《秋夜寄邱員外》唐代：韋應物懷君屬秋夜，散步詠涼天。空山松子落，的人應未眠。在深秋的夜晚，我散著步，秋日天氣，寒涼起霜。我想，此刻空山中正掉落松子，幽居的友人一定還未安睡吧？沒有強烈的言語，只有從容淡淡地敘述，在如霜的秋日夜晚，還有友人記掛著你，景美，情更悠。《宿建德江》唐代：孟浩然移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人。把船停靠在煙霧迷蒙的小洲上，日暮時分，新的愁緒又涌上了客子的心頭。曠野無邊無際，遠天比樹還低沉，江水那清澈，月亮和人相親相近。羈旅夜泊，日暮添愁，宇宙廣袤寧靜，明月伴人更親。這首小詩具有風韻天成、淡中有味、含而不露的藝術(shù)美。《送靈激上人》唐代：劉長卿蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。荷笠?guī)标枺嗌姜殮w遠。蒼翠的叢林掩映著竹林寺，遠遠傳來黃昏的鐘鳴聲。身背著斗笠在夕陽的映照下，正獨自沿著青山走向遠方。精美如畫，是這首詩的明顯特點。但這幀畫不僅以畫面上的山水、人物動人，而且以畫外的詩人自我形象，令人回味不盡。《怨情》唐代：李白美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。但見淚痕濕，不知心恨誰。美人卷起珠簾，坐在深閨中，皺著眉頭。只見她臉上淚痕斑斑，不知她心里究竟恨的是誰？這是一幅深閨女子傷懷圖，有人評價此詩：有《詩經(jīng)?國風》的特點。語言平淺簡易，情態(tài)纏綿凄涼，含蓄蘊藉，言短意長。《江雪》唐代：柳宗元千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。所有的山上，飛鳥的身影已經(jīng)絕跡，所有道路都不見人的蹤跡。江面孤舟上，一位披戴著蓑笠的老翁，獨自在大雪覆蓋的寒冷江面上垂釣。詩人只用了二十個字，就描繪了一幅幽靜寒冷的畫面：在下著大雪的江面上，一葉小舟，一個老漁翁，獨自在寒冷的江心垂釣。虛無縹緲，遠離塵世的孤清之美。《行宮》唐代：元稹寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說玄宗。曾經(jīng)富麗堂皇的古行宮已是一片荒涼冷落，宮中艷麗的花兒在寂寞寥落中開放。幸存的幾個滿頭白發(fā)的宮女，閑坐無事只能談論著玄宗軼事。這20個字如一幅畫，將古舊行宮現(xiàn)狀鋪陳開來。有人說，此詩雖不如《長恨歌》般的宏篇世制，卻字字珠磯，將唐玄宗時代治亂興衰的歷史過程，表現(xiàn)無遺。《春怨》唐代：金昌緒打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。我敲打樹枝趕走了樹上的黃鶯，不讓它在樹枝上不停鳴叫。它的叫聲會驚破我的好夢，不能到遼西與戍守邊關(guān)的親人相見。這是一幅生活畫面，在春光如此可愛之時，女主人公卻懊惱黃鶯的啼叫，五言絕句妙在以小見大，語短意長，這首詩正是如此。《鹿柴》唐代：王維空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復照青苔上。幽靜的山谷里看不見人，只聽到人說話的聲音。落日的影暈映入了深林，又照在幽暗處的青苔上。這首詩描繪的是鹿柴附近的空山深林在傍晚時分的幽靜景色。詩的絕妙處在于以動襯靜，以局部襯全局，清新自然，毫不做作。《聽事》唐代：李端鳴箏金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顧，時時誤拂弦。金粟軸的古箏發(fā)出優(yōu)美的聲音，那素手撥箏的美人坐在玉房前。想盡了辦法為博取周郎的青睞，你看她故意地時時撥錯了琴弦。這首小詩輕捷灑脫，寥寥數(shù)語，就在讀者面前展示了一幅線條流暢，動態(tài)鮮明的舞臺人物速寫圖。《尋隱者不遇》唐代：賈島松下向童子，言師采藥去.只在此山中，云深不知處。蒼松下，我詢問了年少的學童；他說，師傅已經(jīng)采藥去了山中。他還對我說，就在這座大山里，可山中云霧繚繞，不知他行蹤。這首詩