第十九章

新時期詩歌創作的多元化形態

第十九章新時期詩歌創作的多元化形態

第一節現實主義詩歌的挺進第二節“朦朧詩”的興盛第三節“后朦朧詩”的崛起

第一節現實主義詩歌的挺進

○“歸來的詩人群”——現實主義傳統的復蘇○《光的贊歌》——艾青詩歌新的突破○“七月”詩人的發展——綠原與牛漢

○邵燕祥等人的詩作

一、艾青

新時期是艾青創作的第二個高峰。在被迫沉默了二十幾年后，艾青1978年4月發表新作《紅旗》，標志著詩人重新回到他離別已久的詩的藝術世界之中。艾青新時期的詩歌從思想上可大概分為三類：詠懷詩、哲理詩和政治抒情詩。

二、綠原

綠原的詩歌創作與“七月詩派”其他詩人一樣恪守現實主義原則，把真實看作詩的生命。他忠于生活，也忠于詩。他各個時期的詩作都藝術地反映了歷史和他個人思想的發展進程，詩作呈現出健康向上的情緒色彩，代表作有《童話》、《集合》等詩集。

三、曾卓

曾卓原名曾慶冠，也是“七月詩派”的重要成員。創作于新時期的《懸崖邊的樹》反映了詩人們共同的歷盡磨難的人生際遇和充滿期待的心境。

四、牛漢

復出后的牛漢保持著“七月詩派”廣泛性與深刻性相統一的抒情傳統，首先發表的作品“大都寫在一個最沒有詩意的時期，一個最沒有詩意的地點”（“文化大革命”期間），卻“為我們留下了一個時代的痛苦而崇高的精神面貌”。詩集《溫泉》是代表他新時期藝術風格的力作，取材奇特，在描寫動植物的詩句中開掘深刻意蘊，寄托詩人的感慨。

五、邵燕祥

邵燕祥是50年代“到遠方去”的一代歌手。80年代出版了十余部詩集，從歷史和現實社會問題中取材，凸顯尖銳的論辯色彩，如《含笑向七十年代告別》、《遲開的花》、《邵燕祥抒情長詩集》等。他的詩多取材自火熱的現實生活，常抒寫青年人的理想志趣，感情奔放，時代感強。

六、公劉

公劉告別了50年代的清新明快、充滿青春的激動和火一樣的激情噴發，將批判鋒芒刺進自身，體現出鮮明的哲理性思索特征，凸顯著詩人的創作準則：沒有靈魂的詩是詩的贗品。新時期出版了《紅花·白花》、《仙人掌》、《離離原上草》、《駱駝》、《南船北馬》等10部詩集

第二節“朦朧詩”的興盛

○“朦朧詩”的崛起○女詩人舒婷○《生命幻想曲》——童話詩人顧城的代表作新時期詩歌運動最重要的事件之一是“朦朧詩”的崛起。因為這一青年詩人群的集結以及向傳統的沖擊和對現代詩藝的追求，新時期詩歌出現了第一次最有革命意義和影響性的浪潮。

一、舒婷

舒婷著有詩集《雙桅船》、《會唱歌的鳶尾花》、《舒婷顧城抒情詩選》等。舒婷的詩歌受到過現代詩人何其芳的影響，但詩風更為開闊，既有柔情亦具剛性，比較符合中國傳統詩歌的審美風格，形成了自己獨特的風格。

二、北島

北島，70年代末開始創辦民間刊物《今天》，對新時期的中國文學產生了極大影響，是“朦朧詩”最具代表性的詩人，有詩集《太陽城札記》、《北島詩選》、《舊雪》等。

三、顧城

顧城出版有詩集《舒婷顧城抒情詩選》、《北方的孤獨者之歌》、《黑眼睛》、《顧城童話寓言詩選》等。顧城的詩總是以一個“任性的孩子”的固執去憧憬美，去建造一座詩的、童話的花園，一個與世俗世界對立的彼岸世界，并以此來表現他對人類精神困境的“終極關懷”。

第三節“后朦朧詩”的崛起

○“后朦朧詩”的泛濫○“知識分子寫作”詩人——海子、西川、歐陽江河○“民間寫作”——韓東、于堅后朦朧詩人很少繼承朦朧詩人那種濃重的憂慮感和責任感，更多體驗到經濟大潮和思想解放的猛烈沖擊，充滿標新立異的反叛精神和開放驕縱的超越意識，并不斷偏離和解構傳統的審美理想。

一、知識分子寫作

（一）海子詩集有《土地》、《海子、駱一禾作品集》、《海子的詩》、《海子詩全編》等。他的詩歌往往追求一種神言與人言相融合的精神體驗，而他所理解的神和人類所勞作的土地有著密切的聯系。（二）歐陽江河詩集有《透過詞語的玻璃》、《誰去誰留》。多關注對純粹的不及物的語言的把握和操作，具有“紙上花”的特點。（三）西川詩集有《隱秘的匯合》、《虛構的家譜》、《西川詩選》、《大意如此》等。詩風比海子節制，委婉溫和，不為情緒所操縱。

二、民間寫作

（一）韓東韓東于1984年與于堅、丁當等人創辦民間文學刊物《他們》，形成了“他們”詩歌流派。出版的詩集有《白色的石頭》、《父親在天上看我》等?！队嘘P大雁塔》是后朦朧詩初期最有影響的作品之一，新生代詩人抒寫生命體驗、“非文化”、“非崇高”、“非意象”的詩歌實驗。（二）于堅詩集有《詩六十首》、《對一只烏鴉的命名》、《一枚穿過天空的釘子》。發展出了他“零度寫作”、“拒絕隱喻”等一系列詩學命題，是少有的詩歌與詩論俱長的詩人。思考題1、艾青在新時期詩歌創作的突破和追求主要體現在哪里？P419-4202、《雙桅船》這首詩所表達的獨特的情感內涵是什么？它在新時期詩歌創作進程中有著什么樣的重要意義和影響？P424-4253