宋代文學緒論第一節高度繁榮的文化及其對詩文的影響一、崇文抑武的國策原因：唐代藩鎮強盛，割據一方的弊端。措施：高度的中央集權制。二、理學思想對文學的影響理學家強調道統，在文學上重道輕文，重理節情，影響了宋代文學的發展.三、印刷業與教育事業的發展宋代公私刻書業十分發達，刊刻了大量圖書，流通于世，皇家、私人都有大量的藏書，同時學校數量和種類也大量增加，官辦、私立書院十分興盛。四、作家學術思想的提高和詩歌政治功能與議論成分的加強

第二節憂患意識與愛國主題的弘揚一、憂患意識1、宋代士人國家主人公意識十分強烈2、內憂外患的國事積貧積弱的國勢內斂、自省的時代特征二、愛國主題的高揚愛國主題的弘揚到了前所未有的高度宋代文學注入了英雄主義和陽剛之氣

第三節作家的性格特征和審美情趣

三教合一的思潮對宋代作家的影響1、士大夫對傳統的處世方式進行了整合（仕、隱）2、宋代文人采取新型的生活態度宋代士人注重結盟結黨，把個人放在整個階層，團體之中，受理性和道德約束和制約，更加理智、平和、穩健和淡泊、冷靜。3、宋人的審美情感的變化以俗為雅，審美態度的世俗化第四節城市的繁榮與詞的興盛一、城市的繁榮二、詞興盛的原因1、城市經濟的繁榮2、士大夫的優裕生活及生活情趣3、宋代文人的人生態度有利于詞的興盛4、社會的需求

第五節宋代文學的獨特成就與歷史地位

散文1、古文的健康發展2、多樣化的文體3、功能的強化與交融4、風格豐富多彩

詩歌1、題材：向日常生活傾斜抒情主人公多是普通人2、風格：以平淡為美3、特點：以文字為詩，以才學為詩，以議論為詩，重理趣，散文化、議論化的傾向。

詞

1、完成了詞體的建設，藝術手段，日益成熟。2、題材內容和風格上，開拓了新的題材領域，藝術風格千姿百態。分分第一章宋初文學

第一節宋初的散文和復古思潮柳開（1）理論柳開是宋代古文運動的先驅。他提倡復古，反對五代頹靡的文風，他提倡一種“古其理，高其意，隨言短長，應變作制，同古人之行事”的古文。（2）創作：《上竇僖察判書》穆修著名的古文家，批判西崑的浮濫文風，提倡韓柳文章，刻印韓柳文集，擴大韓柳古文影響。成功培養了一些寫作古文的弟子。第一節宋初的散文和復古思潮

王禹偁散文理論：1、“傳道明心”2、“句之易道，意之易曉。”散文創作：《小畜集》30卷《待漏院記》《黃州新創小竹樓記》第二節宋初白體詩人與王禹稱

白體詩人指宋初效法白居易作詩的一批詩人，代表王禹稱、徐鉉、李昉。倡導白居易平易流暢的詩風.詩作內容多寫流連光景的閑適生活，風格淺近清雅，他們的創作往往“流易有余，而深警不足。王禹稱的詩歌創作內容：關心民生疾苦，抒發貶謫憂憤，以及流連光景，與朋友應酬唱和的作品。代表作品：《感流亡》、《對雪》、《村行》王禹稱詩在主題、題材、寫作方法和風格上，深受杜甫、李白的影響，通曉現實，諷諭時弊，反對浮靡，奢麗，語言平易流暢，風格清新疏淡，并議論暢達，初見宋詩散文化、議論化的端倪。村行王禹稱

馬穿山徑菊初黃，信馬悠悠野興長。萬壑有聲含晚籟，數峰無語立斜陽。棠梨葉落胭脂色，蕎麥花開白雪香。何事吟余忽惆悵？村橋原樹似吾鄉！

第三節宋初的晚唐體詩人

晚唐體：指宋初模仿唐代賈島，姚合詩風的一群詩人。代表作家：九僧、林逋、魏野、寇準、潘閬。他們多是隱士、僧人，多注意身邊景物，抒寫閑情逸致，詩歌題材狹窄，風格清苦瘦削，意境清幽高雅。林逋：隱居西湖孤山，不娶不仕，梅妻鶴子，是個隱士。寫了不少描寫西湖風景的詩篇，其中《山園小梅》從梅之風情、形態、幽香、傾心多層面描寫梅的高潔。寇準：是晚唐體的盟主，多寫山林野趣，情調凄婉。《春日登樓懷舊》。山園小梅林逋眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。第四節西崑體的盛衰

西崑體：北宋初年一種追求辭藻華美、對仗工整的詩體。因楊億編撰《西昆酬唱集》而得名。這部詩集影響很大，學子紛紛效法，號為西昆體。西昆體詩人宗法李商隱代表詩人：楊億、劉筠、錢惟演。內容：館閣文臣的優游生活和個人情趣，詠史、詠物、內廷生活多方面。特點：聲律精美，詞采妍麗，對仗工整，用典繁縟，大多為近體詩，多為七律。貢獻：西昆體詩歌音節諧美，對仗工穩，用字錘煉，寫物細膩，是宋詩藝的一次提高。缺點：1、詩歌題材范圍狹窄，缺乏時代氣息。2、詩歌藝術立足于模仿，缺乏自主精神。

第二章柳永與北宋前期詞風的演變

第一節對五代詞風的因革對五代詞風的因革：北宋前期詞大多是酒筵歌席上娛賓譴興之作，體式多以小令為主，風格婉轉流麗，題材內容也以柔情為主，多言男女情事，這是繼承，如晏殊、歐陽修。但晏歐詞比南唐詞抒情性更強，風格更雍容秀雅，文人化、詩人化的應歌之作也越加明顯，顯示著詞逐漸由娛賓譴興的應歌之作，轉為言情寫志的抒懷之作。晏殊《珠玉詞》一百三十余首，風格含蓄宛麗。代表作為《浣溪沙》《蝶戀花》《踏莎行》《破陣子》晏殊詞語言清麗，音調和諧，善于捕捉剎那間的景物，以景寫情，善于創作含蘊渾融、閑雅平靜的藝術境界。晏殊《浣溪沙晏殊一向年光有限身，等閑離別易銷魂，酒筵歌席莫辭頻。滿目山河空念遠，落花風雨更傷春，不如憐取眼前人。歐陽修(1007～1072年),字永叔，自號醉翁，晚年號六一居士，謚號文忠，世稱歐陽文忠公，號六一居士，歐公一帶儒宗，風流自命。詞章窈眇，世所矜式。歐陽修詞受南唐馮延巳影響較深，內容多男女情愛，或相思傷別，風流蘊藉，婉轉情深，形象鮮明，情思棉邈。以清疏雋永，蘊藉深厚為顯著特色。歐陽修對詞的革新：1、擴大了詞的抒情功能，沿著李煜所開辟的方向，進一步用詞來抒發自我的人生感受。2、改變了詞的審美趣味，朝著通俗化的方向開拓，與柳永詞相呼應。代表作《踏莎行》、《蝶戀花》、《朝中措》踏莎行歐陽修候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。

寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。浪淘沙

歐陽修把酒祝東風，且共從容，垂楊紫陌洛城東。總是當時攜手處，游遍芳叢。

聚散苦匆匆，此恨無窮，今年花勝去年紅?？上髂昊ǜ?。知與誰同。

朝中措（歐陽修）

平山欄檻倚晴空，山色有無中，手種堂前垂柳，別來幾度春風。

文章太守，揮毫萬字，一飲千鐘。行樂直須年少，樽前看取衰翁。第二節開拓詞境的嘗試范仲淹詩、詞、文均有名篇傳世。有《范文公集》他的詞作，今存五首，都以邊塞生活入詞，氣象闊大，格調高邁，沉郁蒼勁，感情真摯，風格悲壯，在宋初詞壇可謂異軍突起，成為后來豪放詞的濫觴。代表作《漁家傲》蘇幕遮范仲淹碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。黯鄉魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。

詞與柳永齊名，擅長小令，亦作慢詞。其詞含蓄工巧，情韻濃郁。題材大多為男歡女愛、相思離別，或反映封建士大夫的閑適生活。一些清新深婉的小詞寫得很有情韻。有《安陸詞》代表作《天仙子》張先對詞的貢獻：（1）大量用詞來贈別酬唱，擴大了詞的實用功能。（2）用題序，將日常生活引入詞中（3）嘗試慢詞的創作。善于錘煉字句，捕捉景物，醞造新穎別致的意境。張先訴衷情張先花前月下暫相逢。苦恨阻從容。何況酒醒夢斷，花謝月朦朧。花不盡，月無窮。兩心同。此時愿作，楊柳千絲，絆惹春風。王安石北宋杰出的政治家、思想家、文學家、改革家、唐宋八大家之一。在文學中具有突出成就。王安石不以詞名世，偶有所作，別具風貌，他的懷古詞和詠史詞，尤令人稱道，使詞不再溫婉柔媚凝重蒼涼，具有一定的歷史感和現實感。代表作《桂枝香.金陵懷古》

桂枝香（王安石）登臨送目，正故國晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇。征帆去棹殘陽里，背西風、酒旗斜矗。采舟云淡，星河鷺起，畫圖難足。

念往昔、繁華競逐，嘆門外樓頭，悲恨相續。千古憑高對此，漫嗟榮辱。六朝舊事隨流水，但寒煙芳草凝綠。至今商女，時時猶唱，后庭遺曲。第三節柳永詞的新變柳永（987---1053），字耆卿，原名三變，工部侍郎柳宜少子。曾任屯田員外郎。世稱“柳屯田”有《樂章集》是北宋第一個專力寫詞的詞家。柳永對詞的貢獻1、體制和詞調的貢獻2、題材內容的開拓（1）男女情愛（2）都市風光（3）羈旅行役（4）叛逆反抗精神和狂放不羈個性的描寫。3、表現手法的豐富（1）語言形式上的大膽革新（2）鋪敘和白描的手法（3）獨特的結構方式。4、審美內涵與審美趣味的變化

即變“雅”為“俗”

望海潮柳永東南形勝，江吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。

重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。八聲甘州柳永對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。

不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁閑愁。憶帝京（柳永）薄衾小枕涼天氣，乍覺別離滋味。展轉數寒更，起了還重睡。畢竟不成眠，一夜長如歲。也擬待，卻回征轡。又爭奈，已成行計。萬種思量，多方開解，只憑寂寞厭厭地。系我一生心，負你千行淚。第三章歐陽修及其影響下的詩文創作第一節歐陽修的散文、辭賦和四六歐陽修的文學理論主張1、文道并重歐陽修強調“道勝”和“文至”?！暗绖佟奔磸娬{文章內容的重要性，道要純，要足?！拔闹痢笔钦f文章需有完美的形式。2、表現方法與語言風格講究“文從字順”“簡而有法”與“流暢自然”的標準。歐陽修的散文創作

1、政論性散文：內容多以國事民生為主，多針砭時弊，奏陳方策，析理透辟，議論剴切，代表作《與高司諫書》、《朋黨論》2、史論：《五代史伶官傳序》為史論名篇。3、文藝性散文（1）雜記：主要記亭堂、園林、浮屠、花木等，取材廣泛，特點是情景交融，富有詩意。如《真州東園記》、《醉翁亭記》（2）文賦：以散文筆法入賦，創造了文賦。如《秋聲賦》（3）實用文：包括序、祭、墓志《蘇氏文集序》、《石曼卿墓表》、《瀧岡阡表》歐陽修對散文的革新1、對前代的駢賦、律賦進行改革，去除了排偶、限韻的兩重規定，改以單筆散體作賦，創造了文賦。2、四六體進行了革新，歐陽修用散體單行的古文筆法，少用典故成語，不求對偶工切的文筆寫四六。歐陽修散文的特點、風格1、構思上喜用對比、襯托的方法，謀篇工巧。語言平易暢達，富于變化，偶用駢句，善用虛詞。2、表現手法上，融敘事、描寫、議論、抒情于一爐，有低回感嘆，委婉曲折的深情。風格：紆徐婉轉、平易自然。秋聲賦第二節、歐陽修梅堯臣、蘇舜欽的詩歌歐陽修的詩歌理論“詩窮而后工”，是說詩人有不平的遭遇才有憂思的感情。歐陽修的詩歌創作抨擊時弊，反映民生疾苦的作品。如《邊戶》。有寫謫宦行役生涯和山水自然風光的作品。如《戲答元珍》

詠史詩，如《再和明妃曲》、《明妃曲和王介甫作》

詠物詩，如《畫眉鳥》歐陽修詩歌的特點主氣格，重骨力，語言平易自然，散文化、議論化傾向明顯，流麗宛轉的風格。開宋代詩風先河。梅堯臣，字圣俞，世稱宛陵先生，有《宛陵集》六十卷。梅詩現實內容豐富，題材廣泛，有著強烈的現實主義精神。這類詩歌揭示社會矛盾，同情民瘼，敘事議論結合，語言平易。如《猛虎行》、《汝墳貧女》《田家語》梅堯臣的山水詩寫得清新雅凈。如《魯山山行》梅堯臣詩歌具有深刻的現實主義精神，在題材領域使宋初取向日常生活題材，在風格上傾向“平淡”為美，在藝術上追求“意新而語工?！蹦軌颉盃铍y寫之景如在目前，含不盡之意見于言外?！保W陽修語）達到一種很高的藝術境界。魯山山行梅堯臣適與野情愜，千山高復低。好峰隨處改，幽徑獨行迷。好峰隨處改，幽徑獨行迷。霜落熊升樹，林空鹿飲溪。人家在何許？云外一聲雞。東溪梅堯臣行到東溪看水時，坐臨孤嶼發船遲。野鳧眠岸有閑意，老樹著花無丑枝。短短蒲耳齊似剪，平平沙石凈于篩。情雖不厭住不得，薄暮歸來車馬疲。蘇舜欽蘇舜欽，字子美，慶歷新政重要成員，后受守舊派誣陷，削職為民，隱居蘇州，筑滄浪亭，號滄浪翁。有《蘇學士文集》詩歌創作以“進奏院事件”遭誣陷除名為界，分前后兩期。前期詩歌關注時事民生疾苦，有強烈的政治色彩。如《慶州敗》后期山水作品較多，這類詩意境開闊，氣勢雄豪，大多清新恬淡，饒有曠達自得的意趣，如《淮中晚泊犢頭》蘇詩直率自然，意境開闊，以雄豪奔放見長，他的詩以充實的內容，雄放的風格，慷慨真切的議論為宋詩的繼續發展開辟了道路?；粗型聿礌兕^蘇舜欽春陰垂野草青青，時有幽花一樹陰。晚泊孤舟古祠下，滿川風雨看潮升。

中秋夜吳江亭上對月懷前宰張子野及寄君謨蔡大蘇舜欽長空無瑕露表里，拂拂漸上寒光流。江平萬頃正碧色，上下清澈雙璧浮。自視直欲見筋脈，無所逃遁魚龍憂。不疑身世在地上，只恐槎去觸斗牛。第三節王安石等人的散文王安石的文學主張：王安石以政治家的眼光論文，主張“為文”以“適用為本”“務為有補于世?！睆娬{文章的現實功能和社會效果。在文道關系上，主張文從于理，文道統一，重視文學的抒情性，提倡神妙平易文風。王安石的散文創作議論文（包括書信、札子、雜論、上書）直陳政見，針砭時弊。如《上仁宗皇帝言事書》、《答司馬諫議書》、《讀孟嘗君傳》王安石的散文大多直接為政治服務，這些作品論點鮮明，邏輯嚴密，有很強的說服力。曾鞏曾鞏曾鞏北宋散文家唐宋八大家之一，字子固。建昌軍南豐（今屬江西）人。嘉佑二年（1057）進士。歷任館閣?？?、集賢校理、實錄檢討官，官至中書舍人。曾鞏出自歐陽修門下，曾文長于議論，他的政論文，語言質樸，立論精辟，說理曲折盡意。代表作品《墨池記》

第四節王安石的詩歌王安石的詩以他五十四歲退居江寧為界分為前后兩個時期。一、前期的創作1、政治詩：同情人民，關心國事，堅持變法等深切批判現實的詩歌。如《河北民》。2、詠史詩和詠物詩往往借歷史事件、歷史人物，以宣傳變法思想，或借物詠志。如《明妃曲》二首。《孤桐》、《古松》。二、后期的創作“半山體”：寫景抒情的小詩，精雕詞句，雅麗良絕，藝術造詣很高，一般巧于構圖，善用色彩，體物細膩，清新優美，音節和婉。如《泊船瓜州》、《書湖陰先生壁》三、王詩的特點：1、語言犀利、鋒芒畢露，雕琢斬裁，不留余地，直陳觀點。2、喜用典，以典論今，甚至搬用僻典，喜議論。明妃曲王安石明妃初出漢宮時，淚濕春風鬢腳垂。低回顧影無顏色，尚得君王不自持。歸來卻怪丹青手，入眼平生未曾有。意態由來畫不成，當時枉殺毛延壽。一去心知更不歸，可憐著盡漢宮衣。寄聲欲問塞南事，祗有年年鴻雁飛。家人萬里傳消息，好在氈城莫相憶。君不見咫尺長門閉阿嬌，人生失意無南北。書湖陰先生壁（王安石）

茅檐長掃靜無苔?；境善枋肿栽浴Ｒ凰o田將綠繞，兩山排闥送青來。泊船瓜洲王安石京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山。

春風又綠江南岸，明月何時照我還？第四章蘇軾第一節蘇軾的人生觀和創作道路一、蘇軾的生平蘇軾（1037—1107），字子瞻，號東坡居士，眉州眉山人，出身于富有文化教養的家庭，祖父蘇序是詩人，父蘇詢是古文家，母程氏知書識禮。少“奮勵有當世志”，書法、繪畫有一定的造詣。入仕后，仕途坎坷，幾經遭貶，宦海沉浮，成為黨爭的犧牲品。在朝為官時，成為繼歐陽修之后的文壇領袖，獎掖后進，如蘇門學士。有《蘇文忠公文集》二、蘇軾的思想以儒學體系為根本，而浸染釋、道的思想，三家思想融會為一。第二節蘇軾的古文和辭賦、四六一、蘇軾的文學觀1、文章具有獨立的價值，要“達意”2、在語言形式上講究“辭達”，3、文章風格行云流水，文理自然，姿態橫生。風格形式應多樣化。二、蘇軾文學觀的意義：蘇軾的文學觀念，突破了儒家道統，強調文學“有為而作”注意到了文學的社會作用，崇尚自然，強調辭達，重視對客觀事物的深刻認識，要求充分發揮語言的創造力，對宋代文學的發展起了直接的指導作用。蘇軾的散文創作1、史論和政論：明晰透辟，雄辯滔滔，旁征博引，翻新出奇。文筆縱橫恣肆，揮灑自如。有濃重的縱橫家的習氣。如《答李端叔書》、《賈誼論》、《留侯論》、《思治論》、《進策》。2、雜記（傳記、游記、亭臺樓堂記）代表蘇軾散文的最高成就，有寫景、有針對現實、有歷史與人生的思考與感喟、有對于文學藝術的品評。內容豐富，思想深刻新穎。如《喜雨亭記》、《石鐘山記》、《方子山傳》。3、小品文和雜文數量大，成就也很高，大都信手拈來，信筆寫成，展現作家的襟懷和個性，極富神韻與情趣。如《日喻》《記承天寺夜游》4、辭賦和四六蘇軾的辭賦和四六也取得了很高的成就，既紆徐婉轉，又疏宕蕭散，又融詩歌的抒情。代表作《赤壁賦》、《后赤壁賦》。四六同樣體現行云流水風格。蘇軾散文的風格政論文：雄辯滔滔，善用比喻，鞭辟入里，有策士氣，表現一種雄壯之美。

雜記：記議相兼，善于寫景狀物，意境高遠，有詩情、有哲理、格高韻勝，有一種飄逸之美。

雜文隨筆：嬉笑怒罵，妙趣橫生，有自然活潑之美?？傊?，蘇文行云流水、文理自然、姿態橫生。第三節蘇軾的詩1、政治諷諭詩：如《吳中田婦嘆》2、寫景詠物詩：最能代表蘇詩特色。如《飲湖上初晴后雨》、山水詩《六月二十七日望海樓醉書五絕》、《望海樓晚景》。3、題畫詩：遍及人物、山水、鳥獸、花卉、木石及宗教故事。如《惠崇春江晚景》《王維吳道子畫》《虢國夫人夜游圖》《自題金山畫像》4、羈旅行役和日常生活題材及唱和之作如《和子由澠池懷舊》《東坡》蘇軾詩歌的藝術特點1、奇妙的比喻、豐富的想象。2、以文為詩，以議論為詩、以才學為詩。3、語言既精工有活潑流動，構思打破常規。4、風格多樣，平易自然。蘇詩兼備各體，七律、七絕明快，清新活潑。古體和七言歌行酣暢淋漓，雄渾豪邁，晚年小詩瀟灑清淡?？傊K詩不假雕飾，不事華艷，往往脫口而出，平易自然。和子由澠池懷舊（蘇軾）《懷澠池寄子瞻兄》相攜話別鄭原上，共道長途怕雪泥。歸騎還尋大梁陌，行人已度古崤西。曾為縣吏民知否？舊宿僧房壁共題。遙想獨游佳味少，無言騅馬但鳴嘶。（蘇轍）《六月二十七日望湖樓醉書·其一》蘇軾黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。

卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。百步洪（蘇軾）長洪斗落生跳波，輕舟南下如投梭。水師絕叫鳧雁起，亂石一線爭磋磨。有如兔走鷹隼落，駿馬下注千丈坡。斷弦離柱箭脫手，飛電過隙珠翻荷。四山眩轉風掠耳，但見流沫生千渦。險中得樂雖一快，何異水伯夸秋河。我生乘化日夜逝，坐覺一念逾新羅。紛紛爭奪醉夢里，豈信荊棘埋銅駝。覺來俯仰失千劫，回視此水殊委蛇。

君看岸邊蒼石上，古來篙眼如蜂窠。

但應此心無所住，造物雖駛如余何。

第四節蘇軾的詞一、詩詞一體的文學觀，提高了對詞的認識和評價。二、擴大了詞的表現功能，開拓了詞境“無意不可入。無事不可言?！比⑥D變了詞風 蘇軾的詞風是多樣的，在傳統的婉約派外，創豪放一派。蘇軾的詞風包括豪放、婉約、曠達。四、以詩為詞，語言音律上的創新。蘇軾強化了詞的文學性，弱化了詞對音樂的依附性，突破了格律的束縛，為后人開路。定風波蘇軾莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。

竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。

料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。

回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。蝶戀花蝶戀花臨江仙蘇軾夜飲東坡醒復醉，歸來仿佛三更。家童鼻息已雷鳴。敲門都不應，倚杖聽江聲。長恨此身非我有，何時忘卻營營？夜闌風靜縠紋平。小舟從此逝，江海寄余生。鷓鴣天（蘇軾）林斷山明竹隱墻，亂蟬衰草小池塘。翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。村舍外，古城旁，杖藜徐步轉斜陽。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。隋堤三月水溶溶。背歸鴻，去吳中?；厥着沓?，清泗與淮通。欲寄相思千點淚，流不到，楚江東。江城子別徐州蘇軾

天涯流落思無窮。既相逢，卻匆匆。攜手佳人，和淚折殘紅。為問東風余如許？春縱在，與誰同？行香子蘇軾

清夜無塵，月色如銀。酒斟時、須滿十分。

浮名浮利，虛苦勞神。

嘆隙中駒，石中火，夢中身。

雖抱文章，開口誰親。

且陶陶、樂盡天真。

幾時歸去，作個閑人。

對一張琴，一壺酒，一溪云。第五節蘇軾的意義與影響1、蘇軾的人生態度成為后代文人景仰的范式。進退自如，寵辱不驚，處變不驚，無往而無不可。2、蘇軾的審美態度為后人提供了富有啟迪的意義的審美范式，他以寬廣的審美眼光去看待大千世界，所以凡物皆可觀，到處都能發現美的存在，這種范式在題材內容和表現手法兩方面為后人開辟了新的世界。影響：當代的影響——蘇門學子。后代的影響-——深遠。第五章江西詩派與兩宋之際的詩歌

第一節黃庭堅的詩歌黃庭堅（1045---1105），字魯直，號山谷道人，世稱黃太史、豫章先生、黃文節公。洪州分寧（江西修水）人，曾做國子監教授，太和縣令，《神宗實錄》檢府官等職。他的詩受之于蘇軾，被視為舊黨，新黨上臺，指責他修史“誣毀”先朝，貶涪州別駕，復除名，死于宜州貶所。有《山谷集》

黃庭堅的詩歌創作題材內容：大多以書齋生活為主，思親、懷友、感時抒懷、描摹山水、題詠書畫之類。代表作品《寄黃幾復》《登快閣》山谷體：北宋黃庭堅的詩歌，句法奇矯，音節拗健，想象奇特不凡，且有一股兀傲之氣，奇險生新，最典型地體現了宋詩的藝術特征，后人稱“山谷體”藝術特點（1）講究篇章法度，章法回旋曲折，多層含義，絕不平鋪直敘。（2）善用修辭手段，善于出奇制勝。（3）注重煉字造句，務去陳言，力撰硬語。（4）聲律奇峭（句中音節打破常規，律詩中多用拗句，以避免平仄和諧和圓潤的聲調。（5）多用典登快閣黃庭堅癡兒了卻公家事，快閣東西倚晚晴。

落木千山天遠大，澄江一道月分明。

朱弦已為佳人絕，青眼聊因美酒橫。

萬里歸船弄長笛，此心吾與白鷗盟。寄黃幾復(黃庭堅)我居北海君南海，寄雁傳書謝不能。桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈。持家但有四立壁，治病不蘄三折肱。想見讀書頭已白，隔溪猿哭瘴溪藤。第二節陳師道的詩歌陳師道（1053---1102）字履常，號后山居士，彭城人。元祐初有蘇軾推薦而授徐州教授，后任秘書省正字，以疾足。有《后山集》。陳師道早年受業也曾鞏，學古文，中年入東坡門下，為蘇門六君子之一，后遇黃庭堅，又盡焚昔稿而學黃，其詩模仿杜甫，講求鍛煉，多寫朋友交往及個人生活感受和人生感慨，但多真摯誠懇，是寒士生活的真實寫照。缺點：語意破碎，質木無文而缺乏情韻。代表作《示三子》《別三子》《登快哉亭》示三子登快哉亭

去遠即相忘，歸近不可忍。兒女已在眼，眉目略不省。喜極不得語，淚盡方一哂。了知不是夢，忽忽心未穩。城與清江曲，泉流亂石間。夕陽初隱地，暮靄已依山。度鳥欲何向，奔云亦自閑。登臨興不盡，稚子故須還。第三節江西詩派的形成與演變江西詩派是由南宋呂本中《江西詩社宗派圖》而得名，所列25個詩人，大多是江西人，他們有共同的創作傾向與風格，都主張以杜甫為宗，強調技巧，講究章法、句法，喜用拗句、拗律，形成的一種奇峭艱澀，瘦硬生新的詩風，代表詩人是黃庭堅。主張（1）內容上，主張詩歌要有所寄托，要批判現實，認同“文以載道”的觀點，但更強調詩歌應抒寫性情，應以道德修養為其根本。（2）循序漸進的詩論與“自成一家”（3）宗杜說。（4）“無一字無來處”“點鐵成金”“奪胎換骨”說。江西詩派的演變最初江西詩派嚴守法度森嚴的創作法則和規范，吟詠書齋生活，推敲文字技巧，而靖康之變打破了這一平靜，詩人們開始用詩歌來記錄事變，反映抗戰，反映侵略者的罪行和人民的苦難。呂本中：江西詩派最重要的詩論家，靖康之難時，以詩反映這場災難，有一定愛國豪情。呂本中的詩論：“活法”之說，活法即“規矩具備而能出于規矩之外，變化不測而亦不背于規矩也。”即主張擺脫既有的法則，而自有所得，其中并沒有特定的風格論內容。陳與義（1090---1138），字去非，號簡齋，洛陽人。北宋徽宗時做過太學博士，靖康之難起，金兵入汴，避亂南奔，漂泊江南，高宗紹興元年，抵臨安，歷任吏部侍郎，翰林學士等職。累官至參政知事。有《簡齋集》。創作:注重詩句藝術技巧，但南渡以后，兵荒馬亂，流離轉徙，廣泛接觸社會現實，更多家國之痛，憂國憂民，感時念亂的內容往往形之于詩，風格上趨向沉郁蒼涼，激憤悲壯。如《夜賦》、《次韻尹潛感懷》、《傷春》、《牡丹》詩風：雄渾深沉傷春陳與義廟堂無策可平戎，坐使甘泉照夕烽。初怪上都聞戰馬，豈知窮?？达w龍。孤臣霜發三千丈，每歲煙花一萬重。稍喜長沙向延閣，疲兵敢犯犬羊鋒。登岳陽樓陳與義

洞庭之東江水西，簾旌不動夕陽遲。登臨吳蜀橫分地，徙倚湖山欲暮時。萬里來游還望遠，三年多難更憑危。白頭吊古風霜里，老木蒼波無限悲。曾幾（1084---1166）字去甫，江西贛縣人，北宋徽宗時做過校書郎，南宋力主抗金，被罷官，后召還，任秘書少鑒等職。曾幾是南宋一位正直的愛國士大夫，愛國詩人。詩歌創作推重杜甫，與江西詩派關系密切，但由于身經巨變和罷官的經歷，使他能結合國事和個人憂患，發而為詩，寫下不少有關家國之痛的愛國主義的詩篇，深沉蒼勁，感慨悲憤，具有杜詩的遺意。如《寓居吳興》。還有一些清新活潑，語言明快，聲調委婉和諧的作品。如《三衢道中》寓居吳興曾幾三衢道中相對真成泣楚囚，遂無末策到神州。

但知繞樹如飛鵲，不解營巢似拙鳩。

江北江南猶斷絕，秋風秋雨敢淹留。

低回又作荊州夢，落日孤云始欲愁。梅子黃時日日晴，小溪泛盡卻山行。綠陰不減來時路，添得黃鸝四五聲。第六章周邦彥和北宋中后期詞壇第一節黃庭堅和晁補之黃庭堅的詞論黃庭堅雅俗并重的詞論：黃庭堅一方面承認詞是“艷科小道”，另一方面又認為詞同詩一樣可以言志。1、抒情的自我化，即表現自我剛直倔強的個性和曠達樂觀的人生態度。2、使詞的題材進一步貼近自我的日常生活。黃庭堅的詞作大多數有題序，內容多寫閑適與孤獨，他的詞作有編年性質，使詞進一步貼近社會現實生活。

晁補之是蘇門四學士之一，字無咎，晚號歸來子，濟州巨野人。仕宦生涯多坎坷，遭黨禍，因此詞中多吟詠隱逸，自抒被迫退隱后的心境，安然自適又頗多憤激不平。代表作《摸魚兒》、《鹽角兒》定風波·次高左藏使君》黃庭堅萬里黔中一漏天，屋居終日似乘船。及至重陽天也霽，催醉，鬼門關外蜀江前。莫笑老翁猶氣岸，君看，幾人黃菊上華顛？戲馬臺南追兩謝，馳射，風流猶拍古人肩。念奴嬌（黃庭堅）八月十七日，同諸生步自永安城樓，過張寬夫園待月。偶有名酒，因以金荷酌眾客?？陀袑O彥立，善吹笛。援筆作樂府長短句，文不加點。斷虹霽雨，凈秋空，山染修眉新綠。桂影扶疏，誰便道，今夕清輝不足？萬里青天，姮娥何處，駕此一輪玉。寒光零亂，為誰偏照醽醁？年少從我追游，晚涼幽徑，繞張園森木。共倒金荷，家萬里，難得尊前相屬。老子平生，江南江北，最愛臨風笛。孫郎微笑，坐來聲噴霜竹。

摸魚兒·東皋寓居（晁補之）買陂塘、旋栽楊柳，依稀淮岸湘浦。東皋嘉雨新痕漲，沙觜鷺來鷗聚。堪愛處，最好是、一川夜月光流渚。無人獨舞。任翠幄張天，柔茵藉地，灑盡未能去。青綾被，莫憶金閨故步。儒冠曾把身誤。弓刀千騎成何事？荒了邵平瓜圃。君試覷，滿青鏡、星星鬢影今如許！功名浪語。便似得班超，封侯萬里，歸計恐遲暮。《鹽角兒.亳社觀梅》晁補之

開時似雪，謝時似雪，花中奇絕。香非在蕊，香非在萼，骨中香徹。占溪風，留溪月，堪羞損、山桃如血。直饒更、疏疏淡淡，終有一般情別。第二節晏幾道

晏幾道（1030---1106？）。字叔原，號小山，晏殊第七子，少年時代是個貴公子，父去世后，家道中落，飽嘗人間冷暖，思想漸趨頹放。有《小山詞》。晏幾道的詞多寫生活沒落的抑郁，往事的回憶與潦倒中的窮愁。代表作《臨江仙》《鷓鵠天》晏幾道詞特點：1、繽紛多姿，如夢如幻的藝術境界。2、語淡情深，情意層層深入，善用平淡的語言，常見的景物，表現不同尋常的深情。3、語言清麗典雅。臨江仙（晏幾道）夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩云歸。鷓鵠天（晏幾道）彩袖殷勤捧玉鐘，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中思遠人晏幾道紅葉黃花秋意晚，千里念行客。飛云過盡，歸鴻無信，何處寄書得？淚彈不盡臨窗滴，就硯旋研墨。漸寫到別來，此情深處，紅箋為無色。秦觀（1049---1100），字少游，一字太虛，號邗溝居士，人稱淮海先生，高郵人（江蘇），任太學博士，國史院編修等職，被貶謫，由杭州、處州、郴州、橫州、雷州，輾轉遷徙。有《淮海詞》存詞一百余首。李清照評“專主情致”后人認為他是北宋最能體現當行本色的“詞手”，情調悲苦，風格纖麗，是婉約派代表詞家。秦觀詞的內容秦觀詞的藝術特點內容（情與愁）（1）描寫愛情與相思。寫自己與歌妓舞女的交往、依戀，如《滿庭芳》、（2）抒寫自己政治失意、飄零之苦。如《踏莎行.郴州旅舍》（1）凄迷的意境善于通過凄迷的景色，婉轉的語言來表達感傷的情緒，景物的感情色調是凄暗的，氣氛是悲涼的，空間是渺茫的，是詞人內心凄慘悲涼和空虛惆悵的表現。（2）情韻兼勝秦觀詞情感真摯，語言優雅，意境深婉，音律諧美。1山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。銷魂。當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得、青樓薄幸名存。此去何時見也，襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。賀鑄（1052---1125），字方回，山陰人，出身貴族，號慶湖遺老，長相奇丑，有“賀鬼頭”之稱。為人性格耿介，少時意氣豪俠，希望從軍建功，入仕后又喜論時事，傲視權貴，頗遭攙忌，終生沉淪下僚。有《東山詞》。賀鑄是蘇軾之后較有創新精神的詞人，詞作內容十分豐富，包括梳懷、述志、詠史、繪景、記游、悼亡、艷情諸多方面，風格也多樣，既有慷慨激昂，表現英雄豪氣的豪放之作，又有綺媚委婉，表現濃情密意的婉約之作。風格：深婉密麗的語言風格。影響：賀鑄一方面沿蘇軾抒情自我化的道路，寫自我的英雄豪俠氣概，開啟了辛棄疾豪放詞的先聲，另一方面語言上承溫、李密麗的風格，影響南宋的吳文英。六州歌頭賀鑄少年俠氣，交結五都雄。肝膽洞，毛發聳。立談中，死生同。一諾千金重。推翹勇，矜豪縱。輕蓋擁，聯飛鞚，斗城東。轟飲酒壚，春色浮寒甕，吸海垂虹。閑呼鷹嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。樂匆匆。似黃粱夢，辭丹鳳；明月共，漾孤蓬。官冗從，懷倥傯；落塵籠，簿書叢。鹖弁如云眾，供粗用，忽奇功。笳鼓動，漁陽弄，思悲翁。不請長纓，系取天驕種，劍吼西風。恨登山臨水，手寄七弦桐，目送歸鴻。青玉案賀鑄凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。《鷓鵠天》賀鑄重過閶門萬事非，同來何事不同歸？梧桐半死清霜后，白頭鴛鴦失伴飛。原上草，露初晞，舊棲新垅兩依依?？沾才P聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣。周邦彥（1056---1121），字美成，號清真居士，浙江錢塘人。博覽群書，精通音律，向神宗進獻《汴都賦》為太學正，徽宗時為提舉大晟府。政治上傾向新黨。他與“大晟詞人”討論古音，審定古調，按月進獻新詞，其詞稱謂“大晟詞”。大晟詞內容狹窄，多歌功頌德，粉飾太平之作，但極為注重詞句工麗，音律和美及章法變化，對詞的藝術技巧的發展頗有貢獻。有《清真詞》傳世。周邦彥詞的創作題材內容（1）“飄零不偶”羈旅行役之感。（身世之感）（2）詠物詞。將身世飄零之感，仕途淪落之悲，情場失意之苦與所詠物融為一體。（3）男女情愛（4）懷古寫景代表作品《滿庭芳》《蘭陵王.柳》《蘇幕遮》詞風：“富艷精工”

藝術特點（1）章法（結構）善于鋪敘，大多為曲敘。時空結構上體現為跳躍性的回環往復式結構。（2）句法周詞自鑄偉詞，善于融化前人的詩句入詞。（3）字法周詞工于描寫，善于煉字，用字高雅。（4）音律（調美、律嚴、字工）格律嚴整，音調和諧。蘭陵王.柳（周邦彥）柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國，誰識京華倦客？長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺。閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離度。梨花榆火催寒食。愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛，望人在天北。凄惻，恨堆積！慚別浦縈回，津堠岑寂，斜陽冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢里，淚暗滴。滿庭芳周邦彥風老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。地卑山近，衣潤費爐煙。人靜烏鳶自樂，小橋外、新綠濺濺。憑欄久，黃蘆苦竹，疑泛九江船。年年，如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。且莫思身外，長近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時眠。六丑.薔薇謝后作周邦彥正單衣試酒，恨客里光陰虛擲。愿春暫留，春歸如過翼，一去無跡。為問花何在？夜來風雨，葬楚宮傾國。釵鈿墮處遺香澤。亂點桃蹊，輕翻柳陌。多情最誰追惜？但蜂媒蝶使，時叩窗隔。

東園岑寂，漸蒙籠暗碧。靜遶饒珍叢底，成嘆息。長條故惹行客。似牽衣待話，別情無極。殘英小、強簪巾幘。終不似一朵釵頭顫裊，向人欹側。漂流處、莫趁潮汐?？謹嗉t尚有相思字，何由見得？西河·金陵懷古周邦彥佳麗地，南朝盛事誰記。山圍故國繞清江，髻鬟對起。怒濤寂寞打孤城，風檣遙度天際。斷崖樹、猶倒倚，莫愁艇子曾系。空馀舊跡郁蒼蒼，霧沉半壘。夜深月過女墻來，傷心東望淮水。酒旗戲鼓甚處市？想依稀、王謝鄰里，燕子不知何世，入尋常、巷陌人家，相對如說興亡，斜陽里。李清照（1084---1155？），自號易安居士，濟南章丘人，父李格非是北宋著名學者，散文家，母王氏知書識文，工于翰墨，從小養成良好的文學教養，資質聰穎，諳熟音律，少時便有才名。18歲與太學生趙明誠結婚，生活優裕，夫婦又有共同的文學藝術愛好，詩詞酬唱，共同收集整理金石文物.43歲，靖康之難爆發，兵荒馬亂中，趙明誠病逝，自己只身流亡至死。有《漱玉詞》，是婉約派的“正宗詞人”.李清照的詞論及創作《詞論》：提出了“別是一家”之說?！皠e是一家”指詞是與詩不同的一種獨立的抒情文體，詞對音樂性和節奏感有獨特的要求，它不僅向詩歌那樣要分平仄，而且還有分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重，以便“諧律可歌”?！耙装搀w”的特點：1、善于選取日常生活中的起居環境、行動、細節來展現自我的內心世界。2、語言獨具特色。（1）無論是口語，還是書面語，一經她提煉，就別開生面，精妙清脆。（2）善于用最簡練的生活化的語言準確地表現復雜微妙的心理和多變的情感流程。（3）淡雅清疏的審美境界前期：多寫少女少婦時期的優游閑適的生活和閨情相思。韻調優美，詞風婉約雋秀，語言清新明麗，意境優美動人。如《如夢令》、《怨王孫》、《一剪梅》、《醉花陰》等。后期：思想感情以“愁”為主，感時傷世，悼亡思親，憂慮國家和人民命運。詞的風格也由婉約雋秀，清麗爽朗，轉向悲憤蒼涼，沉郁凄愴。如《武陵春》、《聲聲慢》、《永遇樂》朱敦儒，字希真，號巖壑。洛陽人，狂放不羈，樂得逍遙自在的個性，靖康之難，南奔，漂泊流離孤苦，激起了他救亡圖存的社會責任感，入仕，但朝廷的投降政策，使他空有報國之志，罷官后怡情山水終老。朱敦儒的創作體現他的生平軌跡，也體現了他的心理歷程，具有鮮明的自傳性特點。風格也隨著他的人生歷程的變化而變化，早年以婉麗明快為主，中年以悲壯慷慨為特色，晚年以清疏曉暢見長，語言通俗，明白如話。代表作《卜算子》、《相見歡》《鷓鴣天》鷓鴣天.西都作朱敦儒我是清都山水郎。天教分付與疏狂。曾批給雨支風券，累上留云借月章。

詩萬首，酒千觴。幾曾著眼看侯王。玉樓金闕慵歸去，且插梅花醉洛陽。

朱敦儒詞作東風吹盡江梅。橘花開。舊日吳王宮殿、長青苔。今古事，英雄淚，老相催。長恨夕陽西去、晚潮回。（相見歡）金陵城上西樓，倚清秋。萬里夕陽垂地、大江流。中原亂，簪纓散，幾時收。試倩悲風吹淚、過揚州。（相見歡）旅雁向南飛，風雨群初失。饑渴辛勤兩翅垂，獨下寒汀立。鷗鷺苦難親，矰繳憂相逼。云海茫茫無處歸，誰聽哀鳴急。（卜算子）碧瓦小紅樓，芳草江南岸。雨后紗窗幾陣寒，零落梨花晚?？吹剿缭疲捅M鴉成點。南北東西處處愁，獨倚闌干遍。（卜算子）張元干，字仲宗，號蘆州居士，福建長樂人。力主抗戰，反對投降，是一位政治態度特別鮮明的愛國詞人。有《蘆川集》。代表作兩首《賀新郎》第三節張元干等詞人賀新郎.送胡邦衡待制張元干夢繞神州路。悵秋風、連營畫角，故宮離黍。底事昆侖傾砥柱，九地黃流亂注？聚萬落千村狐兔？天意從來高難問，況人情老易悲難訴。更南浦，送君去。涼生岸柳催殘暑。耿斜河，疏星淡月，斷云微度。萬里江山知何處？回首對床夜語。雁不到，書成誰與？目盡青天懷今古，肯兒曹恩怨相爾汝！舉大白，聽金縷。

第四節李綱、岳飛等詞人李綱和岳飛都是南宋力主抗戰的愛國之士，他們的詞慷慨悲歌，為抗金而呼號。李綱：南宋首任宰相，力主抗戰，其詠史詞以強烈的時代精神和戰斗性，表現政治家的雄才大略和遠見卓識，激勵高宗抗金?！断策w鶯.真宗幸澶淵》詞境雄奇壯闊，敘事性和議論性結合，直接開啟了辛棄疾“以文為詩”的先河。岳飛，愛國大將?！稘M江紅》表現強烈的愛國豪情。第八章陸游等中興四大詩人

第一節陸游的創作道路和詩歌淵源陸游，字務觀，號放翁。趙州山陰人（浙江紹興），青少年時代就萌發了報國志向“上馬擊狂胡，下馬草軍書?！?9歲臨安進士考試，復試被斥落。出仕后，卻雖有報國志向，卻無從實現，仕宦幾經坎坷，幾度罷官落職。為表憤懣與反抗自號“放翁”。晚年是在山陰農村閑居，親自參加農事勞動。陸游的思想與詩歌淵源思想陸游一生愛國思想貫穿始終，憂國憂民，關心恢復大業。詩歌淵源陸游早年學習江西詩派，受曾幾、呂本中影響，又受屈原、杜甫、陶淵明的影響，岑參他也很崇拜。中期，境界大開，詩風豪放。晚年又趨于平淡，風格多樣。有《劍南詩稿》存詩9300多首。第二節陸游詩歌的特點、成就、影響陸游詩歌內容1、愛國主題《金錯刀行》《關山月》2、日常生活情景的的作品《游山西村》3、愛情詩《沈園二首》陸游的影響：陸游在南宋詩壇上占有非常重要的地位。陸游的愛國主題與愛國精神對后代產生深遠的影響。山水景物和日常生活的詩篇，因描寫細膩生動，語言清新優美，為后世所喜愛。藝術特點與風格1、飄逸奔放陸游常常憑借幻覺、夢境來一吐胸中壯懷英氣，具有一定的浪漫特點2、沉郁悲涼陸游用高度概括和夾敘夾議的手法，反映現實，形成沉郁悲涼的特點。3、語言上：平易曉暢，章法整飭謹嚴，筆力清壯頓挫，講究對仗，精練自然。4、風格既有雄渾悲壯，又清新婉麗，陽剛與隱柔之美兼具。關山月（陸游）和戎詔下十五年，將軍不戰空臨邊。朱門沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷弦。戎樓刁斗催落月，三十從軍今白發。笛里誰知壯志心，沙頭空照征人骨。中原干戈古亦聞，豈有逆胡傳子孫。遺民忍死望恢復，幾處今宵垂淚痕。楊萬里，字廷秀，號誠齋，去水人（江西）。歷任國子博士、太常博士，太常丞兼吏部右侍郎，提舉廣東常平茶鹽公事，廣東提點刑獄，吏部員外郎等。后辭官歸家，閑居鄉里。講究名節，剛正廉明，不阿權貴，不得重用，一生憂于國事，終憂憤而卒。詩歌內容：自然風物和日常生活情趣。誠齋體的風格特征是活潑自然，饒有諧趣。主要特點是“活脫”就是新奇、活潑、風趣、幽默。具體而言：構思精妙奇特，想象豐富新穎，語言通俗活脫，筆調幽默詼諧，風格瀏亮輕快，意境親切感人。

楊萬里詩歌憫農稻云不雨不多黃，蕎麥空花早著霜。已分忍饑度殘歲，更堪歲里閏添長！

閑居初夏午睡起梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗。日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。

曉出凈慈寺送林子方畢竟西湖六月中，風光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

范成大，字致能，吳縣人，號石湖居士。早年家境貧寒，入仕后，多年做地方官，對勞動人民的生活有較深刻的了解。曾出使金國，不辱使命，全節而歸，為朝野稱道。有《范石湖集》詩歌創作：1、使金紀行詩：使金紀行詩是他出使金國過程中寫下的一組七言絕句，共72首，集中表現愛國主義精神。2、田園詩晚年退居石湖，作品以田園詩為主。有《四時田園雜興》60首絕句為代表。12首為一組。分春日、晚春、夏日、秋日、冬日的田園生活。詩歌特點：語言自然清新，風格溫潤委婉范成大詩歌州橋南北是天街，父老年年等駕回。忍淚失聲詢使者：“幾時真有六軍來？”（《州橋》）晝出耘田夜績麻，村莊兒女各當家。童孫未解供耕織，也傍桑陰學種瓜。（《夏日》）梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀。日長籬落無人過，惟有蜻蜓蛺蝶飛。（《夏日》）南浦春來綠一川，石橋朱塔兩依然。年年送客橫塘路，細雨垂楊系畫船。（《橫糖》）第九章辛棄疾和辛派詞人

第一節辛棄疾的創作道路

辛棄疾（1140---1207），字幼安，號稼軒，山東歷城人，21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。辛棄疾存詞600多首。他是中國歷史上偉大的豪放派詞人、愛國者、軍事家和政治家。作品集有《稼軒長短句》，今人輯有《辛稼軒詩文鈔存》。

創作主張與審美理想創作主張：弘揚蘇軾的傳統，把詞當作是抒懷言志的“陶寫工具”用詞來表現自我的行藏出處和精神世界，其詞將自我一生的經歷、生命體驗和精神個性完整地表現出來。審美理想：崇尚追求雄豪壯大之美。其詞情懷雄豪激烈，意象雄奇，境界雄偉壯闊，語言雄健剛勁，構成了稼軒詞獨特的藝術個性和主導風格。

第二節辛棄疾對詞境的開拓一、抒情主人公形象個性鮮明豐滿的英雄形象二、對心靈世界的深廣拓展辛詞表現了對民族社會的憂慮和個體的人生苦悶，心靈世界的豐富性，曲折性和復雜性，深度開掘了詞體長于表現復雜心態的潛在功能三、更理性、更深刻、更強烈的批判性和戰斗性。四、對農村田園生活和隱逸情趣的表現

第三節辛詞的藝術成就1、戰爭和軍事活動的意象，使詞的意象群出現了一次大的轉換。2、“以文為詞”（1）辛棄疾將古文辭賦中常用的章法和議論、對話等手法移植于詞。（2）獨創性地用經史子等散文中的詞匯入詞，空前擴大和豐富了詞的詞匯。（3）語言豐富多彩，雅俗并收，古今融會，駢散兼行，隨意揮灑而精當巧妙。3、多樣化的藝術風格辛詞雄渾雅健、悲壯沉郁、俊爽流利、飄逸閑適、秾纖婉麗等兼收并蓄。主體風格：剛柔相濟和亦莊亦諧。地位與影響：辛詞數量多，成就、地位也最高。內容境界、表現方法、語言的豐富性、深刻性、創造性和開拓性而言，辛詞空前絕后，創稼軒體，確立豪放一派，影響深遠。

菩薩蠻.書江西造口壁

永遇樂·京口北固亭懷古

南鄉子·登京口北固亭有懷

水龍吟

·登建康賞心亭

楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會，登臨意。休說鱸魚堪膾，盡西風，季鷹歸未？求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣。可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此！倩何人、喚取紅巾翠袖，揾英雄淚?清平樂(村居)摸魚兒西江月(辛棄疾)醉里且貪歡笑，要愁那得工夫。近來始覺古人書，信著全無是處。昨夜松邊醉倒，問松我醉何如？只疑松動要來扶，以手推松曰去！

第四節辛派詞人張孝祥，高宗年間進士，力主收復中原，反對屈辱求和，兩度被投降派彈劾落職。為人豪邁坦率，文思敏捷，作詞頃刻即成，有《千湖詞》。張孝祥是東坡和稼軒中間的橋梁人物。張孝祥作詞學習東坡之豪，又學習東坡之曠。代表作《六州歌頭》《念奴嬌·過洞庭》張孝祥《六州歌頭》

長淮望斷，關塞莽然平。征塵暗，霜風勁，悄邊聲。黯銷凝。追想當年事，殆天數，非人力，洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水氈鄉，落日牛羊下，區脫縱橫?？疵跸C，騎火一川明。笳鼓悲鳴。遣人驚。念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成。時易失，心徒壯，歲將零。渺神京。干羽方懷遠，靜烽燧，且休兵。冠蓋使，紛馳騭，若為情。聞道中原遺老，常南望、羽葆霓旌。使行人到此，忠憤氣填膺。有淚如傾。

念奴嬌張孝祥洞庭青草，近中秋、更無一點風色。玉鑒瓊田三萬頃，著我扁舟一葉。素月分輝，明河共影，表里俱澄澈。悠然心會，妙處難與君說。應念嶺表經年，孤光自照，肝膽皆冰雪。短發蕭騷襟袖冷。穩泛滄溟空闊。盡挹西江。細斟北斗，萬象為賓客?？巯溪殗[，不知今夕何夕!陸游詞陸游現存詞共有130首，風格多樣既有清麗纏綿，也有慷慨雄渾之作。1、愛情詞《釵頭鳳》2、抒發人生感受，或寄寓著高超的襟懷《卜算子》3、抒發報國熱忱《訴衷情》紅酥手。黃滕酒。滿城春色宮墻柳。東風惡。歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯錯錯。春如舊。人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透。桃花落。閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫莫莫。

陳亮字同甫，南宋著名愛國志士，有《龍川詞》。詞作多表現抗戰復仇、救國安民的思想情懷，軍事主張，具有強烈的現實性、針對性，鮮明的政治功利性和縱橫開閡的議論性。代表作：《水調歌頭.送章德茂大卿使虜》陳亮水調歌頭（陳亮）不見南師久，漫說北群空。當場只手，畢竟還我萬夫雄。自笑堂堂漢使，得似洋洋河水，依舊只流東？且復穹廬拜，會向藁街逢！堯之都，舜之壤，禹之封。于中應有，一個半個恥臣戎！萬里腥膻如許，千古英靈安在，磅礴幾時通？胡運何須問，赫日正當中！

劉過劉過字改之，自號龍川道人，辛棄疾門人，長期浪跡江湖之布衣，游士，其詞“多壯語，蓋學稼軒”詞風奔放豪邁。他的詞展現了南宋中后期特殊的文人群體——江湖游士的精神風度、生活命運和復雜心態，具有獨特的生命情調和個性風格。劉過詞念奴嬌（留別辛稼軒）

知音者少，算乾坤許大，著身何處。直待功成方肯退，何日可尋歸路。多景樓前，垂虹亭下，一枕眠秋雨。虛名相誤，十年枉費辛苦。不是奏賦明光，上書北闕，無驚人之語。我自匆忙天未許，贏得衣裾塵土。白壁追歡，黃金買笑，付與君為主。莼鱸江上，浩然明日歸去。沁園春（張路分秋閱）萬馬不嘶，一聲寒角，令行柳營。見秋原如掌，槍刀突出，星馳鐵騎，陣勢縱橫。人在油幢，戎韜總制，羽扉從容裘帶輕。君知否，是山西將種，曾系詩盟。

龍蛇紙上飛騰?？绰涔P、四筵風雨驚。便塵沙出塞，封侯萬里，印金如斗，未愜平生。拂拭腰間，吹毛劍在，不斬樓蘭心不平。歸來晚，聽隨軍鼓吹，已帶邊聲。第十章姜夔、吳文英及宋末詞壇

第一節姜夔姜夔字堯章，號白石道人，鄱陽人，終身布衣，漂泊江湖，雖為人清高，但終為名宦門下清客，一生清貧自守，以文藝創作自娛，詩、詞、文和書法、音樂無不精善，雖終生為布衣，但名聲很大。姜夔為人灑脫，品格高尚，文學創作中以詞的成就最高。有《白石道人歌曲》姜夔詞的藝術特點與貢獻特點1、戀情的雅化和語言的剛化2、詠物詞別有寄托3、幽冷悲涼的詞境4、精心結撰的小序5、醇雅的藝術風格貢獻1、發展詞律。姜詞音律嚴謹，好自度曲，使文情與聲情協調一致。2、提高了詞藝，姜詞善比興寄托擬人手法，語言精練典雅，尤精于動詞的使用，善用典和暗喻。3、轉變了詞風淳熙丙申正日，予過維揚。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城則四壁蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有《黍離》之悲也?；醋竺?，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏、清角吹寒，都在空城。杜郎俊賞，算而今，重到須驚?？v豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生。

《揚州慢》姜夔辛亥之冬，余載雪詣石湖。止既月，授簡索句，且征新聲，作此兩曲。石湖把玩不已，使工妓隸習之，音節諧婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻春風詞筆。但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。江國，正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓西湖寒碧。又片片吹盡也，幾時見得。《暗香》苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿?？屠锵喾?，籬角黃昏，無言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠，但暗憶、江南江北。想佩環、月夜歸來，化作此花幽獨。猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。莫似春風，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅。《疏影

》（姜夔）《雙雙燕》（史達祖）

過春社了，度簾幕中間，去年塵冷。差池欲住，試入舊巢相并。還相雕梁藻井。又軟語、商量不定。飄然快拂花梢，翠尾分開紅影。芳徑。芹泥雨潤。愛貼地爭飛，競夸輕俊。紅樓歸晚，看足柳昏花暝。應自棲香正穩。便忘了、天涯芳信。愁損翠黛雙蛾，日日畫闌獨憑。第二節吳文英吳文英（1207---1269？）字君特，號夢窗，又號覺翁。浙江人。是一位頗為奇特的江湖游士，長期做門客和幕僚，非官又非隱，以布衣終老。號“詞中李商隱”。有《夢窗詞》詞作的題材內容：戀情相思，登臨酬唱，分韻詠物，感舊懷人，傷時慨世。吳文英藝術上的貢獻

1、在藝術思維方式上，徹底改變正常的思維習慣，將常人眼中實景化為虛幻，將常人心中虛幻化為實有。通過奇特的藝術想象和聯想，創造出如夢幻的藝術境界。如《風入松》2、在章法結構上，打破時空變化的通常次序，把不同時空的情事、場景濃縮統攝于同一畫面內，或者將實有的情事與虛幻的情境錯綜疊映，使意境撲朔迷離，如《鶯啼序》3、語言生新奇異（1）語言的搭配、字句的組合，往往打破正常的語序和邏輯慣例，與其章法結構一樣，完全憑主觀的心理感受隨意組合。（2）語言富有強烈的色彩感，裝飾性和象征性。他描摹物態、體貌、動作，很少單獨使用名詞、動詞或形容詞，而總是使用一些情緒化、修飾性、色彩感極強的偏正詞組。（3）語言風格：密麗深幽，字面華麗，意象密集，含意曲折。《風入松》吳文英聽風聽雨過清明。愁草瘞花銘。樓前綠暗分攜路，一絲柳、一寸柔精。料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯。西園日日掃林亭。依舊賞新晴。黃蜂頻撲秋千索，有當時、纖手香凝。惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。

《八聲甘州·陪庚幕諸公游靈巖》（吳文英）渺空煙四遠，是何年、青天墜長星。幻蒼崖云樹，名娃金屋，殘霸宮城。箭徑酸風射眼，膩水染花腥。時靸雙鴛響，廊葉秋聲。宮里吳王沉醉，倩五湖倦客，獨釣醒醒。問蒼波無語，華發奈山青。水涵空、闌干高處，送亂鴉、斜日落魚汀。連呼酒，上琴臺去，秋與云平。宮里吳王沉醉，倩五湖倦客，獨釣醒醒。問蒼波無語，華發奈山青。水涵空、闌干高處，送亂鴉、斜日落魚汀。連呼酒，上琴臺去，秋與云平?！耳L啼序》（吳文英）殘寒正欺病酒，掩沉香繡戶。燕來晚、飛入西城，似說春事遲暮。畫船載、清時過卻，晴煙冉冉吳宮樹。念羈情游蕩，隨風化為輕絮。十載西湖，傍柳系馬，趁嬌塵軟霧。溯紅漸、招入仙溪，錦兒偷寄幽素。倚銀屏、春寬夢窄，斷紅濕、歌紈金縷。暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺。幽蘭旋老，杜若還生，水鄉尚寄旅。別后訪、六橋無信，事往花萎，瘞玉埋香，幾番風雨。長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿，記當時、短楫桃根渡。青樓仿佛，臨分敗壁題詩，淚墨慘淡塵土。危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半苧。暗點檢、離痕歡唾，尚染鮫綃，亸鳳迷歸，破鸞慵舞。殷勤待寫，書中長恨，藍霞遼海沉過雁，漫相思、彈入哀箏柱。傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否？

第三節宋末其他詞人

宋元之際詞壇的特點1、創作活動的群體性。如“浙江籍”詞人群，王沂孫、張炎等。出現詞史上第一部詠物詞專集《樂府補題》2、題材、風格的趨同性3、代表詞人周密《一萼紅.登蓬萊閣有感》王沂孫《眉嫵.新月》《齊天樂.蟬》張炎《高陽臺.西湖春感》《解連環.孤雁》蔣捷《虞美人.聽雨》劉克莊《沁園春.夢孚若》陳人杰《沁園春.丁酉歲感事》劉辰翁《蘭陵王.丙子送春》文天祥《沁園春.題潮陽張許公廟》周密《一萼紅.登蓬萊閣有感》步深幽。正云黃天淡，雪意未全休。鑒曲寒沙，茂林煙草，俯仰千古悠悠。歲華晚、飄零漸遠，誰念我、同載五湖舟？磴古松斜，厓陰苔老，一片清愁?；厥滋煅臍w夢，幾魂飛西浦，淚灑東州。故國山川，故園心眼，還似王粲登樓。最負他、秦鬟妝鏡，好江山、何事此時游！為喚狂吟老監，共賦消憂。王沂孫《齊天樂·蟬》一襟余恨宮魂斷，年年翠陰庭樹。乍咽涼柯，還移暗葉，重把離愁深訴。西窗過雨，怪瑤佩流空，玉箏調柱。鏡暗妝殘，為誰嬌鬢尚如許？銅仙鉛淚似洗，嘆移盤去遠，難貯零露。病翼驚秋，枯形閱世，消得斜陽幾度？余音更苦，甚獨抱清商，頓成凄楚。漫想熏風，柳絲千萬縷?！督膺B環.孤雁》（張炎）楚江空晚，恨離群萬里，恍然驚散。自顧影、卻下寒塘，正沙凈草枯，水平天遠。寫不成書，只寄得相思一點。料因循誤了，殘氈擁雪，故人心眼。誰憐旅愁荏苒，漫長門夜悄，錦箏彈怨，想伴侶、猶宿蘆花，也曾念春前，去程應轉。暮雨相呼，怕驀地、玉關重見。未羞他、雙燕歸來，畫簾半卷。第十一章南宋的散文和四六

第一節南宋的政論文和筆記小品政論文南宋特殊的政治形勢，使南宋政論文多吁請抗敵，謀劃復國大計為主要內容。政治功利目的十分明確，不注重文學技巧，然氣勢磅礴，言辭懇切。岳飛《五岳盟祠記》胡輇《戊午上高宗封事》辛棄疾《美芹十論》、《九議》筆記小品內容豐富復雜，具有綜合性的特點。如史事雜錄、考據辨證、詩文評說、小說故事等。多數屬學術論文。陸游《老學庵筆記》洪邁《容齋隨筆》羅大經《鶴林玉露》周密《武林舊事》第二節南宋理學家的文論和散文南宋理學家重視文學的實用功能，對文學發表言論。如朱熹文論，強調道的重要性，以道為本，文為末，承認文學的價值。南宋遍選文集：《三蘇文粹》、《蘇門六君子文粹》。呂祖謙《呂氏家塾增注三蘇文集》、《宋文鑒》其他《文章正宗》、《續文章正宗》文天祥《指南錄后序》第三節南宋的四六特點：運散入駢，多用長句，靈活多姿，便于議論的應用文體。汪藻：詔書明暢詞達，曲盡情事，又具有激動人心的情感內蘊?！痘侍蟾嫣煜率謺逢懹巍都览壮厣裎摹窏钊f里《除吏部郎官謝宰相啟》其他還有真德秀、劉克莊、文天祥、陸秀夫等四六。第十二章南宋后期和遼金詩歌

第一節永嘉四靈和江湖詩派永嘉四靈永嘉四靈指南宋永嘉地區的四位詩人，徐照、徐璣、趙師秀、翁卷。這四個人都出于葉適門下，個人的字中都有一個“靈”字，所以葉適把他們合稱“四靈”曾遍選《四靈詩選》為其揄揚。四靈都是布衣寒士，作品內容多題詠景物，唱酬贈答，以賈島、姚合為宗，藝術上精雕細琢，玲瓏雅潔，煉字琢句。江湖詩派南宋書商陳起編集《江湖集》，收集以江湖謁客為主的詩人的作品，因而稱之江湖詩派。此派松散，成員眾多，人品流雜。題材較豐富。代表劉克莊、戴復古

薛氏瓜廬趙師秀不作封侯念，悠然遠世紛。惟應種瓜事，猶被讀書分。野水多于地，春山半是云。吾生嫌已老，學圃未如君。

第二節宋末詩歌

英雄群體奮起抗敵，以死殉國。以文天祥為代表。《過零丁洋》、《正氣歌》、《集杜詩》（把杜甫詩句重