第頁共頁《白鵝》的(八篇)《白鵝》的篇一人永遠回絕不了長大。當你不是一個孩子時，你就會失去了你的想象力，你的身軀會變得日益沉重，一些美妙單純的東西會漸漸被忘卻，只剩下世俗的紛擾。永遠不要長大，這是一個孩子童話般的夢想。每一個孩提時擁抱過童話的人心底都曾存在過一個彼得潘，可是他最終會在你成長的過程中從你的心中淡去，小說表達了成長的無奈和一種人生的必然。“這是最好的結局吧，就象溫蒂自己認為的。畢竟，作者還是留下了新的希望，溫蒂的孩子們繼續跟著彼得潘飛到永無鄉去，盡管一個個孩子總要長大，孩子的夢想卻世世代代，傳承不息。也好吧。早已長大的我們也只能這樣相信。雖然還是忍不住有些惆悵。”“邪-惡的海盜船長胡克對他說，你得意的溫蒂最終還是會分開你，他從天空墜落，無力抵抗，此時他的心中充滿憂傷。彼得潘的形象仿佛是代表了人們心中的理想想法：假如可以的話，永遠都不要長大。因為成人的世界有太多紛擾，意味著要失去換來成長。”——我個人認為胡克船長在一定程度上代表了現實社會，他有著殘酷而現實的靈魂。而這些和彼得潘所認為的一切都是矛盾的，所以他才會想要去對抗他。所以無論是胡克船長還是文中的任何一處，無不在描繪著童年的美妙，還有成長和現實的沖突。這種沖突我們無法去防止，只能無奈地去承受，所以我們還能感受到書中那種快樂里淡淡的惆悵。《白鵝》的篇二卡夫卡的《變形記》想說明的是什么呢?是一場噩夢還是人類無法____的現實呢?這些都引起了我的考慮。《變形記》是卡夫卡筆下以“變異”為題材寫的小說，這部小說是在1920xx年寫的，發表于1920xx年。是卡夫卡生前發表的少數作品之一。這篇作品的主人公“格里高爾”一天清晨醒來，發現自己變成了一只大大的甲蟲。他本來可以用他的收入來養活全家，如今卻要全家來養活他。起先，他的爸媽和妹妹對他突然變成一只甲蟲表示憐惜，都充滿了同情和關心，妹妹每天都幫他送飯，清掃房間。但是時間一天一天的過去了，大家都把他當成了物質上和精神上的包袱了，大家都懷著鄙視的目光，希望他早點死去吧，這樣大家都輕松。終于有一天，他在全家的長期冷落中，孤獨的分開了人世間。全家為此慶幸。父親說：“讓我們感謝上帝吧!”一家三口為了慶賀格里高爾的死去，決定乘車去城外郊游。小說的大概內容就是這樣的。卡夫卡曾經說過：為每天的面包而憂慮會摧毀一個人的性格，生活就是如此。讀完這本書，我發現卡夫卡就死在寫他自己，因為我在網絡上查詢了一下卡夫卡這個人，發現網絡上的介紹和這本書上所講述的內容有所一樣之處。在作者的一生中，他活得也就像一只蟲子。卡夫卡喜歡文學，很想成為一名作家，但現實沒能如他所愿。用為他和家人要生活，他就不得不成為一名保險公司的小職員，整天奔波繁忙，忙得不可開交。他害怕孤獨，渴望愛情。曾經三次與女友訂婚，但都沒有結婚。不知道為什么他的內心總是充滿這樣的矛盾：“沒有‘她’，我不能活。和‘她’在一起，我也沒方法生活。”這樣的顧慮下，使他始終沒有邁出那最重要的一步!假如他有勇氣的話，他就可以收獲他的幸福，所以他(卡夫卡)的性格不得不說有些怪癖。卡夫卡生活中和創作中，都是主要反映一些第一次世界大戰后，社會____，奧匈帝國的強暴專制。政治矛盾與____的雙重困擾，人民生活的貧困窮苦，經濟衰敗，這更加深了敏感抑郁的卡夫卡內心的苦悶。由此，不難理解他的作品為什么荒謬了，他是根據夢創作，這種荒謬的思緒來自于現實生活，是現實生活的折射，而飛天外卡夫卡創造了象征性的世界來表現被異化的困境，《變形記》中的格里高爾，被生活壓倒喘不過氣來。那天空永遠是黑暗的，與世隔著窄小的門縫，身處無可名狀的絕望和令人慚愧的寂靜，還是要用觸角飽嘗羞辱，包圍他的永遠是冷冷的情感，感覺是呈灰綠色和諸褐色，著實一想，讓人感覺有一點恐懼啊!格里高爾的背后隱藏著卡夫卡的無奈、痛苦和憂郁。難道我們困擾的是那些錯綜復雜的社會角色(剪不斷，理還亂)的家庭矛盾。畢業后，我們為了尋找工作，四處碰壁，于是我們改變了原來的思維形式，倔就是社會對我們的選擇，可是心里的沮喪，不是幾杯酒就可以消除的相信我們在讀過這本小說后，心靈上可以得到足夠的宣泄然后平靜下來，清理思緒，讓我們的路越走越平坦吧!《白鵝》的篇三我很喜歡冰心老人的散文和小說，昨夜我臨睡前又拿起了一本她的短篇小說集翻看，《小桔燈》引入了我的眼簾。故事發生在解放前夕，作者一次訪友時的偶遇。作者的朋友不在家，在等待朋友的時候，遇到一位面容蒼白、身體瘦弱的-歲的小女孩來朋友家的樓道上打，說她媽媽又吐了好多血，要打請大夫來給媽媽看病。那天正是大年三十，時值寒冬臘月，但她只穿著一身破舊的衣褲，凍的嘴唇發紫。作者頓起憐憫之心，就上前與她交談并幫她打了。無聊地等待朋友的時候，作者突然萌發想去探望那個小姑娘和她母親的想法，就買了幾個大紅桔子到了小姑娘家。看到小姑娘的媽媽睡在床上，被頭上有斑斑的血跡。門邊的小炭爐上的小沙鍋里煮著她和媽媽的年夜飯——紅薯稀飯。小姑娘很懂事，她細心地剝開橘子，掏出里面的桔瓣放在媽媽的枕邊。隨后又拿出針線，一邊乖巧地制做著小桔燈一邊告訴“我的爸爸外出了，不過我的爸爸一定會回來的，那時我媽媽的病就會好了，我們大家都會好了······”當作者起身走的時候，小姑娘點亮了那盞別致的小桔燈遞給作者，小姑”的一舉一動都讓作者感動。作者的朋友告訴她，小女孩的爸爸是____，遭國民黨迫害生死不明，和她相依為命的母親又得了肺癆，生命危在旦夕，她們娘兒倆很可憐。合上書，我躺在床上，眼睛雖然閉著休息了，可是我的大腦卻一絲一毫也沒有閑著。文中的“小姑娘”自己還是個孩子，就要照顧重病中的媽媽，承當起家庭生活的重擔，可憐的母女倆幾乎是生活在絕望中。但是從小姑娘的動作中，我看到了她的孝順、懂事;從她的表情中，我看到了她的鎮定、英勇和樂觀;從她的行為中，我看到的全都是她對將來的希望。因為在她弱小的心靈里，只希望爸爸早日回家，她認為只要爸爸回來了，自己相依為命的媽媽就會好起來，他們的日子就會過的好起來了。我和“小姑娘”的年齡差不多，但她比我懂事多了。我們生長的年代和環境不同，她生長在舊中國，是在無任何保護的逆境下求生存。我生長在____，在眾愛的包圍下衣食無憂、安康快樂地成長。我曾在電影電視中看到過那個年代的一些人和事，但還是無法承受“小姑娘”一家悲慘的命運。靜心地閱讀《小桔燈》，作者筆下柔弱的“小姑娘”的生活，幾乎是看不到什么希望，但她在絕望中還滿懷著希望，憧憬著美妙生活的到來。盡管她的希望，就像小桔燈發出那渺小的光亮一樣微乎其微，但她還是義無反顧、仍然絕然地希望著、堅信著自己的希望在不久的將來一定會實現。想著想著，我的眼睛模糊、潮濕了。得意又可憐的“小姑娘”一家的遭遇，讓我的心隱隱作痛，同時，我又被“小姑娘”執著、堅決、永不放棄希望的精神，所深深地感動。《白鵝》的篇四這就是卡夫卡。冷靜、深邃、迷人。一個好作家知道怎么寫開頭。“一天清晨，格雷戈爾從一串不安的夢中醒來時，發現自己在床上變成了一只碩大的甲蟲。”開頭第一句就設立沖突，這個開頭潛藏了多少即將爆發的能量?他為什么變成了甲蟲?他以后怎么生活?變成了蟲子他心里怎么想的?其別人變了沒變?這是個科幻故事?或者青蛙王子的童話故事?他在地球上還是某個蟲子星球?最重要的是，接下來會發生什么?卡夫卡創始了這么吸引人的開頭。既然開頭寫好了，也簡單介紹了蟲子的外形，就要開場規劃交代讀者心中這幾個問題了：為什么變成了甲蟲?他心里怎么想的?他以后要怎么生活?這到底是科幻還是童話還是魔幻故事?來看卡夫卡是怎么寫的。“我出什么事了?”他想。這里開場寫他變成了蟲子，心里是怎么想的。假如我們變成了蟲子，第一反響是什么呢?打量周圍環境，確定是不是在做夢，然后大叫一聲跑出去。卡夫卡寫的這個蟲子，第一反響也是打量周圍環境，他的房間沒變，墻上也掛著他的美女圖片。確定了這不是夢，是不是應該大叫著跑出去看看了?可是卡夫卡是這么寫的——“假如我再繼續睡一會兒，將所有這些蠢事忘個干凈，這樣會不會好一些呢?”然后格雷戈爾掙扎著想翻身繼續睡。結果他的蟲子腿太多了沒方法翻身睡覺。人物個性就是從這里開場確立的。正常人都想趕快跑去出看看，到底是怎么回事，他卻滿不在乎，還想睡覺忘記這些不愉快。他活的很麻木，自己身上什么變化都無所謂。為什么會有這樣的性格呢?“天啊，我選了個多么累人的職業啊!”——卡夫卡把他的麻木無所謂性格的原因介紹出來了。他躺在床上竟然在想工作，后續開場很大篇幅的抱怨工作待遇差、老板惡劣、快要遲到了、單位不輕易請假。這簡直和我每天朦朧睡醒想的一模一樣。從這里可以說明作品風格不是科幻，也不是童話。開場進入故事情節，第一節內容很簡單，發現自己變成蟲子——無法起床——公司代理來找他——他掙扎起床開門走出房間——嚇跑所有人——父親一腳把他踢回房間。第二節故事，妹妹開場給他送吃的——妹妹清掃他房間——妹妹和母親一起搬走他房間的家具——他不能忍受搬家的亂糟糟狀況，跑出來嚇壞了媽媽——父親回來追打他，他被嚇暈送回房間。第三節故事也簡單，他發現家里的房間被租出去了——妹妹給租客拉小提琴——他跑出來想和妹妹說話——租客被他嚇壞要退租——妹妹建議他必須分開——他返回房間，死了——拾掇他的尸體——全家展望新生活。他三次跑出來嚇人，這三次故事情節分成三節來寫，構造工整，視點始終集中在格雷戈爾上，按照順時序逐步開展，沒有倒敘閃回等等技巧，言語非常樸實，沒有過多的修飾和渲染，這是卡夫卡的一個寫作特色，也是我喜歡的原因。他三次跑出來嚇人是層層推進的，至于為什么要跑出來嚇人，每一節都用了不少心理描寫，這些心理描寫是格雷戈爾單獨在房間時的所思所想，用白描刻畫的比擬詳細：第一節心理描寫主要是關于他的工作。令人厭倦的工作，但是迫于生計和家庭，不得不跑出來繼續面對這份雞肋差事。“假如不是為了父母而強加抑制的話，我老早就辭職不干了，我會到老板那兒去把心底話一吐為快。”“怎么我就這么命定得到這家公司干活，在這兒出了最小的過失馬上就會遭受最大的疑心。難道所有職員全都是無賴?難道在他們中間就沒有一個忠心耿耿的，早上幾小時沒有為公司干活就受盡良心的折磨，并真的是下不了床?”有了這些心理變化，他就跑出來準備去上班了，結果當然是嚇壞了所有人，并被趕回房間收場。第一節完。因為嚇跑了公司代理，已經丟了工作，他的所有想法就是如今丟了工作，他的家人該怎么辦，家人怎么生活?所以第二節主要描寫就是他的家庭。“我們一家過的是多么平靜的日子啊。”他打量著自己為家人買的房子，思索著。“可是，假如如今這一切的安靜、富足、滿意都可怕地完畢了，那可怎么辦呢?”“總的結論是，目前他必須鎮定從事，要有耐心，要極端體貼家人，使他們比擬容易忍受他在目前的狀況下不得已給他們造成的煩惱、難堪。”“維持生活的錢得去掙，而父親雖還安康，但年齡已大，他有五年沒有上班了。”“難道讓老母親去掙錢?她患有氣喘病，在屋里轉一圈就累的不行。”“難道讓妹妹去掙錢?她還只是個十七歲的孩子，至今為止受著寵愛。”因為塌懂得這些生活的苦衷，他再次從房間里跑出來想見見母親，并給母親一些撫慰。可是母親被這只蟲子嚇暈了，父親回來追著他滿房間跑，他也被父親嚇暈送進自己房間。第二節完。第三節的心理描寫很少，側重在他觀察家人，在他喪失掙錢才能后都有了哪些變化：“父親穿戴整齊地坐在他的位子上打瞌睡，好似隨時準備去上班，在家也在等著上司的吩咐似的。”“父親為銀行的小職員跑腿買早點，母親為生疏人的內衣出命賣力，妹妹隨著顧客的命令在柜臺后跑來跑去。”他的心理描寫：“有時候他想，等下一次門開的時候，他要完全像以前一樣管起家中的事。”他照舊這樣愿意承當責任并愛著家人。但是最終因為妹妹拉小提琴激起了他心中對妹妹的思念，他第三次跑出去，嚇跑了租客，最讓他傷心的是，他聽見了妹妹對父母說的話：“它必須分開，這是唯一的法子，你只有設法不去想它是格雷戈爾，可我們一直相信它是，這才是我們真正的不幸。但它怎么會是格雷戈爾呢?假如它是格雷戈爾，他老早就會明白，人和動物是不可能共同生活的，他就會自動走掉，雖然我們會失去一位哥哥，但是我們可以繼續生活下去，并且會懷著敬意紀念他。”他最愛的妹妹傷透了他的心，所以他這次主動返回了房間。“他滿懷愛意和感動地回想著家人。他認為自己應該消失，這想法可能比妹妹還堅決。”他就這么死了。情理之中，意料之中。“那好，”他父親說，“如今我們可以感謝上帝了。”“隨后家人一起坐上電車，到郊外去，他們舒適地靠著椅背議論著對將來的展望，他們發現，仔細想想事情并不算糟，因為三個人的工作都相當不錯，特別是以后還會有開展。”變形記的情節，不僅僅是主角變成了蟲子，其別人也在“變形”，他的公司代理同事，家人，對他最重要的這些東西，都隨著他的變形而一步步變化，直至他的死亡。但是這樣的故事，不斷的文學創作里，總會有人寫，某個人生活平靜，干著微缺乏道的工作，掙錢養活全家老小，和家人其樂融融，突然有一天得了場大病，下不了床，他的家人原來依靠他掙錢生活，如今家人開場逐漸改變，對他整天躺在病床上也漸漸有了看法，從最初希望他恢復，悉心照料起居飲食，到失去耐心敷衍義務，最后喪失任何希望，再也不管不顧他的死活，家人開場忙著各尋出路，這時他聽到家人希望他痛快死去。最終他被家人拋棄，躺在病床上逐漸餓死。他死后家里生活雖然不如意，但只要大家繼續努力工作，總還有希望把日子過好。這樣簡單的故事很多作家都可以寫，而且肯定也出版過，但是為什么卡夫卡寫的最好呢?因為卡夫卡把人寫成了蟲子，不是簡單的幾筆漫畫式的寫法，籠統地把人變成蟲子就完，而是工筆細描的寫蟲子的動作，蟲子想吃的腐爛食物，蟲子倒掛著爬墻的行為習慣。“他朝天仰臥，背如堅甲，稍一抬頭就見到自己隆起的褐色腹局部成一塊塊弧形硬片，他那許多與身軀比起來細得可憐的腿正在他眼前無助地晃動著。”“他身軀的左側像是一條長長的、緊緊地繃得很不舒適的傷疤，他只能一瘸一拐的用那兩條細腿走路，此外有一條腿在上午的事故中受了重傷——只有一條腿受傷，簡直是個奇跡——他毫無力氣地被拖著走。”“他在墻上和天花板上縱橫交織地爬來爬去，他特別喜歡倒掛在天花板上，這樣可以更輕松地呼吸。”這些句子，字里行間讀不出戲謔與黑色幽默，幾乎沒有修飾詞，筆觸嚴肅詳實，卡夫卡認認真真仔仔細細地寫蟲子的生活與煩惱——怕光、怕吵、倒掛著才舒適、對新穎事物不感興趣等等，使讀者不得不相信這不是玩笑，這是事實。想象奇特而能使想象讀起來變成嚴肅冷峻的事實，這是怎樣的功力!讀者開場時只是抱著讀奇幻故事的心態在讀，并不真的相信人變成了蟲子，而讀到后來，卡夫卡對這只蟲子的生活刻畫越來越詳盡，密不透風的描畫，細節越描越多，越來越立體，讀者甘拜下風，不得不心服口服的成認格雷戈爾真的是一只蟲子!荒謬的不僅僅是簡單的兩筆寫人變成了一只蟲子，而是這只蟲子逼真可見。想象獨特還需好筆力支撐，才能把這個無聊生厭的世界描繪的荒謬離奇又真實可見。沖突式開頭、想象奇特、筆觸嚴肅樸實，這些特色使得卡夫卡已足夠流芳千古，然而要舉世無雙，這些還不夠。假設我們要模擬卡夫卡寫一個故事。開頭引爆沖突——警長觀察一個房間，正中躺著一具尸體，墻上鮮血四濺，保險柜門開著，里面空空如也。情節是某個無惡不作的變態殺手，在夜晚會變成一只蚊子靠動物血液維生，他沒有一點人性，因為貪戀錢財，禁不住誘惑走進深淵，殺人無數，滿城謎案重重，最后警長終于破案，將他繩之以法。雖然作者恨透了這個殺手，下筆毫不留情，竭力渲染他的嗜血、冷酷的性格，又向蚊子一樣來無影去無蹤，大家都厭惡此人，但要讓結局表現人間還有一絲溫暖與希望，在他下葬的時候，就不能寫大家都希望這個變態殺手死了也____，詛咒他永世不得翻身之類的宣泄，或答應以寫在他的葬禮上聽到有人朗讀某句詩：“我們絕不向惡投降，但斯人已逝，請寬恕他的罪過。”但是這樣的寫作風格，整篇都在渲染變態殺手有多可恨，突然結局加這一句詩，顯得很做作，那怎么寫才能使結局厚重又不做作?我看一部關于食人魔的電影，食人魔的兒子被殺了，他抱著尸體，對著鏡頭悲愴地仰天長嘯，觀眾就知道他要報復了，好戲即將上場，同時，觀眾也帶著一絲同情與理解看食人魔開場報復方案。金庸寫四大惡人，臭名昭著，可是結局卻給四人時機自己解釋他們惡的根，他們都曾被拋棄、被欺騙、被利用、被傷害。三國演義刻畫曹操，起始是個逆賊形象，直到他臨終交代后事，卻不忘吩咐女眷日后生計著落，一句脈脈溫情，使逆賊頃刻轉型成梟雄。要給人物一個時機自己解釋他的苦衷和情非得已，留時機給他展示心底殘留的一絲溫順。所以上面的故事，不能讓別人在殺手死后讀一首詩就完，要讓警長發現他的舊書信，在葬禮上念給大家聽：“親愛的麗薩，我生于幽暗，從不曾看見光輝，世界遍地骯臟虛假，我活著卑微，唯有你給我撫慰，你要盡快恢復安康。愿你祥靜如昨。”但是這樣的結局大逆轉，一個變態殺人狂晉級成為女友安康不惜盜竊殺人，赴湯蹈火無所畏懼的英雄，并不能使人徹底信服，怎么辦?下筆留一分。不要到結尾才想起人物還有一分的好心。把這一分好心分成假設干小份讓它貫穿文章始末。卡夫卡就是這么寫的。格雷戈爾的家人雖然惡，然而惡也是迫于生計的無奈，從家人出場開場，卡夫卡就在寫惡的同時，混合著一點點善。“妹妹輕輕的帶著擔憂的聲音：“你是不是不舒適?需要什么嗎?””“母親聲淚俱下地喊起來了：“說不定他病的很厲害，而我們還在折磨他。””一家人都是自私的，大家都在想格雷戈爾假如丟了工作，他們會沒方法繼續生活，可是他們也真心實意的關心格雷戈爾，畢竟是家人。妹妹和母親在格雷戈爾變成蟲子后，都保存著許多的仁慈，只有父親，一直是個冷酷的角色，然而冷酷里，卡夫卡還寫出了一層悲哀：“他在沙發椅上越坐越往里靠，看看母親，看看妹妹，說：“這是什么生活呀，這就是我平靜的晚年呀。””回到前面的變態殺人案，要寫的非常好，不僅僅需要高潮迭起，吸引讀者，還要讓那分好心貫穿全篇，從殺手殺第一個人開場，寫他雙手開槍時不經意的顫抖了一下，好過寫他看著那些錢瞪紅了雙眼咬牙切齒，到高潮，已經殺人如麻不再回頭，寫他換子彈的時候低聲祝福女朋友安康，好過大篇幅描寫子彈飛射鮮血淋漓。假如只是描寫大場面大情節，人物扁平，惡的像魔鬼，善的像天使，這樣的故事，酣暢淋漓的讀完，過幾天就忘了，轉頭埋進下一本書，故事不同，但還是相似的人，仁慈的人沒有絲毫惡意，邪惡的人看不到一點善念，讀完了，又忘了。即使寫一出簡單的家庭故事，也要寫出家人的善與惡。人無完人。好作家不以好人壞人貼標簽刻畫人物，他們寫的都是實實在在的人，即使寫人變成了蟲子，還有人格存在。一鳴驚人爆點十足的開頭，腦洞大開奇幻有趣的想象，樸實冷峻的筆觸與情節，下筆留一分好心，這些共同組成了卡夫卡，公子世無雙。《白鵝》的篇五讀了一遍又一遍，最終才發現，這本書是我永遠也讀不完的。有人說，托爾斯泰寫《戰爭與和平》的契機是為了探尋俄國社會的出路，我卻始終覺得這種觀點過于片面。我認為，一部真正偉大的小說，應該是包羅萬象的，而不僅僅局限于一個小小的目的。從《戰爭與和平》里面，我們可以學到很多東西，包括哲學、歷史學、政治學、經濟學、軍事學甚至宗教學等等，這一切綜合起來，就構成了一個龐大的思想體系。這個體系既是主觀的，同時又是客觀的。說它主觀，是因為他來于托爾斯泰的考慮與總結，很多地方都打上了“托氏烙印”;說它客觀，那么是因為他并不強加于人，而是對人產生潛移默化的影響，使人在“托化”的同時又逐漸凸顯出自己的個性來。另一方面，我又認為，以托爾斯泰的眼界之高、目光之遠，他未必會把人類的所謂政治放在眼里。從根本上講，托爾斯泰所關心的，應該是更廣闊的精神與永久。《戰爭與和平》里面，托爾斯泰曾不止一次地借皮埃爾、安德烈的大腦來討論這個問題，討論的最終結果，他沒有告訴我們，這也正是其客觀之處。他似乎希望我們去獨立考慮，并找出答案來。然而，人的思想是不同的，每個人都有自己的觀點與見解，所以，但凡讀過《戰爭與和平》的人，都在心里構造了一部屬于自己的《戰爭與和平》。應該說，《戰爭與和平》這部書最大的成就在于其思想性，那是無與倫比的。但是，在其它方面，它的成就也同樣非凡。構造安排方面，要處理好這樣一部浩瀚的作品本來是非常困難的，托爾斯泰卻可以憑借自己的藝術天才，在戰爭與和平之間穿來插去，井然有序，分毫不亂。而且，托爾斯泰似乎特別擅長描繪那種高難度的大場面，戰爭、舞會、宴席，他可以用極簡短的話把每個人的性格及心理和盤托出，卻從無顧此失彼雜亂無章的感覺，這是其他任何作家都望塵莫及的。語言方面，《戰爭與和平》始終保持一種質樸大氣且與眾不同的風格，它并不旗幟鮮明，但內蘊深邃，使人一看便知是托氏文字，比起莎士比亞的雕章琢句來，要強出許多。《白鵝》的篇六所有的孩子都要長大，只有一個例外--他就是英國的詹母斯·巴里筆下的小男孩彼得潘。彼得潘是個頑皮、淘氣、會飛翔、英勇、有紳士風度、又有些傲氣的小男孩，他住在一個叫做“夢幻島”這樣的得意小島上。據說要是小孩子死了，他陪著他們走一段路，小孩子就不會害怕了。有一天，彼得潘的影子被溫迪家的“狗保姆”娜娜叼回家中。晚上，彼得潘來找自己的影子，找到影子后他想方設法地把影子粘上，就哭了起來。哭聲把溫迪吵醒了，彼得潘告訴溫迪原因后，溫迪細心的把他的影子縫了上去。后來彼得潘、小仙女可鈴鐺、溫迪、還有她的兩個弟弟約翰和邁克爾飛向夢幻島后，開場了冒險的旅途。他們看見了美麗得意的美人魚小姐，陰險毒辣的海盜船上的船長……在夢幻島上彼得潘和朋友們一起和船長展開了殊死決斗，最終彼得潘贏得了成功。每個孩子都想飛翔，也夢想著自己的“夢幻島”。彼得潘有著很大的勇氣，我看了這本書后在想象中描繪著自己心中的彼得潘。永遠不長大得男孩，沒有了愛情，便沒有了煩惱，飛翔在夜空中，身邊跟隨著詭異的小精靈，飛翔的身影和著自由的笑聲，成就了男人的夢想，也變成所有女孩的噩夢。看到潘笑，那是多么純粹的笑，嘴角上揚，沒有憂傷只有快樂，我喜歡那種笑，我的心都化了，我想:當我們面對面，即使什么也不說，但可以發自內心的笑，我對你笑，你對我笑，那是多么幸福……是我在變?還是你們在變?還是我們都在變?我們沒有了小小童年的無憂無慮，我們有了煩惱，我們有了嫉妒，成了小叮當，我們有了憤怒，成了虎克船長，我們不在是我們的彼得潘，而是溫蒂，溫蒂分開潘，終究會長大，只有彼得潘，只剩下彼得潘，永遠年少，永遠有著清澈的笑……《白鵝》的篇七暑假，總比平時多了一點空閑，想讀一讀書柜中平時無暇顧及的書，一本《史記》映入眼簾，那是爸爸以前帶回來的。赤足踩在歷史松軟的沙灘上，俯身拾起一個散發著智慧光輝的五顏六色的貝殼，細細的把玩，心中一片感慨。歷史是一座宏大的寶藏，智慧之人擅長從中挖掘經歷和長處，以便借鑒和學習。歷史是一為和愛又不是為威嚴的老人，他的口袋里裝著無數無價的珍寶，那是智慧和思想的產物，了得到這些珍寶就必須翻開歷史的長卷孜孜不倦的學習學習。這本《史記》是已經譯成白話文的。原著是司馬遷，對于歷史，我興趣不濃，對于此書，我卻一改往日，興致勃勃地翻閱起來。雖然是譯文，但里面的歷史人物錯綜復雜故事繁多，古典成語還是讓我讀起來頗費力的，但越讀你就越感到，《史記》是一部宏大的歷史畫卷，在這部畫卷中，看到了中華民族悠久歷史的文明史。《史記》是一部歷史詞典，從中我知道了中華民族的創立者——黃帝，他使中國從野蠻的時代進入了文明時代，黃帝是中華民族的文明始祖，然后才出現了“堯”“舜”“禹”和大禹治水三過家門而不回的動人故事。在這部畫卷上我理解了從商國到春秋戰，直到秦始皇統一了全國，漫長的歷史，每個細節，司馬遷竟寫的如此詳細，真讓我最佩服。我不國禁對司馬遷肅然起敬，這么一部巨作，沒有一點文字動底，沒有對祖國歷史的負責精神，是不可能寫出這一部千秋不朽的巨著的。《史記》是一部歷史詞典，我從這本書里獲取了很多名人故事和成語古典。從“完璧歸趙”“負荊請罪”讓我理解了藺相如的歷史故事。讀了此書我還知道了“一鳴驚人”“指鹿為馬”“管鮑之交”“當斷不斷，反受其亂”這些成語的來，《史記》也更詳細的記載了孔子的一生以及他在中國歷史上對中國文化所起的作用。《史記》是一部歷史詞典，在這部巨作中我知道了中華民族音樂的起，也知道了音樂能與天地相和，音樂能與國家安定想和，音樂能展示一個民族的文明史，這時我聯想到北京奧運會的開幕式，張藝謀導演的一場氣勢恢宏的音樂盛典，中國音樂能讓人驚嘆，20__名演員為奧運而歌，讓世界矚目，音樂的魅力之大，打響之歌，讓世人明白這悠久的文明歷史。《史記》是一部歷史詞典。里面的內容太豐富，讀一讀只能理解它的大意對于我來說，以后要讀上幾遍或幾十遍，才能真正理解它才能真正理解中華民族古老悠久的歷史，而讀了后記，更是對作者司馬遷的佩服，司馬遷身陷監獄，還在研究歷史，出獄后繼續編寫史記，直到五十歲，才根本編成，可見他的敬業精神。《史記》的前言中是這樣評價《史記》的，“《史記》有史鑒的明智，詩歌的穎慧，數學的精神，博物的深沉，倫理的莊重，邏輯與修辭的善變”。做為一個初中