*禮拜二午睡時刻吃魚補腦大作家馬克·吐溫收到一位初次學習寫作的青年的來信。寫信的青年對這樣一個問題感興趣：“聽說魚骨里富含豐富的磷質，而磷質對大腦有滋補作用。如果想成為一個世界聞名的大作家，是不是要吃很多的魚？不知這種說法是否符合實際。”“您是不是也吃了很多的魚，吃的是哪種魚呢？”他又問道。馬克·吐溫回信告訴他：“依我看，你必須吃一對鯨魚才行。”【哲理啟發】成功的背后一定是辛勤的付出，沒有人能夠不勞而獲。成功沒有捷徑可走。[知識·梳理]第1步讀字音——千言萬語總關音1．單音字橘紅色() 隧道()窒息() 棕櫚樹()襤褸()() 靜謐()貧瘠() 墁地()揩拭() 諦聽()【答案】júsuìzhìlǘlánlǚmìjímànkāidì2．多音字露eq\b\lc\{(\a\vs4\al\co1(（）暴露,（）露馬腳)) 模eq\b\lc\{(\a\vs4\al\co1(（）一模一樣,（）模仿))匙eq\b\lc\{(\a\vs4\al\co1(（）鑰匙,（）湯匙)) 孱eq\b\lc\{(\a\vs4\al\co1(（）孱弱,（）孱頭))龜eq\b\lc\{(\a\vs4\al\co1(（）龜裂,（）龜茲,（）烏龜)) 拗eq\b\lc\{(\a\vs4\al\co1(（）執拗,（）拗口,（）拗斷))【答案】lùlòumúmóshichícháncànjūnQiūɡuīniùàoǎo第2步寫字形——奧妙無窮方塊字eq\b\lc\{(\a\vs4\al\co1(雪qiāo（）,qiào（）開)) eq\b\lc\{(\a\vs4\al\co1(qún（）集,mí（）鹿,山lù（）))eq\b\lc\{(\a\vs4\al\co1(手pà（）,bó（）金,船bó（）)) eq\b\lc\{(\a\vs4\al\co1(tā（）拉,jíjí（）（）可危,jí（）水))【答案】橇撬麇麋麓帕鉑舶趿岌岌汲第3步用詞語——送你一雙慧眼1．徑直·徑自“徑直”，①表示直接向某處前進，不繞道，不在中途耽擱；②表示直接進行某事，不在事前費周折。“徑自”表示自己直接行動。請將正確的詞語填在橫線上。①母女倆沿著杏樹蔭悄悄地走進小鎮，盡量不去驚擾別人的午睡。她們________(徑直/徑自)朝神父家走去。②票務員對公交車熄火等客的現象似乎已經習以為常，只見車門一開，她就拿著現金，________(徑直/徑自)進入環境監測站旁邊的一家小店。【答案】①徑直②徑自2．簡陋·簡樸“簡陋”指(房屋、設備等)簡單粗陋，不完備。“簡樸”指(語言、文筆、生活作風等)簡單樸素。請將正確的詞語填在橫線上。①她們倆是這節________(簡陋/簡樸)的三等車廂里僅有的兩名乘客。②欄桿里邊有一張________(簡陋/簡樸)的辦公桌，上面鋪著一塊用膠布做的桌布。【答案】①簡陋②簡樸3．捉摸·琢磨“捉摸”，猜測，預料，多用于對人與事的揣度。“琢磨”，反復思考、仔細考慮。請將正確的詞語填在橫線上。某企業掌門人稱：做投資要搞好三件事，一是市場，二是產品，三是管理團隊，最根本的就是________(捉摸/琢磨)人，吃透人的心理。【答案】琢磨第4步辨熟語——于細微處細斟酌請判斷下列加點的成語使用是否正確。(1)南寧一市民來到某銀行的柜員機存錢，當入鈔口的蓋子蓋上后，柜員機突然不聲不響了，顯示器上出現“機器故障”字樣，導致錢無法存入儲蓄卡。(√)請說明理由：本詞的意思是指不發出一點聲音。這里用來形容柜員機突然停止工作，一點運行的聲響也沒有了，合乎語境。(2)喬布斯曾說，他從不安于做任何不是他真正熱愛做的事；如果你還沒有找到讓自己熱愛的事業，你要繼續尋找，不要安貧若素。跟隨自己的心，總有一天你會找到的。(×)請說明理由：本詞的意思是指安于貧困的境遇，以平常的態度去對待。意指身處困境并不在意。而句中應該使用“容易滿足”之意，應該改為“隨遇而安”才合乎語境。[常識·速覽]eq\a\vs4\al([識作者])加西亞·馬爾克斯，生于1928年，哥倫比亞作家、記者。他自小在外祖父家中長大。外祖父當過上校軍官，性格善良、倔強，思想比較激進；外祖母博古通今，善講神話傳說及鬼怪故事，這對他日后的文學創作有著重要的影響。哥倫比亞發生內戰后，他進入報界，任《觀察家報》記者，同時從事文學創作。1982年以長篇小說《百年孤獨》獲諾貝爾文學獎和哥倫比亞語言科學院名譽院士稱號。加西亞·馬爾克斯的重要作品還有長篇小說《家長的沒落》《霍亂時期的愛情》，中篇小說《枯枝敗葉》，報告文學集《一個海上遇難者的故事》。eq\a\vs4\al([探背景])《禮拜二午睡時刻》寫于1962年，當時大部分拉丁美洲國家處于殖民統治之下，殖民者颶風般的掠奪和政權的反復更使這些國家處于極端的貧困之中，人民除了經受著貧窮之外，個體生命也沒有絲毫的保障，普通民眾對個體生命的死亡不以為然。本文就是在這種時代背景下寫成的。[整體·感知]在當時混沌蒙昧、冷漠的時代背景之下，作者讓一個有著生命尊嚴的、敢于直面苦難的母親走入了人們的視線，以一個有著尊嚴的生命的個體來警醒世人。在母親的精神的感召之下，他們的生活也隨之發生了改變。神父從最初的冷漠到為不知死者姓名而感到羞恥，到開始懷疑上帝的意志；小鎮上的人也從昏睡的禮拜二午睡時刻醒來。雖然他們仍然抱著羞恥母親的心情而來，但是他們從昏睡中醒來，走出了第一步。在小鎮人的精神的清醒中，母親扮演了喚醒者的角色。這正是文章的主旨所在：以母親平靜而尊嚴的面容，孱弱的身軀，逼視著小鎮人從“夢中”驚醒，思考自己的命運，反思自己的行為。[文脈·梳理]①母女倆找神父②借鑰匙，走向墓地[文本·精析]1．小說是怎樣來表現母愛的？最感人的地方在哪里？【答案】(1)①通過對比反襯來表現。家庭的極端貧困、天氣的極其炎熱、環境的極其惡劣、路途的極其遙遠、周圍人的極其冷漠嘲諷，這些都沒能阻擋住母親來到公墓看望兒子，這就有力地反襯出母愛的偉大。②通過正面描寫來表現。給兒子帶來鮮花，執拗地要求見神父，坦誠地承認自己是被打死的小偷卡洛斯·森特諾的母親，給神父說自己的兒子是個好人，講她兒子當拳擊手時的感受，執意冒烈日到兒子的墳墓上去等。(2)最感人的地方是不怕眾人的歧視，承認自己是被打死的小偷的母親，且說自己的兒子是個好人。(言之有理即可)2．文章中的母親是一個怎樣的形象？我們該如何去判斷分析？【答案】文中的母親是一個個性極強的人，其中對小女孩在火車上的安排，我們可以看出她倔強、好勝的一面；求見神父時的語言和神態，則向我們展示出她的不屈和剛強；而當談到自己的兒子時的自信，也讓人深深感動。3．小說用了很大的篇幅來述寫母女倆未拜祭之前的火車行程，起到了什么樣的作用？【答案】文章中在真正的情節未開始之前，用不小的篇幅來寫母女倆的火車生活，一是更加充分地展示人物的性格特點，使母親的形象更加豐滿、完整；二是為全文營造了一種壓抑氛圍，使得小說的主題更加鮮明。4．作者在小說中寫到母女的主要目的是去拜祭那個拳擊手，文章卻在拜祭將要開始時突然停止了，為什么？【答案】這與小說的主題有關。文章并非是以刻畫人間親情為目的，而是以揭示社會問題和人性的真善為主旨，所以，全文在展示完社會各個層面的表現時，也就完成了小說的使命，至于母女倆去拜祭的過程，只能留給讀者去想象了。[話題·互動]話題：有人認為，這篇小說的題目“禮拜二午睡時刻”，表面上看，只是陳述了故事發生的一個主要時間段，對表現文中的人物形象似乎沒有什么作用。小說的主人公是那位母親，不如直接以“母親”為題更能突出主題。你認為這一觀點合適嗎？說說理由。學生甲：合適。題目“禮拜二午睡時刻”，除了點明了故事發生的一個主要時間段，很難再看出其他的信息，這對表現小說中人物的內心世界沒有任何幫助。如果以“母親”為題，小說的主人公不言自明，讀者閱讀就有了明確的重點和方向，對小說主題的把握也不容易產生偏差。我的觀點：【答案】不合適。標題“禮拜二午睡時刻”的意義在于揭示了小說故事情節發展過程和人物活動的時間，表現了母親想避開眾人給兒子上墳的那種未能免俗的心理，表達了作者對小鎮人思想上“午睡”的不滿和批評，而且“午睡時刻”的寂靜也為“情感抒發節制”提供了客觀的物質基礎。[寫法·借鑒]1．寫作特色如何運用語言描寫在這篇文章中，作者善于運用語言描寫刻畫人物形象。小說中母親的兒子因為在小鎮“偷”東西而喪命，小鎮成為母親刻骨銘心的地方。來到小鎮，下車之前教導女兒“往后就是渴死了”“也別喝水”——不要喝小鎮的水，表現了這位母親倔強的尊嚴；“尤其不許哭”表現了其堅強的性格。“言為心聲”，語言能表達人物的思想和性格，是人物思想的外衣，因此，要寫好人物的語言。寫好人物的語言有如下五種方法：(1)語言要體現人物的職業特點。人物的語言體現他的職業特點是一個常識，否則就會牛頭不對馬嘴，鬧出許多笑話。(2)語言要體現人物的地位。人物的地位是不同的，語言要體現人物的地位，各種身份地位的人物的話就要體現各自的不同。(3)語言要體現人物的性格。人物的性格千差萬別，在語言上也能表現出來，語言要體現人物的性格。(4)語言要簡潔。語言是為刻畫人物的性格，表現人物的思想服務的，話不在多而在精。(5)語言要口語化。口語一般少修飾，多短語。人物的語言要符合口語特點。2．遷移應用借鑒以上語言描寫的手法，描寫一個場景，刻畫出人物的形象，250字左右。【答案】東西路口模糊的紅綠燈出現了，胡小兵沖了過去。一輛三輪車比胡小兵更加匆忙地往前沖，把正在拐彎的胡小兵給掛倒了。胡小兵向身后的女人叫了一聲。女人丟下竹板飛奔過來，撩起胡小兵的褲管，女人看到了胡小兵左腿上像嘴巴一樣的傷口。女人說：“趕緊去醫院，就在西邊不遠。”胡小兵說：“扶我起來！”胡小兵抓住了板車的把手，說：“你在后邊推著，趕緊把水泥弄到工地上，淋透就完了！快！”女人站著沒動，她突然帶著哭腔喊道：“快去醫院吧，就在西邊不遠！”胡小兵看了一眼自己的左腿，鮮紅的血從褲管里流了出來。胡小兵吼道：“水泥快被淋著了！快給老子推車，往東兩百米就是工地！”然后他拖著左腿拉起了板車。女人跑過來，在板車后面用足了力，女人咬緊了嘴唇，這樣一來，淚水再多，也無法流進她的嘴里了。[佳作·領悟]三個夢游者的酸楚加西亞·馬爾克斯終于我們找到了她：她孑身一人地蜷縮在屋旮旯里。給她捎東西之前，有人告訴我們說，她不會適應那種乏味的生活，沒有甜味，沒有誘惑，唯有那殘忍的囹圄般的孤寂每時每刻地緊壓在她的背上。有人告訴我們說——過了很長時間我們才記起這件事——她也曾有過童年。當時我們未必信以為真。可眼下，看到她坐在屋角里把一只手指放在嘴唇上，兩眼眨著驚恐的目光，我們或許相信她有過童年，曾經有過，她曾經有過對大雨降臨前的涼爽極為敏感的觸覺，她渾身上下總是滿載著出人意料的側影。我們的這種發現是突如其來的：她開始發出痛苦的呼喊時，仿佛有塊玻璃在里面破碎了；她開始用名字稱呼我們大家，眼睛里溢出了淚珠，直到我們在她身旁坐下；我們開始唱歌，開始鼓掌，我們的叫喊聲仿佛能使零零碎碎的玻璃片重新彌合，這當兒，我們才相信她曾經有過童年。她的呼喊仿佛是某種泄露；呼喊的四周仿佛布滿了令人追憶的樹木和深河。起身的當兒，她晃了晃，依然沒有用圍裙遮臉，依然沒有擤鼻子，依然眼淚汪汪地告訴我們：“我永遠不會再笑了。”我們出門進了院子，我們三人，都一聲不吭；或許我們認為大家都擁有共同的想法。或許我們認為在房里不開燈乃為上策。她希望孤零零地——也許——坐在黑旮旯，編著最后的一根辮子，似乎是她免于與牲口為伍的唯一的東西。外面，院子里，彌漫著深霧般的昆蟲。我們坐下來，腦子里想著她。往日我們光是這樣，已有無數次了。我們滿可以說，我們眼下的所作所為是我們畢生中的日常工作。可那天晚上則不同尋常：她說她永遠不會再笑了，而我們深信噩夢已變成了現實。我們圍坐成一個三角形，在我們的想象中，她居中間，那樣虛無縹緲、弱不禁風，甚至聽不見那數不勝數的計算時間節奏的鐘聲；在這種節奏聲中，她漸漸變成了塵埃。“我們當時要是有勇氣希望她去死就好了”。我們心照不宣地思忖著。可是我們倒希望她這樣：丑陋、冷若冰霜，就像是我們隱秘的缺陷的微薄捐獻物。從前，很久很久以前，我們已是成人。然而，她在這間屋子里年紀最大。同一天晚上，她一直在場，能夠同我們坐在一起感受著繁星悸動的韻律，四周圍坐著健康的兒子。若是嫁給一個可靠的公民或成為一個守時者的姘婦，她早該是這間房里的德高望重的婦人。但她對那種純一緯度(宛如一條直線)的生活習以為常了，這也許是由于她的罪過或德行只有輪廓而讓人視而不見的緣故吧。很久以前我們就知道這一點。有天清晨起床后，我們發現她趴在院子里，艱難而又欣喜若狂地啃著泥土的當兒，甚至毫無詫異之情。爾后她面帶微笑地重新望著我們；她是從二樓窗口摔在院子里的硬土上的，身體僵硬、直挺挺地趴在那里，臉貼在潮濕的泥土上。但事后我們得知，她唯一保持得完整無缺的東西乃是她對距離的恐懼、面臨時間的自然的戰栗。我們抓住她的雙肩把她攙扶起來。她并沒有我們乍看上去那樣堅硬。恰恰相反，她的官能已經松散，跟意志分道揚鑣了，宛如一具尚未僵硬、仍有微溫的尸體。我們把她翻個身面向陽光的當兒，她的眼睛是睜開的，滿嘴巴的污泥沒準已讓她品嘗到死人骨灰的滋味，仿佛我們已把她推到了鏡子跟前。她呆呆地望著我們，毫無女性的表情——眼下我把她抱起來——讓我們感覺到了她已經不復存在的分量。有人對我們說她死了；而事后她笑個沒完，這種無聲的冷笑正是她那天夜里睜著眼睛在屋里轉來