多方面表現出普遍的共性，如經過調研，工作學習之余的群眾普遍需要圖書室、電腦室、休閑娛樂設施及場所以滿足其學習和休閑活動的需要，為其舒緩工作學習帶來的壓力，因此我們需要在美術館中設置此類場所，以便吸引更多的群眾走進美術館，從而更好的宣傳中國文化。本次美術館的研究重在充分發揮美術館作為我國文化建設與傳承的基層陣地對大連文化進行宣傳，讓更多的公眾了解大連的傳統文化和民族特色，讓大連的歷史文化走出去，并以此促進大連經濟的發展。1.1.3美術館建筑的交通空間交通空間最基本的功能是連接，通過聯系博覽建筑中的不同空間使空間脈絡串聯起來，成為整個建筑的脈絡。這種連接使展館中的空間具有關聯性、有序性、整體性，也將人和不同屬性的空間形成一個有機系統。交通空間貫穿于整個建筑中，是靜態空間與動態流線之間的紐帶，與參觀者的行為活動聯系緊密。參觀者的大部分行走動線都發生在交通空間中，因此參與者對整個場館產生的理解與認知在交通空間中占很大一部分的比重，同時也讓交通空對于展館內涵的傳達變得直觀。交通空間有幾種基本的形態，隨著博覽建筑社會需求的變化交通空間也由單一形式演為復合形式，但形式的變化始終是建立在以下幾種基本的形態上。大致可將交通空間分為節點型、線型和立體型三種形式。節點型交通空間一般是單一建筑構件的形式，并且通常設置在展館較為醒目的地方，其作用是使參觀者能快速、便捷的到達另一個空間，通常指的是垂直方向的連接，國其能被參觀者快速識別所以使用頻率較高。建筑中的樓梯、坡道、臺階等都是節點型交通空間的表現載體。線性交通空間也是最為常見的建筑空間之一，在所有建筑中都表現無異，作用是連接水平方向的其他功能空間，如走廊、過道等都是線型交通空間。立體型交通空間可以看作前兩種形式的結合，因為它可以連接包括垂直和水平方向的空間。空間尺度較大，不僅在形式上能產生豐富的變化，在功能上也承載除連接以外的功能。門廳、中庭等都是立體空間的表現形式，承載內外空間轉換和疏散人流的功能，由于其空間具有可塑性，近年在博覽建筑的設計中常被作為設計重點，表現出形式與功能的多樣化。1.2研究的目的和意義1.2.1研究的目的（1）收集資料了解國內外的博物館美術館的發展，并有針對性的進行實地調研國內的美術館建筑，通過網絡查找國外的優秀實際案例，然后對案例進行系統的功能分析和設計解讀。（2）分析美術館的功能和服務人群的特點，對我國美術館在功能和流線上進行系統的分析和研究，找到目前國內美術館的普遍問題，探究國內會美術館的發展新模式。（3）對當今處于世界文化洪流下的中國傳統美術館進行深層次的剖析解讀，找到傳統美術館現在問題并進行解決。（4）對于美術館內部公共體驗空間，如咖啡、休息、圖書等空間的布置，找到屬于最適合人們展覽和休閑娛樂的布置方式。1.2.2研究的意義（1）使建筑設計能適應當代美術館的發展隨著國內經濟的發展，我國的美術館產業也經歷著天翻地覆的變化，通過借鑒近幾年來優秀的美術館建筑總結出更加全面的功能分析，重視建筑功能的新發展，了解當代美術館的發展模式，使建筑設計更能符合當代的美術館功能要求。在充分考慮當地的環境，歷史以及發展的情況下，扎根建筑文化最直接、最真實的體驗和地域條件等各種因素，進行有深度的分析與思考。（2）找尋建筑與人，環境之間的一種和諧共生當代美術館模式的發展滿足了新的功能需求下，更多的時候應該去關注建筑與人，周圍環境的一個對話。怎樣使展覽的人員更多的融入到這個建筑中去，或者在長時間的參觀結束后，參展人員能夠感受到自然的魅力，在建筑面前停留片刻時刻，有不同的體驗感受。這是在設計中需要關注的一個問題。建筑不僅僅僅滿足于當下的基本功能，更多的是關注建筑背后的問題。1.2.3研究的方法（1）文獻收集和實例調研法開始自己的論文之前，，在網上和學校圖書館資料庫中搜尋關于博物館美術館應該注意的問題，通過找到好的文獻作為自己這次論文的參考，并結合自己在天津實地調研的感受和自己在北京單位實習工作中參與的項目，利用這些經驗和實際案例為接下來的論文提供充足的準備。調查記錄法通過在實地中的項目中，自己走過的流線和觀察每個空間的具體功能，自己的這種身同感受，用表格記錄下來。參觀多個博物館美術館，通過數據的記錄，對比之下可以得到相似點和不同點。針對這些不同點提出自己的問題，以方便在自己的設計和論文中能夠將這些問題解決掉。由于網上資料只是數據提供，真正建筑的體量關系，空間還得需要自己去實地調查記錄下來找到共同點，這是需要調查記錄的。1.3項目概況1.3.1背景簡介在當今世界文化大發展大繁榮的時期,國內美術館在外來文化沖擊下,逐漸喪失了其原有的本地區文化主題,慢慢向著式微發展。在當今中國脫貧致富的路上，我國已經實現了基本小康，所以最基本的溫飽問題已經不能滿足居民的要求，需要文化的熏陶來影響。尤其是在當地沒有本地區文化地域特色的地方，美術館建筑為我們提供了精神棲息的場所。本項目位于大連，大連作為全國有鮮明區域特色和國際影響力的文化產業基地，東北亞文化名城，將發揮大連的地緣和文化融合優勢，重點發展具有大連特色和比較優勢的文化產業，重視當代美術館的建設，擬建設的大連“于振立”美術館不僅為大連市民提供了隨時與藝術基礎的機會，還有利于提高大連市民的文化素質與審美水平，填補金州新區真正意義上的美術館空白。1.3.2項目基本概況本美術館項目名稱：大連于振立美術館建設項目.建設地點：位于大連開發區7#—5號地塊（炮臺山公園南側）北至輕軌三號線，臨南側為炮臺山南環路，東側為遼寧建科院，西側為大連供電公司金馬66KV變電站。限制性條件1）用地使用性質：公共管理與公共服務用地（文化設施用地-美術館）。2）建筑容積率不大于2.82。3）建筑綠化率大于30%。4）建筑后退規劃用地紅線：臨南側炮臺山南環路后退用地紅線≥5米；其他方向建筑退用地紅線≥5米。指導性條件:1）建筑密度不大于52%。2）建筑高度控制在24米以內，體量注意與環境的協調。3）機動車出入口在基地南側。1.3.3設計理念和依據前期對任務書進行解讀，然后結合自己的實地調研和網上收集的優秀案例來開始自己的設計。通過對周圍環境的和當地歷史文化的研究，以及基地周圍的建筑肌理分析系。周圍缺少公共空間來為聯系市民，通過一種抽象的建筑語言手法再現關于當地文化傳統。1.4國內外美術館案例分析1.4.1國內案例分析山東省美術館新館為例。設計理念：在其建筑創作上從齊魯大地深厚的人文內涵出發，植根于特定的場地條件,以當地區地域文化特色為基點,相互交融、對比統一，滿足了美術館空間復雜的功能要求。公共空間的處理手法采用了多層級空間的建構，在此基礎上，運用了對比統一的手法，將現代藝術與當代同層設置，兩個中庭空間形成了雙環型流線，清晰明確，安排合理，流線簡單，給人以暢快之感。北部是以“城”為主題的區域，中庭空間比較規整、方正，南部區域的中庭空間蜿蜒曲折，以山為主題。本美術館設計符合山東省的地理區位的特性，在功能空間流線造型等多方面的設計中，多結合了本地區的特色。美術館整體建筑為五層，局部三層，呈現為山、城相依的形態。美術館建筑形體從以山型為特征漸漸過渡到方正的形狀，這既符合山東的地理特征，又符合當地的風土人情。美術館的營造從無序與有序，自然與人工出發，反映了內部公共空間的狀態，也反映了不同類型展覽空間的并置關系，作為對設計概念的深化補充，建筑公共空間的自然采光與空間布局緊密結合，呈現出有機錯落的形態特征，暗示了遍布濟南全城的泉池布局，烘托出泉城相映的深層內涵。場地設計：美術館新館將美術館前方的現狀道路改造為步行廣場，廣場的設計在滿足疏散人流的基礎上，強化了美術館的存在。主入口布置在西向，與現有博物館前廣場連成整體，組成了連續的步行空間，既強化了美術館內部的空間整合，又滿足了人們交通的需求。在空間上與之相適應，區域交通空間組織也作出調整，在美術館入口平臺下形成應急交通環道，并在步行區域外圍組織機動車?？奎c。同時強化美術館廣場的地下空間聯系東西地塊的樞紐作用。1.4.2國外案例分析以布雷根茨美術館為例。布雷根茨美術館位于奧地利布雷根茨小城的康斯坦茨湖畔南岸，所處的位置十分顯著?；刂車慕ㄖ旧媳３种惺兰o的風格。美術館的主體是一個方形的玻璃盒子，共六層（地下二層，地上四層）。設計理念：卒姆托對本美術館的設想是一座接收湖面水霧和陽光的建筑。他曾在演講中說道，他對這里印象最深的不是小鎮本身，而是在下山時，雨后的太陽照射所產生的光線變化，所以他想創造一個建筑。希望建筑可以吸納薄霧。這是本美術館設計的靈魂。場地分析：布雷根茨美術館簡單方正的坐落在基地內部，在建筑細節方面的設計上并未與周圍環境進行協調，而是將簡單的形體與水面、街道和廣場建立新的場所關系。簡單的幾何體組合為建筑的立面。半透明的表皮如同一面鏡子映照著天空的變化和湖面升起的薄霧。采光分析：入口大廳處的高層天花板與地面形成了一種絢麗的空間與光線效果，給人以美感。幾何形體分析在美術館中，基本的元素全是簡單的幾何形，包括平面、立面還有細節處理。幾何性幫助卒姆托在建筑中更好的處理空間?？臻g分析：統一、均質的空間。布雷根茨美術館在內部處理中，采用了通高空間的形式，用外表皮將內部空間孤立，體現他的設計理念。在設計中卒姆托對“純粹空間”進行了詮釋。它在建筑中通過對材料的限制和形態的把控，尋求一種將材料和形態完美結合起來的設計。最終給參展者一種明確的信息表達。美術館呈方形，整體上就是四個獨立的空間簡單地串聯在一起。純凈形式：入口處理：美術館博物館大多給人以沉重厚實之感，因此，輕盈室美術館建筑在形式上的目標，使其在城市環境中若隱若現。美術館形式上的純凈在入口處也有體現，入口是低調的，它含蓄委婉，不張揚。雖然它提供的僅僅是一個美術館的入口方式。但是入口的尺寸也必須嚴格控制在玻璃板的模數內，立面上則是一個玻璃板的高度。2，規劃設計和建筑設計2.1總平面設計2.1.1用地基本情況基地總坪為不規則形狀，基本為扁平狀。周圍有居住建筑和工業用地，基地北側的炮臺山公園高程較大，基地內無高差。基地周圍只有南側為道路。因此人流來向只有南向，在炮臺山公園的影響下，本美術館的立意是建造一座真正意義上的金城區展館。所以位于基地東側、東南側、西側和西南側的居民以及學生會是主要的人流。2.1.2總平面功能布局建筑整體走勢與基地大體一致，基地只有南側一條道路，所以主次入口均設置在南側，主入口位于靠近三岔口的西側，為主要人流方向。貨運入口位于東側，東側基地較窄，不便于布置建筑功能空間，正適合停車場的布置。藏品線路入口位于建筑北側，符合隱蔽的特性。美術館建筑三條主要流線互不干擾。總平各部分功能空間合理。2.1.3總平面交通布局本設計采用人車分流的布局方式，通過分析人群來往的方向，設置主入口的前疏散廣場，方便人群直接到達，車倆有自己的單獨出入口。藏品庫部分有貨物卸載空間，方便車輛卸貨與裝載。員工入口位于東側，與停車場臨近，入口明確。消防車道呈環形布置在建筑周圍，并滿足規范要求。2.2建筑設計2.2.1建筑功能布局建筑整體四層，內部有局部架空和夾層。主要分為三個功能區：外來參展、員工工作和藏品儲藏。各部分流線不交叉，有單獨出入口，內部藏品送往各展區的流線與參展人員也不影響。在功能布置上，將人流少的功能空間布置在上層，符合建筑設計思路。研究區報告區功能聯系緊密，且人流較少，所以布置在建筑的上部區域。圍合庭院式的美術館，給人以美的視覺體驗。在參展后，進入庭院，可以喝杯咖啡休息，也可以繼續進行室外的展覽。2.2.2建筑交通流線美術館內部功能主要三部分，所以交通流線也主要有三部分：外來人員參展研究流線，內部工作人員流線和貨物儲藏流線。該美術館的設計遵循設計規范，在人流的組織上，通過在總平上的分析，具體到進入體育館內部。2.2.3建筑平面設計美術館主要分三個功能分區。建筑主入口位于基地主入口廣場處，為參展研究人員入口，進入建筑后，有一個兩層高的通高空間，給人以舒適體驗。右側為貴賓休息室，左側為展區空間，在一樓可以看到二樓的公共空間：禮品店和咖啡廳。臨展和報告廳要求有單獨出入口，兩處合并，節省了空間。二層三層為常設展廳、陳列室和研究區。員工工作部分層高為3m，與展覽大空間不一致，合理地運用了建筑空間。節省生產成本。員工工作位于二層及以下，三四層為庫房儲藏。2.2.4建筑剖面設計美術館剖面設計重點在于展覽空間和服務空間的關系，以及建筑視線設計，聲學設計。展覽空間層高為6m，內部空間分為通高和夾層區，分別展覽大尺寸展品和小尺寸展墻。員工部分層高三米，與展覽空間對比強烈。2.2.5建筑造型設計因為本項目建筑用地為扁平狀，長寬比較大，所以建筑的形體也選擇了長方形，在此基礎上，通過案例參考和平面分析，將造型具體化，留出內部庭院。在炮臺山公園的啟發上，建筑高度上采用了高低起伏的山狀。隨基地走勢，進行體塊的穿插與設計。2.2.6建筑無障礙設計建筑無障礙設計包括四方面：無障礙停車位、無障礙坡道、無障礙電梯、無障礙衛生間。均在設計中得到體現。無障礙停車位尺寸為4.8x6，無障礙坡道坡度為1/12,無障礙衛生間尺寸為2x1.8.3建筑技術設計3.1建筑節能環保設計3.1.1建筑節能設計大連市處于北溫帶是東北地區最溫暖的地方，建筑外表大面積幕墻在可以充分的使陽光照射進建筑，用于采暖和充分利用自然光采光，在此基礎上盡量減少現代人工照明設施的使用。所以建筑可以在自然通風和自然采供充足的情況下起到節能減排的作用。3.1.2建筑環保設計建筑內部空間采用大面積綠化，用綠化來起到調節建筑溫度的作用3.2建筑消防設計3.2.1建筑防火分區建筑展覽空間分為以個防火分區，西側平面藏品儲藏部分一個防火分區，南側員工部分作為一個防火分區。3.2.2建筑安全疏散根據防火規范要求，每一個防火分區內有兩個消防疏散樓梯。兩個消防