解構建筑藝術設計中發散思維的運用及思考獲獎科研報告摘

要：隨著時代的進步，人們的生活水平也在不斷提高，對于居住條件和建筑的審美需求也在不斷增加。因此，建筑設計師也需要不斷的與時俱進，打破傳統的設計理念和設計思路的束縛，利用發散性思維對建筑進行創作和設計，以滿足人們對建筑的審美要求。本文對發散思維進行簡單陳述，介紹發散思維對建筑藝術設計的影響以及不同類型的發散思維在建筑藝術設計中的應用。

關鍵詞：建筑藝術設計；發散思維；逆向思維；平面思維；立體思維

引言

隨著社會的不斷進步與發展，人們的精神層面不斷上升對建筑的認知和審美也產生了突破。在建筑藝術設計領域，普通的設計思維難以實現創新的目的，只有設計師具有了發散思維，借助發現思維的特性，可以在一定程度上激發創作靈感，對建筑藝術設計起到促進作用。

一、發散思維的概述

思維是人類特有的高級認知活動，是大腦對客觀事物做出的間接、內在、概括性的反應。受到社會環境的不斷影響，人類的思維也在不斷的進步和發展。對于建筑藝術設計而言，設計人員通過運用思維進行創作，從而形成最終的設計結果。因此，思維是設計活動的必要條件。而發散思維這一概念最初是由吉爾福特提出的，他認為發散思維是創造性思維的核心成分。所謂發散性思維，是指在短時間內產生的、不同于常規思維模式的、不斷向外擴散出更多可能性的大量思維。發現新思維是對常規思維的一種突破。它能夠幫助大腦構想出更多的事物細節。因此也具有流暢性、獨特性、變通性和多感官性這些特征。流暢性指的是大腦可以在較短時間內生成更多的思維觀念，并對這些思維觀念進行適應和理解；變通性是指能夠打破頭腦中固有的講話的思維框架，按照全新的方向思考問題；獨特性是指人們在發散思維中做出不同尋常的異于他人的新奇反應的能力。獨特性是發散思維的最高目標。發散性思維不僅運用視覺思維和聽覺思維，而且也充分利用其他感官接收信息并進行加工。

二、發散思維對建筑藝術設計的影響

建筑藝術設計是指對建筑的空間環境通過藝術設計的方式進行整合，他與建筑施工沒有明確的界限。但是建筑藝術設計初級階段中涉及到了思維模式的運用。經發散型思維運用到建筑藝術設計的初級階段，設計師需要根據建筑的功能和服務人群等各種影響因素進行思考，將自己的設計理念分布于各個相關的領域，從而形成創新的理念和想法。因此，建筑藝術設計的發展過程是離不開發散思維的。發散思維為建筑藝術設計提供了創新的源泉和靈感，發散思維與建筑藝術設計之間是相互促進，相互作用的關系，發散思維為建筑藝術設計提供了更加豐富的方法和方式，而建筑藝術設計的發展與創新為發散思維的進步提供了有利的條件。如果在建筑藝術設計的過程當中，單一的運用傳統的思維模式，設計師就會經過于過往的經驗和設計方案中難以實現藝術創新。而將發散思維運用于建筑藝術設計，就會從多方面為設計提供線索和想法，沖破傳統設計思維的束縛，使事物之間的關聯性更加強烈，有利于從多方面解決設計當中遇到的難題，提高建筑設計者的工作效率，有利于建筑藝術設計學科在未來更進一步的發展。

三、發散思維在建筑藝術設計中的應用

1.逆向思維在建筑藝術設計中的應用

在建筑藝術設計過程當中，逆向思維是發散思維的一種方法。建筑中的逆向思維就是一種有意識地從常規思維的反方向去思考問題的一種思維方式。他打破了常規思維的單向性，習慣性和邏輯性，將人的設計思路從習慣和固有的模式中解放出來，站在常規的對立方向思考和認識問題。

在建筑藝術設計中，逆向思維的應用主要體現在設計師對建筑形態關注點的不同上。以中國美術學院民俗藝術博物館為例，這個博物館在選取建筑材料時，根據周圍的環境選用了瓦片，并將瓦片運用在建筑的屋頂地面裝飾上。此外，還在建筑的外立面利用不銹鋼網架將瓦片依次插入到網的縫隙當中，利用這種方式形成一種特殊的視覺語言，與整個建筑相呼應。在建筑的形態設計中，選擇將博物館建在坡地上，根據原本茶田坡地地勢特征，不破壞原有的地勢環境，將建筑高低錯落的順地勢而建，這種。建筑形態的設計手法與常規的建筑形成巨大的差別，不僅使人耳目一新，更重要的是能夠最大限度的還原生態原貌，減小了建筑與周圍環境之間的隔閡，使建筑能夠自然而然的融入到環境當中。因此，利用逆向思維進行建筑藝術設計時，需要摒棄以往常用的建筑材料，根據觀察周圍的環境特征，選擇合適的材料。此外，隨著科技的不斷發展，許多新型建筑材料也不斷的涌現。新型建筑材料的運用能夠體現出現代化的建筑風格，也是對原生材料的再設計，在建筑材料方面體現出了設計的創新性。

2.立體思維與平面思維在建筑藝術設計中的應用

隨著我國城市化進程的不斷加快，土地資源的開發和利用業逐漸成為日益關注的話題。空間資源的占據與發展需求，導致現在都是面臨土地壓力問題。為了加強生態環境建設，立體化的建造方式也應運而生。在建筑藝術設計當中，立體思維方式主要考慮的是空間的關系，通過橫向與縱向的結合，產生出多維的空間立體模塊，在借助立體綠化在建筑藝術設計中的到地位，可以將建筑與生態環境形成有機的結合。以新加坡皮克林賓樂雅酒店為例，新加坡是著名的花園城市，但是建筑設計是在有限的國土面積上開拓出了許多綠化建設，并將這些綠化建設與建筑有機融合在一起。這個酒店在設計上不再使用傳統的綠化模式，而是改用立體綠化，將綠化與傳統建筑形態相結合，形成建筑藝術設計當中創新的理念和形式。

立體思維的運用能夠使建筑設計師對空間設計有著更深層次的理解和認知，從而對建筑進行更好的創作。但是平面思維模式也在建筑藝術設計中占有著重要的地位。在常規的運用平面思維模式進行設計時，人們往往采用先進行平面圖繪制方式，在平面視角中合理分配好空間的功能分區，最后再呈現在三維的空間當中。但是平面的視角容易讓人忽略在空間當中的縱向因素，此如果在建筑設計過程當中先繪制模型作為向導，再根據立體模型繪制平面圖，就能夠更加容易的把控空間的尺度感，有利于建筑設計是更加的直觀的，對空間進行推敲，建立好準確的空間關系。此立體思維與平面思維是相互相承的關系，它們在建筑藝術設計當中缺一不可。平面思維要求建筑藝術設計師要遵循美的法則，立體思維要求一定的邏輯思維能力。只有將二者有機結合并運用到建筑藝術設計當中，才能夠真正體現出科學設計和創新的高度。

四、結束語

發散思維在建筑藝術設計中的應用，為設計者提供了更加廣闊的設計方向和空間，在建筑藝術設計的過程當中具有重大的意義。發散思維有利于創新能力的提高，發散思維蘊含著極高的創新內涵，有利于促進設計師不斷地進行創新和思維的發展，使建筑藝術設計更能符合現代社會的發展要求，更加具有