音樂創(chuàng)作及MIDI音樂制作音樂創(chuàng)作歌詞是左右歌曲創(chuàng)作的魔杖歌詞創(chuàng)作，是橫跨文學(xué)和音樂兩種藝術(shù)的形式，要求歌詞的創(chuàng)作者既要具備文學(xué)知識(shí)，又要對(duì)音樂創(chuàng)作的基本規(guī)律有所了解。掌握好原則：作詞的幾項(xiàng)原則：1、 歌詞與詩是兩種藝術(shù)載體，歌詞與詩雖然有相同的共性，但歌詞就是歌詞，不是詩， 詩也不是歌詞，兩者表達(dá)方式不同，現(xiàn)代流行歌詞尤其是這樣。2、 歌詞主題要突出集中，歌詞的選材可以寬，但選題要集中，主題一定要突出，不要 在一首歌里出現(xiàn)太多事件，太多線索，太多形象，太多人物或太繁 瑣的時(shí)間地點(diǎn)。3、 歌名標(biāo)題一要有新意，形象要鮮明，中心思想要貫通及明確，達(dá)到寓意深刻。4、 歌詞要有流行句，記憶點(diǎn)、個(gè)性要張揚(yáng)、出彩。5、 歌詞語言要簡潔，口語化和具有時(shí)尚性，通俗性，易懂。6、 歌詞結(jié)構(gòu)要分明，清晰，歌詞構(gòu)成的基本元素是字，音節(jié)，句式，段落。歌曲曲式 中最基本的幾個(gè)結(jié)構(gòu)要素分別為主歌，副歌，插句，以及記憶點(diǎn)。 因此，一首歌詞 應(yīng)有段落，有成次，有高潮，有對(duì)應(yīng)和對(duì)比。7、 歌詞要注意故事性和情節(jié)性。搭好歌詞結(jié)構(gòu)框架歌曲與詩的最大不同，就在于結(jié)構(gòu)形式的規(guī)范不同，這種規(guī)范只能稱作大體規(guī)范。不規(guī)范與規(guī)范是相對(duì)的，初學(xué)寫作必須了解清楚歌曲的基本規(guī)范、運(yùn)用的模式和規(guī)律。我們強(qiáng)調(diào)的是歌曲有其獨(dú)特的風(fēng)格韻味，也有她優(yōu)美動(dòng)人的語言，如果初學(xué)者忽視歌詞創(chuàng)作必須要符合歌曲曲式結(jié)構(gòu)的規(guī)律，就是最大的錯(cuò)誤，因?yàn)轱L(fēng)格不同，語訴不同。一個(gè)詞人的思維邏輯常常表現(xiàn)在他們結(jié)構(gòu)布局上。結(jié)構(gòu)原則：1、 歌詞結(jié)構(gòu)必須服從所表現(xiàn)的：主題思想感情，人物活動(dòng)，情節(jié)發(fā)展，環(huán)境描寫，感情延伸的要求。2、 歌詞的結(jié)構(gòu)安排，必須符合事物，故事，情節(jié)內(nèi)在聯(lián)系，合情合理，合邏輯。3、 結(jié)構(gòu)安排要層次清楚，連貫，簡潔。4、 歌詞結(jié)構(gòu)應(yīng)充分考慮歌曲載體，演出形式等因素，因形式不同而結(jié)構(gòu)不同。一般流行歌曲的結(jié)構(gòu)是以主題（A），副歌（B），過度句（插句）（C），流行句（記憶點(diǎn)）（D），橋段（序唱，過門，間奏）（E）等組成。主歌：主歌是流行歌曲中的主體，就是主要段落，也是流行歌曲民謠的基本段落。在許多歌中，就是四句左右的分節(jié)歌，不段重復(fù)A1A2A3A4~~~~中間有些小變化。主歌往往在A1A2中描述有關(guān)人，事，時(shí)間，地點(diǎn)，特定情緒的重要過程，換句話說就是將有血有肉的細(xì)致描寫，具像描繪，情節(jié)敘述都放在主歌內(nèi)完成。副歌：因?yàn)楦备栌兄貜?fù)，對(duì)比兩大功能，副歌就成為流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式結(jié)構(gòu)。這就是A-B的基本曲式形式結(jié)構(gòu)，大部分歌曲的流行句式，記憶點(diǎn)都設(shè)置在副歌部分。寫好副歌，甚至先寫出副歌部分，是許多流行歌曲作家常常采用的寫作步驟，并獲得成功。副歌的動(dòng)能：1、 對(duì)比性：在節(jié)奏上，情感上一定要與主歌形成對(duì)比，為曲調(diào)提供較大的對(duì)比變化2、 重復(fù)性：在流行句式上獲得重復(fù)或變化重復(fù)，是流行歌曲傳播最重要因素，不可不在意，但也不能對(duì)情緒不加以克制3、 發(fā)展與概括性：歌曲的高潮往往設(shè)計(jì)在副歌內(nèi)出現(xiàn)，而高潮的內(nèi)容往往要求概括性。流行句記憶點(diǎn)歌詞中流行句或記憶點(diǎn)的設(shè)置方法：1、 以歌名為核心的流行句，是設(shè)置流行句或記憶點(diǎn)的第一種方法。2、 在主歌中設(shè)置流行句或記憶點(diǎn)3、 在副歌中設(shè)置流行句或記憶點(diǎn)過度句，插句，引導(dǎo)句可以稱為副歌前的導(dǎo)句，也可稱為A，B間的插句，過度句，一般二句到四句組成，最好不要超過主歌或副歌，否則回喧賓奪主。間奏，橋段橋段，間奏通常出現(xiàn)在歌曲中間2/3處的段落，目的是為了?改變?和扭轉(zhuǎn)歌曲的協(xié)調(diào)性關(guān)系，讓情緒和氣憤產(chǎn)生對(duì)比和變化，使聽覺方面出現(xiàn)新的沖擊點(diǎn)。1、 演唱式橋段，需要歌詞中給一個(gè)新信號(hào)，新信息，有時(shí)用襯托詞搭橋2、 演奏式橋段，這是典型的間奏寫法或用獨(dú)奏SOLO，或用節(jié)奏型，或用齊奏等等，總之，演奏式橋段，即間奏，應(yīng)盡量避開主歌，副歌的主旋律，以發(fā)展新的樂思為妙。句式一個(gè)完整的句子，是整個(gè)曲式的最基本單位，也是主要的語言節(jié)奏單元，一句詞往往由若干音節(jié)組成，由此形成的抑揚(yáng)頓挫，同時(shí)也形成音樂節(jié)奏形。二、玩好文字語言這個(gè)魔方1、 名詞+形容詞，不要過分修飾追求真實(shí)的感覺不要過分夸張追求大眾時(shí)尚化語言不要矯揉造作追求有趣味的句式不要牽強(qiáng)附會(huì)追求自然的美感2、 動(dòng)詞+副詞，動(dòng)詞與副詞的選擇十分重要，要使你的歌詞自然，生動(dòng)，富有魅力，就要正確選擇恰當(dāng)又生動(dòng)的動(dòng)詞，它是歌詞創(chuàng)作的生命線避免文字的蒼白肯定要學(xué)會(huì)副詞的運(yùn)用，尤其流行歌曲的敘述，如果沒有或缺少副詞的正確連接，就像上樓缺少臺(tái)階一樣，它是極具吸引力和誘惑里的修辭手法。在寫作的實(shí)踐中，開始可以從簡到繁，加強(qiáng)形容詞與名詞的組合，以及動(dòng)詞與名詞很有新意的搭配，到了寫作后期，又要從繁到簡，刪去不必要的組合，這就是詞人創(chuàng)作的二次飛躍。3、 第進(jìn)是情緒的快車在歌詞寫作中，常常采用第進(jìn)手法，來推進(jìn)人的情緒和情節(jié)的發(fā)展。而梯進(jìn)手法又分平行梯進(jìn)（排比）和順序。平行梯進(jìn)說明，理性強(qiáng)；順序梯進(jìn)說明，敘述性強(qiáng)。4、 襯托是思路的立交橋不描寫形體，描寫它的影子并通過影子來顯出形體，叫取影。也就是襯托，這是指不正面寫人物或故事，卻描寫別的事物來顯出人物或故事。襯托，無論是陪襯還是反襯，都是歌詞修辭手段。在現(xiàn)代歌詞中不一定的是在開頭使用，有不少襯托是在副歌中出現(xiàn)的，或者在某一句感情最初使用襯墊以景和物陪襯此景此物，以景和物陪襯此情此意，以其影，其環(huán)境襯托人的思想感情。當(dāng)然，陪襯的手法一定要運(yùn)用得當(dāng)，陪襯得好可以煽情，起到推動(dòng)感情發(fā)展的作用，陪襯不好，則會(huì)畫蛇添足，減弱感情發(fā)展。5、 比喻是意象的萬花筒暗喻，某種事物被比喻成另一種事物，提及的另一種事物，事實(shí)上就是指被比喻的這種事物。明喻，描述某種事物和另一種不相似的事物的關(guān)系，則用v像^，^如^，^似^。^好象v，^好似v等詞連接。借喻，是不出現(xiàn)比喻的本體，把喻體直接當(dāng)作本體。5、 形象是思維的翅膀形象思維就是用具體事物，景物的形象來表達(dá)歌詞中抽象的思想感情。故形象思維與邏輯思維一樣，也是詞家的思維方式之一，或許是更重要的思維方式。形象思維有三種表達(dá)方式，一是以寫形象為主，借具形象表達(dá)思想感情，二是寫感情，在抒情中蘊(yùn)涵著形象，二是既寫形象又寫思想感情，情景相生，情景交融。6、 疊字與連環(huán)句法橫生妙趣在歌詞修飾中，重復(fù)，設(shè)問，比擬，點(diǎn)染，對(duì)偶，比興等都是常用的手法，自然與平淡自然不是修辭方法，而是歌詞風(fēng)格。對(duì)流行歌詞來說是很重要的風(fēng)格。許多形式，風(fēng)格的作品，語言并非都要有寓意，都要夸張，相反越自然，越單純，越樸素的語言，往往越能打動(dòng)人。所以要做到貼近生活，觀察生活，觸摸時(shí)尚與潮流。才能寫出經(jīng)典流行的好歌詞。自然是相對(duì)做作而說的，指的是不做作，不涂飾，不堆砌，不華而不實(shí)，不嘩眾取寵。厚積薄發(fā)在學(xué)習(xí)歌詞修辭手法，語言寫作技巧外，特別要注意的是，作為詞人，應(yīng)在實(shí)踐中不斷的積累自己的語言，加強(qiáng)語言語匯的信息量，建立自己語言的信息庫。1、 多讀散文，報(bào)告文學(xué)，詩歌以及其他邊緣藝術(shù)，這將會(huì)豐富你的知識(shí)面，拓寬視野。2、 注意多聽音樂，聽經(jīng)典唱片及音樂電視電臺(tái)的排行榜3、 注意觀察生活，搜集現(xiàn)代人的生活用語，加強(qiáng)口語化，大眾化，都市語言。4、 注意生活中你身邊所發(fā)生的、想到的、看到的、聽到的、感覺到的等等把它總結(jié)起來就是創(chuàng)作好題材的參照物。總之，把歌詞當(dāng)作職業(yè)來認(rèn)真對(duì)待，語言是魔方，看你如何旋轉(zhuǎn)，旋轉(zhuǎn)的重要基礎(chǔ)是語言的積累，在歌詞創(chuàng)作過程中，任何憑空想象都是徒勞的，多磨練，多刻苦學(xué)習(xí)，多下功夫只有厚積薄發(fā)才有希望成為職業(yè)詞作家如何制作MIDI音樂(一)什么是MIDIMIDI是音樂設(shè)備數(shù)字接口(MusicalInstrumentDigitalInterface)的英文簡寫。MIDI并不是一個(gè)實(shí)實(shí)在在的東西，而是一個(gè)國際通用的標(biāo)準(zhǔn)接口，是一種電子樂器之間以及電子樂器與電腦之間的進(jìn)行交流的標(biāo)準(zhǔn)協(xié)議。通過它，各種MIDI設(shè)備都可以準(zhǔn)確傳送MIDI信息。它從80年代初問世至今，它經(jīng)歷了長時(shí)間的發(fā)展，我們可以從廣義上將其為理解為電子音樂合成器,是電腦音樂的統(tǒng)稱，包括協(xié)議、設(shè)備等等相關(guān)的所有技術(shù)。而我們平常所說的“MIDI”通常只是指一種電腦音樂的文件格式。只要稍微留心一下，我們經(jīng)常可以看到很多以MID、RMI為擴(kuò)展名的音樂文件，這些就是在電腦上最為常用的MIDI格式。一首可以播放5分鐘左右時(shí)間的MIDI歌曲，其容量只有百余K字節(jié)。而同樣這首歌的波形音樂文件如WAV,則高達(dá)50MB左右，即使是經(jīng)過MP3技術(shù)進(jìn)行高比例壓縮處理，也有5MB大小，相比之下MIDI可算是小巧玲瓏。這樣的文件，最適合在互聯(lián)網(wǎng)上傳播，MIDI文件的這個(gè)特點(diǎn)決定了MIDI音樂肯定是與Internet聯(lián)系最密切的音樂。MIDI和普通的音頻文件有什么不同MIDI文件并非像WAV或MP3那樣量化的紀(jì)錄樂曲每一時(shí)刻的聲音變化，它記錄的是如“音樂在什么時(shí)刻，使用什么樂器，以什么音符開始，以什么音調(diào)結(jié)束，加以什么伴奏”等等這樣的信息，所以MIDI文件本身并不是音樂，而是發(fā)音命令，MIDI文件本身只是一些數(shù)字信號(hào)而已，不包含任何聲音信息。而WAV是把聲音的波形記錄下來，將這些模擬波形轉(zhuǎn)換成數(shù)字信息，這些信息所占用的體積顯然要比只是簡單描述性的MIDI文件大的多。MIDI音樂是如何被播放的既然MIDI文件只是對(duì)樂曲播放的描述，本身并不包含任何可供回放的聲音信息，那么一首首動(dòng)聽的電腦音樂又是如何被我們的聲卡播放出來的呢？這就要通過形式多樣的合成手段了，即當(dāng)播放MIDI時(shí)，計(jì)算機(jī)將指令發(fā)給聲卡，聲卡按照指令將MIDI信息重新合成起來。所以，MIDI的播放效果取決于用戶MIDI設(shè)備的質(zhì)量和音色。就電腦聲卡而言，最為常見的手段是FM合成與波表合成。前者多用于以前的ISA聲卡，F(xiàn)M是“頻率調(diào)變”的英文縮寫，它運(yùn)用聲音振蕩的原理對(duì)MIDI進(jìn)行合成處理。但由于技術(shù)本身的局限，加上這類聲卡采用的大多數(shù)為廉價(jià)的芯片，效果自然差勁；而波表合成所帶來的效果要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過FM，而且在電腦上已被廣泛運(yùn)用，各類波表聲卡、波表軟件層出不窮。什么是波表波表的英文名字是“WAVETABLE”，即“波形表格”的意思。其實(shí)它是將各種真實(shí)樂器所能發(fā)出的所有聲音（包括各個(gè)音域、聲調(diào)）錄制下來，存貯為一個(gè)波表文件。譬如鋼琴就有鋼琴的音色樣本，吉它就有吉它的音色樣本。播放時(shí)，根據(jù)MIDI文件紀(jì)錄的樂曲信息向波表發(fā)出指令，從“表格”中逐一找出對(duì)應(yīng)的聲音信息，經(jīng)過合成、加工后回放出來。由于它采用的是真實(shí)樂器的采樣，所以效果自然要好于FM。一般波表的樂器聲音信息都以44.1KHz、16Bit的精度錄制，這樣可以達(dá)到最真實(shí)回放效果。對(duì)于一款波表聲卡或波表軟件而言，衡量其波表性能的指標(biāo)主要有以下幾個(gè)方面。首先是波表庫容量，由于波表合成技術(shù)是將真實(shí)樂器的音色采樣錄制下來再進(jìn)行合成處理的，所以波表越大音色采樣就越真實(shí)，效果就越好。專業(yè)MIDI設(shè)備的波表庫可高達(dá)32MB以上。而現(xiàn)在的PCI聲卡一般可提供2MB的波表庫，較好的為4MB。就聽感而言4MB音色庫所能達(dá)到的效果已經(jīng)相當(dāng)不錯(cuò)了。雖然與專業(yè)設(shè)備有差距，但對(duì)于普通用戶而言已經(jīng)足夠。近年，隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的飛速發(fā)展，各種軟件波表應(yīng)運(yùn)而生，而且大有取代硬波表之勢。YAMAHASYXG-100是YAMAHA公司推出最新的普及型軟波表。軟波表的最大妙處就在于它是“免費(fèi)”的，下載一個(gè)波表軟件，安裝到機(jī)器里，您就可以享受波表合成的驚人效果了然后是復(fù)音數(shù)。在各類聲卡的外包裝上，我們經(jīng)常會(huì)看到諸如64、128之類的數(shù)字，有些用戶乃至商家將它們誤認(rèn)為數(shù)據(jù)處理通道單位。其實(shí)64、128代表的只是此卡在MIDI合成時(shí)可以達(dá)到的最大復(fù)音數(shù)。所謂“復(fù)音”是指MIDI樂曲在一秒鐘內(nèi)發(fā)出的最大聲音數(shù)目。太小的復(fù)音數(shù)，會(huì)使一些比較復(fù)雜的MIDI樂曲在合成時(shí)就會(huì)出現(xiàn)某些聲部被丟失的情況，直接影響到播放效果。另外還有“硬件支持復(fù)音”和“軟件支持復(fù)音”的概念。所謂“硬件支持復(fù)音”是指其所有的復(fù)音數(shù)都由聲卡芯片所生成，而“軟件支持復(fù)音”則是在“硬件復(fù)音”的基礎(chǔ)上以軟件合成的方法加大復(fù)音數(shù)，但這是需要消耗CPU資源。最后是特殊效果。大容量的波表和高復(fù)音數(shù)的支持給MIDI提供了良好的表現(xiàn)空間。但要想達(dá)到近乎真實(shí)樂器的演奏臨場效果，還需要一些必要的修飾，大部分波表也提供了一些特殊效果的支持。其中主要包括：回饋、和聲、變化三種。這些效果的應(yīng)用，可以使MIDI作品更具有“人”味。如何制作MIDI音樂(二)制作MIDI音樂的基本設(shè)備有三種：音源庫，音序器，輸入設(shè)備。音源庫和我們上面講的波表是同一原理的，在制作MIDI音樂的時(shí)候都少不了它。這部分可以是硬件，也可以用軟件代替。與硬波表相比，軟波表具有價(jià)格低廉和可擴(kuò)展等優(yōu)點(diǎn)，特別是DLS(DownLoadableSample)技術(shù)的運(yùn)用。使波表庫可以隨時(shí)更新，并利用DLS音色編輯軟件進(jìn)行修改，這都是傳統(tǒng)波表所無法比擬。音序器，俗稱編曲機(jī)。它是這樣把一首曲子所需的音色，節(jié)奏，音符等等按照一定的序列組織好讓音源發(fā)聲的一個(gè)設(shè)備，它記錄了音樂的一般要素，拍子，音高，節(jié)奏，音符時(shí)值等，音序器是以數(shù)字的形式記錄下這些要素。所以很多音序器軟件很象一個(gè)字處理器，進(jìn)行可視化的編輯和創(chuàng)作。MIDI文件的本質(zhì)內(nèi)容實(shí)際上就是音序內(nèi)容。也分軟的和硬的。軟件音序器也是一個(gè)程序，必須在電腦上安裝以后通過電腦才能使用。