建筑水彩渲染色彩練習第1頁/共100頁第2頁/共100頁第3頁/共100頁第4頁/共100頁

第一部分

色彩知識第5頁/共100頁色彩的先決條件：一.光1666年，年僅23歲的英國劍橋大學講師牛頓完成了他那有名的實驗，將正午的一束光引入暗室，并通過三棱鏡產生折射，在白色屏幕上便出現了如彩虹般按紅、橙、黃、綠、青、藍、紫順序排列的美麗色彩------太陽光譜。第6頁/共100頁紅橙黃綠青藍紫牛頓得出結論：

太陽光是由紅、橙、黃、綠、青、藍、紫七色光組成的白光。第7頁/共100頁

色彩來源第8頁/共100頁二.色彩的種類原色間色復色前進具體具體具體第9頁/共100頁原色：不能由其他顏色調配出的色彩。也稱基色。是用以調配其他色彩的基本色。紅黃藍返回第10頁/共100頁間色：由兩種原色中任意兩種顏色按不同比例的混合而產生的顏色+++===橙綠紫返回第11頁/共100頁復色：以不同的比例混合三原色或者任意兩種間色所得到顏色。返回綠＋橙=黃灰紫＋橙=紅灰紫＋綠=藍灰第12頁/共100頁三.色彩三要素色相明度純度前進具體具體具體第13頁/共100頁色相：色彩的相貌，是色彩的主要特征紅橙黃綠藍青紫玫紅返回第14頁/共100頁色相環第15頁/共100頁明度：色彩的明暗程度，又稱亮度紅加白加黑明度高低明度最高的是白色，最低的是黑色。返回第16頁/共100頁純度：色彩的的純凈、鮮艷程度，又稱彩度、飽和度紅加黃低低加藍純度純度最高的是原色，最低的是復色。返回第17頁/共100頁四、色彩的冷暖及色彩之間的關系

冷色與暖色補色對比色調和色第18頁/共100頁1、色彩的冷暖紅、橙、黃：熱血、火光、陽光，有溫暖感（屬暖色調）藍、紫：夜空、海水、陰影，有寒冷、涼爽感（屬冷色調）暖色系列的波長較長，給人感到較近；冷色系列波長較短，給人感到較遠第19頁/共100頁2.色彩的關系調和色：色相環上相距60度內的各個色彩稱之為調和色。對比色：色相環上相距60度以外的，稱之為對比色互補色：色相環上相距180度的兩個顏色為互補色第20頁/共100頁五、客觀環境中影響色彩變化的因素1.固有色2.光源色3.環境色第21頁/共100頁固有色

指物體本身的顏色，一般理解為日光下物體顯示的顏色，我們視其為該物體的固有色，例如黑頭發、藍天、白云、紅蘋果等，其中的黑、白、藍、紅就是固有色。第22頁/共100頁光源色

指光源的色彩，不同光源具有不同的光色。例如太陽光為白色、白熾燈偏橙色等。不同色彩的光源，會對物體色彩產生不同影響。光源色的染色效應。即便是日光，早晚、陰晴也有不同，清晨偏紅紫，黃昏偏橙黃，陰天偏藍。它是影響物體色彩的重要因素。第23頁/共100頁環境色

指物體由于周圍環境反光的影響，而發生的色彩細微變化。環境色一般只會對對象的陰面起作用，而在受光處則不顯現。一般情況是物體表面越光滑，色彩明度越高，受環境色的影響就越大。第24頁/共100頁色調

色調是一幅畫總的色彩感覺，是大的色彩效果。色調的形成，與光的照射、物體的固有色、環境色的相互映襯是分不開的。當光源色是暖的并物體的固有色多呈現暖色，畫面就形成暖調子，光源色是冷的就形成冷調子，當光線很強的時候就形成亮調子，光線弱就形成暗調子。

第25頁/共100頁第二部分

建筑光照效果

第26頁/共100頁1、光線的構成及其在畫面上的表示直射光線

-----上斜向45反射光線

-----下斜向45直射光線的構成反射光線的構成第27頁/共100頁2、光影變化

受光面陰面高光明暗交界線反光和反影第28頁/共100頁3.建筑光影分析

——面的相對明度分析第29頁/共100頁建筑光影分析

——反光和反影反光反影第30頁/共100頁建筑光影分析

——高光和反高光第31頁/共100頁

第三部分

水彩渲染基本知識第32頁/共100頁準備工作顏料用筆用紙調色碟、杯海綿第33頁/共100頁顏料調色碟、杯用筆第34頁/共100頁渲染用紙紙的質地要比較有韌性，紙面要有一定的紋理，而且要有一定的吸水能力，又不能過于滲水。由于渲染需要在紙面上大面積涂水、紙張遇濕膨脹、紙張凹凸不平，所以渲染圖時紙必須裱糊在圖板上才能繪制。裱紙步驟及方法第35頁/共100頁裱紙方法和步驟第36頁/共100頁裱紙方法和步驟第37頁/共100頁裱紙方法和步驟第38頁/共100頁裱紙方法和步驟第39頁/共100頁水彩顏料的特性

第40頁/共100頁水彩的顏色調配

第41頁/共100頁水彩渲染基本技法

——運筆方法

水平運筆法垂直運筆法環型運筆法大號毛筆做水平移動，以適應大面積渲染畫面的繪制大號毛筆做做上下移動，但運筆一次的距離不能過長，一面上色不均勻。大號毛筆做水平方向的環形攪動，常用于退暈渲染?！?2頁/共100頁水彩渲染基本技法

——渲染方法平涂法退暈法

單色退暈復色退暈

疊加法

第43頁/共100頁水彩渲染基本技法

——注意事項第44頁/共100頁水彩渲染基本技法

——常見錯誤第45頁/共100頁立面水彩渲染程序

——渲染前工作1打底稿：將表現物體的輪廓線用軟硬適中的HB鉛筆在已裱好的水彩畫紙上按比例繪制出來2作小樣：水彩渲染一般都應做小樣，以確定整個畫面總的色調；各個部分的色相、冷暖、深淺；建筑主體和襯景的總的關系。第46頁/共100頁立面渲染程序

——渲染步驟

實例a1定基調鋪底色2分層次作體積3細刻畫求統一4畫配景托主體第47頁/共100頁1、定基調、鋪底色主要是確定畫面的總體色調和各個主要部分的底色。一般來所建筑物在陽光下都呈暖色點，為取得天空、地面、建筑物的整體統一，先用土黃色將整個畫面淡淡的涂上一層，再區分建筑物和天空不同色調和色度，拉開二者的距離。屋頂、墻面、玻璃、陽臺、臺階和地面都鋪上各自的底色。第48頁/共100頁2、分層次作體積

主要是渲染光影，通過對光影的渲染，分開建筑物的層次，將建筑物的體積感襯托出來。3、細刻畫、求統一

在上一步步驟的基礎上，對畫面表現的空間層次、建筑體積、材料質感、光影變化做深入的細微的描寫。但深入的描寫要服從于整體體形和空間層次。第49頁/共100頁4、畫配景托主體

最后畫襯景，襯景應和建筑物融合成一個整體環境，其主要任務是為了刻畫建筑周圍的配景和環境，從而達到烘托建筑物主體的目的。襯景的渲染色彩要簡潔，形象要簡練，用筆不宜過碎，盡可能一遍畫成。第50頁/共100頁立面渲染程序

——渲染步驟

實例b1定基調鋪底色2分層次作體積3細刻畫求統一4畫配景托主體第51頁/共100頁立面渲染程序

——材料質感表現（一）

亂石墻陶瓦屋面清水磚墻第52頁/共100頁立面渲染程序

——材料質感表現（二）筒瓦屋面陶瓦屋面清水磚墻第53頁/共100頁立面渲染程序

——材料質感表現（三）玻璃門琉璃瓦石墻第54頁/共100頁立面渲染程序

——配景畫法配景畫法原則形象簡練色彩簡潔配景畫法順序遠樹近樹人、物、車第55頁/共100頁配景的內容：第56頁/共100頁立面渲染程序

——配景畫法天空第57頁/共100頁立面渲染程序

——配景畫法地面及山石第58頁/共100頁立面渲染程序

——配景畫法樹木a第59頁/共100頁立面渲染程序

——配景畫法

樹木b第60頁/共100頁建筑水彩渲染透視圖畫法大體同立面圖的渲染，不同的是在透視圖上一般能看到互相垂直的相鄰墻面，因而在步驟2中要將亮面和陰面（或者是亮面和次亮面）區別開來?？傊?，透視圖的水彩渲染要注意運用色度、冷暖、刻畫的精細和粗略等手段把面的轉折做出來。第61頁/共100頁與水彩渲染有關的圖面表現鉛筆淡彩鋼筆淡彩第62頁/共100頁

第四部分

水彩渲染作品欣賞第63頁/共100頁圖1

水墨渲染a

------中國建筑局部第64頁/共100頁圖2

水墨渲染b

------中國建筑局部第65頁/共100頁古亭設計第66頁/共100頁靜園大門第67頁/共100頁

靜園大門第68頁/共100頁毛主席紀念堂局部第69頁/共100頁故宮太和殿正立面第70頁/共100頁英式小郵局立面設計第71頁/共100頁藏式建筑立面局部第72頁/共100頁式垂花門立面第73頁/共100頁水彩渲染習作第74頁/共100頁某建筑立面局部第75頁/共100頁某渡假村立面局部第76頁/共100頁天大建筑系館

立面局部渲染第77頁/共100頁天大建筑系館

立面局部渲染第78頁/共100頁圖21第79頁/共100頁圖22第80頁/共100頁圖23

某建筑渲染第81頁/共100頁圖24

江南水鄉第82頁/共100頁圖25

旅游區某建筑入口渲染第83頁/共100頁圖26第84頁/共100頁圖27第85頁/共100頁圖28第86頁/共100頁圖29第87頁/共100頁圖30第88頁/共100頁圖31

旅游區某建筑第89頁/共100頁圖32

某餐廳室內第90頁/共100頁圖33

某高層建

筑外觀第91頁/共100頁圖34某旅游建筑第92