音樂鑒賞學業(yè)考試復習知識點第一單元音樂的觀賞1、《少女的祈禱》鋼琴獨奏曲，變奏曲式。波蘭女作曲家苔克拉。芭達捷芙斯卡所作。2賦格曲：用復調(diào)手法寫的一種獨立的音樂體裁，同時也是一種復調(diào)音樂曲式。3賦格曲基本特性：由一種（有時有兩個或多個）音樂主題在不同聲部時隱時現(xiàn)、多次模仿、不停變化重現(xiàn)。4賦格曲源于歐洲，在17-18世紀發(fā)展成熟和完善。德國作曲家巴赫是歐洲復調(diào)音樂的代表人物。5瞿小松中國當代作曲家，是我國改革開放新時期涌現(xiàn)出來的新一代作曲家的代表人物之一。重要作品：交響組曲《山與土風》小提琴與樂隊《山之女》大提琴與樂隊《山歌》等。6音樂：憑借聲波振動而存在，在時間中呈現(xiàn)，并通過人的聽覺器官而引發(fā)多個情緒反映和情感體驗的藝術(shù)。7《山林之歌》是一部標題性的交響組曲，由五部分構(gòu)成：A山林的呼喚B過山C戀歌D舞曲E夜8《18序曲》俄國鋼琴家、作曲家、莫斯科音樂學院創(chuàng)始人尼古拉。魯賓斯坦，邀請柴可夫斯基為莫斯科及工業(yè)博覽會寫的一部大型樂曲，供合唱隊獲管樂隊使用。9《馬賽曲》法國國歌。10柴科夫斯基：作品：舞劇《天鵝湖》歌劇《葉甫根尼。奧涅金》鋼琴獨奏曲《六月—船歌》第二單元音樂的美1、音樂美分為：優(yōu)美、壯美、崇高美、喜劇美、歡樂美、悲劇美等六個基本范疇2、優(yōu)美是音樂美中最有普遍性的基本范疇，含有溫柔、平和、純凈與細膩的特點。3、優(yōu)美的基本特性：舒展流暢的旋律、平穩(wěn)有序的節(jié)奏、適中的速度與力度、均衡的構(gòu)造形式。4、壯美含有剛勁、果斷、勇猛、粗狂的特點5、《牧歌》海默詞，瞿希賢以內(nèi)蒙古昭烏達盟的長調(diào)民歌，運用和聲變奏手法改編成的一首無伴奏合唱曲6、#C小調(diào)奏鳴曲，也稱《月光奏鳴曲》貝多芬作于18。是一首鋼琴曲7、《彩云追月》任光寫的一首優(yōu)美、典雅的民族器樂曲。全曲為引子和帶再現(xiàn)的三段體。8、《國際歌》為帶副歌的二段體構(gòu)造，進行曲速度，大調(diào)式。歌詞由歐仁?鮑狄埃在1871年所作，皮埃爾?狄蓋特于1888年為其譜曲。這首歌被翻譯成世界上的許多個語言。9、奏鳴曲：是一種多樂章的器樂套曲，他由三四個互相形成對比的樂章構(gòu)成，用一件樂器獨奏（如鋼琴奏鳴曲）或一件樂器與鋼琴合奏（如小提琴與鋼琴合奏的小提琴奏鳴曲），其基本特點和曲式構(gòu)造以下：第一樂章為快板，用奏鳴曲式；第二樂章為慢板，用變奏曲式、復三部曲式或自由的奏鳴曲式；第三樂章為小步舞曲或戲謔曲，用復三部曲式；第四樂章為快板或急板，用奏鳴曲式或回旋曲式。10、奏鳴曲式普通涉及：呈示部、展開部、再現(xiàn)部11、夜曲：原指一種流行于18世紀夕陽貴族社會中的器樂套曲，風格明快典雅，常在夜間露天演奏，與小夜曲類似。12、進行曲：為軍隊整潔步伐、壯軍威、鼓士氣的隊列音樂。13、進行曲的重要特點：節(jié)奏鮮明，構(gòu)造嚴謹方整，曲調(diào)開朗雄壯、富有朝氣，節(jié)拍上多采用偶數(shù)拍子（2/4、4/4拍子），普通強調(diào)重拍、附點節(jié)奏較多。14、進行曲根據(jù)其內(nèi)容可分為：行軍的、凱旋的、戰(zhàn)斗的、迎送的、葬禮的等15、崇高美是音樂美的另一重要范疇。他與優(yōu)美、壯美雖有相似之處，但它比優(yōu)美更壯麗，比壯美更偉岸，并且更深刻，更富于抱負性。16、音樂體現(xiàn)崇高的方式：規(guī)模宏大、氣勢雄偉、風格高昂的頌歌。另一種是虔敬、真誠的贊美與由衷的傾訴。17、歡樂美是任何時代、任何民族中最重要的美學范疇之一。18、音樂的歡樂美往往通過歡樂流暢的旋律、活潑跳宕的節(jié)奏、明亮的大調(diào)性、輕盈的和聲、以及較快的速度甲乙體現(xiàn)。19、《祖國頌》是一部單樂章的混聲合唱曲，采用復三部曲式構(gòu)造，喬羽詞、劉熾曲。20、《龍華祭》作曲家呂其明創(chuàng)作的含有交響詩品格的弦樂合奏曲。21、《祝酒歌》復二部曲式構(gòu)造，韓偉詞、施光南曲。22、《撥弦波爾卡》由約翰。施特勞斯與弟約瑟夫。施特勞斯共同創(chuàng)作。23、第五交響樂曲（命運）：凱旋進行曲。24、波爾卡：舞曲的一種，1830年前后來源于捷克民間，以男女對舞為主。普通為二拍子。三步曲式。節(jié)奏活潑。25、交響曲：亦稱“交響樂”，大型樂曲題材，是音樂中最大的管弦樂套曲。26、交響樂構(gòu)造：第一樂章：奏鳴曲式構(gòu)造，音樂特點快、活潑；第二樂章：曲調(diào)緩慢、如歌，是交響樂的抒情中心。二部曲式構(gòu)造、三部曲式或變奏曲式。第三樂章：中速，常以小步舞曲或戲謔曲為基礎。復三部曲式；第四樂章：非常快速，回旋曲式、回旋奏鳴曲式或奏鳴曲式構(gòu)造。27、悲劇美在音樂中的體現(xiàn)是多個多樣的。如歌劇、戲劇、舞劇、歌曲等，曾產(chǎn)生過許多動人心魄的悲劇作品。《奧賽曲》《羅密歐與朱麗葉》《竇娥冤》28、《松花江上》作于1936年，詞曲張寒暉；bE大調(diào)，3/4拍子，為帶尾聲的2部曲式構(gòu)造。29、《光榮犧牲》是一首出名的俄國革命歌曲。30、《第三（英雄）交響曲》貝多芬準備獻給拿破侖的。31、《一種華沙幸存者》是奧地利猶太裔作曲家、西方當代主義音樂的代表人物勛伯格于1947年創(chuàng)作的，《一種華沙幸存者》是勛伯格采用嚴格的十二音作曲技法創(chuàng)作的。三個重要的形象：用英語；中間夾雜納粹撕破嗓子的喊叫和狂吠，用德語；猶太人走向死亡時演唱的眾贊歌，用希伯來語。樂隊則自始至終進行演奏。32、《跳騷之歌》是穆索爾斯基在1879年秋天創(chuàng)作的一首出名挖苦歌曲。33、《托卡塔》是一種技術(shù)性、即興性很強的特性樂曲，形式比較自由。34、《看秧歌》山西同名民歌的音調(diào)。體現(xiàn)了人們在節(jié)日里扭秧歌、看大戲、喜氣洋洋的情景。35、《洪湖赤衛(wèi)隊》全劇共六場：《撤退》《劫槍》《搜湖》《越獄》《找黨》《勝利》36、《這一仗打的真美麗》張敬安、歐陽謙叔作曲第三單元音樂與民族一、五十六朵芬芳的花（一）中國少數(shù)民間音樂1、《廣闊的草原》是一首內(nèi)蒙古呼倫貝爾盟的“長調(diào)”歌曲。羽調(diào)式。2、《酒歌》是一首西藏民歌，是西藏城鄉(xiāng)人民非常愛慕的一種藝術(shù)形式，五聲宮調(diào)式。這首歌又名《年輕的朋友》是在我國廣為流傳的藏族酒歌，全歌曲調(diào)清新、質(zhì)樸、流暢，含有濃郁的藏族民歌韻味。3、《紡織謠》是一首用伽倻琴演奏的優(yōu)美抒情的朝鮮族樂曲。4、《牡丹汗》是一首新疆維吾爾族民歌。商調(diào)式。歌詞充滿哲理，氣勢宏大，體現(xiàn)了維吾爾人開闊坦蕩的胸懷。5、《一杯酒》是一首熱情豪放的新疆烏孜別克族民歌。歌曲為小調(diào)式。6、《歌唱美麗的家鄉(xiāng)》是一首貴族苗族民歌，徵調(diào)式。音調(diào)高亢嘹亮，曲調(diào)明快，節(jié)奏自由，熱情奔放。知識點1、蒙古族民歌重要有長調(diào)與短調(diào)兩大類。長調(diào)旋律舒展悠揚，氣息綿長廣闊，感情深厚，節(jié)拍自由，大多為散板。短調(diào)的特點是構(gòu)造較規(guī)整緊湊，節(jié)奏整潔，巨幅較窄，字多腔少，含有敘述性特性。2、伽倻琴是一種彈撥樂器，是朝鮮人民最愛慕的民族樂器之一。又名“晉漢琴”?相傳是6世紀朝鮮伽倻國人于勒發(fā)明，至今已有一千三百數(shù)年的歷史。可用于獨奏、伴奏、合奏及彈唱。（二）漢族民歌1、《黃河船工號子》是一首短小精悍的北方“吆號子”含有鮮明的勞動號子的音樂特點。2、《澧水船夫號子》是一曲由船夫們辛勤的勞動和汗水譜寫成的勞動贊歌。3、《趕牲靈》是一首含有濃郁陜北風味的民歌（屬高腔山歌）是陜北“信天游”的典型傳統(tǒng)曲調(diào)。4、《下四川》是一首西北地區(qū)有代表性的“花兒”，重要流傳在甘肅、青海一帶。5、《小河淌水》是一首云南彌渡山歌(本地稱“調(diào)子”，屬平腔山歌)。有“東方小夜曲”之稱。6、《無錫景》是一首歌詠無錫城歷史與自然風光的小調(diào)。7、《銅錢歌》是一首湖南益陽的民間小調(diào)。含有敘事特點和幽默感。知識點1、民歌是民間口頭流傳的歌曲，他是勞動人民體現(xiàn)自己思想情感的一種藝術(shù)形式。2、民歌在音樂上都含有本民族本地區(qū)的風格特色，其特點常在音階、調(diào)式、節(jié)拍等方面明顯地體現(xiàn)出來。3、中國民歌普通分成（）（）（）3類4、勞動號子5、勞動個號子是人們在從事體力勞動的過程中創(chuàng)作并演唱的一種帶呼號性的歌曲，普通含有指揮勞動、協(xié)調(diào)動作、鼓舞勞動熱情、消除疲勞的作用。號子多半采用領唱與齊唱、一領眾和的演唱形式。6、山歌是廣大勞動人民在山上、田間、牧場勞動、休息時即興演唱的歌曲，是勞動人民體現(xiàn)內(nèi)心思想情感的抒情小曲，又是勞動人民愛慕的一種民歌體裁。山歌的演唱形式有獨唱、對唱、領唱、合唱等。7、小調(diào)又稱“小曲”泛指流傳于廣大城鄉(xiāng)的一種民間歌曲。它重要產(chǎn)生于民間日常生活與風俗活動，故被稱為“里巷之曲”由于各地文化歷史傳統(tǒng)和生活習俗不同，因此有的地方稱之為“時調(diào)”、“俗曲”、“小令”等。二、亞細亞民間風情（一）東亞民間音樂1、《清津浦船歌》這是一首朝鮮東北部咸鏡北道地區(qū)民歌。2、《索蘭調(diào)》又稱《拉網(wǎng)小調(diào)》，是日本北海道漁民在捕撈鯡魚時演唱的一種勞動號子。屬于典型的日本“八木節(jié)”音樂樣式知識點1、東亞音樂文化區(qū)是指涉及中國、朝鮮、韓國、蒙古、日本在內(nèi)的東亞溫帶地區(qū)。這一地區(qū)的音樂以五聲音階為主。（二）東南亞民間音樂1、《我們跳喃旺》是一首泰國喃旺歌曲，為帶再現(xiàn)的二段體構(gòu)造。2、《日出》是一首印度尼西亞佳美蘭音樂，為喬吉德品基坦舞表演開場的器樂作品，也是一首喬吉德佳美蘭音樂。知識點1、東南亞地處亞洲的東南地區(qū)，舊時也稱南洋。音樂呈現(xiàn)出多元文化混合錯雜的現(xiàn)象。（三）南亞民間音樂1、《海鷗》是一首緬甸民歌。2、《晚上的拉格》是一首印度民間音樂。知識點1、西塔爾琴是印度流行最廣的一種弦樂器。2、拉格被稱為印度古典音樂的心臟或靈魂。拉格是一種旋律框架。（四）中亞民間音樂1、《信號》是一首烏茲別克斯坦的民族器樂合奏曲。2、《蘇麗河》產(chǎn)生于20世紀代。是一首含有濃郁格魯吉亞民間風格的歌曲。“蘇麗河”在格魯吉亞語中是“心愛的”意思。（五）西亞民間音樂1、《你呀，你呀》是一首廣為流傳的敘利亞民歌。2、《塔爾即興獨奏》是一首伊朗民間音樂，樂曲以塔爾琴演奏，含有濃郁的民族風格。3、《塔克西姆》是一首伊拉克民間音樂，有伊拉克民間樂器卡儂演奏。三、走進非洲與美洲（一）非洲民間音樂1、《馬達加斯加竹筒琴演奏》竹筒琴是馬達加斯加最有代表性的樂器，本地人稱之為“瓦利哈”2、《我的祖國》是一首加納歌曲，體現(xiàn)了加納人民熱愛祖國之情、保衛(wèi)祖國之心，祝祖國繁華之愿。3、《津巴布韋姆指鋼琴演奏》拇指鋼琴是非洲津巴布韋最重要的樂器。非洲人稱之為“姆必拉”有人也稱之為“非洲音樂的靈魂”4、《納米比亞弦弓彈唱》弦弓是一種非洲的弓弦樂器，即在自制的弓上張著一根弦。5、《拍手舞》是坦桑尼亞民間歌舞。（二）北美民間音樂1、《曬稻草》是一首加拿大歌曲2、《白樺林好地方》是一首加拿大印第安民歌3、《深深的河》是一首美國黑人的歌曲。4、《什錦菜》是美國出名的鄉(xiāng)村音樂作品。（三）拉丁美洲民間音樂1、歌舞音樂是拉丁美洲民間音樂的靈魂。2《多巴哥鋼鼓合奏》鋼鼓樂隊是特立尼達和巴哥的民間樂隊，最初出現(xiàn)于20世紀40年代，流傳整個美洲地區(qū)。3、《尼加拉瓜假面舞》假面舞是尼加拉瓜西部的節(jié)日歌舞。4、排簫以合奏形式只有在拉丁美洲才有。5、拉丁美洲代表性的舞蹈：桑巴、（是巴西民間最流行的民間舞蹈）探戈（源于阿根廷的不適宜諾斯艾利斯市郊）倫巴（源于黑人的民間舞蹈，在古巴盛行）四、歐洲民間音樂掠影1、歐洲能夠說是近當代交響音樂、歌劇、芭蕾舞劇的發(fā)祥之地。2、《蘇格蘭勇士》是一首蘇格蘭民間樂曲，由蘇格蘭民間樂器風笛演奏。3、《即使你的青春消逝》是一首典型的愛爾蘭民歌4、《可愛的家鄉(xiāng)》是法國東部地區(qū)廣為流傳的一首民歌。5、《多愉快》是一首短小精悍的器樂合奏曲，由西班牙的民族撥弦樂器班杜利亞琴演奏。6、《媽媽》是一首意大利歌曲。7、《謝謝》是一首熱情洋溢的德國民歌。8、《清晨》是一首活潑明快的奧地利民歌9、《小鳥》是一首波蘭女生合唱歌曲。10、《田園靜悄悄》是一首俄羅斯民歌。11、《牧童樂》是一首巴爾干半島民間樂曲，卡伐爾長笛獨奏，卡伐爾長笛是巴爾干半島的一種獨具特色的民間樂器，常有牧童吹奏，又叫牧童笛。12、《夏天快來吧》是一首羅馬尼亞德拉修魯爾尼亞地區(qū)的民謠13、《牧童與少女》是一首極具民族特色的保加利亞二聲部民歌，歌曲為無伴奏的二重唱形式。14、《在晨露中》是一首瑞典的二聲部民歌15、《華爾茲舞曲》是一首短小的丹麥民間樂曲，含有典型的旋轉(zhuǎn)舞曲的特點。16、音樂作品的民族風格與特點的重要原則是建立在音階、調(diào)式、旋律、節(jié)奏、曲式等體現(xiàn)要素上。17、非洲歌唱最常見的形式是呼應歌，即一人領唱、眾人隨和，或輪唱或重疊。第四單元《音樂與時代》一、重要作者介紹1．沈心工（1870—1947）音樂教育家，學堂樂歌的重要作者之一。上海人。曾赴日留學，組織音樂講習會。回國后，在上海幾所學校教唱歌。2．趙元任（1892—1982）語言學家，作曲家，江蘇武進人。19赴美國留學，廣泛涉獵西洋古典音樂和當代音樂。五四運動后，他受新文化運動的影響，譜寫了一百余首歌曲。這些作品形象鮮明，曲調(diào)優(yōu)美流暢，風格新穎，成為我國近代歌曲藝術(shù)中的珍品，如歌曲《賣布謠》，《勞動歌》，《教我如何不想他》《上山》，《聽雨》，《嗚呼三月一十八》，《也是微云》，《西洋鏡歌》，《老天爺》以及合唱曲《海韻》等，流傳至今，成為音樂院校的教材及音樂會上經(jīng)常演唱的曲目。3．聶耳（1912—1935）原名聶守信。云南玉溪人，生于昆明。1935年7月17日，在日本游泳時不幸被海浪吞噬。聶耳的音樂創(chuàng)作活動集中在1933—1935年之間，在這段時間里，他創(chuàng)作了歌曲《賣報歌》，《大路歌》，《開路先鋒》，《畢業(yè)歌》，《義勇軍進行曲》等，改編了民樂合奏曲《金蛇狂舞》等。《義勇軍進行曲》被定為中華人民共和國國歌。他的作品體現(xiàn)了舊中國工農(nóng)群眾的苦難和對抗，以及中國人民抗日救國的堅強意志，含有鮮明的民族特性和時代精神，是人民音樂的開路先鋒。4．劉天華（1895—1932）江蘇江陰人。從小愛慕樂器演奏，曾師從民間藝人和外籍教師，以二胡，琵琶的造詣最深。19被北進師范大學音樂傳習所，北京藝術(shù)專門學校音樂系聘任為二胡，琵琶教師。曾發(fā)起組織“郭躍改善舍”，編印《音樂雜志》，是一位頗具改革精神的民族音樂家。重要作品有二胡獨奏曲《病中吟》，《良宵》，《獨弦操》，《空山鳥語》，琵琶獨奏曲《歌舞引》等。其作品至今仍是中國民樂的典型。5．江文也（1910¬—1983）生于臺灣省臺北市。19赴日本，曾在東京上野音樂學校學習作曲。在日本時作有管弦樂《臺灣舞曲》，聲樂曲《臺灣山地同胞歌》，鋼琴曲《小品十六首》和長笛奏鳴曲《祭典》等。1938年回國。解放后，任中央音樂學院作曲系專家。重要作品有鋼琴曲《北京萬華集》，管弦樂《孔廟大成樂章》，《第二交響曲——北京》，《第三交響曲》，小交響曲《汩羅沉流》，小提琴奏鳴曲《頌春》等。6．何紀光（1939—）男高音歌唱家，湖南湘西人。他從小愛唱山歌，曾與農(nóng)民歌手研習高腔唱法，后入上海音樂學院學習，探索民間唱法和西洋唱法的結(jié)合，在實踐中總結(jié)出真假聲結(jié)合的“半聲唱法”，演唱的歌曲有鮮明的地方特點和濃郁的民族色彩。他演唱的《洞庭魚米鄉(xiāng)》高亢嘹亮，體現(xiàn)了豐收后洞庭人的喜悅之情；《挑擔茶葉上北京》則感情誠摯，幽默幽默，體現(xiàn)了毛澤東家鄉(xiāng)人民和全國各族人民對毛主席的愛戴和敬重。7．李劫夫（1913—1976）作曲家，音樂教育家。吉林農(nóng)安人。1937年春到延安，長久從事文藝宣傳工作。后曾在解放軍中任文藝工作團團長。1953年任東北音樂專科學校校長，后人沈陽音樂學院院長。重要作品有歌曲《歌唱二小放牛郎》，《革命人永遠是年輕》，《我們走在大陸上》，《蝶戀花?答李淑一》，《七律?為女民兵題照》，大型歌劇《星星之火》等。8．維瓦爾第（1678—1741）意大利作曲家，小提琴家。自幼學習小提琴，曾任教會學校音樂教師和宮廷樂長。代表作有協(xié)奏曲《和諧的靈感》，《不凡》，歌劇《羅西萊納和奧龍塔》，清唱劇《勝利的猶狄》等。9．亨德爾（1685—1759）英籍德國作曲家。生于德國哈勒。曾擔任過教堂管風琴師紀藝術(shù)指導。因酷愛世俗音樂，于17遷居當時唯一有民族歌劇的德國都市漢堡，從事歌劇創(chuàng)作。17定居英國。代表作品有歌劇《阿爾西那》，《奧蘭多》，清唱劇《彌賽亞》，《掃羅》，《參孫》等。10．約瑟夫?海頓（1732—1809）奧地利作曲家，歐洲古典樂派奠基者之一。出身于貧苦的車匠家庭。他刻苦自學作曲，二十九歲開始擔任埃斯特哈奇公爵的宮廷樂長。代表作有交響曲《倫敦》，《驚愕》，清唱劇《創(chuàng)世紀》，《四季》，以及其它器樂曲等。11．莫扎特（1756—1791）奧地利作曲家，歐洲古典樂派代表人物。生于薩爾茨堡。從小跟父親學習音樂。五歲即隨父親到歐洲各地表演。十七歲起任薩爾茨堡大主教的宮廷樂師。后辭去職務，靠專職作曲為生。重要作品有歌劇《費加羅的婚禮》，《唐璜》，《魔笛》，以及大量交響曲，協(xié)奏曲，奏鳴曲和室內(nèi)樂等。12．韋伯（1786—1826）1786年11月18日韋伯生于德國奧伊廷城。父親是一位業(yè)余音樂家，也是一種城鄉(xiāng)樂隊和旅行劇團的領班。母親曾是一位歌唱演員。韋伯自幼受環(huán)境的薰陶，對他后來走上歌劇創(chuàng)作道路有一定影響。1798年，韋伯曾在J.海頓之弟M.海頓門下學習理論作曲，到18他14歲時，已寫了不少作品。他還寫了他最早的幾部歌劇：《森林少女》，《彼得?施莫爾和他的鄰居》等。這些歌劇在風格上靠近歌唱劇，雖不成熟，但已看出他歌劇創(chuàng)作的某些特性。出名的鋼琴曲《邀舞》和《鋼琴小協(xié)奏曲》。他創(chuàng)作的高峰是18完畢的出名歌劇《魔彈射手》（一譯《自自射手》），表演獲得了很大的成功，被認為是含有浪漫主義特性的德國民族歌劇的誕生，1826年應英國科文特加登歌劇院的邀請，寫了他最后的一部歌劇《奧伯龍》。13．瓦格納（1813—1883）德國作曲家，指揮家。生于萊比錫。1831年入萊比錫大學學習音樂。二十歲時已經(jīng)寫過幾部管弦樂。曾在某些歌劇院當過指揮。其重要作品尚有歌劇《羅恩格林》，《特里斯坦與伊索爾德》，《紐約堡的名歌手》，《帕西法爾》，以及序曲，交響曲，鋼琴奏鳴曲與合唱曲，藝術(shù)歌曲等。14．西貝柳斯（1865—1957）芬蘭作曲家，北歐民族樂派的代表人物。生于醫(yī)生家庭。1889年畢業(yè)于赫爾辛基音樂學院，1889—1891年間赴柏林，維也納進修。他的作品充滿火熱的愛國主義感情和濃厚的民族特色。其代表作尚有《卡勒利亞序曲》，《卡勒利亞組曲》，交響詩《英雄傳奇》，《卡萊瓦拉傳奇》，《圖翁內(nèi)拉的天鵝》，《第一交響曲》，以及大量的器樂曲，歌曲等。15．德彪西（1862—1918）法國作曲家，印象派音樂的創(chuàng)始人。其作品多以自然景物為題材，追求豐富的音響色彩，意境朦朧飄逸，效果神秘新穎。代表作品有管弦樂曲《牧神午后前奏曲》，《大海》，《夜曲》，鋼琴曲《意象集》，《十二首鋼琴前奏曲》，歌劇《佩列阿斯與梅列桑拿》等。他的創(chuàng)作對歐美各國的音樂有深遠的影響。16．格什文（1898—1937）美國作曲家。生于紐約。青年時代熟悉并研究了通俗音樂的多個體裁風格。其重要作品有管弦樂《藍色狂想曲》，《一種美國人在巴黎》，以及歌劇《波吉與貝絲》等。二重要知識點1．湖北隨縣曾侯乙墓出土的編鐘，顯示了我國周代變種藝術(shù)的驚人成就，被譽為“世界文明奇跡”。《八音和鳴》就是用這種樂器演奏的。2．古琴是我國含有悠久歷史傳統(tǒng)的民族彈撥樂器，相傳有五千年歷史。周代八音中，它歸屬于絲屬類樂器，春秋戰(zhàn)國時期已在社會音樂生活中廣泛應用，古琴的音色純厚，幽遠，音域廣闊，有二百四十五個音位。代表作品有《酒狂》等。3．中國是世界上古代音樂文化發(fā)展最早的國家之一。1986年出土的河南舞陽縣賈湖古笛距今以八千年，現(xiàn)在還能吹出優(yōu)美的樂曲，奴隸社會時期的夏，商兩朝，產(chǎn)生了石磬，塤，發(fā)明了燦爛的音樂文化。4．學堂樂歌是清末明初在學堂里教唱的歌曲，多為依曲填詞。內(nèi)容有富國強兵，抵抗外侮，破除迷信，婦女解放，科學文化知識等，是我國近代民主主義音樂文化的重要開端。代表人物為沈心工，李叔同。5．從歐洲文藝復興到思想啟蒙運動，新興的資產(chǎn)階級在思想領域內(nèi)提出了“自由”，“平等”，“理性”等標語，涉及文學藝術(shù)領域。音樂方面，教會音樂仍有很大勢力；宮廷，貴族的音樂活動頻繁；同時，反映平民生活的音樂也不停涌現(xiàn)。多樣的社會環(huán)境推動了音樂的發(fā)展。6．古典主義音樂古典主義原意為完美的，優(yōu)秀的或典型的，曾用來專指古希臘和羅馬的藝術(shù)。古典主義大多指18世紀下半葉至19世紀初維也納古典樂派，即海頓，莫扎特，貝多芬等人在傳作的作品中所體現(xiàn)的美學原則和風格特性，他們繼承了巴洛克時期的復調(diào)音樂，確立了主調(diào)音樂的主導地位，形成了一系列音樂體裁和曲式規(guī)范。古典主義音樂對后世的浪漫主義音樂，民族樂派有深遠的影響。7．浪漫主義音樂繼古典主義音樂之后，于19世紀初至中葉在歐洲形成和發(fā)展的重要樂派。這一時期的作曲家們主張音樂與詩歌，戲劇等藝術(shù)結(jié)合，倡導音樂的標題性。在他們的作品中強調(diào)個人主觀情緒的體現(xiàn)，重視從民族民間文化中提取素材。創(chuàng)新了某些音樂體裁，如即興曲，敘事曲，幻想曲，交響詩等，代表人物有韋伯，門德爾松，李斯特，舒伯特，肖邦，瓦格納等。8．民族樂派音樂民族樂派是指19世紀中葉至20世紀初，重要在東歐，北歐各國形成和發(fā)展的音樂流派。這些作曲家們繼承和借鑒古典主義和浪漫主義音樂的優(yōu)良傳統(tǒng)和創(chuàng)作成果，立志在此基礎上發(fā)展本民族音樂文化，倡導反映民族的歷史，描寫民族的風土人情，體現(xiàn)民族的愿望，追求和喜好，音樂創(chuàng)作充滿民族音調(diào)和節(jié)奏含有獨特的民族風格和氣派，代表人物有斯美塔那，德沃夏克，格里格，格林卡，柴可夫斯基，西貝柳斯等。其中肖邦，李斯特，柴可夫斯基及時浪漫主義時期的作曲家，也是民族樂派的代表人物。9．印象派音樂19世紀下半葉，在法國新起一種新的畫派——印象派。法國作曲家德彪西崇尚印象的瞬間交替與變幻，運用豐富的和聲色彩，發(fā)明出雅致，纖細的趣味和精雕細鏤的新的音樂藝術(shù)形式，是印象派音樂的創(chuàng)始人。其特點是旋律含糊新穎，極少使用重復，擴充手法，缺少調(diào)性感；節(jié)奏上慣用復拍子，復雜多變；和聲音響方面不大和諧，強調(diào)色彩多變，富于發(fā)明性；音色獨特，豐富，新穎；構(gòu)造松散，不規(guī)整。10．當代音樂20世紀的西方專業(yè)音樂被總稱為“當代音樂”。在這一旗號下，聚集了繁如流星的音樂流派。這些流派力圖否認與擺脫傳統(tǒng)的創(chuàng)作思想和技巧，追求新穎的體現(xiàn)手法。其重要特點是旋律含糊，缺少調(diào)性感，極少有抒情的音調(diào)；在節(jié)奏上，大量使用復雜的或復合的節(jié)奏；和聲音響方面，大量采用不協(xié)和或既不協(xié)和的和聲，其音響尖刺，恐懼，新穎；超常規(guī)的使用打擊樂；木管樂器，銅管樂器和打擊樂器在樂隊中廣泛使用，音色凝重，混沌。第五單元音樂的體裁一、音樂與詩歌的交融1、《我愛你中國》是電影《海外赤子》的插曲，作于1980年。瞿琮作詞、鄭秋楓作曲（重要作品有《五朵紅云》、《毛主席關心咱山里人》、《拖拉機開進苗山寨》、《我愛梅園梅》等）2、《馬賽曲》法國作曲家、詩人魯日.德.里爾，1792年4月24日寫下的《萊茵軍戰(zhàn)歌》后，改名為《馬賽曲》被定為法蘭西共和國國歌。3、《年輕的朋友來相會》張枚同詞、谷建芬曲，作于1980年夏。谷建芬重要作品尚有《那就是我》、《綠葉對根的情意》、《滾滾長江東逝水》等。4、《菩提樹》作者舒伯特，奧地利作曲家，《菩提樹》是舒伯特1827年根據(jù)德國詩人威廉.繆勒的詩譜寫的聲樂套曲《冬之旅》24首歌曲中的第五首小曲。舒伯特重要作品有歌曲《紡車旁的格蕾卿》、《魔王》、《野玫瑰》、《鱒魚》聲樂套曲《美麗的磨坊姑娘》、《冬之旅》等，被譽為“歌曲之王”。5、《和將來有約》是一首在世紀之交的偉大歷史時刻，中國的改革開放獲得了喜人的成績，創(chuàng)作出來的流行歌曲。6、《黃河大合唱》光未然詞、冼星海曲，《黃河大合唱》共八個樂章：（1）《黃河船夫曲》（混聲合唱，原稿為男聲合唱）；（2）《黃河頌》（男高音或男中音獨唱）（3）《黃河之水天上來》（配樂詩朗誦，三弦伴奏）（4）《黃水謠》（女聲二部合唱，原稿為齊唱）（5）《河邊對口曲》（男聲二重唱及混聲合唱，原稿為男聲對唱）（6）《黃河怨》（女聲獨唱）（7）《保衛(wèi)黃河》（輪唱）（8）《怒吼吧，黃河》（混聲合唱）冼星海的重要作品有大合唱：《黃河》、《生產(chǎn)》歌曲：《救國軍歌》、《到敵人后方去》、《游擊軍》、《在太行山上》交響曲：《民族解放》、《神圣之戰(zhàn)》交響組曲：《滿江紅》冼星海被稱為“人民音樂家”。7、清唱劇（康塔塔）《亞歷山大.捏夫斯基》曲作者是前蘇聯(lián)作曲家、鋼琴家普羅科耶夫。重要作品有交響童話《彼得與狼》；聲樂交響曲《冬日的篝火；》舞劇《羅密歐與朱麗葉》；清唱劇《保衛(wèi)和平》，歌劇《戰(zhàn)爭與和平》等。二、音樂的戲劇—歌劇：是一種將音樂、戲劇、文學（詩歌）、舞蹈、舞臺美術(shù)等融為一體的綜合藝術(shù)。16世紀來源于意大利。1、歌劇：《洪湖赤衛(wèi)隊》分為六場：第一場《撤退》、第二場《劫槍》、第三場《搜湖》、第四場《越獄》、第五場《找黨》、第六場《勝利》。重要唱段有：第一場的《保衛(wèi)蘇維埃，保衛(wèi)家鄉(xiāng)》、《密云不散難見天》、《赤工隊之歌》；第二場的《手拿碟兒敲起來》；第三場的《這一仗打得真美麗》、《洪湖水，浪打浪》、《誰不是從早到晚盼親人》；第四場的《沒有眼淚、沒有悲哀》、《看天下勞苦人民都解放》；第五場的《洪湖千里蘆葦深》、《放下三棒鼓，扛起紅纓槍》、《大雁南飛》、《踏遍洪湖找親人》；第六場的《莫流淚，莫悲哀》、《萬桿紅旗迎太陽》。2、歌劇《卡門》：曲作者，法國作曲家喬治.比才，十七歲即寫了出名的《C大調(diào)交響曲》，重要作品有歌劇《卡門》、《米拉克勒醫(yī)生》、《采珍珠的人》、《唐.普羅科波奧》、《珀絲麗姝》、《賈米萊》；清唱劇《大衛(wèi)》；管弦樂組曲《阿萊城姑娘》、《祖國序曲》、《羅馬組曲》、《小朋友組曲》等。全劇分為四幕:第一幕塞爾維亞一廣場；第二幕里拉.帕斯蒂亞酒店；第三幕在山間小徑上；第四幕斗牛場前。《斗牛士之歌》是第二幕里的出名的斗牛士埃斯卡米里奧演唱的。《吉普賽之歌》也是第二幕里的歌曲。三、舞劇的靈魂舞劇是一種以舞蹈為重要體現(xiàn)手段，綜合音樂、美術(shù)、文學等藝術(shù)形式，體現(xiàn)特定的人物和一定戲劇情節(jié)的舞臺體現(xiàn)藝術(shù)。1、中國芭蕾舞劇《魚美人》其中選段《珊瑚舞》。《魚美人》曲作者是吳祖強、杜鳴心。吳祖強重要作品有《鋼琴變奏曲》、《弦樂四重奏》，交響音畫《在祖國大地上》，舞劇音樂《魚美人》、《紅色娘子軍》（均與杜鳴心等合作），弦樂合奏《二泉映月》、二胡與管弦樂合奏《江河水》，琵琶與管弦樂《春江花月夜》等。杜鳴心重要作品有舞劇音樂《魚美人》、《紅色娘子軍》（均與吳祖強等合作），交響詩《飄揚吧，軍旗》，交響音畫《祖國的