PAGEPAGE10一、填充題。1、老舍，原名，字，滿族人。他的創作成就是多方面的，作品數量也很多。主要作品有長篇小說《》《》，中篇小說《我這一輩子》，短篇小說《月牙兒》等;話劇有《》《方珍珠》《》等。1951年獲北京市人民政府授予的“”稱號。1、舒慶春舍予駱駝祥子四世同堂龍須溝茶館人民藝術家2、《茶館》以北京為中心場景，展示了清末、 、抗戰勝利后三個不同時代的社會生活。三幕話劇《茶館》，一幕寫一時代，每一幕敲一個時代的喪鐘，表現了的歷史命運。2、裕泰大茶館民國初年舊中國必然崩潰3、《茶館》塑造了眾多鮮明的人物形象。比如 、 “順民”王利發；、的旗人常四爺；膽小怕事、懶散無能、迂腐的“前朝遺民；算命看相的江湖騙子 ；靠說媒拉纖，拐賣人口掙錢的地痞無賴。3、精明干練圓滑世故剛強耿直富有正義和愛國心松二爺唐鐵嘴劉麻子4、《茶館》第一幕里，二德子和常四爺、松二爺之間的沖突，揭示了 的社會現實；劉麻子和康六之間的沖突，龐太監而康六的沖突，揭露了 的黑暗本質；龐太監和秦二爺的沖突，表明了 和 之間不可調和的矛盾；特務宋恩子、吳祥子和常四爺的沖突，預示了 的命運。4、戊戌變法失敗后社會腐敗混亂、流氓惡霸仗勢欺人舊社會人吃人民族資產階級(維新派）封建勢力(守舊派）用盡暴政手段的清政府必將被埋葬5、《茶館》第二幕里，李三的抱怨、難民的央告、康順子的求工，表現 ； ，表現了遺老遺少的哀嘆；巡警攤派索賄、吳祥子、宋恩子的敲詐、劉麻子的人肉交易，表現了 ，表現了舊民主主義者的悲哀； ，表現了勞動人民樸素的愛國感情和反抗意識。5、人民生活的苦難松二爺的今昔對比黑暗勢力橫行霸道崔久峰理想破滅后的沮喪和絕望常四爺的憤世嫉俗6、《茶館》第三幕里，王利發用女招待，表現了（）；龐四奶奶請康順子當“太后”，表現了（）；包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監獄去蒸窩窩頭，表現了（）；三個老人撒紙錢自悼表現了（）；王利發的兒子、兒媳、孫女都跟著康媽媽去西山，透露了（）。6、他善于“改良”的意識黑暗勢力的猖獗社會的黑暗、丑惡和怪異舊時代的結束黑暗巳經到了盡頭，光明就要來臨的征兆7、在《茶館》中，除了茶館老板（）外，有名有姓的人物多達數十人。如強買婦女、無惡不作的（）；販賣人口、拉纖扯皮的（）；頗有財勢的土財主、資本家（）；以打架為業、欺軟怕硬的流氓頭（）；落魄江湖、相面為生的（）；被賣給龐太監為妻的貧農（）；耿直大膽的旗民（），等等。這些人物有的貫串全劇，有的一幕即下，但不管戲多戲少，大都有鮮明的個性。7、王利發龐太監劉麻子秦仲義黃胖子唐鐵嘴康順子常四爺8、（）是一位民族資產階級的代表人物。面對國弱民窮，帝國主義列強的人侵，他決心搞（），但他的努力最終只化成泡影。他的失敗有力地證明了在半殖民地半封建的舊中國，（）。8、秦仲義實業救國靠實業救國是行不通的9、常四爺是（），第一幕中因說一句（）就被抓起來，坐了一年監獄。出獄后曾參加（），后靠賣菜為生。當（）正愁要關城了，還沒買菜時，是他送來了咸菜和雞，第三幕中他還為（）化緣買棺材。但最后自己也窮困潦倒，撿來別人撒剩的紙錢，作為對自己將來的祭奠。他絕望地喊道:“我愛咱們的中國呀，可誰愛我呢？”這個形象反映了（）9、旗人大清國要完義和團王利發松二爺社會的黑暗和人民的反抗情緒10.（）是旗人，膽小而懶散。清朝滅亡前過著游手好閑的生活，整日喝茶玩鳥。民國時期（）的待遇沒有了，但又不愿自食其力，仍舊留戀過去的生活，寧愿自己挨餓，也要喂鳥，最后終于餓死。這是一個沒有謀生能力的旗人的典型，反映了（）。10、松二爺鐵桿莊稼中國社會的腐朽11、（）是靠說媒拉纖，拐賣人口掙錢的地痞無賴。第一幕中他用十兩銀子買來（），又以二百兩銀子賣給（）。第二幕中他又同（）談生意，還沒談成就被當做逃兵槍斃了。這個人物形象表現了（）。11、劉麻子康順子龐太監兩位逃兵當時社會的病態和畸形12、《茶館》中，旗民（）只說了一句“大清國要完”，就立刻被（）逮捕入獄，這顯示出他們是滿清王朝的兇惡走狗。12、常四爺宋恩子、吳祥子13、《茶館》的結尾是三個老頭的自奠，三個老頭之間并沒有什么矛盾，但他們的相聚卻構成了全劇戲劇沖突的高潮。三個老頭的結局，顯示了一個道理：三個老頭一一個曾經一心想當良民的（），一個一心想“實業救國”的（）,一個一心想自食其力的（），都沒有了活路，都有理由詛咒這個黑暗社會了。于是，戲劇沖突的性質變成了三個老頭與（）的沖突。13、茶館掌柜王利發實業家秦仲義勞動者常四爺整個舊社會14、“誰給飯吃，咱們給誰效力”，這句臺詞出自（），暴露了他的“有奶便是娘”的人生信條?！巴鈬松斐鲆粋€小指頭，就把他推倒在地，再也起不來!”這是（）感喟民族資本家秦仲義命運的一句臺詞。“早晚不是累死,就得叫炮轟死”，這是“裕泰”茶館的老板娘（）的一句牢騷話。 I14、宋恩子崔久峰王淑芬15、《茶館》的每一幕都有意安排了一件怪異的事件，如第一幕中的（），第二幕中的（），第三幕中的“三個老人自悼”等。這些事件雖各有特點，卻都以他們自身所包含的非比尋常的荒誕性與怪異性，統一于劇本所要揭示的三個時代（）的整體立意。龐太監買媳婦逃兵娶一婦腐朽沒落16、老舍先生善于利用細節來表現人物性格。如，第一幕中（）向李要兩碗爛肉面給鄉母女這一細節可看出他富有同情心的本性。另外，第三幕中小丁寶匆匆地跑進茶館，告知王利發（）欲霸占茶館，以及后面向（）為王利發求得看門一職兩個細節，都向觀眾展現了小丁寶善良的本性。常四爺小劉麻子沈處長17、（王利發）在最后說:“改良，我老沒忘了改良……賣茶不行啊,開公寓。公寓沒啦，添評書！評書也不叫座兒呀，好，不怕丟人，想添女招待！……為什么就不叫我活著呢？……”他和（秦仲義）一樣，是改良派的積極分子，最終的結局也是一樣的悲慘。資產階級的改良原本就救不了中國，在那樣一個年代，社會需要（一場徹底的革命）。《茶館》中對（康大力）的描述似乎也表達了作者對工人階級革命的正面評價。18、下列臺詞分別出自《茶館》中哪個人物之口？⑴.我看見您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒！（）⑵.那還用說嗎？天下太平了：圣旨下來，譚嗣同問斬！告訴您，誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋?。ǎ?我從亡十多歲起，就主張實業救國。到而今……搶去我的工廠，好，我的勢力小，干不過他們！⑷.“您說的對，太對了！可是，這點小事用不著您分心，您派管事的來一趟，我跟他商量，該長多少租錢，我一定照辦！ ⑸.年頭越亂，我的生意越好，這年月，誰活著誰死都碰運氣，怎能不多算算命、相相面呢？你說對不對？⑹.“我賣菜呢！自食其力，不含糊！……聽說你明天開張，也許用的著，特意給你送來了！”19、老舍先生說廣一個大茶館就是一個小社會。”作者在《茶館》中著力刻畫了一批“小人物”。他們是：①王利發②小丁寶③康順子④秦仲義⑤吳祥子⑥劉麻子⑦宋恩子⑧唐鐵嘴⑨常四爺⑩巡警?老林?老陳?黃胖子?二德子?鄒福遠松二爺龐太監秦仲義王利發唐鐵嘴常四爺 （）是茶館老板，（）是民族資產者，（）是正直的旗人，（）是賣身的村女，（）是失業的藝人，（）是巡警，（）是逃兵，（）是女招待，（）是流氓惡霸，（）是販賣人口的，（）是相面的。19、①④⑨③?⑤⑦??②⒀⒁⑥⑧20、為了使跨度極大、情節松散、人物眾多的《茶館》保持聯系性和整體感，老舍匠心獨運地作了這樣的處理:一是以（）的興衰變遷來連接三個畫面；二是在人物安排上，（）、（）、（）三個主要人物由壯到老，貫穿全劇，使三個獨立的橫斷面渾成一體，幾個次要人物父子相承，如（）、（）、（）也增強了故事的連續性；三是劇本內在情緒20、裕泰茶館王利發秦仲義常四爺劉麻子和小劉麻子唐鐵嘴和小唐鐵嘴二德子和小二德子21、第三幕中，假若有什么突出惹眼的東西，那就是“莫談國事”的紙條更多了，在這些條子旁還貼著_______的新紙條。茶錢先付二、多項選擇題1.下列關于《茶館》的選項中，錯誤的兩項是（）()A．《茶館》是老舍先生于1957年創作的三幕話劇，它以北京一個大茶館為背景，通過七十多個人物和一系列的小故事描寫了五十年的變遷。每一幕戲寫一個時代，真實而生動地表現了葬送三個時代”的主題。即清末、民國初和抗日戰爭時期的國民黨政府。B.第一幕寫戊戌變法失敗之后，裕泰茶館生意興隆，三教九流都把這里作為一個相互交流的場所。然而大清王朝卻已到了它的末日。透過表面繁榮、熱鬧的茶館，我們看到了清末社會滿目瘡痍的末日來臨的現實。C．《茶館》的第二幕，這時的裕泰茶館漸趨衰落。清朝滅亡了，但是中國依舊在黑暗中。處于社會最底層的勞動群眾，已經通過自己的切身經驗，直感到中國上層統治形式的更替并未使社會發生任何本質的變化，并不曾埋沒社會固有的任何不合理的現象。D．第三幕，這時的裕泰茶館已經破爛不堪，主人的改良無法自救，正直的人都陷入無法自拔的困境，能夠辦一、二百桌滿漢全席的名廚師，落得在監獄里蒸窩窩頭，因為“現今就是獄里人多”，惡勢力卻異?；钴S，橫行霸道。結果是茶館被霸占，王利發去西山逃難。E．三幕戲猶如三幀風俗畫卷，描繪了半封建半殖民地舊中國三個黑暗、病態、荒誕的社會發展片斷，從歷史的縱向和橫向概括了50年社會歷史發展過程和種種人物命運的變遷。它深刻地揭示出，在半封建半殖民地的舊中國，一切所謂的改良主義、個人奮斗、“實業救國”的道路都是行不通的。2.下列關于《茶館》的選項中，錯誤的兩項是（）()A．王利發是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學，即多說好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練，善于應酬，對不同的人采取不同的態度。就是這樣一個精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產的命運。王利發的悲劇，是舊中國廣大市民命運的真實寫照。B．常四爺是旗人，在滿清時吃皇糧。但是他對腐敗的清王朝不滿，對洋人更加痛恨。因一句“大清國要完”被抓起來，坐了一年的監獄。出獄后還參加義和團。他正直，善良，敢作敢為，富于正義感。他不諱言他的不滿，對抓過他的特務仍然很強硬，對正在發愁的王利發則雪中送炭。就是這樣一個人，最后也窮困潦倒。這個形象代表了不甘受奴役的中國人，反映出舊中國人民的反抗情緒。C．松二爺也是個旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，他就靠賣菜為生，他寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死。這是一個沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。D．劉麻子、唐鐵嘴、秦仲義、康順子等人，是一群兵痞無賴，他們說媒拉纖、拐賣人口、算命騙人、敲詐勒索。這樣一類人物形象，反映了當時社會的畸形和病態。E．崔久峰是一個舊民主主義者。他從一個“以天下為己任”的革命者到“中國非亡國不可”的失敗主義者。體現了舊民主主義革命者悲觀絕望的情緒，也反映中國難以救治的黑暗事實。3.下列關于《茶館》的選項中，錯誤的兩項是（）()A．康梁變法失敗后，裕泰茶館中形形色色的人物登臺表演，一方面是拉皮條的為太監娶老婆，暗探遍布社會，麻木的旗兵無所事事，尋釁打群架，另一方面是破產的農民賣兒鬻女，愛國的旗人秦二爺因幾句牢騷被捕，新興的資本家企圖“實業救國”，裕泰茶館老板左右周旋，企圖使生意興隆。B．在第二、第三幕的發展中，惡勢力越來越肆無忌憚，為所欲為，暗探宋恩子、吳祥子的后代子承父業，繼續敲詐勒索，拉皮條的劉麻子的后代青出于藍，依托當局要員準備開女招待“拖拉撕”，龐太監的侄子侄媳組成的迷信會道門在社會上稱王稱霸，甚至做著“皇帝”、“娘娘”的美夢，而一些企圖有所作為的良民百姓卻走投無路。C．《茶館》采取三個橫斷面連綴式結構，每一幕內部也以許多小小的戲劇沖突連綴。這樣的結構本來容易變得松散，老舍克服了這方面的困難，劇本“以情節體現人物”，“主要人物由壯到老，貫串全劇”，“次要人物父子相承”，“無關緊要的人物招之即來、揮之即去”。D．沒有沖突就沒有戲劇。《茶館》采用的是特殊的戲劇沖突。作者把矛盾的焦點直接指向那個舊時代，人物與人物之間每一個小的沖突都暗示了人物與舊時代的沖突。E．老舍談《茶館》時說，作品寫了“那些年代的啼笑皆非的形形色色”。他把對黑暗社會的諷刺、批判與強烈的愛國熱情和對勞動人民的同情聯系起來，在微笑中蘊藏著嚴肅和悲哀，形成了自己特有的幽默風格。4.人物語言個性化是《茶館》的一個特色。下列選項錯誤的兩項是（）（）A．“這個年月還值得感謝！”是王利發說的，是接著唐鐵嘴說的“感謝這個年月”后說的，這句話蘊含了他的愁苦和憤恨。B．“大英帝國的煙，日本的“白面兒”，兩大強國侍候著我一個人，這點福氣還小嗎?”是龐太監說的，這些話活畫出了他甘為洋奴、毫不覺悟的丑惡靈魂。C．“怎么樣?我想大哭一場！看見我這身衣裳沒有?我還像個人嗎?”是松二爺說的，表明封建社會造就了松二爺的軟弱無能。D．“有人賣，有人買，我不過在中間幫幫忙，能怪我嗎?”是唐鐵嘴說的，表明了流氓的無賴氣，說明了他不以作惡為恥的道德標準是那個社會造成的。E．“我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢？”是常四爺說的，這是他最后絕望的呼喊，體現了他的愛國精神，同時也表現了舊中國的黑暗與腐朽。1.AD（A項中抗日戰爭時期應為抗戰勝利后，D項中王利發自殺）2.CD（C項賣菜為生的是常四爺，松二爺終日無所事事；D項中秦仲義、康順子不是兵痞流氓）3.AC（A項秦二爺應為常四爺，C項“以情節體現人物”應為“以人物帶動故事”4.BD（B項應為唐鐵嘴所說，D項應為劉麻子所說）三、《茶館》簡答題1、《茶館》鮮明地表達了老舍“葬送三個時代”的宏偉主旨，這“三個時代”分別是指哪三個時代？①第一幕：清朝末年戊戌變法失敗后。第二幕：辛亥革命失敗后各派系軍閥統治的民國初年。第三幕：抗戰勝利以后國民黨統治時期。2、試概括《茶館》的主題。通過“裕泰茶館”的變化，進出“茶館”的各色人物命運的變化，無情地揭露了舊中國的腐朽與黑暗，猛烈地抨擊了清王朝以及新、舊軍閥的反動統治,有力地鞭撻了帝國主義強盜對我國的殘酷掠奪。同時,也真實地反映了廣大人民群眾的苦難生活，并且透露了黑暗已經到了盡頭，光明就要來臨的征兆。3、說說秦仲義、王利發、常四爺三個人的身份和性格特征。①秦仲義：是個民族資本家，熱情、有追求，主張實業救國。②王利發：是個小商人，膽小、自私、精明干練,謙恭周到。③常四爺：是不甘受奴役的中國人的代表；豪爽耿直，帶有闖蕩江湖的俠氣，富有反抗精神。4、為什么說《茶館》中的戲劇沖突很特殊?劇中雖然集中了三教九流的人物,但他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對的沖突，人物與茶館的興衰也沒有直接關系。劇中的人物仿佛是在某種外力的作用下，按照自己的軌跡必然地運行。正直、善良的人無法擺脫厄運的襲擊,那些異?；钴S的社會渣滓，各自遵循著自己的道德準則行事。作者也沒有過于追究他們個人品質上的某種邪惡之處。老舍先生把矛盾的焦點直接指向那個舊時代，人與人之間的每一個小的沖突都暗示了人們與舊時代的沖突。這是一個帝國主義、封建勢力、流氓特務橫行霸道、無法無天的時代，也是一個中國人民對水深火熱、災難深重的社會反抗的時代。5、《茶館》中的王利發是一個怎樣的形象？試作分析。王利發是裕泰茶館的掌柜，一個精明的商人,膽小、自私、精明干練，謙恭周到，也是貫穿全劇的人物。①對不同人采取不同態度：對難民強硬、冷漠;對大兵、警察、特務則是討好，巧應付，怕得罪。表現王利發的圓滑世故。②善于經營，不斷改良?！拔髦遍T的德泰……全先后腳兒關了門，只有咱們裕泰還開著……”通過王淑芬之口表現王利發善于改良，是茶館業中的佼佼者。③對現實不滿，但表達得很含蓄,如“有不打仗的新聞沒有？”表現王利發的膽小怕事。就是這樣一個精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產的命運。王利發的悲劇，是舊中國廣大市民命運的真實寫照。他的遭遇不僅喚起人們對吃人的舊社會的憎惡，而且使人清醒地認識到它必然走向滅亡的歷史取向。為了迅速結束這樣的年代,人們就必須起來與它進行斗爭。6、請結合原文說說常四爺是一個怎樣的人?常四爺是一位富有愛國反洋意識的“旗人”：①自食其力，樂于助人。“我賣菜呢！自食其力，不含糊！……聽說你明天開張，也許用的著，特意給你送來了!”②愛國、敢作敢為?！笆裁磿r候洋人敢再動兵，我姓常的還準備跟他們打打呢！……”③正直、倔強?！耙茄笕私o飯吃呢?”“盼著你們快快升官發財!”7、《茶館》第一幕里有哪些沖突？分別表現了什么樣的主題？試列舉三組。①二德子和常四爺、松二爺之間的沖突，揭示了戊戌變法失敗后帝國主義橫行、社會腐敗混亂、流氓惡霸仗勢欺人的社會環境；②劉麻子和康六之間的沖突，龐太監和康六、康順子父女倆的沖突,揭露了舊社會人吃人的黑暗本質;秦仲義和王利發之間的沖突，將封建小業主與民族資產階級的矛盾展現出來；③龐太監和秦二爺的沖突，表明丫民族資產階級(維新派）和封建勢力（守舊派）之間不可調和的矛盾；④特務宋恩子、吳祥子和常四爺的沖突，預示了用盡壓制、暴政手段的清政府在日薄西山之后必將被歷史埋葬的命運。8、《茶館》第二幕由哪些情節組成？分別表現了什么樣的主題?①李三的抱怨、難民的央告，表現了人民生活的苦難;②松二爺的今昔對比，表現了遺老遺少的哀嘆；③巡警攤派索賄,吳祥子、宋恩子的敲詐，劉麻子的人肉交易，表現了黑暗勢力的橫行霸道；④崔久峰的絕望，表現了舊民主主義者的悲哀；⑤常四爺的憤世嫉俗，表現了勞動人民樸素的愛國感情和反抗意識。9、試概括《茶館》第三幕的主要內容。第三幕寫的是抗日戰爭結束后，國民黨統治下的北京城的狀況。日本侵略者剛走，國民黨就接管了北京城。它們經濟上以接受“逆產”為名，大肆搜刮人民財產，掠奪民脂民膏；政治上實行法西斯特務統治,瘋狂反共反人民。中國人民仍處于水深火熱之中，就連最善于應付的王掌柜，也被逼自縊。但曙光已經出現，康順子等人相繼投奔“西山”，預示著生活將要發生巨變10、《茶館》第三幕由哪些情節組成？表現了什么共同主題?第三幕劇由劉麻子給茶館找女招待，龐四奶請康順子當“太后”,小宋恩子、小吳祥子勒索王利發錢財,王利發的兒子、兒媳、孫女都跟著康媽媽去西山，沈處長霸占茶館，三個老人撒紙錢自悼等情節組成。這些情節揭示了時代的罪惡。11、《茶館》的結構有何特點?在話劇創作中，《茶館》的結構比較獨特，被人稱為“卷軸”式的平面結構。它沒有一個統一的情節，也沒有一個非此不可的中心人物，只是像圖畫一樣，將一個一個人物展覽出來。如第二幕中，出場的人物有30多個，有臺詞的近20個。這些人物沒有明顯的主次之分，臺詞也不多，只是在訴說著自己的事情，在茶館中一閃而過。比如崔久峰的出現，只是表現他理想破滅后的悲觀失望，松二爺的出場也不過反映了他那類封建遺老的沒落。即使是起著貫穿作用的茶館的老板王利發,也不過是在與茶客的交往中表現著自己。劇中所有的人物，12、《茶館》的語言有何特？⑴個性化的人物語言。戲劇中每一句臺詞都是人物的語言，表達人物的思想，顯示人物的性格：王利發的語言謙恭、周到，與各種人物應酬反應機敏,對答如流，很能顯示他茶館掌柜的身份。常四爺的語言則豪爽耿直，帶有闖蕩多年的俠氣和飽經滄桑的沉重感。宋恩子、吳祥子的語言則狡猾奸詐、傲慢無理，具有老牌特務的特點。⑵幽默的語言風格。把對黑暗社會的諷刺、批判與強烈的愛國熱情和對勞動人民的同情聯系起來,在微笑中蘊藏著嚴肅和悲哀。如王利發問報童“有不打仗的新聞沒有”,也像一句玩笑話，然而表現出的則是人民對動蕩時局的不滿。又如松二爺看見宋恩子和吳祥子仍穿著灰色大衫，外罩青布馬褂，說：“我看見您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒!”表現出松二爺的懷舊情緒,也諷刺了辛亥革命的不徹底。這種寓莊于諧的語言更能給讀者以思考。⑶濃郁的北京地方色彩。老舍本人熟悉北京方言,特別是北京市民的語言。在《茶館》中恰當地應用地道純熟的北京方言，使作品更具地方色彩，也更真實。13、作者為什么要選擇“茶館”這樣一個具體場所作為全劇的關鍵紐結點呢?首先，為人物提供了茶館這一典型環境。茶館在舊社會是三教九流經常進出之處，可以容納各色人等?！耙粋€大茶館就是一個小社會”。人物可以在這個生活舞臺上表演他們各自酸甜苦辣的人生話劇。貴人可以在這里擺闊；流氓可以在這里作惡；騙子可以在這里行騙；說客可以在這里饒舌；窮人到這里來，只能是賣兒賣女。這樣,茶館就成了人們透視人生的一個窗口，在這里上演的人生活劇就成了社會生活的一個縮影。其次，茶館不僅是窗口，它本身還具有象征性。茶館的每況愈下，正是象征著社會的衰微破敗，成了舊社會日趨衰亡的見證?！恫桊^》三幕戲一堂景，表明時代在變，人物的命運在變，而故事發生的場所始終不變，這就給人一種“歲月推移,物是人非”的悲涼感覺。再次，茶館的設置與劇作的整體構思有直接關聯。《茶館》的三幕戲之間幾乎都間隔著大約20年的時間距離.而且在三個生活橫斷面上出現的人物之間、事件之間也不都存在必然的聯系。把這三幕戲的場景設定在一個不變的空間-一裕泰茶館這個舞臺進行，就能使觀眾擺脫因各幕時間相距太遠而導致的脫節感,這座具體的茶館及其人物的命運就像一條潛在的紅線把三個時代串聯起來共同表達變遷的深刻內涵。14、說說松二爺是一個怎樣的人?松二爺是旗人，膽小而懶散。清朝滅亡前過著游手好閑的生活，整日喝茶玩鳥。民國時期“鐵桿莊稼”的待遇沒有了，但又不愿自食其力，仍舊留戀過去的生活，寧愿自己挨餓，也要喂鳥。最后終于餓死。這是一個沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。15、說說秦仲義是一個怎樣的人？秦仲義是一個深受“維新”思想影響的民族資本家。他二十歲就主張實業救國，雄心勃勃地辦起了工廠，頗有作為地干過一番事業。但他的實業救國的道路,也像王利發的“改良維新”一樣,從一開始就注定要失敗。秦仲義的結局很凄慘，他的工廠財產已被國民黨當做“逆產”沒收拆賣。一個曾是財大氣粗的資本家，變成了唯有牢騷滿腹、一腔悲憤的窮光蛋。秦仲義的下場，是那個時代民族資本家的必然結果。他的失敗有力地證明了在半殖民地半封建的舊中國，靠實業救國是行不通的。16、舉例說劉麻子的可惡之處。劉麻子把京郊破產農民康六的女兒康順子販賣給龐太監做老婆。他向龐太監要來200兩銀子，卻只給了康六可憐的10兩。但更讓人氣憤的是，劉麻子昧著良心進行敲詐勒索卻顯得理直氣壯,且擺出一幅替人分憂解難的樣子。他勸說康六：“過這村兒沒這店，賣女兒怎么賣也對不起女兒，賣給龐總管不愁吃穿，賣到窯子多拿一兩八錢你又不肯”等，讓康六感覺理虧在自己，只好認命和死心。17、舉例說明宋恩子、吳祥子的可惡之處。①貪婪、蠻橫、簕道。如向王利發敲詐時，“王掌柜不愿意咱們看,王掌柜必會給咱們想辦法！咱們得給王掌柜留點面子！”“對啦！"坐下談談吧！你們是要命呢？還是要現大洋？”“別動！君子一言：把現大洋分給我們一半，保你們倆沒事！咱們是自己人!”②效忠洋人,是帝國主義的忠實走狗?！坝谢噬系臅r候，我們給皇上效力，有袁大總統的時候，我們給袁大總統效力……”“誰給飯吃，咱們給誰效力！”18、“現在我明白！……有錢哪，就該吃喝嫖賭，胡作非為，可千萬別干好事！”這句臺詞出自誰的口？如何理解這句話？出自秦仲義的口。秦仲義從二十多歲起就主張實業救國，但想不到的是，五十多年后，自己費盡了心血，非但沒能“富國裕民”，自己反而成了窮光蛋。這一感慨是反話，是對舊社會強烈不滿的憤激之辭。19、多年的交情，你看著辦！你聰明，還能把那點意思鬧成不好意思嗎?”這句臺詞出自誰的口？兩個“意思”含義有何不同?這是吳祥子向王利發敲詐時說的，“那點意思”指錢，“不好意思”是指錢少；此話軟中帶硬，暗示王利發不要給得太少，否則就會跟他過不去。表現了他們的無恥、無賴的流氓本性。20、“辦了工廠、銀號又怎么樣呢？他說實業救國，他救了誰？救了他自己，他越來越有錢了！可是他那點事業，哼，外國人伸出一個小指頭，就把他推倒在地，再也起不來！”句中的“他”指誰？這句話的深層含義是什么？句中的“他”指秦仲義，深層含義：在那個時代，諸多有志之士想尋求實業救國的道路’他們“辦工廠”“開銀號”苦心經營著自己的事業，但是這一切在帝國主義列強面前卻顯得那么蒼白無力。資產階級的改良原本就救不了中國，“想要活命得上西山，只有跟著共產黨鬧革命，才是國家和人民的解放之路。21、根據原著《茶館》，分析王利發、秦仲義、常四爺等的性格特征。要點提示：①王利發：膽小、自私、精明干練，謙恭周到。王利發是裕泰茶館的掌柜,也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館,也繼承了他的處世哲學,即多說好話,多作揖，他膽小,自私,又精明,干練,善于應酬,對不同的人采取不同的態度。在黑暗的舊中國，盡管王利發善于應酬,善于經營，不斷改良，卻無法抵御各種反動勢力的欺壓。他對此也抱有強烈的不滿,但表達得十分含蓄.就是這樣一個精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產的命運。王利發的悲劇，是舊中國廣大市民生活命運的真實寫照。①“喲!你這是什么話呀？咱們的買賣要是越作越好,能不給你長工錢嗎？(提示:既表現當時社會經濟的蕭條,這表現了王利發自私的一面,從自己利益出發不“長工資”。)②"您等等,……我感恩不盡!"(提示:這表現了他委曲求全而又處世圓滑的一面.)③"福氣不小!……我準給你留著!"(提示:這表現了他順應奉承,卻又不上當的處世技巧,真是處世絕招.)④"這個年月還值得感謝!聽著有點不搭調!"(提示:這表現了他對自己處境的愁苦,對現實的不滿和憤恨.)⑤"我也那樣!我覺得請安比鞠躬更過癮!"(對不同的人采用不同的接待方式,此為處世精明之處.)⑥"常四爺老是那么又倔又硬,別計較他!"(為別人排解麻煩,這是他善良的一面.)⑦"咱們可把話說開了,從今以后,你不能再在之這兒作你的生意,這兒現在改了良,文明啦!"(提示:精明干練,謹小慎微.)⑧"好吧,我慢慢給你打聽著!你看,十多年前那回事,我到今天還沒忘,想起來心里就不痛快!"(提示:想把別人支開,因為有兩張嘴吃飯,這又是自私的表現.)⑨"那么,你幾不想想主意,賣賣力氣,別叫大家作亡奴"(提示:這并不表明他有了覺悟,見人說人話,見鬼說鬼話,這表現了他深諳處世之道.②秦仲義：熱情、有追求。主張事業救國。③常四爺：豪爽耿直，帶有闖蕩江湖的俠氣和飽經風霜的沉重感。常四爺的形象：①常四爺是旗人,在滿清時吃皇糧.但是他對腐敗的清王朝不滿,對洋人更加痛恨.第一幕中因一句"大清國要完"被抓起來,坐了一年的監獄.出獄后參加義和團,以后又憑力氣靠賣菜為生.他正直,善良,敢作敢為,富于正義感.他不諱言他的不滿,對抓過他的特務仍然很強硬,對正在發愁的王利發則雪中送炭.就是這樣一個人,最后也窮困潦倒,絕望地喊出:"我愛咱們的中國呀,可是誰愛我呢"這個形象代表了不甘受奴役的中國人,反映出舊中國人民的反抗情緒②個性語言