一、了解蘇軾在中國(guó)文學(xué)史上的地位及對(duì)詞史的貢獻(xiàn)。二、分析《定風(fēng)波》這首詞作所表現(xiàn)出的蘇軾的的人生態(tài)度和胸懷。要點(diǎn)生平介紹播放CCTV10百家講壇康震《蘇軾》蘇軾生平蘇軾（1037～1101），字子瞻，號(hào)東坡居士，眉山（今四川眉山縣）人。進(jìn)士及第。他一生在激烈的新舊黨爭(zhēng)中度過(guò)，又因“烏臺(tái)詩(shī)案”屢遭貶謫。蘇軾的詩(shī)、詞、散文、書(shū)法、繪畫(huà)等都有很高的藝術(shù)成就。

詞：首開(kāi)豪放派詞風(fēng)，與辛棄疾合稱“蘇辛”。

詩(shī)歌：提高了宋詩(shī)的質(zhì)量,成為北宋詩(shī)壇驕傲。

散文：為“唐宋八大家”領(lǐng)銜人物。書(shū)法：擅長(zhǎng)行書(shū)、草書(shū)，與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄合稱為“宋四家”。繪畫(huà)：是文人畫(huà)的開(kāi)創(chuàng)者之一，有《枯木怪石圖》、《竹石圖》等傳世。賦：把古文引進(jìn)賦體的創(chuàng)作，他的《赤壁賦》與歐陽(yáng)修的《秋聲賦》同為文賦的代表作。

蘇軾《古木怪石圖》。“子瞻作枯木，枝干虬曲無(wú)端，石皴硬亦怪怪奇奇無(wú)端，如胸中盤(pán)郁也。”（《畫(huà)史》）蘇軾《黃州寒食詩(shī)帖》，被稱為“天下第三行書(shū)”,此帖筆致自然沉著，筆畫(huà)粗壯豐滿，字體真行相間。從一字到一行，從一行到全篇，上下左右松緊欹側(cè)，錯(cuò)落有致，渾然一體。字行忽大忽小，極其隨意，各具姿態(tài)。宋四家：蘇軾、蔡襄、黃庭堅(jiān)、米芾。

自我來(lái)黃州，已過(guò)三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。

今年又苦雨，雨月秋蕭瑟。臥聞海棠花，泥污燕支雪。

暗中偷負(fù)去，夜半真有力。何殊病少年，病起頭已白。

春江欲入戶，雨勢(shì)來(lái)不已。小屋如漁舟，濛濛水雲(yún)里。

空庖煮寒菜，破灶燒濕葦。那知是寒食，但見(jiàn)烏銜紙。

君門(mén)深九重，墳?zāi)乖谌f(wàn)里。也擬哭途窮，死灰吹不起。

宋文、宋詩(shī)和宋詞在蘇軾手中達(dá)到了高峰。后人稱蘇軾創(chuàng)造了宋代文學(xué)的最高成就。“一肚皮不合時(shí)宜”蘇軾去世前自題畫(huà)像說(shuō)：“心似已灰之木，身如不系之舟。問(wèn)汝平生功業(yè)，黃州、惠州、儋州。”（《自題金山畫(huà)像》蘇軾平生受到兩次嚴(yán)重的政治迫害，第一次是４５歲那年因“烏臺(tái)詩(shī)案”而被貶至黃州，一住四年。第二次是在５９歲時(shí)被貶往惠州，６２歲時(shí)貶至儋州，到６５歲才遇赦北歸，前后在貶所六年。

歌詠檜樹(shù)的兩句：“根到九泉無(wú)曲處，世間惟有蜇龍知。”“長(zhǎng)江繞郭知魚(yú)美，好竹連山覺(jué)筍香”（《初到黃州》）。“日啖荔支三百顆，不辭長(zhǎng)作嶺南人。”（《食荔支二首》之二）“他年誰(shuí)作輿地志，海南萬(wàn)里真吾鄉(xiāng)。”（《吾謫海南…》）元趙孟頫繪《蘇軾像》蘇黃州好豬肉，價(jià)錢(qián)如糞土。

富者不肯吃，貧者不解煮。

慢著火，少著水，火候足時(shí)它自美。

每日起來(lái)打一碗，飽得自家君莫管。莫聽(tīng)穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬。誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生。

料峭春寒吹酒醒，微冷。山頭斜照卻相迎。回首向來(lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。定風(fēng)波

《定風(fēng)波》都作于蘇軾政治上遭受挫折的時(shí)期，即被貶黃州期間。這首詞借對(duì)自然風(fēng)雨的應(yīng)對(duì)態(tài)度來(lái)表達(dá)他對(duì)人生風(fēng)雨和政治風(fēng)雨的處置心態(tài)——他準(zhǔn)備要以不避坎坷,任其自然的態(tài)度來(lái)對(duì)待眼前和將來(lái)的政治風(fēng)雨和人生風(fēng)雨。從中我們可以看到作者坦蕩的心胸和泰然自處的生活態(tài)度。

夜飲東坡醒復(fù)醉，歸來(lái)仿佛三更。家童鼻息已雷鳴。敲門(mén)都不應(yīng)。倚杖聽(tīng)江聲。長(zhǎng)恨此生非我有，何時(shí)忘卻營(yíng)營(yíng)。夜闌風(fēng)靜縠紋平。小舟從此逝，江海寄余生。蘇軾詞特點(diǎn)

《四庫(kù)提要》云：“詞自晚唐五季以來(lái)，以清切婉麗為宗；至柳永而一變，如詩(shī)家之有白居易；至蘇軾而又一變，如詩(shī)家之有韓愈，遂開(kāi)南宋辛棄疾一派。”后遂至有蘇、辛合稱古人評(píng)價(jià)他的詞“一洗綺羅香澤之態(tài)，擺脫綢繆宛轉(zhuǎn)之度，使人登高望遠(yuǎn)，舉首高歌，而逸懷浩氣，超然乎塵垢之外”（胡寅《酒邊詞序》）。

一、詩(shī)詞一體的詞學(xué)觀念和“自成一家”的創(chuàng)作主張

在理論上破除了詩(shī)尊詞卑的觀念,提出詞“為詩(shī)之苗裔”；詞“自是一家”，使詞能與詩(shī)并駕齊驅(qū)。近卻頗作小詞，雖無(wú)柳七郎風(fēng)味，亦自是一家。呵呵！數(shù)日前獵于郊外，所獲頗多；作得一闕，令東州壯士抵掌頓足歌之，吹笛擊鼓以為節(jié)，頗壯觀也。——蘇軾《與鮮于子駿書(shū)》

二、對(duì)詞境的開(kāi)拓將通常只在詩(shī)中出現(xiàn)的內(nèi)容移入詞中，如：田園風(fēng)情、山水景物、人生志趣、懷古感今、詠物記事等，擴(kuò)大了詞的內(nèi)容和題材。將傳統(tǒng)的表現(xiàn)女性化的柔情之詞擴(kuò)展為表現(xiàn)男性化的豪情之詞，將傳統(tǒng)上只表現(xiàn)愛(ài)情之詞變革為表現(xiàn)性情之詞。劉熙載《藝概》卷四：“東坡詞頗似老杜詩(shī)，以其無(wú)意不可入，無(wú)事不可言也。”[金]元好問(wèn)：“（東坡詞）情性之外，不知有文字。真有‘一洗萬(wàn)古凡馬空’氣象。

”浣溪沙蔌蔌衣巾落棗花，村南村北響繅車(chē)，牛衣古柳賣(mài)黃瓜。酒困路長(zhǎng)惟欲睡，日高人渴饅思茶，敲門(mén)試問(wèn)野人家。三、以詩(shī)為詞的表現(xiàn)手法以詩(shī)為詞，是將詩(shī)的表現(xiàn)手法移植到詞中。蘇軾詞中多用題序與典故。

以詩(shī)為詞，蘇軾突破音樂(lè)對(duì)詞的約束，把詞變成獨(dú)立的抒情詩(shī)體。

蘇軾門(mén)人晁補(bǔ)之說(shuō)：“居士辭橫放杰出，自是曲子中縛不住者。”

四、蘇軾成為豪放詞風(fēng)的開(kāi)創(chuàng)者。

風(fēng)格上，打破了以婉約為主的傳統(tǒng)，既有婉約，又有豪放、清曠、幽美等。蘇軾詞的風(fēng)格是多樣化的。俞文豹《吹劍續(xù)錄》：東坡在玉堂，有幕士善謳，因問(wèn)：“我詞比柳詞何如？”對(duì)曰：“

柳郎中詞，只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆W(xué)士詞，須關(guān)西大漢，銅琵琶，鐵綽板唱“大江東去。”念奴嬌.赤壁懷古

大江東去，浪淘盡。千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國(guó)周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫(huà)，一時(shí)多少豪杰!遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)，羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢(mèng)，一樽還酹江月。江城子

老夫聊發(fā)少年狂。左牽黃。右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開(kāi)張。鬢微霜。又何妨。持節(jié)云中，何日遣馮唐。會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。老夫聊發(fā)少年狂。左牽黃。右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。

上片：寫(xiě)出獵場(chǎng)面（以描寫(xiě)為主）酒酣胸膽尚開(kāi)張。鬢微霜。又何妨。持節(jié)云中，何日遣馮唐。會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

下片：借打獵抒發(fā)自已的豪情壯志（抒懷）小結(jié)：1、題材上，借出獵而言志，2、從理論上，打破了詩(shī)莊詞媚的傳統(tǒng)觀念3、手法上，大量使用典故，以詩(shī)為詞4、效果上,豪放壯觀第一首豪放詞

水龍吟

似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思。縈損柔腸，困酣妖眼，欲開(kāi)還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被，鶯呼起。不恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴。曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。林語(yǔ)堂《蘇東坡傳》思考與練習(xí)

1.分析詞中有“趣”的筆墨。

如“家童鼻息已雷鳴，敲門(mén)都不應(yīng)，倚杖聽(tīng)江聲”句，頗可見(jiàn)出作者的幽默與安適。2.你能舉出蘇軾作于此時(shí)的其他作品嗎？這些作品中是否也有富于理趣的