南唐李后主詞《烏夜啼》+《浪淘沙令》詞中帝亡國君做個詞人真絕代可憐薄命作君王李煜，初名從嘉，字重光，號鐘隱，南唐中主第六子。徐州人。宋建隆二年（９６１年）在金陵即位，在位十五年，世稱李后主。他嗣位的時候，南唐已奉宋正朔，茍安于江南一隅。宋開寶七年（９７４年），宋太祖屢次遣人詔其北上，均辭不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封違命侯。太宗即位，進封隴西郡公。太平興國三年（９７８）七夕是他四十二歲生日，宋太宗恨他有“故國不堪回首月明中”之詞，命人在宴會上下牽機藥將他毒死。追封吳王，葬于洛陽。作者

李煜的詞現存約32首，內容主要可分作兩類：第一類為降宋之前所寫的，主要為反映宮廷生活和男女情愛，題材較窄；第二類為降宋后，李煜因亡國的深痛，對往事的追憶，富以自身感情而作，此時期的作品成就遠遠超過前期。當中的杰作包括《虞美人》、《浪淘沙》、《烏夜啼》皆成于此時。此時期的詞作大都哀婉凄絕，主要抒寫了自己憑欄遠望、夢里重歸的情景，表達了對“故國”、“往事”的無限留戀。

有關詞作前期：艷情閑愁風格柔美纏綿后期：懷故傷今風格沉郁凄愴

尼采說：“一切文學，余愛以血書者。”王國維說“后主之詞，真所謂以血書者也。”虞美人

春花秋月何時了，往事知多少。

小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。

問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

選錄

無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。

選錄林花謝了春紅流水落花春去也李煜：《烏夜啼》《浪淘沙令》這兩首詞各創作于詞人的哪一個人生階段？

烏夜啼林花謝了|春紅，

太匆匆，

無奈|朝來寒雨||晚來風。

胭脂淚，

相留醉，

幾時重，

自是|人生長恨||水|長東。

朗讀本詞從內容上看,可以認為是南唐覆滅、李煜被俘后的作品。此詞將人生失意的無限悵恨寄寓在對暮春殘景的描繪中，是即景抒情的典范之作。解題這首詞寫的是哪個季節的景色？“林花謝了春紅”，寄托了作者怎樣的情感？暮春傷春惜花之情

分析說說“太匆匆”的多層次含義。“太匆匆”，使這種傷春惜花之情得以強化。“太匆匆”的感慨，固然是為林花凋謝之速而發，但其中也糅合了對人生苦短、來日無多的喟嘆，包蘊了作者對生命流程的理性思考。

分析用同樣的方式解說“無奈朝來寒雨晚來風”一句點出林花匆匆謝去的原因是風雨侵襲，而作者生命之春的早逝不也是因為過多地櫛風沐雨？所以，此句同樣既是嘆花，亦是自嘆。“無奈”云云，充滿不甘聽憑外力摧殘而又自恨無力改變生態環境的感愴。

分析

換頭“胭脂淚”三句，轉以擬人化的筆墨，表現作者與林花之間的依依惜別之情。著一“醉”字，寫出彼此如醉如癡、眷變難舍的情態，極為傳神，而“幾時重”則寫出了人與花共同的希冀和自知希冀無法實現的悵惘與迷茫。

學習“胭脂淚”三句

結句“自是人生長恨水長東”，一氣呵成益見悲慨。

江水滔滔滾滾，無窮無盡，猶如人生長恨之綿綿無期。“人生長恨”似乎不僅僅是抒寫一已的失意情懷，而涵蓋了整個人類所共有的生命的缺憾，是一種融匯和濃縮了無數痛苦的人生體驗的浩嘆。

提示

浪淘沙令簾外|雨|潺潺，春意|闌珊。羅衾|不耐|五更|寒。夢里|不知|身是客，一餉|貪歡。

獨自|莫|憑欄，無限|江山，別時|容易|見時難。流水|落花|春去也，天上|人間。

朗讀

詞上片采用了什么記敘方式？描寫的是哪一個季節的景色倒敘：先夢后，后夢中暮春

分析深刻地表現了詞人的亡國之痛和囚徒之悲，生動地刻劃了一個亡國之君的藝術形象。

這首詞表達了什么情感？刻畫了一個怎樣的人物形象？

分析

首句從哪兩個角度描寫的？寫了什么景，表達了作者怎樣的情感？

描寫夢醒之后的所見所聞：簾垂夜深，潺潺的雨聲透過簾櫳，不斷地傳入耳中；眼看那美好的春光，在這潺潺雨聲的伴和之下，即將成為過去。表現出無限惜春、傷春之情，環境是清苦的，情調是凄楚的。特別是這“春意闌珊”，既是眼前節令的實況，又是國家衰亡、個人的生命亦即將完結的象征。如此情景，又怎能不引起詞人心頭的陣陣悲涼呢？

分析

學習

首先寫五更時天氣的奇寒，而這樣的奇寒，又是通過“羅衾不耐”來表現的。這是古典詩詞中常用的一種借外物以抒寫主觀感受的藝術手法。其次，這不僅是寫身寒，而且是寫心寒。“羅衾不耐五更寒”“夢里不知身是客，一餉貪歡。”

鑒賞寫夢中享受到的片刻歡樂。以夢后之苦去與夢中之樂相映襯，從而更見夢后之苦的可憎與夢中之樂的可愛，突出了國亡被俘后處境的可悲可憐。客詞的下片，起曰：“獨自莫憑欄”。“獨自”，說明詞人的孤獨；“莫憑欄”，是因為看到這已經淪喪的國土和易主的江山，豈不是只能增加心中的悲苦嗎？所以，“莫憑欄”，不是詞人不想憑欄，而是不能憑欄，是為避免思見故國而勾起無限悲苦所采取的一種強制行為，這種心緒實際上更為凄楚、更為悲涼。

鑒賞下片首句“別時容易見時難”——“別時”，指當初投降被俘，辭別金陵，被押往汴京之時；“見時”，指現在囚禁汴京，思念故國，欲再重見舊地之時。前者“容易”后者“難”，在這一易一難的鮮明對照之中，蘊含著詞人多少故國的情思，夾雜著多少傷心和悔恨啊！

鑒賞下片首句

鑒賞結句

生動的比喻，“天上”“人間”的對比反差進一步把集合著悲涼、痛苦、傷心、悔恨，交織著絕望與希望的感情，推向了高潮。對故國思念及作為亡國之君階下囚的無限哀痛簾外雨潺潺，春意闌珊羅衾不耐五更寒夢里不知身是客，一晌貪歡獨自莫憑欄，無限江山別時容易見時難流水落花春去也，天上人間景感夢心景融入哀愁暗含遭遇

身寒更是心寒反襯現實中的極度哀怨愁苦對故國思念與悔恨美好已逝國家滅亡個人遭遇哀愁悲涼悔恨無奈絕望人上君階下囚個性閱讀與探究“獨自莫憑欄”這句詞中“莫”有兩解：一解為“不”。另一解為“莫”同“暮”，黃昏的意思。

那么你贊成哪一種理解，請再次閱讀，想象詞境，揣摩詞情，談談你的看法。兩種理解都通，但似乎理解為“暮憑闌”更好。理由如下：第一，這首詞從時間順序來看是由黎明寫到黃昏，作“暮”字比較自然，而且與下文“無限江山”相連貫，“江山”在望，別易會難，正是憑闌時所見所感；如果說不要憑闌，卻又說“無限江山”，上下文就有點不接氣了。第二，從聲調音節來看，一句詞用“獨”、“莫”兩個入聲字，顯得十分急促，聽起來不美；不如連用“自”、“暮”兩個去聲字，反而顯得心情格外沉重。第三，這憑闌所見到的“無限江山”并不屬于自己所有，這才有了下文“別時容易見時難”的感嘆。這樣理解，似乎更順理成章，更深刻，更顯得悲怨凄涼，也顯然比“不要憑闌”更有意境。“莫”好：

A詞人正在憑闌，但“無限江山，別時容易見時難”，就是見了又能怎樣，失去的國家不能再回來，逝去的美好生活不能再回來了，自己的生命之春也不能再回來了，所以告誡自己還是“獨自莫憑闌”，表達了詞人對亡國的深深悔恨和對故國難回的深沉悲哀以及現實的無限凄涼之情。B“莫”字更有力度，表達了深深的悔恨之情。

詞作是通過哪一些意象來表達情感的？《烏夜啼》：

林花（謝）——留戀寒雨、晚風——無奈胭脂淚——傷別水長東——人生長恨《浪淘沙令》：

春雨——惆悵、凄冷江山——懷舊國流水落花——感傷美好事物逝去李煜詞的抒情特點

王國維《人間詞話》：“詞以境界為最上。有境界則自成高格，自有名句。”“有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩。無我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物。古人為詞，寫有我之境者為多，然未始不能寫無我之境，此在豪杰之士能自樹立耳。”

因而盡管李煜是一個懷揣悲觀主義人生觀的人，其詞的內容卻