音樂鑒賞學業考試復習知識點第一單元音樂的觀賞1、《少女的祈禱》鋼琴獨奏曲，變奏曲式。波蘭女作曲家苔克拉。芭達捷芙斯卡所作。2賦格曲：用復調手法寫的一種獨立的音樂體裁，同時也是一種復調音樂曲式。3賦格曲基本特性：由一種（有時有兩個或多個）音樂主題在不同聲部時隱時現、多次模仿、不停變化重現。4賦格曲源于歐洲，在17-18世紀發展成熟和完善。德國作曲家巴赫是歐洲復調音樂的代表人物。5瞿小松中國當代作曲家，是我國改革開放新時期涌現出來的新一代作曲家的代表人物之一。重要作品：交響組曲《山與土風》小提琴與樂隊《山之女》大提琴與樂隊《山歌》等。6音樂：憑借聲波振動而存在，在時間中呈現，并通過人的聽覺器官而引發多個情緒反映和情感體驗的藝術。7《山林之歌》是一部標題性的交響組曲，由五部分構成：A山林的呼喚B過山C戀歌D舞曲E夜8《18序曲》俄國鋼琴家、作曲家、莫斯科音樂學院創始人尼古拉。魯賓斯坦，邀請柴可夫斯基為莫斯科及工業博覽會寫的一部大型樂曲，供合唱隊獲管樂隊使用。9《馬賽曲》法國國歌。10柴科夫斯基：作品：舞劇《天鵝湖》歌劇《葉甫根尼。奧涅金》鋼琴獨奏曲《六月—船歌》第二單元音樂的美1、音樂美分為：優美、壯美、崇高美、喜劇美、歡樂美、悲劇美等六個基本范疇2、優美是音樂美中最有普遍性的基本范疇，含有溫柔、平和、純凈與細膩的特點。3、優美的基本特性：舒展流暢的旋律、平穩有序的節奏、適中的速度與力度、均衡的構造形式。4、壯美含有剛勁、果斷、勇猛、粗狂的特點5、《牧歌》海默詞，瞿希賢以內蒙古昭烏達盟的長調民歌，運用和聲變奏手法改編成的一首無伴奏合唱曲6、#C小調奏鳴曲，也稱《月光奏鳴曲》貝多芬作于18。是一首鋼琴曲7、《彩云追月》任光寫的一首優美、典雅的民族器樂曲。全曲為引子和帶再現的三段體。8、《國際歌》為帶副歌的二段體構造，進行曲速度，大調式。歌詞由歐仁?鮑狄埃在1871年所作，皮埃爾?狄蓋特于1888年為其譜曲。這首歌被翻譯成世界上的許多個語言。9、奏鳴曲：是一種多樂章的器樂套曲，他由三四個互相形成對比的樂章構成，用一件樂器獨奏（如鋼琴奏鳴曲）或一件樂器與鋼琴合奏（如小提琴與鋼琴合奏的小提琴奏鳴曲），其基本特點和曲式構造以下：第一樂章為快板，用奏鳴曲式；第二樂章為慢板，用變奏曲式、復三部曲式或自由的奏鳴曲式；第三樂章為小步舞曲或戲謔曲，用復三部曲式；第四樂章為快板或急板，用奏鳴曲式或回旋曲式。10、奏鳴曲式普通涉及：呈示部、展開部、再現部11、夜曲：原指一種流行于18世紀夕陽貴族社會中的器樂套曲，風格明快典雅，常在夜間露天演奏，與小夜曲類似。12、進行曲：為軍隊整潔步伐、壯軍威、鼓士氣的隊列音樂。13、進行曲的重要特點：節奏鮮明，構造嚴謹方整，曲調開朗雄壯、富有朝氣，節拍上多采用偶數拍子（2/4、4/4拍子），普通強調重拍、附點節奏較多。14、進行曲根據其內容可分為：行軍的、凱旋的、戰斗的、迎送的、葬禮的等15、崇高美是音樂美的另一重要范疇。他與優美、壯美雖有相似之處，但它比優美更壯麗，比壯美更偉岸，并且更深刻，更富于抱負性。16、音樂體現崇高的方式：規模宏大、氣勢雄偉、風格高昂的頌歌。另一種是虔敬、真誠的贊美與由衷的傾訴。17、歡樂美是任何時代、任何民族中最重要的美學范疇之一。18、音樂的歡樂美往往通過歡樂流暢的旋律、活潑跳宕的節奏、明亮的大調性、輕盈的和聲、以及較快的速度甲乙體現。19、《祖國頌》是一部單樂章的混聲合唱曲，采用復三部曲式構造，喬羽詞、劉熾曲。20、《龍華祭》作曲家呂其明創作的含有交響詩品格的弦樂合奏曲。21、《祝酒歌》復二部曲式構造，韓偉詞、施光南曲。22、《撥弦波爾卡》由約翰。施特勞斯與弟約瑟夫。施特勞斯共同創作。23、第五交響樂曲（命運）：凱旋進行曲。24、波爾卡：舞曲的一種，1830年前后來源于捷克民間，以男女對舞為主。普通為二拍子。三步曲式。節奏活潑。25、交響曲：亦稱“交響樂”，大型樂曲題材，是音樂中最大的管弦樂套曲。26、交響樂構造：第一樂章：奏鳴曲式構造，音樂特點快、活潑；第二樂章：曲調緩慢、如歌，是交響樂的抒情中心。二部曲式構造、三部曲式或變奏曲式。第三樂章：中速，常以小步舞曲或戲謔曲為基礎。復三部曲式；第四樂章：非常快速，回旋曲式、回旋奏鳴曲式或奏鳴曲式構造。27、悲劇美在音樂中的體現是多個多樣的。如歌劇、戲劇、舞劇、歌曲等，曾產生過許多動人心魄的悲劇作品。《奧賽曲》《羅密歐與朱麗葉》《竇娥冤》28、《松花江上》作于1936年，詞曲張寒暉；bE大調，3/4拍子，為帶尾聲的2部曲式構造。29、《光榮犧牲》是一首出名的俄國革命歌曲。30、《第三（英雄）交響曲》貝多芬準備獻給拿破侖的。31、《一種華沙幸存者》是奧地利猶太裔作曲家、西方當代主義音樂的代表人物勛伯格于1947年創作的，《一種華沙幸存者》是勛伯格采用嚴格的十二音作曲技法創作的。三個重要的形象：用英語；中間夾雜納粹撕破嗓子的喊叫和狂吠，用德語；猶太人走向死亡時演唱的眾贊歌，用希伯來語。樂隊則自始至終進行演奏。32、《跳騷之歌》是穆索爾斯基在1879年秋天創作的一首出名挖苦歌曲。33、《托卡塔》是一種技術性、即興性很強的特性樂曲，形式比較自由。34、《看秧歌》山西同名民歌的音調。體現了人們在節日里扭秧歌、看大戲、喜氣洋洋的情景。35、《洪湖赤衛隊》全劇共六場：《撤退》《劫槍》《搜湖》《越獄》《找黨》《勝利》36、《這一仗打的真美麗》張敬安、歐陽謙叔作曲第三單元音樂與民族一、五十六朵芬芳的花（一）中國少數民間音樂1、《廣闊的草原》是一首內蒙古呼倫貝爾盟的“長調”歌曲。羽調式。2、《酒歌》是一首西藏民歌，是西藏城鄉人民非常愛慕的一種藝術形式，五聲宮調式。這首歌又名《年輕的朋友》是在我國廣為流傳的藏族酒歌，全歌曲調清新、質樸、流暢，含有濃郁的藏族民歌韻味。3、《紡織謠》是一首用伽倻琴演奏的優美抒情的朝鮮族樂曲。4、《牡丹汗》是一首新疆維吾爾族民歌。商調式。歌詞充滿哲理，氣勢宏大，體現了維吾爾人開闊坦蕩的胸懷。5、《一杯酒》是一首熱情豪放的新疆烏孜別克族民歌。歌曲為小調式。6、《歌唱美麗的家鄉》是一首貴族苗族民歌，徵調式。音調高亢嘹亮，曲調明快，節奏自由，熱情奔放。知識點1、蒙古族民歌重要有長調與短調兩大類。長調旋律舒展悠揚，氣息綿長廣闊，感情深厚，節拍自由，大多為散板。短調的特點是構造較規整緊湊，節奏整潔，巨幅較窄，字多腔少，含有敘述性特性。2、伽倻琴是一種彈撥樂器，是朝鮮人民最愛慕的民族樂器之一。又名“晉漢琴”?相傳是6世紀朝鮮伽倻國人于勒發明，至今已有一千三百數年的歷史。可用于獨奏、伴奏、合奏及彈唱。（二）漢族民歌1、《黃河船工號子》是一首短小精悍的北方“吆號子”含有鮮明的勞動號子的音樂特點。2、《澧水船夫號子》是一曲由船夫們辛勤的勞動和汗水譜寫成的勞動贊歌。3、《趕牲靈》是一首含有濃郁陜北風味的民歌（屬高腔山歌）是陜北“信天游”的典型傳統曲調。4、《下四川》是一首西北地區有代表性的“花兒”，重要流傳在甘肅、青海一帶。5、《小河淌水》是一首云南彌渡山歌(本地稱“調子”，屬平腔山歌)。有“東方小夜曲”之稱。6、《無錫景》是一首歌詠無錫城歷史與自然風光的小調。7、《銅錢歌》是一首湖南益陽的民間小調。含有敘事特點和幽默感。知識點1、民歌是民間口頭流傳的歌曲，他是勞動人民體現自己思想情感的一種藝術形式。2、民歌在音樂上都含有本民族本地區的風格特色，其特點常在音階、調式、節拍等方面明顯地體現出來。3、中國民歌普通分成（）（）（）3類4、勞動號子5、勞動個號子是人們在從事體力勞動的過程中創作并演唱的一種帶呼號性的歌曲，普通含有指揮勞動、協調動作、鼓舞勞動熱情、消除疲勞的作用。號子多半采用領唱與齊唱、一領眾和的演唱形式。6、山歌是廣大勞動人民在山上、田間、牧場勞動、休息時即興演唱的歌曲，是勞動人民體現內心思想情感的抒情小曲，又是勞動人民愛慕的一種民歌體裁。山歌的演唱形式有獨唱、對唱、領唱、合唱等。7、小調又稱“小曲”泛指流傳于廣大城鄉的一種民間歌曲。它重要產生于民間日常生活與風俗活動，故被稱為“里巷之曲”由于各地文化歷史傳統和生活習俗不同，因此有的地方稱之為“時調”、“俗曲”、“小令”等。二、亞細亞民間風情（一）東亞民間音樂1、《清津浦船歌》這是一首朝鮮東北部咸鏡北道地區民歌。2、《索蘭調》又稱《拉網小調》，是日本北海道漁民在捕撈鯡魚時演唱的一種勞動號子。屬于典型的日本“八木節”音樂樣式知識點1、東亞音樂文化區是指涉及中國、朝鮮、韓國、蒙古、日本在內的東亞溫帶地區。這一地區的音樂以五聲音階為主。（二）東南亞民間音樂1、《我們跳喃旺》是一首泰國喃旺歌曲，為帶再現的二段體構造。2、《日出》是一首印度尼西亞佳美蘭音樂，為喬吉德品基坦舞表演開場的器樂作品，也是一首喬吉德佳美蘭音樂。知識點1、東南亞地處亞洲的東南地區，舊時也稱南洋。音樂呈現出多元文化混合錯雜的現象。（三）南亞民間音樂1、《海鷗》是一首緬甸民歌。2、《晚上的拉格》是一首印度民間音樂。知識點1、西塔爾琴是印度流行最廣的一種弦樂器。2、拉格被稱為印度古典音樂的心臟或靈魂。拉格是一種旋律框架。（四）中亞民間音樂1、《信號》是一首烏茲別克斯坦的民族器樂合奏曲。2、《蘇麗河》產生于20世紀代。是一首含有濃郁格魯吉亞民間風格的歌曲。“蘇麗河”在格魯吉亞語中是“心愛的”意思。（五）西亞民間音樂1、《你呀，你呀》是一首廣為流傳的敘利亞民歌。2、《塔爾即興獨奏》是一首伊朗民間音樂，樂曲以塔爾琴演奏，含有濃郁的民族風格。3、《塔克西姆》是一首伊拉克民間音樂，有伊拉克民間樂器卡儂演奏。三、走進非洲與美洲（一）非洲民間音樂1、《馬達加斯加竹筒琴演奏》竹筒琴是馬達加斯加最有代表性的樂器，本地人稱之為“瓦利哈”2、《我的祖國》是一首加納歌曲，體現了加納人民熱愛祖國之情、保衛祖國之心，祝祖國繁華之愿。3、《津巴布韋姆指鋼琴演奏》拇指鋼琴是非洲津巴布韋最重要的樂器。非洲人稱之為“姆必拉”有人也稱之為“非洲音樂的靈魂”4、《納米比亞弦弓彈唱》弦弓是一種非洲的弓弦樂器，即在自制的弓上張著一根弦。5、《拍手舞》是坦桑尼亞民間歌舞。（二）北美民間音樂1、《曬稻草》是一首加拿大歌曲2、《白樺林好地方》是一首加拿大印第安民歌3、《深深的河》是一首美國黑人的歌曲。4、《什錦菜》是美國出名的鄉村音樂作品。（三）拉丁美洲民間音樂1、歌舞音樂是拉丁美洲民間音樂的靈魂。2《多巴哥鋼鼓合奏》鋼鼓樂隊是特立尼達和巴哥的民間樂隊，最初出現于20世紀40年代，流傳整個美洲地區。3、《尼加拉瓜假面舞》假面舞是尼加拉瓜西部的節日歌舞。4、排簫以合奏形式只有在拉丁美洲才有。5、拉丁美洲代表性的舞蹈：桑巴、（是巴西民間最流行的民間舞蹈）探戈（源于阿根廷的不適宜諾斯艾利斯市郊）倫巴（源于黑人的民間舞蹈，在古巴盛行）四、歐洲民間音樂掠影1、歐洲能夠說是近當代交響音樂、歌劇、芭蕾舞劇的發祥之地。2、《蘇格蘭勇士》是一首蘇格蘭民間樂曲，由蘇格蘭民間樂器風笛演奏。3、《即使你的青春消逝》是一首典型的愛爾蘭民歌4、《可愛的家鄉》是法國東部地區廣為流傳的一首民歌。5、《多愉快》是一首短小精悍的器樂合奏曲，由西班牙的民族撥弦樂器班杜利亞琴演奏。6、《媽媽》是一首意大利歌曲。7、《謝謝》是一首熱情洋溢的德國民歌。8、《清晨》是一首活潑明快的奧地利民歌9、《小鳥》是一首波蘭女生合唱歌曲。10、《田園靜悄悄》是一首俄羅斯民歌。11、《牧童樂》是一首巴爾干半島民間樂曲，卡伐爾長笛獨奏，卡伐爾長笛是巴爾干半島的一種獨具特色的民間樂器，常有牧童吹奏，又叫牧童笛。12、《夏天快來吧》是一首羅馬尼亞德拉修魯爾尼亞地區的民謠13、《牧童與少女》是一首極具民族特色的保加利亞二聲部民歌，歌曲為無伴奏的二重唱形式。14、《在晨露中》是一首瑞典的二聲部民歌15、《華爾茲舞曲》是一首短小的丹麥民間樂曲，含有典型的旋轉舞曲的特點。16、音樂作品的民族風格與特點的重要原則是建立在音階、調式、旋律、節奏、曲式等體現要素上。17、非洲歌唱最常見的形式是呼應歌，即一人領唱、眾人隨和，或輪唱或重疊。第四單元《音樂與時代》一、重要作者介紹1．沈心工（1870—1947）音樂教育家，學堂樂歌的重要作者之一。上海人。曾赴日留學，組織音樂講習會。回國后，在上海幾所學校教唱歌。2．趙元任（1892—1982）語言學家，作曲家，江蘇武進人。19赴美國留學，廣泛涉獵西洋古典音樂和當代音樂。五四運動后，他受新文化運動的影響，譜寫了一百余首歌曲。這些作品形象鮮明，曲調優美流暢，風格新穎，成為我國近代歌曲藝術中的珍品，如歌曲《賣布謠》，《勞動歌》，《教我如何不想他》《上山》，《聽雨》，《嗚呼三月一十八》，《也是微云》，《西洋鏡歌》，《老天爺》以及合唱曲《海韻》等，流傳至今，成為音樂院校的教材及音樂會上經常演唱的曲目。3．聶耳（1912—1935）原名聶守信。云南玉溪人，生于昆明。1935年7月17日，在日本游泳時不幸被海浪吞噬。聶耳的音樂創作活動集中在1933—1935年之間，在這段時間里，他創作了歌曲《賣報歌》，《大路歌》，《開路先鋒》，《畢業歌》，《義勇軍進行曲》等，改編了民樂合奏曲《金蛇狂舞》等。《義勇軍進行曲》被定為中華人民共和國國歌。他的作品體現了舊中國工農群眾的苦難和對抗，以及中國人民抗日救國的堅強意志，含有鮮明的民族特性和時代精神，是人民音樂的開路先鋒。4．劉天華（1895—1932）江蘇江陰人。從小愛慕樂器演奏，曾師從民間藝人和外籍教師，以二胡，琵琶的造詣最深。19被北進師范大學音樂傳習所，北京藝術專門學校音樂系聘任為二胡，琵琶教師。曾發起組織“郭躍改善舍”，編印《音樂雜志》，是一位頗具改革精神的民族音樂家。重要作品有二胡獨奏曲《病中吟》，《良宵》，《獨弦操》，《空山鳥語》，琵琶獨奏曲《歌舞引》等。其作品至今仍是中國民樂的典型。5．江文也（1910¬—1983）生于臺灣省臺北市。19赴日本，曾在東京上野音樂學校學習作曲。在日本時作有管弦樂《臺灣舞曲》，聲樂曲《臺灣山地同胞歌》，鋼琴曲《小品十六首》和長笛奏鳴曲《祭典》等。1938年回國。解放后，任中央音樂學院作曲系專家。重要作品有鋼琴曲《北京萬華集》，管弦樂《孔廟大成樂章》，《第二交響曲——北京》，《第三交響曲》，小交響曲《汩羅沉流》，小提琴奏鳴曲《頌春》等。6．何紀光（1939—）男高音歌唱家，湖南湘西人。他從小愛唱山歌，曾與農民歌手研習高腔唱法，后入上海音樂學院學習，探索民間唱法和西洋唱法的結合，在實踐中總結出真假聲結合的“半聲唱法”，演唱的歌曲有鮮明的地方特點和濃郁的民族色彩。他演唱的《洞庭魚米鄉》高亢嘹亮，體現了豐收后洞庭人的喜悅之情；《挑擔茶葉上北京》則感情誠摯，幽默幽默，體現了毛澤東家鄉人民和全國各族人民對毛主席的愛戴和敬重。7．李劫夫（1913—1976）作曲家，音樂教育家。吉林農安人。1937年春到延安，長久從事文藝宣傳工作。后曾在解放軍中任文藝工作團團長。1953年任東北音樂專科學校校長，后人沈陽音樂學院院長。重要作品有歌曲《歌唱二小放牛郎》，《革命人永遠是年輕》，《我們走在大陸上》，《蝶戀花?答李淑一》，《七律?為女民兵題照》，大型歌劇《星星之火》等。8．維瓦爾第（1678—1741）意大利作曲家，小提琴家。自幼學習小提琴，曾任教會學校音樂教師和宮廷樂長。代表作有協奏曲《和諧的靈感》，《不凡》，歌劇《羅西萊納和奧龍塔》，清唱劇《勝利的猶狄》等。9．亨德爾（1685—1759）英籍德國作曲家。生于德國哈勒。曾擔任過教堂管風琴師紀藝術指導。因酷愛世俗音樂，于17遷居當時唯一有民族歌劇的德國都市漢堡，從事歌劇創作。17定居英國。代表作品有歌劇《阿爾西那》，《奧蘭多》，清唱劇《彌賽亞》，《掃羅》，《參孫》等。10．約瑟夫?海頓（1732—1809）奧地利作曲家，歐洲古典樂派奠基者之一。出身于貧苦的車匠家庭。他刻苦自學作曲，二十九歲開始擔任埃斯特哈奇公爵的宮廷樂長。代表作有交響曲《倫敦》，《驚愕》，清唱劇《創世紀》，《四季》，以及其它器樂曲等。11．莫扎特（1756—1791）奧地利作曲家，歐洲古典樂派代表人物。生于薩爾茨堡。從小跟父親學習音樂。五歲即隨父親到歐洲各地表演。十七歲起任薩爾茨堡大主教的宮廷樂師。后辭去職務，靠專職作曲為生。重要作品有歌劇《費加羅的婚禮》，《唐璜》，《魔笛》，以及大量交響曲，協奏曲，奏鳴曲和室內樂等。12．韋伯（1786—1826）1786年11月18日韋伯生于德國奧伊廷城。父親是一位業余音樂家，也是一種城鄉樂隊和旅行劇團的領班。母親曾是一位歌唱演員。韋伯自幼受環境的薰陶，對他后來走上歌劇創作道路有一定影響。1798年，韋伯曾在J.海頓之弟M.海頓門下學習理論作曲，到18他14歲時，已寫了不少作品。他還寫了他最早的幾部歌劇：《森林少女》，《彼得?施莫爾和他的鄰居》等。這些歌劇在風格上靠近歌唱劇，雖不成熟，但已看出他歌劇創作的某些特性。出名的鋼琴曲《邀舞》和《鋼琴小協奏曲》。他創作的高峰是18完畢的出名歌劇《魔彈射手》（一譯《自自射手》），表演獲得了很大的成功，被認為是含有浪漫主義特性的德國民族歌劇的誕生，1826年應英國科文特加登歌劇院的邀請，寫了他最后的一部歌劇《奧伯龍》。13．瓦格納（1813—1883）德國作曲家，指揮家。生于萊比錫。1831年入萊比錫大學學習音樂。二十歲時已經寫過幾部管弦樂。曾在某些歌劇院當過指揮。其重要作品尚有歌劇《羅恩格林》，《特里斯坦與伊索爾德》，《紐約堡的名歌手》，《帕西法爾》，以及序曲，交響曲，鋼琴奏鳴曲與合唱曲，藝術歌曲等。14．西貝柳斯（1865—1957）芬蘭作曲家，北歐民族樂派的代表人物。生于醫生家庭。1889年畢業于赫爾辛基音樂學院，1889—1891年間赴柏林，維也納進修。他的作品充滿火熱的愛國主義感情和濃厚的民族特色。其代表作尚有《卡勒利亞序曲》，《卡勒利亞組曲》，交響詩《英雄傳奇》，《卡萊瓦拉傳奇》，《圖翁內拉的天鵝》，《第一交響曲》，以及大量的器樂曲，歌曲等。15．德彪西（1862—1918）法國作曲家，印象派音樂的創始人。其作品多以自然景物為題材，追求豐富的音響色彩，意境朦朧飄逸，效果神秘新穎。代表作品有管弦樂曲《牧神午后前奏曲》，《大海》，《夜曲》，鋼琴曲《意象集》，《十二首鋼琴前奏曲》，歌劇《佩列阿斯與梅列桑拿》等。他的創作對歐美各國的音樂有深遠的影響。16．格什文（1898—1937）美國作曲家。生于紐約。青年時代熟悉并研究了通俗音樂的多個體裁風格。其重要作品有管弦樂《藍色狂想曲》，《一種美國人在巴黎》，以及歌劇《波吉與貝絲》等。二重要知識點1．湖北隨縣曾侯乙墓出土的編鐘，顯示了我國周代變種藝術的驚人成就，被譽為“世界文明奇跡”。《八音和鳴》就是用這種樂器演奏的。2．古琴是我國含有悠久歷史傳統的民族彈撥樂器，相傳有五千年歷史。周代八音中，它歸屬于絲屬類樂器，春秋戰國時期已在社會音樂生活中廣泛應用，古琴的音色純厚，幽遠，音域廣闊，有二百四十五個音位。代表作品有《酒狂》等。3．中國是世界上古代音樂文化發展最早的國家之一。1986年出土的河南舞陽縣賈湖古笛距今以八千年，現在還能吹出優美的樂曲，奴隸社會時期的夏，商兩朝，產生了石磬，塤，發明了燦爛的音樂文化。4．學堂樂歌是清末明初在學堂里教唱的歌曲，多為依曲填詞。內容有富國強兵，抵抗外侮，破除迷信，婦女解放，科學文化知識等，是我國近代民主主義音樂文化的重要開端。代表人物為沈心工，李叔同。5．從歐洲文藝復興到思想啟蒙運動，新興的資產階級在思想領域內提出了“自由”，“平等”，“理性”等標語，涉及文學藝術領域。音樂方面，教會音樂仍有很大勢力；宮廷，貴族的音樂活動頻繁；同時，反映平民生活的音樂也不停涌現。多樣的社會環境推動了音樂的發展。6．古典主義音樂古典主義原意為完美的，優秀的或典型的，曾用來專指古希臘和羅馬的藝術。古典主義大多指18世紀下半葉至19世紀初維也納古典樂派，即海頓，莫扎特，貝多芬等人在傳作的作品中所體現的美學原則和風格特性，他們繼承了巴洛克時期的復調音樂，確立了主調音樂的主導地位，形成了一系列音樂體裁和曲式規范。古典主義音樂對后世的浪漫主義音樂，民族樂派有深遠的影響。7．浪漫主義音樂繼古典主義音樂之后，于19世紀初至中葉在歐洲形成和發展的重要樂派。這一時期的作曲家們主張音樂與詩歌，戲劇等藝術結合，倡導音樂的標題性。在他們的作品中強調個人主觀情緒的體現，重視從民族民間文化中提取素材。創新了某些音樂體裁，如即興曲，敘事曲，幻想曲，交響詩等，代表人物有韋伯，門德爾松，李斯特，舒伯特，肖邦，瓦格納等。8．民族樂派音樂民族樂派是指19世紀中葉至20世紀初，重要在東歐，北歐各國形成和發展的音樂流派。這些作曲家們繼承和借鑒古典主義和浪漫主義音樂的優良傳統和創作成果，立志在此基礎上發展本民族音樂文化，倡導反映民族的歷史，描寫民族的風土人情，體現民族的愿望，追求和喜好，音樂創作充滿民族音調和節奏含有獨特的民族風格和氣派，代表人物有斯美塔那，德沃夏克，格里格，格林卡，柴可夫斯基，西貝柳斯等。其中肖邦，李斯特，柴可夫斯基及時浪漫主義時期的作曲家，也是民族樂派的代表人物。9．印象派音樂19世紀下半葉，在法國新起一種新的畫派——印象派。法國作曲家德彪西崇尚印象的瞬間交替與變幻，運用豐富的和聲色彩，發明出雅致，纖細的趣味和精雕細鏤的新的音樂藝術形式，是印象派音樂的創始人。其特點是旋律含糊新穎，極少使用重復，擴充手法，缺少調性感；節奏上慣用復拍子，復雜多變；和聲音響方面不大和諧，強調色彩多變，富于發明性；音色獨特，豐富，新穎；構造松散，不規整。10．當代音樂20世紀的西方專業音樂被總稱為“當代音樂”。在這一旗號下，聚集了繁如流星的音樂流派。這些流派力圖否認與擺脫傳統的創作思想和技巧，追求新穎的體現手法。其重要特點是旋律含糊，缺少調性感，極少有抒情的音調；在節奏上，大量使用復雜的或復合的節奏；和聲音響方面，大量采用不協和或既不協和的和聲，其音響尖刺，恐懼，新穎；超常規的使用打擊樂；木管樂器，銅管樂器和打擊樂器在樂隊中廣泛使用，音色凝重，混沌。第五單元音樂的體裁一、音樂與詩歌的交融1、《我愛你中國》是電影《海外赤子》的插曲，作于1980年。瞿琮作詞、鄭秋楓作曲（重要作品有《五朵紅云》、《毛主席關心咱山里人》、《拖拉機開進苗山寨》、《我愛梅園梅》等）2、《馬賽曲》法國作曲家、詩人魯日.德.里爾，1792年4月24日寫下的《萊茵軍戰歌》后，改名為《馬賽曲》被定為法蘭西共和國國歌。3、《年輕的朋友來相會》張枚同詞、谷建芬曲，作于1980年夏。谷建芬重要作品尚有《那就是我》、《綠葉對根的情意》、《滾滾長江東逝水》等。4、《菩提樹》作者舒伯特，奧地利作曲家，《菩提樹》是舒伯特1827年根據德國詩人威廉.繆勒的詩譜寫的聲樂套曲《冬之旅》24首歌曲中的第五首小曲。舒伯特重要作品有歌曲《紡車旁的格蕾卿》、《魔王》、《野玫瑰》、《鱒魚》聲樂套曲《美麗的磨坊姑娘》、《冬之旅》等，被譽為“歌曲之王”。5、《和將來有約》是一首在世紀之交的偉大歷史時刻，中國的改革開放獲得了喜人的成績，創作出來的流行歌曲。6、《黃河大合唱》光未然詞、冼星海曲，《黃河大合唱》共八個樂章：（1）《黃河船夫曲》（混聲合唱，原稿為男聲合唱）；（2）《黃河頌》（男高音或男中音獨唱）（3）《黃河之水天上來》（配樂詩朗誦，三弦伴奏）（4）《黃水謠》（女聲二部合唱，原稿為齊唱）（5）《河邊對口曲》（男聲二重唱及混聲合唱，原稿為男聲對唱）（6）《黃河怨》（女聲獨唱）（7）《保衛黃河》（輪唱）（8）《怒吼吧，黃河》（混聲合唱）冼星海的重要作品有大合唱：《黃河》、《生產》歌曲：《救國軍歌》、《到敵人后方去》、《游擊軍》、《在太行山上》交響曲：《民族解放》、《神圣之戰》交響組曲：《滿江紅》冼星海被稱為“人民音樂家”。7、清唱劇（康塔塔）《亞歷山大.捏夫斯基》曲作者是前蘇聯作曲家、鋼琴家普羅科耶夫。重要作品有交響童話《彼得與狼》；聲樂交響曲《冬日的篝火；》舞劇《羅密歐與朱麗葉》；清唱劇《保衛和平》，歌劇《戰爭與和平》等。二、音樂的戲劇—歌劇：是一種將音樂、戲劇、文學（詩歌）、舞蹈、舞臺美術等融為一體的綜合藝術。16世紀來源于意大利。1、歌劇：《洪湖赤衛隊》分為六場：第一場《撤退》、第二場《劫槍》、第三場《搜湖》、第四場《越獄》、第五場《找黨》、第六場《勝利》。重要唱段有：第一場的《保衛蘇維埃，保衛家鄉》、《密云不散難見天》、《赤工隊之歌》；第二場的《手拿碟兒敲起來》；第三場的《這一仗打得真美麗》、《洪湖水，浪打浪》、《誰不是從早到晚盼親人》；第四場的《沒有眼淚、沒有悲哀》、《看天下勞苦人民都解放》；第五場的《洪湖千里蘆葦深》、《放下三棒鼓，扛起紅纓槍》、《大雁南飛》、《踏遍洪湖找親人》；第六場的《莫流淚，莫悲哀》、《萬桿紅旗迎太陽》。2、歌劇《卡門》：曲作者，法國作曲家喬治.比才，十七歲即寫了出名的《C大調交響曲》，重要作品有歌劇《卡門》、《米拉克勒醫生》、《采珍珠的人》、《唐.普羅科波奧》、《珀絲麗姝》、《賈米萊》；清唱劇《大衛》；管弦樂組曲《阿萊城姑娘》、《祖國序曲》、《羅馬組曲》、《小朋友組曲》等。全劇分為四幕:第一幕塞爾維亞一廣場；第二幕里拉.帕斯蒂亞酒店；第三幕在山間小徑上；第四幕斗牛場前。《斗牛士之歌》是第二幕里的出名的斗牛士埃斯卡米里奧演唱的。《吉普賽之歌》也是第二幕里的歌曲。三、舞劇的靈魂舞劇是一種以舞蹈為重要體現手段，綜合音樂、美術、文學等藝術形式，體現特定的人物和一定戲劇情節的舞臺體現藝術。1、中國芭蕾舞劇《魚美人》其中選段《珊瑚舞》。《魚美人》曲作者是吳祖強、杜鳴心。吳祖強重要作品有《鋼琴變奏曲》、《弦樂四重奏》，交響音畫《在祖國大地上》，舞劇音樂《魚美人》、《紅色娘子軍》（均與杜鳴心等合作），弦樂合奏《二泉映月》、二胡與管弦樂合奏《江河水》，琵琶與管弦樂《春江花月夜》等。杜鳴心重要作品有舞劇音樂《魚美人》、《紅色娘子軍》（均與吳祖強等合作），交響詩《飄揚吧，軍旗》，交響音畫《祖國的