宋詞五首宋詞簡(jiǎn)介詩(shī)文鑒賞朗讀訓(xùn)練宋詞五首宋詞簡(jiǎn)介宋詞是繼唐詩(shī)之后的又一種文學(xué)體裁，基本分為：婉約派、豪放派兩大類。婉約派的代表人物：李清照、柳永、秦觀等。豪放派的代表人物：辛棄疾、蘇軾、岳飛、陳亮等。詞有詞牌，即曲調(diào)。一定的詞牌反映著一定的聲情。宋詞是中國(guó)古代文學(xué)皇冠上光輝奪目的一顆巨鉆，與唐詩(shī)爭(zhēng)奇，與元曲斗艷，歷來(lái)與唐詩(shī)并稱雙絕，都代表一代文學(xué)之盛。遠(yuǎn)從《詩(shī)經(jīng)》、《楚辭》及《漢魏六朝詩(shī)歌》里汲取營(yíng)養(yǎng)，又為后來(lái)的明清戲劇小說(shuō)輸送了養(yǎng)分。直到今天，她仍在陶冶著人們的情操，給人們帶來(lái)很高的藝術(shù)享受。宋詞五首念奴嬌赤壁懷古鵲橋仙聲聲慢永遇樂(lè)京口北固亭懷古雨霖鈴越中覽古雨霖鈴作者介紹詩(shī)文欣賞意境分析聯(lián)想拓展柳永生卒年不詳，字耆卿，初名三變，排行第七，故稱柳七，福建崇安人。作品概括為三類：一是寫(xiě)都市生活的繁華，二是男女情愛(ài)的苦痛，三是羈旅行役的悲傷。其作品往往把寫(xiě)景、敘事、抒情融為一體，使慢詞發(fā)展成為與小令雙峰并峙的成熟的文學(xué)樣式。作品集《樂(lè)章集》。寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇，都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。雨霖鈴柳永多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)!今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)！此詞為抒寫(xiě)離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表。詞中，作者將他離開(kāi)汴京與戀人惜別時(shí)的真情實(shí)感表達(dá)得纏綿悱惻，凄婉動(dòng)人。詞的起頭三句點(diǎn)明時(shí)間、地點(diǎn)、景物，事件是與自己心愛(ài)的人餞別。“都門(mén)”兩句，極寫(xiě)?zhàn)T別時(shí)的心情，委婉曲折。在“執(zhí)手”、“相看”、“無(wú)語(yǔ)”中更使人傷心失魄。這一層極寫(xiě)留戀之情。“念去去”以后，則大氣包舉，一瀉千里，似江流出峽，直馳平川，詞亦直抒胸懷。“傷離別”點(diǎn)明這首詞的主旨。“更那堪冷落清秋節(jié)”句又推進(jìn)一層，這是多么難以忍受啊！“便縱有”兩句，再?gòu)纳蟽删涞脑庥觯钊胂氯ィ瑖@后會(huì)難期，風(fēng)情無(wú)人訴說(shuō)，藝術(shù)地把離別之情推向高潮。意境分析聯(lián)想拓展蝶戀花柳永佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意。擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。這是一首懷人詞。上片寫(xiě)登高望遠(yuǎn)，離愁油然而生。下片寫(xiě)主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”。但強(qiáng)顏為歡，終覺(jué)“無(wú)味”。結(jié)穴"衣帶漸寬"二句以健筆寫(xiě)柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。"終不悔"，即"之死無(wú)靡它"之意，表現(xiàn)了主人公的堅(jiān)毅性格與執(zhí)著的態(tài)度，詞境也因此得以升華。念奴嬌赤壁懷古作者介紹詩(shī)文欣賞意境分析聯(lián)想拓展蘇軾，著名文學(xué)家。字子瞻，號(hào)東坡居士。詩(shī)、詞、文、書(shū)、畫(huà)皆工，是繼歐陽(yáng)修之后北宋文壇的領(lǐng)袖人物。詞存三百四十多首，具有廣闊的社會(huì)內(nèi)容，將北宋詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)的精神，擴(kuò)大到詞的領(lǐng)域，掃除了晚唐五代以來(lái)的傳統(tǒng)詞風(fēng)，開(kāi)創(chuàng)了與婉約派并立的豪放詞派，擴(kuò)大了詞的題材，豐富了詞的意境，沖破了詩(shī)莊詞媚的界限，對(duì)詞的革新和發(fā)展做出了重大貢獻(xiàn)。作品今存《東坡全集》一百十五卷。詞有《東坡樂(lè)府》等。

大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國(guó)周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫(huà)。一時(shí)多少豪杰。念奴嬌赤壁懷古蘇軾遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢(mèng)，一樽還酹江月。這首《念奴嬌》詞作于神宗元豐五年(1082)，時(shí)因“烏臺(tái)詩(shī)案”被貶黃州已兩年余。黃州城外的赤壁（鼻）磯風(fēng)景優(yōu)美，是文人清賞之地。此詞懷古抒情，寫(xiě)自己消磨壯心殆盡，轉(zhuǎn)而以曠達(dá)之心關(guān)注歷史和人生。上闋詠赤壁，下闋?wèi)阎荑ぃ压艂海宰陨砀锌鹘Y(jié)。作者吊古傷懷，想古代豪杰，借古傳頌之英雄業(yè)績(jī)，思自己歷遭之挫折。不能建功立業(yè)，壯志難酬，詞作抒發(fā)了他內(nèi)心憂憤的情懷。意境分析該詩(shī)最為風(fēng)趣的是“家童鼻息已雷聲，敲門(mén)都不應(yīng)”，這是生活氣息最為濃郁的詞句。該詞上片寫(xiě)“夜飲歸來(lái)”，家童睡得死死的，連門(mén)都敲不開(kāi)，只好“倚杖聽(tīng)江聲”。或謂寫(xiě)景，其實(shí)是寫(xiě)生活。下片乃對(duì)江冥想，感慨人生。首兩句寓意了人生無(wú)奈，為名利所驅(qū)使，或謂“世奴”，不得自由。何時(shí)能夠忘卻人世的這些營(yíng)生呢？營(yíng)營(yíng)，為生活而奔忙也。最后兩句乃表達(dá)了“厭世歸隱”的思想，這與詞人被謫不無(wú)關(guān)系。聯(lián)想拓展《臨江仙》（夜歸臨皋）蘇軾夜飲東坡醒復(fù)醉，歸來(lái)仿佛三更。家童鼻息已雷聲，敲門(mén)都不應(yīng)，倚杖聽(tīng)江聲。長(zhǎng)恨此身非我有，何時(shí)忘卻營(yíng)營(yíng)。夜闌風(fēng)靜縠紋平。小舟從此逝，江海寄余生。鵲橋仙作者介紹詩(shī)文欣賞意境分析聯(lián)想拓展秦觀，字少游，揚(yáng)州高郵人。史稱其少豪俊慷慨，舉進(jìn)士不中，強(qiáng)志盛氣，好大而見(jiàn)奇，讀兵家書(shū)，與己意合。可見(jiàn)他本來(lái)的志意是想要有所作為的，而這種史傳的記述，與他的詞很不相稱。他的詞很溫柔婉約，可見(jiàn)秦觀的性情有兩個(gè)方面。

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)。鵲橋仙秦觀柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。

這是一首詠七夕的節(jié)序詞。起句展示七夕獨(dú)有的抒情氛圍，“巧”與“恨”，則將七夕人間“乞巧”的主題及“牛郎、織女”故事的悲劇性特征點(diǎn)明，練達(dá)而凄美。借牛郎織女悲歡離合的故事，歌頌堅(jiān)貞誠(chéng)摯的愛(ài)情。結(jié)句“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮”最有境界，這兩句既指牛郎、織女的愛(ài)情模式的特點(diǎn)，又表述了作者的愛(ài)情觀，是高度凝練的名言佳句。這首詞因而也就具有了跨時(shí)代、跨國(guó)度的審美價(jià)值和藝術(shù)品位。意境分析他在一個(gè)凄風(fēng)苦雨之夜，投宿在郴州的一個(gè)荒涼古廟里，巫女隔著詞廟在唱著悲歌，饑餓的老鼠在頹壞的墻壁中來(lái)回奔走尋食，他這個(gè)生長(zhǎng)北方的人到此因懷念故鄉(xiāng)而不能入睡，聽(tīng)了一夜的荒山風(fēng)雨聲。他這首詩(shī)寫(xiě)的很凄涼動(dòng)人。

聯(lián)想拓展題郴陽(yáng)道中一古寺壁秦觀哀歌巫女隔祠叢，饑鼠相追壞壁中。北客念家渾不睡，荒山一夜雨吹風(fēng)。

聲聲慢作者介紹詩(shī)文欣賞意境分析聯(lián)想拓展李清照，南宋女詞人。號(hào)易安居士，齊州章丘（今屬山東濟(jì)南）人。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，有的也流露出對(duì)中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出詞"別是一家"之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。聲聲慢李清照滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘！守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！《聲聲慢》是她晚年的名作，當(dāng)時(shí)，正值金兵入侵，北宋滅亡，志趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避難的過(guò)程中夫妻半生收藏的金石文物又丟失殆盡。這一連串的打擊使她嘗盡了國(guó)破家亡、顛沛流離的苦痛。上片主要用清冷之景來(lái)襯托孤寂、凄涼的心境。下片由遠(yuǎn)及近，轉(zhuǎn)入對(duì)眼前殘秋之景的具體描繪，進(jìn)一步表現(xiàn)作者的凄苦之情。綜觀全詞，作者以通俗自然的語(yǔ)言、鋪敘的手法寫(xiě)景抒情，而抒情又比較含蓄曲折，心中極愁，景景含愁，通篇是愁，然而這一愁情作者卻始終不說(shuō)破，只是極力烘托渲染，層層推進(jìn)，營(yíng)造出一種“一重未了一重添”的凄苦氛圍，給人留下更多的思索空間。全詞寫(xiě)來(lái)盡管沒(méi)有一滴淚，然而給人們的感黨卻是“一字一淚，滿紙嗚咽”。這比直寫(xiě)痛哭和淚水漣漣更為深刻、凄酸，也更能感染人。意境分析

這是詞人避亂金華時(shí)所作。她歷盡亂離之苦，所以詞情極為悲戚。上片極言眼前景物之不堪，心情之凄苦。下片進(jìn)一步表現(xiàn)悲愁之深重。全詞充滿“物是人非事事休”的痛苦。表現(xiàn)了她的故國(guó)之思。構(gòu)思新穎，想象豐富。通過(guò)暮春景物勾出內(nèi)心活動(dòng)，以舴艋舟載不動(dòng)愁的藝術(shù)形象來(lái)表達(dá)悲愁之多。寫(xiě)得新穎奇巧，深沉哀婉，遂為絕唱。

武陵春春晚李清照風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。

聯(lián)想拓展作者介紹詩(shī)文欣賞意境分析聯(lián)想拓展永遇樂(lè)京口北固亭懷古辛棄疾，南宋詞人。字幼安，號(hào)稼軒，歷城（今山東濟(jì)南）人。其詞抒寫(xiě)力圖恢復(fù)國(guó)家統(tǒng)一的愛(ài)國(guó)熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對(duì)南宋上層統(tǒng)治集團(tuán)的屈辱投降進(jìn)行揭露和批判；也有不少吟詠?zhàn)鎳?guó)河山的作品。藝術(shù)風(fēng)格多樣，而以豪放為主。熱情洋溢，慷慨悲壯，筆力雄厚，與蘇軾并稱為“蘇辛”。有《稼軒長(zhǎng)短句》。千古江山，英雄無(wú)覓孫仲謀處。舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去。斜陽(yáng)草樹(shù)，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎。永遇樂(lè)京口北固亭懷古辛棄疾元嘉草草，封狼居胥，贏得倉(cāng)皇北顧。四十三年