賞古詩詞“語言”理解古詩詞的語意名葉鑒賞詩歌的語言包括準確理解有關詞語的特定意義、比喻意義隱含意義、暗示意義,還包括準確理解重要詞語的深層含義和學言外之意。而準確理解詞語的關鍵是要結合語境。例如,劉禹新錫的《秋詞》:“山明水靜夜來霜,數樹深紅出淺黃。試上高樓清入骨,豈如春色嗾人狂。”如果對該詩三、四句作這樣的第分析:“寫秋色不如春色繁華濃艷,凄清入骨的悲秋之感溢于輪表”,這便是對詩中“清入骨”的意思理解不當,“清入骨”應是不冷不熱、涼爽宜人的清幽之感,而不同于“冷入骨”、習“凄清入骨”,因為這首詩不是悲秋,而是贊秋語文貴含蓄。含蓄就是不把意思明白說出,含在所寫的形原象里,注重言外之意或弦外之音。含蓄的手法,可以使名詩所表現的情更深,意更重,味更濃。比如,李白的《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》:“故人西辭黃鶴樓,煙花三月下揚州。孤帆遠影碧空盡,唯見長江天際流。”孟學浩然乘舟遠去,而送行的作者卻久久不肯回轉,佇立目新送,直到船帆在遙遠的天際消逝無蹤。這里借形象的圖考景表達詩人與孟浩然的感情之深。詩歌的含蓄,往往就在于不直截了當地說出感情,有時甚至采取曲筆的形式,“正話反說”,“指桑罵槐”,那就更應注意仔細體會復詩中的“潛臺詞”。杜牧的《泊秦準》:“煙籠寒水月籠沙,夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨,隔江猶唱《后庭花》。”從字面看,此詩似乎在指責酒家賣唱的歌女,實際上詩人抨擊的對象卻是征歌買笑、尋歡作樂的達官貴人,因為商女所唱,正是這幫上層官僚所點。看不到這一點,就難免會錯怪那些原本值得同情的“商女”們了鑒賞古詩詞中的“詩眼”和句法中國古代詩人很重視煉字,往往“為求一字穩,耐得半宵寒”。他們主要是錘煉詩句中最關鍵的一個字,最精練傳神的一個字,使句中有“眼”,稱之為“詩眼”。1.從詩句內容上鑒賞詩眼新例:身輕一烏過,槍疾萬人呼高第此為杜甫《送蔡都尉詩》中的一句,原本是虞世南的“橫空鳥度,照水百花燃”。從全詩看,杜甫所寫詩句是贊美蔡希魯的武藝高強的。上句講他善于騰越的輕身功夫,跳得又高、又快、又輕,像一只鳥飛過那樣毫無聲息。“過”雖然是一個平常的字,卻是此聯的詩眼。它把蔡的高超本領寫出文來了。據說有一個本子,“身輕一鳥”后邊的一字,漫滅難辨,有人說是“疾”字,有人說是“落”字,有人說是“起”字,有人說是“下”字,還有人說是“度”字等等。待找到個善本后發現,原來是個“過”字,大家遂嘆賞誠服,以名分析起來,“過”字主要指快捷,“落”、“起”、“下”,重在指動作的開始或結束,杜甫的詩句顯然不是講他縱跳的開始或結束,所以用這些字皆不夠恰當。再把學橫空一鳥度”與“身輕一鳥過”這具有淵源關系的二句加以比較,就覺得“過”字是對“度”字的一個發展,一薰個創造。2.從詞性上鑒賞詩眼古詩詞中的詩眼,以動詞為多。因此古詩中的煉字,特別語重視對動詞的推敲、提煉。如果是名詞或形容詞,則往往文改變詞性,活用詞語。或把名詞用作動詞,或把形容詞用作動詞。名(1運用動詞,神靈魄動。下例:水面清圓,一一風荷舉此為周邦彥詞《蘇幕遮·燎沉香》中的名句。一個“舉”考字最為人稱道,它把荷莖修長挺拔、英姿颯爽的精神氣表現得