關于服裝效果圖繪制方法第1頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月服裝設計是一門綜合性的立體藝術學科，設計意念的成立，不外乎經過創(chuàng)意構思、勾畫草圖、分析綜合、判斷評價、繪制表現等基本過程。第2頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月服裝效果圖是借助人體來體現服裝造型美的。服裝效果圖對于人體姿態(tài)和人物形象常采用簡練、概括的手法，力求達到以少勝多的效果。在效果圖的整體把握上追求一種形式美法則，通過構圖的處理、線條的運用、色彩配置以及表現技巧等，尋求一種個性化、感性化的審美價值取向第3頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月服裝效果圖根據其用途和目的不同可分為實用型設計圖和藝術型時裝畫，也有介于二者之間的。實用型的設計圖，通常用于生產及與客戶之間的溝通與交流，注重表現服裝的結構與款式，人物比例造型夸張的幅度不大；藝術性的時裝畫則可作為一種以表現時裝人物或時裝為主要特征的藝術作品，可以是極為夸張的人體或是及其與眾不同的構圖，亦可通過不同的環(huán)境氣氛來烘托畫面。第4頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月效果圖的三大要素（1）對服裝人體的結構、比例、姿態(tài)等外形特征知識的掌握。效果圖的人物造型應選用特定姿態(tài)來表現，要注意人體與服裝設計風格的統一協調關系。（人體姿態(tài)選擇站姿稍側一點或夸張些為宜，通常人體比例選用8～10個頭身長。）第5頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第6頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月（2）著重于服裝的造型（長、方、角、圓等外形）第7頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月（3）效果圖形式的表達與技巧運用，應選擇自己較熟練、適合的工具材料（如水粉、水彩、勾線渲染、毛筆、鋼筆、彩色鉛筆、麥克筆等）。不同的工具可以表現不同的質感，也可以多種工具同時使用，突出服質感的表現。第8頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第9頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第10頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第11頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第12頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月服裝效果圖的構圖橫豎構圖一般1～3人時多采用豎構圖，4人以上時則多采用橫構圖。第13頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月一人構圖采用一人構圖時，人體在畫面上的大小要適當，注意畫面的虛實空間的處理。兩人構圖當兩人構圖時，需要注意畫面中兩人的呼應關系（通過人體的大小、遠近、動態(tài)的呼應關系）多人構圖采用多人構圖時，要善于通過圖面人體動態(tài)的一致性、協調性和組合方式進行表現，力求使圖面疏密空間處理得當，具有一定的層次感，避免圖面結構松散和零亂。第14頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第15頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第16頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第17頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第18頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第19頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第20頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月繪制服裝效果圖的方法與步驟（一）構圖

1、在紙面上下方留出合適的空白，確定人物在畫面中的位置；

2、畫出比例線與大的動態(tài)線，通過一些輔助線（如重心線、肩線、腰線、臀圍等）進行調整修改；

第21頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月3、標出頭部五官的位置和發(fā)型，勾出上肢下肢及手腳的基本形態(tài)；

4、人體結構線確定后把設計好的服裝“套在”人體身上；

5、刻畫細節(jié)和人物的具體結構，注意各部位的呼應關系，集中表現整體美感。

（此過程可以在草稿紙上進行表達。）第22頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月（二）拷貝畫稿把草稿整理轉為正稿。可用拷貝紙或其它拷貝方法。

（三）勾線用勾線筆把正稿肯定準確地復勾一邊，線條要流暢。可以用針管筆、毛筆、鋼筆等。這一步決定了最終的（著色后）線描效果，也可以著色后再勾。第23頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月（四）著色可先著皮膚色。皮膚色的深淺、冷暖需要根據衣服顏色來定，使之形成統一色調。

第24頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月

畫皮膚色的用筆應簡練、概括，特別是四肢的用筆不求面面俱到，但求生動傳神。平常膚色可以朱紅、中黃為主色，加入極少量的翠綠和鈷蘭；或者用麥克筆等表現。

第25頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月

再著衣服顏色。

衣服著色的用筆應根據衣服的結構和轉折關系來表現，一般是從上至下、從左至右著色。一方面要注重服裝整體與局部的關系；另一方面是突出服裝的面料質感和造型結構特征。（五）最后再做一下整體調整，強化一下服裝的結構和效果。第26頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第二講服裝人體的藝術表現第27頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月服裝人體各局部的表現頭部我們可將頭大致歸納為一個蛋形。頸看成圓柱形，頭與頸形成一定角度的關聯整體。

在效果圖中對頭部的處理“寧大勿小”，可以有意識地省略局部（五官）細節(jié)。五官可以用寫實畫法，也可以用夸張畫法。第28頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月發(fā)型發(fā)型要從人物的身份、氣質、個性及服裝的款式等來綜合考慮。無論是對長短發(fā)、卷發(fā)或直發(fā)的描繪，線條應簡潔流暢，處理要有整體性。第29頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第30頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月

也可添加帽子、圍巾、耳環(huán)等配飾第31頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第32頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月手手是由腕骨、掌骨、指節(jié)骨三個部分構成。通常不要把手畫的太小。畫女性的手時，手指部分適當拉長，手掌部分稍短，注重女性手指的纖細、修長，不強調指關節(jié)的刻畫和突出；但男性手指的刻畫則線條要有力度，手形粗壯、方直有力量感。

第33頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月腳腳由腳趾、腳掌和腳后跟三個主要部分組成，三者構成一個拱形的曲面。在服裝效果圖中，腳一般都是借助鞋的造型結構來表現的。雖然鞋的式樣千變萬化，但都離不開腳的結構特征。刻畫時要尤其注意透視關系與腳的厚度。第34頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月腿腿在許多服裝畫中有部分是顯露在外面的。腿部的結構關系及長短、粗細應與人體比例達到和諧，尤其是女性腿部的修長感與流暢的線條表現。第35頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月八頭半人體的比例

－－女性最完美的身體比例一：頭頂到下頜底；二：下頜底到乳點；三：乳點到腰部最細處；四：腰部最細處到恥骨點；五：恥骨點到大腿中部；六：大腿中部到膝蓋；七：膝蓋到小腿中上部；八：小腿中上部到踝部；八半：踝部至地面。第36頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月畫服裝人體姿態(tài)的要點重心與平衡肩、腰、胯的關系

人物動態(tài)也可從時裝攝影中提煉第37頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月作業(yè)練習頭型與發(fā)型的畫法一張8開練習手與腳的畫法一張8開練習人體姿態(tài)的畫法一張一張8開第38頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第三講效果圖的基礎表現第39頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月線的表現方法線的表現講究其勾勒、轉折、頓挫、濃淡、虛實等。效果圖中的用線要求整體、簡潔、灑脫、高度概括和提煉。第40頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月勻線特點：線條挺拔剛勁、清晰流暢用途：一般用來表現那些輕薄、韌性強的面料第41頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第42頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第43頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第44頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第45頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第46頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第47頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月粗細線特點：線條粗細兼?zhèn)洹⑸鷦佣嘧冇猛荆阂话阌脕肀憩F一些較為厚重、柔軟而懸垂性強的面料第48頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第49頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第50頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第51頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第52頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第53頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第54頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第55頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月不規(guī)則線不規(guī)則線的用筆常常是借鑒和吸收傳統藝術形式中的線條感覺不規(guī)則線一般用毛筆側鋒來勾勒第56頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第57頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第58頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月衣紋和衣褶的表現衣紋

衣紋是人體運動時所引起的衣服表面的變化，這些起伏變化直接反映著人體運動幅度的大小及人體各個部位的形態(tài)。衣紋一般多出現在人體四肢的關節(jié)處、胸部、腰部及臀部。第59頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月衣褶

衣褶和衣紋有著本質的區(qū)別。如果說衣紋是反映服裝面料的質感和人體運動狀態(tài)所自然產生的話，那么，衣褶則是服裝設計的表達方式和結構特征的人為創(chuàng)作的結果（如衣縫褲縫、開衩、）。我們常見的衣褶一般分為活褶和死褶。活褶是用繩、松緊帶或其他手段通過抽系、折疊而形成的無規(guī)律的褶，死褶是運用服裝工藝而制成的有規(guī)律的褶。第60頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月

在效果圖中衣紋和衣褶的表現是有區(qū)別的。衣紋應力求簡化和省略，衣褶則應如實地表現清楚。在用線時要有取舍，當衣紋和衣褶產生矛盾時，衣紋應讓位于衣褶。第61頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月黑白灰的表現方法就一套服裝的色彩來講，色彩的配置上需要注重其黑白灰的層次關系。黑白灰的表現可根據不同的服裝造型和面料肌理特征，分為兩種不同的表現方法，即薄畫法（如水彩色）和厚畫法（如水粉色）。第62頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第63頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第64頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第65頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第66頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第67頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第68頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第69頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第70頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第71頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第72頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月作業(yè)線的表現3張（勻線、粗細線、不規(guī)則線，材料可任選）黑白表現1張第73頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第四講服裝效果圖的色彩第74頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月服裝色彩的配置常用的三種基本方法：

1、同類色配置

2、鄰近色配置

3、對比色配置

第75頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第76頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第77頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第78頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第79頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第80頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第81頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第82頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第83頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第84頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第85頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月色彩的處理手段：1、色彩的關聯

指在相配置的幾種顏色中，利用設計手段或造型結構使顏色之間你中有我、我中有你、相互交融、相互滲透。第86頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第87頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第88頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月2、色彩的秩序

色彩在視覺中所產生的強弱關系、節(jié)奏排列等可以形成秩序感，而秩序感會強化服裝色彩的視覺美感。在服裝造型中，同一種顏色的反復出現，兩種顏色的相互置換，面料圖案中紋樣、條格的大小和交替，群褶的疏密、長短等都會產生一定的秩序感。第89頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第90頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第91頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月3、色彩的間隔

在服裝效果圖中有時為了彌補其中用色過于強烈、刺激，或著相反出現“靠色”（相配置的幾種顏色的純度、明度幾乎等同）時，可以運用中性的金、銀、黑、白等進行間隔處理。第92頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第93頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月4、色彩的強化當服裝效果圖中的用色過于平淡，或者有意識地將人們的視線引向某一個重點部位時，常常采用較漂亮的顏色進行強化和點綴。這種藝術處理的運用一般是在頭部、肩部、胸部、腰部等重要部位。要注意其整體色彩的協調性，切不可泛置。第94頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第95頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第96頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第97頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月淡彩的表現方法寫意法筆蘸的色彩需飽和一些，按照服裝的結構大筆揮灑，并善于運用筆觸和空白的處理，虛實、濃淡掌握得當。第98頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第99頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第100頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第101頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月暈染法用一支顏色筆和一支水筆同時進行繪制、把顏色涂在紙上隨時即用水筆暈染第102頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第103頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第104頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第105頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第106頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月沒骨法用筆依照服裝的造型，從上之下，從左至右繪畫而成。其用筆用色力求一揮而就，切忌反復用筆。第107頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第108頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月水粉的表現方法平涂法平涂畫法是水粉表現最基本的方法。按照服裝的結構平涂上去，為了避免圖面的呆板，在服裝的一側留出側光或在兩側都留出測光，以此來增強服裝造型的立體感。第109頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第110頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第111頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月厚涂法為表現那些粗厚質感或凹凸感的織物，利用水粉可厚涂或超厚涂的特點進行相應的藝術處理，同時可以配合國畫用筆的皴擦技法、拖筆、逆筆等技巧去表現一些特殊肌理的服裝。第112頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第113頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第114頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第115頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月筆觸法巧妙的運用筆觸，表現服裝結構的體面轉折關系，表現皮革的光亮感或金屬織物的肌理等。筆觸的運用于飛白的處理一般是同時穿插進行的。第116頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第117頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第118頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第119頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月噴涂法在表現一些呢料、毛衣及絨面織物可選擇運用噴涂。時用來噴涂的工具可以是噴筆，也可以用自治的噴涂方法，如牙刷噴涂、篩網噴涂等。第120頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第121頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月綜合表現技法彩鉛水彩法水彩由于自身不具有可覆蓋性，在繪圖時追求意境，講究一氣呵成。彩鉛分為水溶性彩鉛和普通彩鉛。水溶性彩鉛溶于水后顏色比原來鮮艷、透明，但用前一定要先在草紙上做好試驗，滿意了再在正稿上進行；普通彩鉛容易掌握，但缺點是色彩沖擊力不夠強烈。第122頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第123頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第124頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第125頁，課件共142頁