中國古代文學（B1）綜合練習題1．《詩經》的《風》、《雅》、《頌》《詩經》分為《風》、《雅》、《頌》三部分，關于“風”、“雅”、“頌”，古人有很多解釋。一、現在一般都認可“風”是樂曲的名字，所謂“國風”就是各國的樂曲，如同我們現在說的山西調、河南調等等?！对娊洝防锏膰L有十五種，就是有十五個地方的樂曲。二、“雅”也是樂曲的名稱?！把拧本褪恰罢钡囊馑肌！把拧睒肥蔷╃芨浇臉非窍鄬Φ胤揭魳范浴！把拧崩镉址帧按笱拧薄ⅰ靶⊙拧?，大約它們的區別是它們的音樂產生的時代的先后，“小雅”中的詩在時代上比“大雅”晚，風格上比較接近國風，也許正是音樂上受到“風詩”的影響而有所變化，不同于舊的雅樂，因此才做了大、小雅的區分。三、“頌”也是因音樂而得名。根據朱熹等人的解釋，“頌”是祭祀宗廟時的樂曲?，F在，《詩經》的《風》、《雅》、《頌》里共有305篇詩歌。2．簡述《詩經》的思想內容。一、祭祀詩：祭祀詩是歌頌祖先的祭祀的樂歌?！对娊洝返募漓朐娝惺占谌绊灐崩?。例如“周頌”31篇，有名的《臣工》、《噫嘻》、《豐年》、《載芟》、《良耜》等是“周頌”，也是整個“頌”詩里最優秀的詩篇。二、贊頌詩：贊頌詩是指贊美祖先功德、征戰勝利、品德、技藝，甚至俊男靚女的詩。大部分集中在二“雅”里。例如“大雅”里的《生民》、《公劉》、《緜》、《皇矣》、《大明》等，“小雅”里的《出車》、《六月》、《采芑（qǐ）》等都是贊頌詩中的名篇。三、怨刺詩：怨刺詩是揭露時弊、感慨時艱、諷刺時政的詩歌。它們多余現在二“雅”里，作者多為貴族、朝臣，“國風”中也有一些勞動者創作的民間諷刺詩。如“大雅”里的《民勞》，“小雅”的《巷伯》，“國風”中“魏風”的《伐檀》、《碩鼠》，“秦風”中的《黃鳥》等都是名篇。四、婚戀詩：婚戀詩是婚姻、戀愛為題材的詩。這類詩的絕大部分保存在“國風”民歌中。愛情詩最著名的有“周南”的《關雎》、《漢廣》，“秦風”的《蒹葭》，“陳風”《月出》，“邶風”《靜女》等。描寫婚姻生活的詩著名者有“周南”《桃夭》，“鄭風”《女曰雞鳴》，“衛風”《氓》，“邶風”《谷風》等。五、戰爭徭役詩：這類詩重要描寫戰爭徭役給勞動者帶來的深重苦難和對生產生活導致的巨大破壞。著名的有“豳風”《東山》，“小雅”《采薇》、《何草不黃》，“魏風”《伯兮》、“鄘風”《載馳》，“秦風”《無衣》等。3．《詩經》的藝術成就。一、現實主義的優良傳統?！对娊洝纷髌肪唧w而廣泛地反映了當時的社會生活，形成了我國詩歌的現實主義的優良傳統，顯示出鮮明的現實主義的創作特色。如“豳風”《七月》以素描式的手法描寫了農夫一年四季的辛勞，是一幅色澤鮮明的風俗畫。“邶風”《谷風》真實地記載了棄婦的復雜的感情世界。二、善于通過描寫自然景物一抒情寫志、刻畫人物。例如“小雅”《采薇》以樂景寫哀，把主人公悲喜交加的心理刻畫得細致動人?！遁筝纭?、《漢廣》、《月出》、《東山》等都是描寫景物、借景抒情的佳作。三、賦、比、興的表現手法。賦、比、興和風、雅、頌合稱“詩六義”，實則風、雅、頌是《詩經》的分類，賦、比、興則是《詩經》作品的表現手法。著名的運用賦的手法的有《靜女》、《溱洧》、《七月》等。用比的詩有《相鼠》，以及一些詩歌里的一些運用比方的句子，如“邶風”《柏舟》的“我心非石”、“我心非席”等。“興”的最著名的例子是《關鳩》開頭的“關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑”，用關鳩的鳴叫興起對淑女的聯想?！短邑病酚谩疤抑藏?，灼灼其華”，興起對新娘容顏美好的歌詠。四、以四言為主體的詩歌語言形式。（例子很多，不再舉例了）五、語言準確、生動、豐富多彩，表現出高度的藝術性。表現在雙聲疊韻字詞的運用等等。4、什么是《詩經》的“賦、比、興”？《詩經》的“賦、比、興”和“風、雅、頌”合稱“詩六義”。其實“風、雅、頌”是《詩經》的分類，“賦、比、興”則是《詩經》的表現手法。一、簡而言之，所謂“賦”就是不用比興的直話直說，把所見所感平鋪直敘地表達出來。著名的運用賦的手法的有《靜女》、《溱洧》、《七月》等。二、所謂“比”就是打比方，用別的事物比方此種事物。用比的詩有《相鼠》，以及一些詩歌里的一些運用比方的句子，如“邶風”《柏舟》的“我心非石”、“我心非席”等。三、所謂“興”就是觸景生情，借別的事物引起所詠之辭。最著名的例子是《關鳩》開頭的“關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑”，用關鳩的鳴叫興起對淑女的聯想?！短邑病酚谩疤抑藏玻谱破淙A”，興起對新娘容顏美好的歌詠。5．結合教材，試論《孟子》散文的藝術成就?！睹献印飞⑽牡乃囆g成就大體可歸納為以下幾點：一、《孟子》文章具有巧妙的論辯藝術。孟子好辯，他的辯辭曲折進一步，使人不得不被折服。例如《滕文公上》的《有為神農之言者許行章》等是著名的例子。二、宏放豪邁的文風，文辭經常滔滔雄辯，氣勢旺盛，是《孟子》文章的另一特點。例如《滕文公下》的回答學生關于“夫子好辯”的提問時的一段話，就氣概豪邁，激情奔放。三、《孟子》還善于運用比方。例如“緣木求魚”、“揠苗助長”等比方都成了膾炙人口的寓言了。四、語言淺顯自然而又明快暢達，所以郝敬說：“（《孟子》）七篇之言，近而遠，淺而深，疏暢條達而詳允精密。不為鉤深索引，而肯綮盤錯，通會無跡?！保ā蹲x孟子》）6．試簡要論述《莊子》散文的藝術成就?！肚f子》散文的藝術成就重要表現在下列幾個方面：一、哲理與詩意的交融。例如《逍遙游》中的“藐姑射山神人”的描寫，說明了“逍遙游”的哲理境界，而又詩意流淌，意境悠遠。二、異材紛呈的寓言故事。《莊子》里寓言據專家記錄共有180多篇，著名的有“朝三暮四”、“庖丁解?！薄ⅰ叭~公好龍”、“東施效顰”、“井底之蛙”、“蠻觸之爭”等。三、意出塵外的想象。例如《逍遙游》中的想象。四、汪洋恣肆的文章形式。結構完整，主題突出，語言奇峭富麗。7．什么是“楚辭”？它是受到什么影響而產生的？一、“楚辭”是戰國后期楚國屈原等人創作的詩歌，是當時產生的一種富有南方地方特色的新詩體。“楚辭”具有鮮明的地方特色，魯迅說它“以原楚產，故稱‘楚辭’。”（《漢文學史綱要》）“楚辭”的名稱最早見于漢代的劉向，漢成帝時，劉向整理古籍，匯集了屈原、宋玉等人的作品和漢代人的仿作，編成專書，名之曰“楚辭”，后代才正式把這一體裁的作品稱為“楚辭”?！俺o”又稱“騷”或“騷體”。二、“楚辭”的產生，一方面是受到南方民歌的影響，如《越人歌》、《滄浪歌》的音調、風格、意境、形式都對《九歌》有明顯的影響。另一方面是受到楚國的巫風和地方音樂的影響。這在《九歌》、《招魂》中有明顯的表現；此外，對“楚辭”的產生發生重要影響的尚有楚國的語言和地理環境。如其大量運用楚地方言，并大量描寫楚國的地理和楚國的民風民俗。8.屈原是如何發展了《詩經》的賦比興的表現手法的？一、屈原的詩歌繼承和發展了《詩經》賦比興的表現手法。但楚辭對《詩經》的賦比興手法有很大的發展：一方面，《詩經》的賦多用來鋪寫描繪實際存在的事物，而屈原則根據塑造形象的需要，用賦的方法鋪寫想象中的境界。另一方面，楚辭的比興比起《詩經》也有重大的發展?！对娊洝分械摹氨取?、“興”比較單純，其界線比較容易劃分，而楚辭的“比”、“興”已經融為一體，很難將它們分開。此外，從攝取“比興”的范圍來說，楚辭用作比興的事物已從《詩經》的山川河流、花木鳥獸擴展到人類社會，由現實擴展到歷史，從人間擴展到神鬼的超人世界。9．舉例說明《史記》文章的抒情性。一、描寫歷史人物，融入了作者深摯的愛憎感情：歌頌明主賢臣、忠臣良將、仁人志士；批判鞭撻暴君昏主、奸臣賊子、貪官酷吏、勢利小人，例如……。這就使《史記》的文章帶有強烈的主觀色彩，充滿激情。二、史記》中有不少作品通篇像是一首抒情詩，像《伯夷列傳》、《屈原賈生列傳》等；有的文章雖然未能全篇如此，但其中有的段落也有較強的抒情性，像《刺客列傳》中太子丹易水送別荊軻、《項羽本紀》中“垓下之圍”里項羽作《垓下之歌》一段等。三、《史記》的文章常采用夾敘夾議的寫法，這些議論往往帶有強烈的抒情色彩，例如《廉頗藺相如列傳》里作者借廉頗與來賓的對話抒發了作者對世態炎涼、人情冷暖的感慨。不少人物傳記的結尾，作者也用“論贊”的方式抒發自己的一番感慨，也使文章帶有較強的抒情性。10．就漢代文學而言，什么是樂府和樂府詩？樂府本來是個音樂機構，早在秦代就有。漢武帝發展壯大了樂府這個機構，以管理統治者祭祀天地、祭祀宗廟和朝會大典等的音樂,漢代樂府機構的職能，一是寫詞配曲，演習排練；一是派人到各地去采集民間歌謠。后人把樂府機關制作和采集的歌詞稱為樂府詩，或簡稱為“樂府”、“漢樂府”，而把其中從民間采集來的作品簡稱為“漢樂府民歌”。順便提及，后來晉南北朝一些詩人仿照漢樂府古題寫作的詩歌，一般不配樂，稱之為“擬樂府”；唐代元稹、白居易等詩人提倡并寫作的關注時事、批評時政的作品，被稱為“新樂府”；宋代發展起來的詞、元代盛行的曲，由于也要配樂歌唱，也稱為“樂府”。但是，這些已經不是漢代意義上的“樂府”了。11．簡述漢代《古詩十九首》的思想內容。一、表現征夫游子的思鄉，和家中思婦懷念遠出未歸者的痛苦心情。如“行行重行行”、“涉江采芙蓉”、“明月何皎皎”等；二、表現男女之間的相思相戀之情。如“庭中有奇樹”、“迢迢牽牛星”等；三、表現文人士大夫的孤芳自賞、懷才不遇之情。如“西北有高樓”等；四、反映了一種頹廢心理和及時行樂的心情。如“驅車上東門”等。12．試從思想內容和藝術上分析《古詩十九首》“迢迢牽牛星”。一、思想內容：詩通過織女和牽牛兩情阻隔的故事，表達了人世間男女愛情不得相諧的痛苦；二、藝術手法：①通篇用比體，寫織女就是寫思婦，寫牛、女的兩情阻隔，就是寫人間男女的離別相思；②語言婉轉瀏亮，諧美動人，富于節奏感和音樂美；③反復運用疊字疊詞，使形象鮮明，情思宛轉，讓人回味；④詩人善于用遠和近的不同空間距離來表達抒情主人公的主客觀感覺的不同。詩開頭用“迢迢”寫相隔的遼遠，但后面又說“河漢清且淺，相去復幾許!盈盈一水間，脈脈不得語。”說出了愛人間咫尺是天涯的心理感受.13．根據教材的論述，談談什么是“建安風骨”?！敖ò诧L骨”古今學者有多種理解和解釋。教材認為，建安詩人的詩歌作品，一方面反映了社會的動亂和民生的多艱，另一方面真實地表現了詩人們自己拯救天下、建功立業的豪情壯志，具有鮮明的時代特色。因此，形成了劉勰《文心雕龍?時序》篇所說的“觀其時文，雅好慷慨，良由世積亂離，風衰俗怨，并志深而筆長，故梗概而多氣”的特性。這一特性，后人稱之為“建安風骨”或“漢魏風骨”。14．試從思想內容和藝術上分析曹操詩《步出夏門行?觀滄?！?。一、思想內容：詩是建安十二年（207）曹操北征烏桓凱旋途中（也有人認為是出征途中）路經碣石時所作。詩人通過登山觀海的描寫抒發了統一國家的雄心大志。二、藝術手法：①寫法之一是由遠到近，再由近到遠，由寫實到想象。站在碣石山上望海，總的看去，遠處是“水何澹澹，山島竦峙”，而近處，詩人所立的山上是“樹木叢生，百草豐茂”。“秋風蕭瑟，洪波涌起”二句則是由近到遠。“秋風”句是近的感覺，“洪波”句是遠的視覺。但是詩人不止于寫登高所見之景，而是由此進一步展開想象。②語言夸張。“日月”以下四句用極夸張的語言寫出了海的大，仿佛吞吐日月，含孕宇宙。③借景抒情。借海的形象抒發詩人囊括四海之志，包孕天下之心，是借景抒情法。海的形象中被賦予了詩人的形象，單純中有蘊藉。詩重于寫景，以景抒情，對后世山水詩當有一定影響。15．簡述曹植前期和后期詩歌的不同思想內容。曹植的生活和思想以曹丕稱帝可以分為前后兩期，前期他受到曹操的溺愛，過著安定和富裕的貴公子生活。后期由于曹丕的猜忌、迫害和打壓，屢遭貶抑名為王侯，實則無異于囚徒。前期他雖過著貴公子的優裕生活，但他歷來關心國事，渴望建功立業，表現了高揚的政治熱情。后期雖然政治上不得意，但仍然雄心不減，多次規定報效國家，建功疆場，但均遭拒絕。前后期的政治遭遇和經歷的不同，使他的詩歌創作的思想內容和風格特性也明顯表現為前后兩期的變化。一、其前期詩歌的重要內容之一是抒寫自己的抱負懷抱。如《薤露篇》、《鰕鱔篇》、《白馬篇》都是他前期詩歌的代表作。強烈地表現了他的建功立業的抱負和報效國家的愿望。而《公宴》、《侍太子坐》、《名都篇》等，均為他鄴下時期生活和情趣的真實反映。此外，尚有一部分贈友詩，如《贈徐干詩》等，表達了朋友間的真摯感情；也有少量反映社會現實的詩篇，如《送應氏》其一、《泰山梁甫吟》等。二、其后期詩更多地表現了壯志不得施展的苦悶、備受迫害的無限壓抑和悲憤?！峨s詩》其五集中體現了其壯志難酬的激憤不平；《贈白馬王彪》集中抒發了詩人對骨肉相殘的滿腔悲憤，深刻反映了封建統治集團內部鋒利的矛盾和殘酷的斗爭，揭示了統治階級為爭權奪利而冷酷無情的本質。此外，《美女篇》抒寫了自己美人遲暮之感慨；《吁嗟篇》描寫了自己“十一年間三徙都”的處境和心情；而《野田黃雀行》和《七步詩》更表現了他對所受迫害的憤怒與反抗。《七步詩》說：“煮豆持作羹，漉豉認為汁。萁在釜下燃，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急！”表現的更為直接和慘烈。有志難申的苦惱，無可奈何的愁怨，對迫害的憤怒與反抗，對生存的憂思與恐驚，共同構成了他后期詩歌悲憤的基調。16．試從思想內容和藝術上分析陶淵明詩《歸園田居》其一（少小無俗韻）。一、思想內容：本詩寫對“誤落塵網”的往事的回憶和對“歸園田”后的景物和生活情境的描寫，表現了詩人棄官歸隱后的欣喜、舒暢的心情。二、藝術特點：①對比的手法。開頭幾句把“少小”的“性本愛丘山”與“誤落塵網中”對比。又把歸園田后的生活與“誤落塵網中”的30年的“羈鳥戀舊林”對比。②新奇的比方。以“塵網”喻官場。以“羈鳥”、“池魚”喻為官的拘束生活。以“舊林”、“故淵”喻舊日的園田生活。③情景交融的描寫?！胺秸喈€”以下對歸園田后的描寫，景中含情，意境優美。④議論中具有哲理。如“羈鳥”兩句的比方就具有樸素深刻的哲理。17．試從思想內容和藝術上分析陶淵明的《飲酒二十首》其五（結廬在人境）。一、思想內容：陶淵明的《飲酒》詩共二十首，這是組詩的第五首。這組詩題名《飲酒》，實則詠懷，正如蕭統所說，是“其意不在酒，亦寄酒為跡”（《陶淵明集序》）之作，本詩更與飲酒無涉，只是寫其村居歸隱之悠閑和自適的情趣。二、藝術特點：①形象鮮明而意境優美?！安删铡彼木涫蔷熬洌樵⑵渲?，透露出村居歸隱的閑適和快樂。而“飛鳥”句意境悠遠，形象鮮明且有比方象征意味。②語言樸素而寄意深遠。對話語言如話家常，而其中“采菊”一聯更是千古名句而為后人樂道不疲。③敘述議論而富有哲理?！敖Y廬”四句是敘述，但寓議論于其中，富有哲理。18．什么是“永明體”（新體詩）？齊梁時期，聲韻學得到很大的發展，齊永明年間，周颙總結出了平上去入四聲。沈約等人根據四聲和雙聲疊韻來研究詩歌聲、韻、調的配合，并指出作詩應當避免所謂“八病”（八種聲律上的弊?。?，這就大大增長了詩歌的節奏感和聲韻美，形成了一種新體詩，這種詩體由于產生于齊永明年間，故又稱“永明體”。但是，永明新體所提倡的“四聲八病”過于繁瑣復雜，一般詩人很難做到避免所謂的“八病”。就是“四聲八病”的提倡者沈約的詩，通過專家的驗證，也大都不能完全符合“四聲八病”的規定。但是新體詩畢竟為唐代近體詩的格律的產生奠定了基礎，是我國古典詩歌從“古體”過渡到“近體”的橋梁。19．試從思想內容和藝術上分析李白《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》。一、思想內容：這首詩是詩人李白聽說朋友王昌齡被貶官后所寫，詩人通過欲以明月寄愁的心情描寫，表達了對朋友的關切和友誼。二、藝術特點：①首句以“楊花落盡子規啼”點明時間，并興起以下的歌詠之辭；②第二句“問道龍標過五溪”，直敘其事，點題；③三、四“我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西”想象奇特：“愁心”不能被寄，更不能用“明月”來寄，“愁心”也不能“隨君直到夜郎西”，想象出人意表；④語言簡練而感情豐富。四句28字表達了詩人對朋友“左遷”的深切關懷和掛念，情溢意表。20．試從思想內容和藝術上分析杜甫的《月夜》。一、思想內容：詩人通過自己看月而憶妻、子，表達了他對妻、子的關切和懷念，同時遙想妻子的懷念詩人，更加濃烈地表達了人們亂世人生妻離子散的悲哀和痛苦。二、藝術特點：①全篇是詩人的想象之辭，想象妻子的懷念自己，想象小兒女的“未解憶長安”，想象將來與妻子見面后的“雙照淚痕干”，更加強烈地表達了對妻、子的關切和懷念；②明明是自己懷念妻子，卻偏說妻子在懷念自己，雙倍地表達了互相的思念，筆墨儉省，手法巧妙；③運用對比手法：妻與子的對比；現實與想象的對比。21．從藝術手法和思想意義上談談你對劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》詩中的名句“沉舟側畔前帆過，病樹前頭萬木春”的理解?！俺林蹅扰锨胺^，病樹前頭萬木春”兩句的“沉舟”、“病樹”可以說是詩人的自喻，詩人用此二句勸慰白居易：我雖是“沉舟”、“病樹”，但你們可要振奮精神，不要為我的貶官和老病憂傷。表現了對朋友的關愛和自己心境的豁達坦蕩，毫無消沉頹唐的意思。但這二句詩被后人多所引用，往往用來指斥反動派的垂死沒落和人民革命事業的欣欣向榮。這雖不是詩的本意，但讀者未嘗不可以如此理解和運用。22.試從思想內容和藝術上分析李商隱的《安定城樓》。一、思想內容：這首詩通過詩人登高遠望以及對歷史人物的回顧，表現了詩人對遠大抱負的追求，壯志難酬的憤慨，以及對腐朽勢力的蔑視和諷刺。二、藝術特點：①在寫景中抒發自己的抱負壯志，情景交融；②運用典故抒發情感和諷刺現實；③意蘊深婉，辭采精美。23．談談你對李商隱《無題》詩的“相見時難別亦難”中的兩個“難”字的理解。這兩句詩出自李商隱的名作《無題》（相見時難別亦難），有著豐富的思想內涵：一、兩個“難”字寫出了青年男女在封建桎梏迫害下難以偕合的痛苦：前一個“難”字寫其難以相見，所以說“相見時難”；后一個“難”字寫其不愿分別，所以說“別亦難”。二、兩個“難”字同時表現了他們愛情道路的曲折和經歷的辛酸，也表現了他們在愛情道路上的不屈和斗爭?！跋嘁姇r難別亦難”，可見其愛情道路上充滿著阻隔，充滿著艱難困苦；但是愛情的艱難并不能阻隔他們的愛情，所以他們才不樂意分離，所以才“別亦難”?！皠e亦難”是不愿，不忍分離，是表達對愛情阻隔的怨恨和斗爭。24．試鑒賞李煜的《浪淘沙》（簾外雨潺潺）詞。一、思想內容：詞通過詞人對現實的描寫和對往事的回憶，表現了詞人深切沉痛的故國之思和亡國之恨。二、表現手法：①上闕前二句寫夢醒之時，再倒敘入夢中情景；②上闕寫現實，下闕是對“無限江山”的追憶和由此引起詞人內心的無可奈何的追悔；③詞的語言平白如話，而意蘊深長，有無限的言外之意。如“流水落花春去也，天上人間”兩句就不僅指春天的歸去遙遠，并且也比方著過去的帝王生活的不可復返，同時也象征著人生如流水，生命如朝夕。|中國古代文學(B)1作業答案作業1[先秦文學]參考答案一、填空題1\秦2\詩經西周春秋3\詩詩三百4\齊詩毛詩5\比興6\尚書國語7\左傳戰國冊8\莊子孟子9\離騷九歌10\莊子屈原二、單項選擇題1C2A3A4C5D6D7C8C9C10B11B12D13D14C15B16C17B18B19B20D三、默寫和填句題1、見<中國古代文學作品選>(上)P12、見<中國古代文學作品選.(上).P72<國殤>四、簡答題1、漢代學者有采詩的說法.班固說:”古有采詩之官,王者所以觀風俗、知得失,自考正也.”<漢書.藝文志>又說:”孟春之月,群居將散,行人振木鐸,徇于路以采詩,獻之太師,比較其音律,以聞于天子.”<詩經>形式統一,用韻規律和韻部系統基本一致,顯然通過故意識的采集和整理.2、先秦歷史散文:我國有著悠久的史官文化傳統.,<漢書.藝術節文志>說:”古之王者,世有史官,君舉必書……左史記言,右史記事,”盡管記言\記事的區分未必如此嚴格,但有各種史官記載國家大事和君子的言行,則是可以肯定的.這些史官以其歷史記載為統治者提供借鑒,在其中體現了一定的歷史\政治和哲學觀點.這便是歷史散文,如<尚書>、<春秋>、<國語》等.先秦諸子散文:在諸子百家出現的戰國時代,周天子的權威已婚不復存在,多個政治中心并存的現實使不同學說得以自由發展.為爭取士的支持,尋找安幫定國的借鑒,一些統治者以優厚的待遇招攬游士,鼓勵不同學派自由講學議論,,處士橫議、百家爭鳴.這些記載不同學派的言論的散文便是諸子散文.3、楚辭的產生重要受到以下幾方面的影響:一方面,是南方民歌的影響，這些民歌大多都是楚聲楚調,它們簡樸、風雅,優美異常,音調和諧婉轉,風格纏綿悱惻,抒情的意味極濃,在意境和形式上與<九歌》類似.另一方面,是楚國巫風和地方音樂的影響.楚俗信巫鬼,重淫祀”,祭祀時必用歌舞娛神,在歌、樂、舞三位一體的組合中,宗教性的音樂與詩歌關系最為密切.這種巫音、巫歌和它們之中的神話傳說、宗教氣氛,在屈原的<離騷><天問.<九歌>等作品中都留下了明顯的痕跡.第三,.楚國特殊的山川風物和人文傳統,為楚辭的創作提供了充足的有利條件.作業2參考答案一填空：1．政論，辭賦2．《過秦論》3．《吊屈原賦》、《鵬鳥賦》4．司馬遷，司馬相如5．《子虛賦》、《上林賦》6．賈誼,《治安策》7．《歸田賦》,《刺世疾邪賦》8．郭茂倩，樂府詩集9．玉臺新詠，古詩為焦仲卿妻作10．古詩十九首，文選三，默寫《迢迢牽牛星》迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札札弄機杼。終日不成章，泣涕零如雨。河漢清且淺，相去復幾許？盈盈一水間，脈脈不得語。四簡答題1．為什么教材認為,兩漢文學成就最高的是散文兩漢散文上繼先秦，與戰國時代的散文一道共同構成了我國文學史的第一個高峰。之所以說兩漢文學成就最高的是散文，最重要的是出現了一部在散文發展史上具有劃時代意義的偉大巨著《史記》。西漢司馬遷撰寫的《史記》是第一部紀傳體通史，也代表了古代歷史散文的最高成就，魯迅稱它是“史家之絕唱，無韻之離騷”。從史學上看，它以紀傳體的形式，比較完整地記載了漢代當世和以前的許多重要歷史人物的生平事跡和種種活動，使后代對這些人物有史可察，有案可稽。從散文的發展史上看，《史記》無論是寫人物、記場面都十分集中、完整；故事性強，結構謹嚴，匠心獨具。語言也平易簡潔，生動傳神。它不僅對歷史散文有影響，并且對唐宋以后的古文發展也有重大影響。東漢班固的《漢書》，繼承了《史記》的體制，后世經?！妒贰贰稘h》并稱，但《漢書》的整體成就難以與《史記》比肩。2．簡要介紹樂府的含義“樂府”有兩個基本含義。漢樂府本是漢代的音樂機構，“樂”即音樂，“府”即官府。漢初有“樂府令”，漢武帝立樂府而采歌謠，機構中有采風者、作詞家、作曲家、歌唱著、演奏者等。魏晉以后，人們將樂府機構采集配樂的歌詩也稱為“樂府”，樂府便成為一種詩歌體裁的名稱。3試論述《古詩十九首》的思想內容?！豆旁娛攀住返乃枷雰热荽蠹s有以下幾個方面：（1）表現征夫游子的思鄉，和家中婦女懷念遠出未歸者的痛苦之情。（2）表現男女之間相思相戀。（3）表現文人士大夫孤芳自賞，懷才不遇之情。（4）反映了