千里之行，始于足下讓知識帶有溫度。第第2頁/共2頁精品文檔推薦簡析張愛玲作品的藝術特色簡析張愛玲作品的藝術特色

張愛玲是中國現代文學史上的一個…異數?，她的作品，與政治無關、與民族無關，是大上海一個世紀的喧囂華麗風流云散的寓言，是人性中最讓人無望的那一層窗戶紙。她的這種寫作姿勢成為以后小資們競相效仿的范本，在小資寫作中你永久看不到政治、國家那些大命題。她成名在一個特別的環境里。她以自己特別的現代性體驗來呈現中國現代化進程中展現出的人生世態。吳福輝充分絕對了張愛玲對舊家族在大都會的際遇命運的精細表現，認為她的都市最臨近上海的真面目，把中國都市文學深化到“現代都市哲理”的層面。

張愛玲在《自己的文章》一文里這樣寫道：“我的作品，舊派的人看了覺得還輕松，可是嫌它不夠舒適。新派的人看了覺得還有些意思，可是嫌它不夠鄭重。但我只能做到這樣，而且自信也并非折衷派。我只求自己能夠寫得真切些。還有，由于我用的是參差的對比的寫法，不喜愛?實行善與惡，靈與肉的斬釘截鐵的矛盾那種古典的寫法，所以我的作品有時候主題欠分明。但我認為，文學的主題論或者是可以改進一下。寫小說應該是個故事，讓故事自身去說明，比擬定了主題去編故事要好些。許多留到現在的宏大的作品，本來的主題往往不再被讀者注重，由于事過境遷之后，本來的主題早已不使我們感覺愛好，倒是隨時從故事本身發覺了新的啟示，使那作品成為永生的。”

無數的人賦予張愛玲的作品以很高的評價，其藝術特色是值得人們借鑒的。

1、華美的語言和繽紛的意象——天才之翼

（1）、紛繁的意象和精彩的描寫技巧

院子正中生了一棵樹，一樹的枯枝高高印在淡青的天上，像瓷上的冰紋。長寧靜靜的跟在他后面送了出來。她的藏青長袖旗袍上有著淺黃色的雛菊?！保ā督疰i記》）

時至今天，我們應該承認，從五·四新文學出生以來，就描寫城市生活、人生情感的當代小說作家，很少有人像張愛玲那樣能夠以其完善圓熟的技術、文字的功力、深刻的人生觀、犀利的觀看與豐盛的想像力，即，是以熾烈迸發的才情成就于文壇。在那個墾荒與洪流的時代，許多作家的文學語言尚處在胡適之、郭沫若自五四時期制造的直抒胸臆的白話詩體，對創作技巧抱著鄙夷的態度，而象張愛玲這樣柔美暢達、厚積薄發的文字是很少見的。應該說，張愛玲是避于我們文學進展的潮流之下，向我們展示了文學的另外一些層面的。

文字表達中，對意象的撲捉，精當的描寫，用比方通感來寫情狀物以推動情節和烘托人物心理是張愛玲作品最突出的方面。這其中，包融了她對生活細致的觀看，豐盛的想像力以及對作品寫作背景、人物塑造上的閱歷和總體掌握。這在她的中短篇作品中得到了精彩的表現。如在《沉香屑·其次爐香》中的一段情景描寫：“……墻里的春天延燒到墻外去，滿山轟轟烈烈開著野杜鵑，那灼灼的紅色一路摧枯拉朽燒下山坡子去了。杜鵑外面，就是那濃藍的海，海里泊著白色的大船?！边@里不單是顏色的劇烈對比賦予觀者一種眩暈的不真切的感覺——到處是對比，各種不調和的地方背景，時代氣氛，全是硬生生地給攙揉在一起，造成

一處奇幻的境界。這不是客觀性的描摹，而是以主觀意識和想像加入其中，來對作品主題和人物舉行環境襯托和心理烘托，表現出仆人公面向突如其來的打擊時含糊的意識和恐驚的心理。它徹低是與作品融為一體，不但起了烘托，而且用于行文的轉折（這是仆人公在路上的一段情景描寫），起到提醒和示意作用。作為初期的創作，象《沉香屑·其次爐香》這一時期的作品明顯在意象的撲捉、情景的烘托和情節的示意上過于看重和強調，有些吵，有較重的刀爺痕跡，但另一方面，卻顯示出了在這一方面過人的能力。

（2）、深刻的心理刻劃和彌漫靈性的通感運用

張愛玲小說對于人物的心理刻劃是十分勝利的，人物的舉動，對話，背景的移換，甚至光芒、氣味，都反映出心理的發展?！懊烤湔f話都是動作，每個動作都是說話”如《金鎖記》中童世舫與長安戀愛的一段，徹低用眼光、氣味和感覺表達出了人物沉浴愛河的心理狀態：“兩人并排在公園里走著，很少說話，眼角里帶一點對方衣裙與移動著的腳，女子的粉香，男子的淡巴菰氣，這單純而可愛的印象，便是他們的欄桿，欄桿把他們與大眾隔開了?？諘绲木G地上，許多人跑著，笑著談著，可是他們走的是寂寂的綺麗的回廊——走不完的寂寂的回廊。不說話，長安并不感到任何缺陷?！庇绕涫桥骷以谶\用通感方式舉行描寫上有彌漫著藝術靈性的表達能力，使作品中人物形象呼之欲出。如寫人的感覺：“七巧眼前宛然掛了冰冷的珍珠簾，一陣熱風來了，把那簾子緊緊貼在她的臉上，風去了，又把簾子吸了回去，氣還是沒有透過來，風又來了，沒頭沒臉包住她——一陣涼一陣熱，她只是淌著眼淚?！保ā督疰i記》），這是一個女人情長氣短的窒息無望。把人的感觸和心理狀態轉化為可以感知的行為，很簡單引起讀者的共鳴。再如一些形象而極具美感的比方描寫成為文章的亮點，使作家的文字具有很強的閱讀價值，如：“晴天的風像一群鴿子鉆進他的紡綢褲褂里去，哪都鉆到了，飄飄拍著翅子。”（《金鎖記》）

2、自己的文章——于平庸處的寫作辦法

（1）、參差對比的寫作手法

張愛玲按照自己創作的題材挑選了認為合適的寫作手法，虛偽中有真切，浮華中有素樸，人物在回憶與真切間徘徊。在今日看來，張愛玲的創作也是相當含蓄而內斂的。她把精力運用到故事的營造中去，寫人物的神態、舉止、心理活動，特殊是擅長抓住人物一剎那的心理變化——快樂時的一絲蒼涼，英勇時的一絲恐驚，作家把這種心理感觸如抽絲般自人物心底抽出，一絲一絲，編織起來，在故事的結尾成為一只蝴蝶——永恒的人性靈魂的翅膀，放飛掉。正是基于此，張愛玲的小說創作過程從初期紛繁的意象，濃烈的顏色，多人物的長情節逐漸走向淡化，開頭追求容易的故事和不著痕跡的作風。在這一階段，作家在情節的推進，時光跨度的起轉承和上的手法非常高明。比較長的情節之間是一段類似電影蒙太奇式的切換。

（2）、營造氣氛的高手

因為講述手段和高明的心理描寫技巧的運用，張愛玲的作品中幾乎可以隨時營造出不同的氣氛。作品中的人物在現實背景中隨時的“出離”，成為特定情節中的特定人物。

3、中西合璧—傳統小說語言和意境同現代小說技法的融合

借鑒中國古白話小說的語言和意境，是張愛玲小說的特點，也是歷來所為人垢病之處。時至今天，仍然有人對其舉行指責，認為這使其作品變得不夠扎實，陳腐陰暗。應當說，這種評價有兩個問題值得商榷。其一，是看這種學習和借鑒是否值得倡導。自五四新文化運動以來，中國舊有的文化體系被否定和粉碎，重新建構，小說家們從西方文學中吸收養分，以現代口語為基礎，形成了新的文化語言。三四十年月是這種語言的成長久，這時從舊的語言中吸收養分，是絕對為文化潮流所不容的。但即使在新的文學語言成熟的今日，張愛玲作品的語言風格依然向人們提出這樣一個問題，我們是否應該向舊的文學語言吸收養分？張愛玲的文學語言直接從古白話小說中吸收材料，形成自己獨特的語言風格，曉暢、生動、傳神，一如京劇中的西皮流水調，雖有做作的伊呀聲，但一如流水般的宛轉動人。作品中的有些詞在當代語言中已經極少使用，如“匝、挫、渾頭渾腦”，但不乏恰切妥貼之處。其二，在評價張愛玲的同時，應當按照其特定的時代和條件，在張愛玲創作的當初，新文學語言并未成熟。相對而言，張愛玲的文學語言已經相當完善圓熟了。誠然張愛玲作品中不乏直接照搬和套用古白話小說中的句子，使語言生硬造做，成為惡俗濫調。但就于整體而言，她的中短篇小說成就已有定論，從一個角度證實了學習