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文檔簡介

張波專業方向：作曲（配器）首都師范大學2012級在讀博士郵箱：513162240@鋼琴即興伴奏配彈2014.3.26授課內容：一、歌曲結構基礎常識二、功能調式和聲基礎三、民族五聲調式和聲應用四、鋼琴伴奏的形式與層次一、歌曲結構基礎常識一、歌曲的結構類型1、一段曲式2、二段曲式3、三段曲式1、一段曲式樂段規模，由一個樂段（包含1~5樂句左右）構成的獨立曲式。

樂段的作用：（1）既可作為獨立完整的曲式音樂結構

——收攏性樂段（2）也可作為其他更大曲式的次級結構

——收攏性或開放性樂段。（1）一句型樂段（2）二句型樂段

A平行關系的二句型樂段

兩樂句運用變化重復的發展手法。第二樂句重復第一樂句的前半句或大部分材料，第一句結束在屬和弦（或其他不穩定和弦上），第二句結束在主音上。

B對比關系的二句型樂段

第二樂句不是用主題樂句的材料，而是以新穎的材料出現，有一定的對比但幅度不大，與前樂句組成完整的結構整體。（3）三句型樂段A：a—b—c三句并列型

B：a—a’—a’’重復型C：a—b—b’補充型D：a—b—a’對比再現型（4）四句型樂段A“起、承、轉、合”型第一句：起句，主題的最初陳述；第二句：承句，是起句的重復或引申；第三句：轉句，引入新材料或發展對比；第四句：合句，總結再現起、承句的材料。B復樂段由兩個相似的二句型“單樂段”復合而成。典型特征：兩個單樂段之間必須構成平行關系；通常第一單樂段終止是開放性結構（屬和弦），第二單樂段是收攏性結構（主和弦）。a-b——a-b’或a-b——a’cC一般性四句型樂段

除以上兩種類型以外的統稱通常分為兩部分，稱為“上片”與“下片”。可構成多種組合形式：1、aa—bb’2、ab—cd3、aa—a’b4、ab—b’c5、ab—ac6、ab—bb’二、二段曲式由兩個呈對比性的樂段構成的曲式。（AB）一段曲式（包括多樂句）一般都運用較為統一的材料；而二段曲式必須引入一定程度的對比材料因素。A段終止用收攏性（主音）或開放性收尾（屬音），

B段收攏結束，有時結尾會附加尾聲。二段曲式類型：1、再現的二段式（收尾樂句再現A段因素）2、不再現的二段式（B段沒有出現A段因素）三、三段曲式1、再現三段曲式由三個樂段按照“呈示—展開—再現”的邏輯構成的曲式結構。ABA或ABA’B（中段）：按對比手法的不同，可以將中段分為“展開性中段”和“對比性中段”。再現段：完整的再現稱為靜止再現；有時是變化再現（或稱動力再現）。2、并列三段

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