本文格式為Word版，下載可任意編輯——高三讀后感《蝴蝶夢》的讀后感蝴蝶夢讀后感

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《蝴蝶夢》開頭對范霍珀夫人的描寫是彌漫幽默筆調的現實中不乏這樣三姑六婆的人物但跟愚蠢聯系得這樣天衣無縫的范·霍珀夫人卻讓我們面前升騰起一個活生動現的小人物。有時候夸誕有它無與倫

比的魅力是任何別的手法望塵莫及的。

人總是有比較才有優勢的或者這個“我”并不是卓越的但在參照物范·霍珀夫人的襯托下德溫特就不得不留神了我。就像水仙旁放一盆韭蘭可能不被人留神但在水仙旁放一盆仙人球無論是哪盆都會起到異乎尋常的奪目效果。在這樣有襯托的背景下德溫特這個帶著滿腹心事的中年男人開頭通過關注我來轉移積壓在他心頭的無形陰影。

德溫特是由于帶著“逝去妻子”的“惆悵”、“悲傷”引起我的留神的本性淳良的我在初開頭和他相交的時候總是千方百計想回避這一點總是拿捏著十二分的提防不觸動他心底的傷疤的。但是年輕的我的骨子里還有奇怪又想方設法想知道得更多一點。在我沒太見過世面的眼里德溫特就是一個典型中世紀貴族的形象典雅、陰冷、倨傲而且有些難以接近。而我那么是一個由于地位卑下往往胡思亂想熱愛把幸福放大熱愛把悲傷擴張的年輕女孩。患得患失往往使得我自己對自己失去信仰因此在我的意識中我們連做摯友的可能都是微乎其微的。我們不過是兩個都在旅途中稍憩著探索個談話伴侶的相識者而已也僅此而已。

《蝴蝶夢》是英國出名女作家達夫妮·杜穆里埃的成名作.書中以第一稱的手法,描寫了出世平民,作為范·霍珀夫人的陪侍的"我",在法國蒙特卡洛意外邂逅了英國富豪邁克西姆—出名的曼陀麗莊園的仆人."我"與邁克西姆彼此在交往中逐步產生了感情,隨即邁克西姆和"我"結婚,并把"我"帶回了曼陀麗莊園.然而出世貧寒的"我"在曼陀麗四處碰壁,受到了管家丹弗斯太太的百般刁難,更讓人無法采納的是,"我"察覺"我"時時刻刻生活在邁克西姆死去的前妻呂倍卡的陰影下,無法融入曼陀麗,在曼陀麗"我"不像一位女仆人,倒像是一位來曼陀麗參觀的客人.周邊的人都在談論呂倍卡生前的美觀,典雅,聰明,使"我"在與呂倍卡的對比中自形慚穢,甚至對自己和邁克西姆的感情產生了質疑,認為邁克西姆依舊愛著呂倍卡.不久,在曼陀麗鄰近的海灣找到了呂蓓卡的沉船,在船上察覺了呂蓓卡的尸體,這時邁克西姆向"我"說出了事情的真相:原來在呂蓓卡是個蕩婦,邁克西姆屢屢告誡她,她卻不聽,反而變本加厲.邁克西姆一怒之下將其殺死并沉尸海底.事情的真相消釋了一向以來呂蓓卡在"我"心頭造成的陰影,"我"更加堅信與邁克西姆的愛情,我們心靈相通了.法院結果認定呂蓓卡是自殺而死.但呂蓓卡的表哥費爾想趁機敲詐一筆錢財,拿出了呂蓓卡死前留給他的便條作為證據,要為呂蓓卡伸冤.而后來的調查中,找到了呂蓓卡生前給她看過病的貝克醫生,才知道呂蓓卡得了癌癥,這就更加證明呂蓓卡有自殺的動機.費弗爾失敗了.就在"我"以為一切都將終止,我們可以重回曼陀麗莊園開頭的生活的時候,曼陀麗卻在一場大火中不復存在了.

書中雖用第一稱的手法,以"我"的口吻去表達的整個故事,然而書中真正的女主角并不是"我",而是呂倍卡.在小說一開頭她就已經死去了.運用側面描寫的手法,通過別人對呂倍卡描述,通過對呂倍卡遺物的描述去表現呂倍卡.在小說中"我"對呂倍卡的初知是來自于范·霍珀夫人的描述和呂倍卡送給邁克西姆書中那帥氣的簽名.此后在曼陀麗莊園中,"我"更是時時刻刻感覺到呂倍卡的存在.曼陀麗的房間是按呂倍卡生前要求裝飾,布置的.曼陀麗留存著呂倍卡生前的生活習慣,仆人們按照呂倍卡生前的習慣行事,甚至"我"吃的東西都是呂倍卡生前所熱愛的.曼陀麗還留存著呂倍卡生前的寢室,生前的各種用品."我"出門穿的雨衣是呂倍卡生前使用的,"我"寫信用的筆是呂倍卡生前使用的,甚至"我"使用的手絹也是呂倍卡生前使用的.周邊的人總是在談論著呂倍卡生前的美觀,典雅,聰明.在曼陀麗,呂倍卡雖死猶生,四處彌漫著她的氣息,她就像一個幽靈操縱著曼陀麗,橫亙在我和邁克西姆的中間,使我們無法心靈一致.而"我"雖無時無刻不感覺到她的存在,卻又無法和她見面,無法和她抗爭,因此小說中彌漫著陰森,壓抑的氣氛.呂倍卡對"我"來說,是一個彌漫著神秘色調的謎一般的女人.隨著小說情節的開展,圍繞呂倍卡的謎進一步加深.在小說中,潛水員為了扶助一只擱淺的船只,下到水里探察時,意外地察覺了呂倍卡的船和她的尸體.由于導致船淹沒的洞,貌似像人為敲砸造成的,于是呂倍