《禁閉島》的影評范文懸疑片受歡迎的程度絕不亞于偵探小說，甚至有過之而無不及。專門為欣賞者設置的圈套就像個惡作劇，讓欣賞者深化其中進展探究，到最后發現是個玩笑時也不厭惡，反而樂此不疲。要做好設置圈套的功夫，首先必須把自己的痕跡抹去。即便是最著名的導演、作家或者演員都必須把自己的符號在作品中抹去，讓欣賞者有如身臨其境的錯覺。這樣的身臨其境并非作為角色的第一人稱，而是作為一個去挖掘主要角色窺視者。馬丁·斯科塞斯拍懸疑片不是符合常理的現象，但是他卻做得很好。《禁閉島》成為熱門之后，許多影迷都熱衷于解讀影片中的懸念部分。這是很值得激賞的現象，不管最后的結果如何，都給影迷們帶來了樂趣。當然，那些乏于考慮，只想在影片中獲得單純刺激的又得另當別論了。除了影迷的追捧和探究，馬丁·斯科塞斯這部影片的另一成功之處便在于熟悉導演的不少影迷都在這部影片過后提出不像老馬作品的看法。這便證明了馬丁導演隱去自己導演身份的手段是非常成功的，至少糊弄了不少熟悉自己的人。這對于一部懸疑片的效果來說其實也起到了一定的作用。《禁閉島》給觀眾提供了一個其實并不生疏的場景：封閉的小島、可疑的群體、消失的病人、模棱兩可的……假設是喜歡懸念或者游戲的人應該不會生疏這樣的狀態。只是通常情況下，如此場景中出現的十之八九是謀殺，而此處確實一個虛實不定的世界。男主角的失常表現，真假混雜的故事線索，終究《禁閉島》在講一個怎么樣的懸念故事?這是導演留給觀眾們的興趣。不少早于筆者觀看此片的影迷已經開場了自己的解讀游戲，至于誰的答案正確，并不重要，重要的是故事帶來的經歷。影片一開場，導演變給角色設置了一個探員的身份，讓他深化一座充滿了詭異氣息的神秘精神病院去探查一些事情的真相。但是隨著探查的不斷深化，角色的身份似乎出現了置換。很有可能這是一個彌天大謊，也有可能是角色自身充滿夢想。導演不著痕跡的引導，輕易把觀眾帶入他設下的圈套里，接下來要做的就是讓觀眾自己在這個迷宮里找出路了。出路在哪?開放式的結局給出了多個出口。但是，不是每個出口都是觀眾的想要的那個，觀影者必須憑借自己對影片的耐心和記憶去尋找蛛絲馬跡。諸如此類的技巧，很大程度上是導演與觀眾的一種交流。盡管過程是單方面的，但是影片完畢之后，交流結果也會很快呈現出來。有些人說，馬丁·斯科塞斯此舉是批判什么，因為故事的大背景是在1954年這個敏感的年代，而交疊在影片中的鋪墊角色背景資料的片段那么是導演刻意安排的，暗示觀眾謎底的內容;也有人說，影片的懸疑是一種嘗試，因為這有違導演一向的特色;還有人說，這個影片將是一個超越，它會成為電影史中必將記載的典型，因為在這部電影中看到了許多“教科書式”的片段;再有人說，這個影片沒了馬丁·斯科塞斯的范兒，也失去了它的魅力所在……有時候電影的魅力會與創作者的魅力交織或者碰撞在一起，選擇為影片加分與否就像給影片的結局找一個合理的解釋。就個人來說，影片確實有著某種不一樣的體驗，導演的表現手法是成功的，原因綜上所述;演員的表演也是成功的，至少我沒看出“查克”到底是泰迪的同事，還是萊斯蒂的醫生;而萊奧納多的表現以及本·金斯利的表現更是超脫。從那個倒霉的“杰克”過度成如今的實力派“純爺們兒”萊奧納多確實是表現不俗啊，而本·金斯利練達的表演功力也為影片情節的