書法用筆：12一、用筆概述用筆，就是筆毫落紙起而動作時各種點畫起止運行的規(guī)律。用筆的目的是要求中鋒鋪毫，既讓筆心常在點畫中行，又要敏捷到八面玲瓏。有的書法家又把它叫做“行筆”，就是形容筆毫落紙在點畫中間移動。有了正確的執(zhí)筆和運腕的方法，還必需學會具體地運用。筆墨落紙才見真功夫。何況，一般寫字與作為藝術的書法，是不能完全等同的。五指執(zhí)筆法書法是在寫字的根底上，加以美化和裝飾，充分發(fā)揮毛筆的功能，追求線條、筆力和筆勢、氣韻，使之進一步提高到藝術境地。書法的表情、勢態(tài)以及色澤、風氣韻度等形象的表露，無一不是通過用筆而產(chǎn)生出來的。清代沈宗騫曾說：“蓋不靈之筆，但得其形；必能敏捷，乃可得其神”。書法同樣是這個道理。從執(zhí)筆、運腕到用筆，三者結(jié)合起來，構成了書寫的根本技法，統(tǒng)稱為“筆法”。前兩者都是為給用筆制造有利的條件，而關鍵在于用筆。章祖安書法：錄李白詩用筆的方法，前人在長期的藝術實踐中總結(jié)出了不少的閱歷，有些已成為書法家們普遍公認和行之有效的規(guī)律。最根本扼要的有以下幾點，即：每寫一筆畫，都包含著起筆、行筆、收筆三步，這叫“一波三折”；筆鋒都是“欲左先右，欲右先左；欲上先下，欲下先上。”筆的運行不能呆板板地平來直去，而要“收筆藏鋒”，“逆入平出”，“橫畫豎下，豎畫橫下”；“有往必收，無垂不縮”。筆法要領這可以說是篆、隸和楷書用筆的根本法則。隨著各種書體的不同和書法藝術水平的提高，用筆的方法也跟著更加豐富多樣，但歸根到底都是上述根本規(guī)律的進展和變化。二、常用筆法簡介起筆：是指筆畫的開頭。根本方法是寫橫畫時要豎著下筆，寫豎畫時要橫著下筆。寫其他各種點畫，均依此類推。這樣起筆，可收到冷靜、穩(wěn)健而圓聚有力的效果。行筆：筆鋒在紙上運轉(zhuǎn)，交換起落，不斷提按的動作。收筆：是指寫到一畫的末尾如何收束而言。根本方法是要求筆運行到點畫盡處必需回鋒收筆。也就是前邊所說的，寫橫畫時“有往必收”；寫豎畫時“無垂不縮”。這樣可避開虎頭蛇尾，虛弱漂移，而顯得深厚含蓄。魏廉貴書法《李白詩·獨坐敬亭山》提筆：筆在運行的過程中，為了使筆畫線條變得略細一些或出鋒，而將筆略微提起。字的轉(zhuǎn)折處與筆畫間隙的連貫處，大都用提筆。提筆應留意凹凸、輕重的掌握要適度。按筆：指的是筆在運行中稍按下去，使筆畫線條變得重一些。輕按為蹲，重按叫頓。按筆與提筆是相對的，又是互有聯(lián)系的。由于兩者的穿插進展，就使點畫間的起筆、行筆、收筆產(chǎn)生輕重不同的力氣，呈現(xiàn)出粗細深淺等豐富的變化和多式多樣的表情。中橫的寫法換筆：指遇到轉(zhuǎn)折的地方，先把筆毫輕提，然后隨即轉(zhuǎn)換方向，順勢按下行動。轉(zhuǎn)鋒：筆鋒隨圓角勢圜轉(zhuǎn)，寫出不帶棱角的點畫來，即所謂“轉(zhuǎn)以成圓”。折鋒：筆鋒隨棱角勢，寫出方的點畫，即所謂“折以成方”。折鋒用筆有兩種狀況，一是向右運行的橫畫，起筆時先向左上方而落，隨即折而下頓，再向右運行，收筆時返回向右下方稍頓，再折而向左收筆。豎畫及斜畫均以此類推，這叫“虛折”；二是筆行至方角轉(zhuǎn)折處，筆鋒不作圜轉(zhuǎn)而取翻勢，這叫“實折”。宋姜夔對于轉(zhuǎn)折作過這樣的說明：“轉(zhuǎn)折者，方圓之法。真多用折，草多用轉(zhuǎn)。折欲少駐，駐則有力；轉(zhuǎn)不欲滯，滯則不道。然而真以轉(zhuǎn)而后道，草以折而后勁，不行不知也。”又說：“方圓者，真草之體用。真貴方，草貴圓，方者參之以圓，圓者參之以方，斯為妙矣”。這些都是值得我們在實踐中借鑒的。《宋姜夔小楷精選》逆鋒：就是落筆或收筆時，實行與筆畫進展的方向相逆的筆鋒。如寫橫畫的開頭，本應順著筆畫的方向朝右邊寫去，但是卻反而向左邊行筆；寫到末尾，也是違犯右行的方向逆而左行收筆，這一筆畫的兩端都稱為逆鋒。這樣用筆，可以“存筋藏鋒，滅跡隱端”，使筆畫方整而飽滿。相反，假設與筆畫進展的方向相全都地順著下去，就稱為順鋒。這兩種用筆方法，在筆畫中是相互依存、相輔相成的。挫筆：筆在運行中間，略微提起而且略加以轉(zhuǎn)動。拖筆：筆管向前側(cè)斜，筆鋒在后，如同曳物狀而運行。字帖戰(zhàn)筆：在長的筆劃中途，運氣用勁，審慎地推動，好象遇到阻力而帶有抖擻的走勢，有人形容它“如撐上水船，用完力氣，仍在原處”。但應當留意，這決不同于那種嬌柔做作的有意“抖動”，而是情之所至在行筆中取一種自然的澀勢和“錐沙印泥”之妙。搶筆：也就是快筆、虛筆。比方寫一橫畫，一般起筆先向左而落，隨之豎下，再折而向右行筆。搶筆則是懸空作一向左而折筆豎下的動作，然后快速落紙，也就是從空中搖擲而落，所以也“虛搶”。這種用筆方法，一般多適用于行筆較快的行書、草書，或者在漫滲度大的生宣紙上書寫。用筆寫法要領衂筆：衂(音nǜ)是退縮、挫折的意思。衂筆就是折鋒使回的用筆方法。比方，當寫一鉤時，原來下行的筆一頓之后又突然逆轉(zhuǎn)而上，這種動作就叫衂筆，由于這一動作加強了筆鋒和紙面的磨擦力，能使點畫更顯得蒼勁結(jié)實，所以在寫點和鉤時常常用到。絞筆：就是將筆鋒核心局部的主毫與四周的輔毫，絞在一塊來用。一般是在轉(zhuǎn)折的時候用絞鋒環(huán)紐作勢，以表現(xiàn)出筆鋒的圓勁挺拔。、方筆：是指起筆和收筆處呈現(xiàn)出帶有方形的棱角。其用筆的方法是將筆鋒逆入平出，即寫豎畫時欲下先上，寫橫畫時欲右先左，撇、捺等畫以此類推。在行筆中間，將筆鋒鋪開，收筆處用頓筆折回。這樣筆畫自然厚重遒勁。周涌泉書法-宋·王冕《墨梅》圓筆：是指起筆和收筆處呈現(xiàn)出圓勁的外形。其用筆的方法是下筆時用裹鋒，即不使筆鋒分散開來，然后提筆運行，寫到末尾，不頓不折，一往即收。這樣筆畫自然圓潤秀逸。宋姜夔說：“方圓曲直，各自有異，直須涵泳，一出于自然。如草書尤忌橫直清楚，橫直多則字有積薪、束葦之狀，而無蕭散之氣，時時變換出之，斯為善矣。”就是說方圓用筆要依據(jù)具體狀況敏捷承受，并且要隨時變化著穿插進展才好。中鋒：在行筆中筆毫鋪開以后，筆毫尖端的鋒芒在筆畫的正中間運行，所以又叫“正鋒”。中鋒用筆是書法中最根本的方法，其優(yōu)點是通過毫端的渡墨作用，可以由輔毫把墨汁均勻地滲開，四周俱到，點畫自然充實圓滿。寫法要領側(cè)鋒：筆毫尖端的鋒芒不在點畫的中心而偏向點畫的一側(cè)，所以又叫“偏鋒”。其優(yōu)點是鋒棱出露，顯得清楚，能增加點畫的生動感。但假設用得不好，就會導致一邊充實一邊枯澀扁薄，反而成了毛病。以上所介紹的幾種用筆方法，就是寫出各種類型的筆畫的一些根本技法。技法是恰到好處地表達思想感情的一種力量，不是僵硬的教條。各種用筆的方法彼此間有著格外親熱的聯(lián)系，是有機地統(tǒng)一在一起的，只是為了爭論和學習的力便，才把它們加以分門別類。我們在濡毫運筆起而動作的時候不行能、也不應當用分解的方法死硬地搬套，這樣反而會使方法把自己捆縛起來。在具體運用時，要和書寫的內(nèi)容與作者的感情相融合，才能敏捷起來，從中參酌變化，補偏救弊。《臨池管見》清周星蓮清代周午亭在其《臨池管見》中有一段談到用筆的文字，頗有見地，也較為詳實具體，現(xiàn)在引來作為本講的完畢：“作字之法，先使腕靈筆活，凌空取勢，冷靜痛快，淋漓酣暢，不行思議。能將此筆正用、側(cè)用、順用、逆用、重用、輕用、