選擇題,名詞說明（是什么+作者+時間+主見什么（流派））,簡答題,論述題（要點+舉例+分析）古代文學古代文學古希臘神話古希臘文學荷馬史詩古希臘戲劇古代羅馬文學早期基督教文學選擇題：古希臘,古羅馬文學是歐洲文化和文學的發源地。古希臘,古羅馬文學和早期基督教文學是歐洲文學的兩大源頭。簡答題：1,古希臘文學的特征古希臘文學有著顯明的人本色調和命運觀念。現實主義與浪漫主義并存種類繁多,具有開創性古希臘文學古希臘三個分期及代表作家作品荷馬時代（英雄時代）（前12世紀——前8世紀）由氏族制向奴隸制過渡時期代表成就：神話傳聞荷馬史詩赫西俄德的訓誨詩《工作與時日》（又譯《田功農時》）和敘事長詩《神譜》選擇題：《工作與時日》是古希臘流傳下來的最早一部以現實生活為題材的詩作。《神譜》是一部最早的比較系統地敘述關于宇宙起源和神的譜系的作品。大移民時期（前8世紀——前6世紀）奴隸制城邦漸漸形成的時期代表成就：抒情詩：薩福阿納克瑞翁品達寓言：《伊索寓言》選擇題：薩福古希臘最著名的女詩人，被柏拉圖稱為“第十位文藝女神”。獨唱琴歌代表詩人阿那克瑞翁的詩歌被稱為“阿那克瑞翁體”。合唱琴歌代表詩人品達代表琴歌是《成功頌》名詞說明：《伊索寓言》相傳為公元前6世紀的奴隸伊索所作,主要反映奴隸制社會勞動人民的思想感情,是勞動人民生活教訓和斗爭閱歷的總結。“古典時期”（前5世紀——前4世紀初）奴隸制社會發展的全盛時期代表成就：戲劇（最高峰）：散文：歷史散文：希羅多德《希臘波斯戰爭史》,修昔底德《伯羅奔尼撒戰爭史》,色諾芬《長征記》文藝散文：蘇格拉底,狄摩西尼文學理論：柏拉圖《志向國》,亞里士多德《詩學》選擇題：“歷史之父”希羅多德的《希臘波斯戰爭史》。柏拉圖創立“理念論”,成為西方客觀唯心主義的始祖。提出“影子的影子”。他的代表著作是《志向國》。亞里士多德是柏拉圖的弟子,代表作是《詩學》希臘化時期（前4世紀末——前2世紀中葉）奴隸制衰亡時期代表成就：新喜劇：雅典的米南德：《恨世者》,《薩默斯女子》田園詩：又叫“牧歌”忒俄克里托斯：29首古希臘文明的特點和文化源流開放性：易受外來影響；喜愛擴張冒險,求知欲強；藝術性：熱愛美,追求美，人性的全面發展古希臘神話起源：是上古時代社會,文化系統諸要素綜合作用的產物；英雄傳聞起源于祖先崇拜。（選擇題）基本內容：（選擇題）神話傳聞英雄故事名詞說明英雄傳聞：起源于祖先崇拜，它是古希臘人對遠古歷史和對自然界斗爭的一種藝術回顧。主要有赫拉克勒斯建立12件大功的故事,伊阿宋率眾英雄取金羊毛的故事，俄狄浦斯的故事，特洛亞戰爭的故事，奧德修斯的故事，忒修斯的故事等。希臘神話的特點(簡答題)1.希臘神話中的神使高度人格化的,神,人同形同性2.希臘神話體現出濃郁的人本主義色調3.在藝術表現上,希臘神話想象豐富,內容生動,故事優美。希臘神話的藝術價值（簡答題）藝術價值：希臘神話不僅是希臘藝術的武庫，而且是它的土壤。1希臘一切文學藝術作品，大多以神話為題材。2希臘文學中沒一部完整的神話。散見于希臘的各種文學作品中，因此希臘的文學作品保留了希臘神話。3希臘神話的地位和影響是無可比擬的，其思想性和藝術性都達到相當的高度。奧林波斯神系宙斯一眾神之主赫拉一天后波塞冬一海神哈臺斯一冥王德墨忒爾一農神阿波羅一太陽神阿瑞斯一戰神雅典娜—才智女神阿爾忒彌斯一月亮神和狩獵女神阿佛洛狄忒—美神和愛神赫淮斯托斯—鐵匠神赫爾墨斯一神使名詞說明：奧林波斯神系：以宙斯為中心的奧林波斯神系的生活則反映了氏族社會后期即父權制時期的生活和家庭關系。在這一組神話中，希臘諸神按父權制的方式在奧林波斯山上建立其以宙斯為首的龐大家族，成為“奧林波斯神系”。荷馬史詩荷馬史詩(名詞說明)荷馬史詩相傳由荷馬所作,包括《伊利昂紀》和《奧德修紀》,是古希臘最早的兩部史詩。《伊利昂紀》—部描寫部落戰爭的英雄史詩。《奧德修紀》是一部反映人類對自然和社會斗爭的史詩。形成基礎：源于希臘神話,歷史傳聞,行吟詩歌古希臘人民的口頭創作早期奴隸社會的文明。基本內容：《伊利昂紀》：起于：不和的金蘋果止于：特洛伊木馬集中于：阿喀琉斯的生氣主要英雄人物：（選擇題）希臘1,阿喀琉斯特洛伊1,普里阿摩斯（父）2,阿伽門農2,赫克托爾（子）3,帕特洛克羅斯3,帕里斯（子）阿喀琉斯人物形象分析（論述題）：他是神與人之子，是男性美的典范。他集英勇,義氣,急躁,兇狠,和善,真誠于一身。為了部落集體的利益，他作戰威猛過人，表現出死而無怨的英雄主義精神。把個人榮譽和尊嚴看作比生命還重要的東西。猛烈的個人英雄主義，表現了他熱愛生活，確定和追求人的現世價值的主動樂觀的人本思想。珍視友情，從個人的生氣中醒悟過來，再度上陣為摯友報仇雪恨。殘忍又富有憐憫心。《奧德修紀》：起于：特洛伊“木馬計”止于：奧德修斯報仇成功，奪回王國。主線：奧德修斯漂泊,還鄉,報仇主人公：奧德修斯（希臘）《荷馬史詩》的思想內容(論述題)1荷馬史詩的內容豐富,廣袤地描繪了由氏族社會向奴隸制社會過渡時期希臘的社會生活和人們的精神面貌。2.《伊利昂紀》呈現了一幅驚心動魄的戰爭場景,其基本主題就是歌頌與異族戰斗的英雄,歌頌氏族領袖的英雄品質。3.《奧德修紀》著重表現了一場爭奪和維護私有財產的斗爭這說明當時為愛護私有財產而實行任何手段都被視為合法。荷馬史詩藝術成就(論述題)(1)荷馬史詩塑造了眾多的英雄豫象,極富特性,每個人都是一個完滿的有生氣的人。如阿喀琉斯,赫克托爾和奧德修斯。(2)荷馬史詩結構緊湊,支配奇妙。如《伊利昂紀》只寫十年戰爭的51天,《奧德修紀》只寫十年歷程的最終40天(3)荷馬史詩的語言流暢自然,優美好聽,比方生動形象,往往借助自然界中的動植物來比擬人,后人贊譽為“荷馬式的比方“”古希臘戲劇古希臘戲劇概況(選擇題)1.古希臘戲劇成就最高的是悲劇和喜劇。2.古希臘戲劇起源于酒神祭祀。3.悲劇起源于祭祀活動中的“酒神頌歌4.喜劇起源于祭祀酒神的狂歡歌舞和民間滑稽戲古希臘悲劇和喜劇的基本特性（簡答題）悲劇：1,古希臘悲劇基本取材于神話,傳聞和荷馬史詩，也有極少數以當代重大事務為題材。2,古希臘悲劇內容豐富，主題肅穆，有相當的哲理深度，雖然帶有深厚的命運觀念或迷信色調，但反映的卻是當代的社會生活和斗爭。無論是神與神之爭，還是人與神之爭，實際都是現實中人與人之間斗爭的反應。3,在藝術形式方面，悲劇由話語和唱段組成。話語通常用三音段（或六音步）短長格表述，唱段則采納眾多的抒情格寫成。悲劇的布局一般包含開場白，入場歌,場,場次之間的唱段,終場等5部分，有的悲劇直接從入場歌開始。喜劇：1,古希臘喜劇多為政治諷刺劇和社會問題劇，它取材于當代的現實生活，對人們普遍關切的重大社會政治問題發表意見。因而，比之古希臘悲劇具有更強的現實性和政治傾向性。2,古希臘喜劇的情節荒誕離奇，風格幽默滑稽，人物形象及臺詞動作夸張粗俗，表演形式輕松，但卻表達了肅穆的主題。3,古希臘喜劇的發展分古典時期的舊喜劇,中期喜劇和希臘化時期的新喜劇三個階段。悲劇：起源于發展：起源：山羊之歌——祭祀酒神的舞曲（酒神頌）三大悲劇詩人埃斯庫羅斯《俄瑞斯忒亞》(包括《阿伽門農》《奠酒人》,《報仇神》)代表作是《被縛的普羅米修斯》。索福特勒斯《安提戈涅》《俄狄浦斯王》歐里庇得斯《特洛亞婦女》《美狄亞》古希臘悲劇(選擇題)1三大悲劇家:埃斯庫羅斯,索福克勒斯,歐里庇得斯。2.埃斯庫羅斯被譽為古希臘“悲劇之父”,被稱為“有猛烈傾向的詩人3.埃斯庫羅斯的《俄瑞斯忒亞》(包括《阿伽門農》《奠酒人》,《報仇神》)是流傳至今唯—部完整的古希臘三聯劇。4.埃斯庫羅斯的代表作是《被縛的普羅米修斯》5.普羅米修斯被稱為“哲學日歷中最高尚的圣者和殉道者6.索福克勒斯被譽為“戲劇藝術的荷馬”。《安提戈涅》和《俄狄浦斯王》是他的代表作。7.《俄狄浦斯王》:“十全十美的悲劇”。8.歐里庇得斯被譽為“舞臺上的哲學家”,關切婦女問題。《特洛亞婦女》以反對侵略戰爭為主題。《美狄亞》是他的代表作。古希臘戲劇中的命運觀念和人本思想(論述題)1,人的意志與命運的沖突是古希臘悲劇中的一個常見的主題。2,依據古希臘人的觀念，命運是不可抗拒的，是不可知的。這種命運觀產生的社會背景是人類處于生產力水平低下的時期。3,隨著社會的發展，命運觀也在發生變化。三位悲劇詩人在命運觀上的差異就表明白這一點。埃斯庫羅斯認為命運支配人的一切，包括支配神。索福克勒斯認為命運不是具體的神物，而是一種超乎人類之外的抽象觀念，雖不可抗拒，但其正義性，合理性卻是可以懷疑的；敢于抗爭命運的英雄是值得憐憫和歌頌的，雖然最終只能是一場悲劇。歐里庇得斯認為人的命運取決于自己的行為。三大悲劇詩人的重要貢獻(論述題)1.埃斯庫羅斯把演員從一個增加到兩個,加強了對話部分采納布景,道具,戲劇服裝,演員面具也初步定型化。希臘悲劇的結構程式和藝術特色在他的劇中已劇本形成。2.索福克勒斯的創作標記著希臘悲劇已進入成熟階段。他首先在悲劇中采納第三個演員,加強了喜劇對白與動作他打破了“三聯劇”的傳統;他的悲劇沖突沖突尖銳,結構精致緊湊,風格質樸明快,合唱詞優美。3.歐里庇得斯堅持寫實手法,以“現實中原來的樣子”來塑造人物,因而更接近于生活。更重要的是,他留意心理描寫,以揭示人物內心世界為塑造形象的主要手法,被譽為“心理戲劇的鼻祖”,開創了后來戲劇心理線索和情節線索二者結合的模式。此外,他的開場白,內心獨白,音樂等技巧對后世也產生了深遠的影響。喜劇：主要作家及作品阿里斯托芬（喜劇之父）：《阿卡奈人》《鳥》米南德（新喜劇代表作家）：《恨世者》《薩摩斯女子》(選擇題)1.古希臘喜劇分為舊喜劇,中期喜劇和希臘化時期的新喜劇2.阿里斯托芬被譽為“喜劇之父”。《阿卡奈人》是反戰喜劇中最著名的一部。《鳥》是流傳至今唯一以神話幻想為題材的喜劇作品,是詩人的代表作。3.米南德是新喜劇的代表作家,存有劇本《恨世者》和《薩摩斯女子》古羅馬文學古羅馬文學三個分期第一時期公元前3世紀—公元前2世紀羅馬文學發展旺盛時期代表作家：普勞圖斯：《孿生兄弟》《一壇黃金》泰倫斯：《婆母》《兩兄弟（哥兒倆）》第二時期公元前2世紀末——公元1世紀羅馬文學的“黃金時代”代表作家：散文家西塞羅,盧克萊修《物性論》維吉爾《牧歌》《農事詩》《埃涅阿斯紀》賀拉斯抒情詩《歌集》論文《詩藝》奧維德愛情詩《愛經》神話詩《變形記》選擇題：盧克萊修被馬克思稱為“朝氣蓬勃叱咤世界的大膽詩人”,存有哲理長詩《物性論》維吉爾是古羅馬最宏大的詩人,《埃涅阿斯紀》是維吉爾的代表作,是歐洲文人史詩的開端,也是世界文學史上第一部文人史詩。前半部分仿照《奧德修紀》,寫埃涅阿斯的流浪;后半部分仿照《伊利昂紀》,寫埃涅阿斯與圖爾努斯之戰。賀拉斯關于文學的論文被稱為《詩藝》,其中提出了“寓教于樂”的原則。論述題：《埃涅阿斯紀》的思想內容和藝術特色思想內容：史詩通過主人公的經驗證明羅馬人是神的后裔，頌揚了帝國的神圣和先王建國的艱辛。通過他游地獄的情節，歌頌了凱撒和吳大維的功績，確定了羅馬帝國統治世界的使命，具有顯明的政治傾向性。藝術特色：1,作為第一部文人史詩，埃盡管在某些方面與荷馬史詩有很大的相像性，如整體布局和結構支配上的仿照，大量的比方,重復,對比手法的運用等。2,就本質而言，埃更像一首民族史詩，有著成熟的思想和更沉重的歷史感。3,史詩塑造了愛涅阿斯這一民族英雄和志向君王的美妙形象。4,史詩具有樂觀勇武,肅穆而哀婉的藝術風格，音律謹嚴，語言簡練，尤其是對人物心理的細膩描寫，在藝術上具有獨特的成就。第三時期公元1世紀——5世紀日趨衰落代表作家：阿普列尤斯《金驢記（變形計）》二,古羅馬文學的地位1,它在歐洲文學的發展過程中，起了承前啟后的作用，它是古希臘文學和后世歐洲文學之間的橋梁。（選擇題）2,就羅馬文學本身來說，在某些方面也有自己的獨創，它發展了希臘文學的成就，對后世希臘文學也很有影響。早期基督教文學(選擇題)1.早期基督教文學最高成就的是《新約全書》2.《新約全書》中的《使徒行傳》有“基督教史詩”之稱。中古文學中古文學教會文學騎士文學抒情詩敘事詩英雄史詩謠曲市民文學代表：但丁《神曲》選擇題中古文學主要包括教會文學,騎士文學,英雄史詩和謠曲,城市文學等文學形式。中世紀文學的特征有宗教色調象征色調夢幻色調奇妙色調民間文學色調中古文學的特征和價值（簡答題）（1）中古文學的突出特征是宗教色調,民間文學色調和開創性。（2）基督教文化的主導地位使中世紀文學深受其影響，不僅教會文學，即使具有民間色調的英雄史詩和城市文學也具有不同程度的宗教色調。（3）這些民間文學在確定程度上繼承了古代文化精神，確定現世生活，具有較強的反封建意義。（4）中古文學在藝術表現上也有了進一步的開拓，象征,寓意,夢幻,哲理,現實描寫,浪漫抒情乃至動物故事等流行一時。（一)教會文學（選擇題,名詞說明）教會文學又稱僧侶文學，是中世紀歐洲盛行的長期占據統治地位的正統文學，主要的指的時當時的教士和修士寫的文學作品，大多取材于《圣經》，描寫上帝萬能,圣母奇跡,圣徒布道和信徒苦修等。PS：代表作品是英國窮教士朗格蘭的長詩《農夫彼爾斯的幻想》。(二)英雄史詩和遙曲（選擇題,名詞說明）英雄史詩依據其內容和產生時間，一般分為早期英雄史詩和后期英雄史詩兩種。早期英雄史詩是氏族社會末期各部落人民的口頭創作和集體才智的結晶。后期英雄史詩是封建制度發展以后的產物，中心主題是愛國主義。PS：早期英雄史詩的代表作是盎格魯撒克遜的人的《貝奧武甫》，是流傳至今最完整的一部早期英雄史詩。《羅蘭之歌》（名詞說明）是后期英雄史詩中最有代表性的作品。史詩取材于法蘭克歷史，以查理大帝778年遠征西班牙的史實為基礎加工文成，表現了羅蘭的愛國主義。西班牙：《熙德之歌》德國：《尼伯龍根之歌》遙曲的代表作：“羅賓漢遙曲”(三)騎士文學（選擇題,名詞說明）騎士文學是歐洲封建騎士制度的產物，是世俗封建主文學。其基本內容是描寫騎士愛情和他們的冒險，宣揚和美化騎士精神。騎士抒情詩（騎士抒情詩（“破曉歌”最著名）騎士敘事詩（《特里斯丹和伊瑟》最著名）騎士文學騎士文學(四)城市文學（市民文學）（選擇題,名詞說明）城市文學也稱市民文學，是從11世紀隨著城市的出現和市民階級的形成而產生的文學。它大多是民間創作，直接取材于現實，反映市民的審美情趣。PS：城市文學的最高成就是寓言諷刺敘事詩，代表作品是《列那狐傳奇》《列那狐傳奇》（名詞說明）是中世紀成就最高的寓言諷刺敘事詩，作品以動物世界寓人類現實，通過動物間的斗爭來反映城市內部各階級的沖突斗爭。但丁與《神曲》選擇題但丁是“中世紀的最終一位詩人，同時又是新時代的最初一位詩人”。《神曲》采納中世紀夢幻文學的形式，夢游“地獄”,“煉獄”“天堂”。詩集《新生》《神曲》的主題思想（簡答題）從字面意義論，整部作品些的是“亡靈的遭遇”，即人死后在三界當中的狀況。假如從寓言意義上看，則“其主題是人”。因此，《神曲》事實上是一部以深雪宗教意識作為形式而把人學內涵作為本質的作品，這本身就意味著新舊兩個時代的思想雜然并存并且沖突統一。《神曲》的思想內容和藝術成就（論述題）思想內容：1,《神曲》的宗教性。從結構框架上看，《神曲》的結構框架的原則就是基督教傳統象征式的。地獄,煉獄,天堂三部曲的設置直接取材于基督教傳統。從作品的思想觀念上看，《神曲》也傳達著基督教的宗教意識。2,《神曲》的人學內涵。罪惡的審判標準明顯與基督教不同，對現實人生是非善惡的評判依照的是但丁本人的標準。《神曲》的人學內涵還表現在兩個主要的人物形象即維吉爾和貝雅特麗齊身上。藝術成就：1,構思嚴謹，結構完整。2,象征手法。在《神曲》中，象征的手法俯拾皆是。黑森林象征邪惡的世界，豺,獅,狼分別象征淫欲,高傲和貪欲，維吉爾象征人智，貝雅特麗齊象征愛，甚至故事結構,情節,題目,典故,引言，到處是象征，因此也到處是玄機。3,虛構與寫實等結合。《神曲》的內容原來是虛構的，人死后的三界,靈魂都是作者的想象而非真實的現實生活。但是一方面，但丁特別強調細微環節描寫。比如，地獄中人如何接受懲處，煉獄中靈魂如何修煉寫得特別具體具體。另一方面，作品涉及了當時最敏感的社會和政治問題，故事素材和人物形象大多來自于現實，具有很強的現實意義。4,人物形象豐富多彩。5,俗語寫作。《神曲》摒棄了中世紀慣用的拉丁語，用意大利俗語寫成，并借用了法語和拉丁語的豐富詞匯進行創建，為意大利民族語言的做出突出貢獻。文藝復興時期的文學（古希臘,羅馬）人文主義意大利文學薄伽丘《十日談》意大利文學薄伽丘《十日談》法國文學西班牙文學英國文學七星詩社龍沙拉伯雷《巨人傳》七星詩社龍沙拉伯雷《巨人傳》流浪漢小說《小癩子》塞萬提斯流浪漢小說《小癩子》塞萬提斯文藝復興（名詞說明）文藝復興是新興資產階級以人文主義為中心思想，借助于古代希臘文化中反映現實生活的文藝,樸實唯物主義哲學和自然科學，以世俗的形式反對封建制度和宗教勢力所進行的思想解放運動和思想文化運動。人文主義（名詞說明）人文主義是文藝復興時期新興資產階級反封建反教會斗爭中形成的思想武器，也是這一時期資產階級進步文學的中心思想。（1）用人權反對神權，宣揚人性反對神性神權。(2)提倡科學，反對蒙昧主義。(3)用特性解放反對禁欲主義。(4)主見統一，反對封建格局。人文主義文學的基本特征（簡答題）在思想內容上，以人文主義為武器，反封建反教會，揭露封建貴族和教士的惡德敗行，嘲諷教會禁欲主義和封建道德，抨擊封建割據，歌頌國家民族統一，表現人文主義志向。在創作方法上，主要采納現實主義，提倡“仿照自然”，摒棄中古夢幻,寓意和象征手法，表現誕生動活潑的寫實精神。在文學發展上，形成民族文學，各民族采納民族語言寫作，強調反映民族生活，使文學富有民族特色。意大利文學選擇題,簡答題意大利是文藝復興運動的發源地彼特拉克被譽為“人文主義之父”，代表作是抒情詩集《歌集》薄伽丘的代表作是《十日談》意大利人文主義三杰：但丁,彼得拉克,薄伽丘。薄伽丘，代表作《十日談》(短篇小說集,歐洲第一部短篇小說集)（簡答題）主題：反對腐敗的羅馬教廷,反禁欲主義。《十日談》思想內容：（1）作品顯明地表現了反教會,教權的思想，揭露了教士們在宗教外衣掩蓋下的種種荒唐丑惡的行徑和偽善的品性。作者從自然道德觀動身，對僧侶生活的違反人性予以指責。（2）有些故事熱忱贊美人性，表達了崇尚愛情,確定世俗生活的思想，宣揚了特性解放的主見，抨擊封建社會中的等級門第觀念，揭露了扼殺破壞,摧殘人生華蜜和愛情自由的封建力氣。（3）贊美商人,手工業者的聰慧,英勇，確定了新型資產階級的生活看法。法國文學選擇題法國代表詩人龍沙，是法國近代第一位抒情詩人，是法國最早采納法國民族語言而非拉丁文創作詩歌的詩人。拉伯雷是法國人文主義文學平民傾向的代表。代表作《巨人傳》(法國早期諷刺小說,歐洲第一部長篇小說)。名詞說明“七星詩社”是16世紀出現在法國的一個詩人團體，由7人組成，其宗旨是探討和借鑒古希臘羅馬文學,對法國詩歌進行革新。《保衛與發揚法蘭西語言》是七星詩社的宣言。代表詩人龍沙。簡答題拉伯雷《巨人傳》的巨人形象巨人形體的高大象征著人的宏大。三個巨人的行為體現了人追求肉體感官的華蜜和歡樂。卡岡都亞愛好和平，愛惜民眾。他還表現了對宗教權威的蔑視。卡岡都亞和龐大固埃知識淵博，直接接受人文主義的,全面的綜合性教化。西班牙文學選擇題西班牙16世紀最著名的流浪漢小說：無名氏的《小癩子》。維加被譽為“西班牙戲劇之父”，是西班牙戲劇的奠基者。代表作《羊泉村》。名詞說明流浪漢小說是16世紀中葉在西班牙產生的一種小說模式，它基本取材于現實生活，主人公大多為無業游民，作品在描寫他們不幸命運的同時，也描寫了其為生活所迫而進行的欺瞞,偷盜和各種惡作劇。代表作：無名氏《小癩子》塞萬提斯選擇題塞萬提斯的創作有《堂吉訶德》,歷史劇《奴曼西亞》,短篇小說集《懲惡揚善故事集》。文藝復興時期西班牙小說的頂峰：塞萬提斯《堂吉訶德》，是歐洲第一部現實主義長篇小說。簡答題《堂吉訶德》的主題小說通過堂吉訶德三次行俠冒險的經驗奇妙地將資本主義剛剛興起階段的西班牙社會納入讀者的視野，描繪了16世紀末,17世紀初西班牙社會的廣袤畫面。作家在此借堂吉訶德貌似空幻無實的幻想與苦難中的西班牙社會現實進行了顯明的比照，突顯了現實社會的罪惡，也表達了作者對志向社會的憧憬。《堂吉訶德》的藝術成就1.在創作手法上，作品奇妙運用諷刺藝術，實行對比,夸張等手法塑造人物形象，突出人物特性。2.作者利用騎士小說的模式，進行了奇妙的替換，將騎士小說的訓誡改造成人文主義思想的宣揚。3.在歐洲近代小說中，《堂吉訶德》首次塑造了人物典型。它標記著西班牙古典藝術的高峰，塞萬提斯也成為歐洲近代現實主義小說的先驅。論述題堂吉訶德的形象。1.堂吉訶德身上具有很多喜劇人物的因素。他荒唐自信,脫離實際,把幻想當現實等。如把風車當做巨人，把旅館當做城堡，把理發師的銅盆當作魔法師的頭盔，把苦役犯當作受迫害的騎士，把趕路的貴婦人當作落難的公主等等，都是對這個荒唐可笑形象的具體表現。2.堂吉訶德又是一個充溢悲劇精神的人物。他的荒唐行為中體現了不怕犧牲的英勇無畏的斗爭精神，崇高和宏大，然而他的志向卻無法實現。3.堂吉訶德還是人文主義思想的直接傳播者。他看重自由，熱愛自由；反對壓迫，主見同等。桑丘?潘沙的形象（簡答題）1,桑丘講求實際，神智有些目光短淺，狹隘自私。2.隨著情節的發展，這些弱點漸漸消逝，相反，西班牙農民的機靈，和善和樂觀精神卻在他身上綻放出光彩。3.他語言生動豐富，對現實有正確的推斷力，對友情特別忠誠。英國文學選擇題英國是文藝復興時期人文主義文學持續時間最長，取得成就最高的國家。喬叟的代表作是《坎特伯雷故事集》托馬斯·莫爾德代表作是《烏托邦》，這部作品是歐洲空想社會主義的最初重要著作之一。馬洛的代表作是《浮士德博士的悲劇》名詞說明：“大學才子派”是16世紀后期在英國出現的一批人文主義劇作家，他們大都受過大學教化，具有人文主義思想，學識淵博，在戲劇創作上頗有創新。代表人物有李利,馬洛等，他們為莎士比亞戲劇的產生奠定了基礎。莎士比亞選擇題莎士比亞詩歌中成就最高的是十四行詩。莎士比亞的戲劇一般分為歷史劇,喜劇,悲劇和傳奇劇幾種。莎士比亞歷史劇的代表作是《亨利四世》。《仲夏夜之夢》標記著莎士比亞喜劇創作高峰期的到來。“四大喜劇”是《威尼斯商人》,《無事生非》,《皆大高興》,《第十二夜》。“四大悲劇”是《哈姆萊特》,《奧賽羅》,《李爾王》,《麥克白》。莎士比亞的傳奇劇有《辛白林》,《冬天的故事》和《暴風雨》。《威尼斯商人》中的夏洛克是歐洲文學史上典型的吝嗇鬼形象。簡答題喜劇的主題和主要特征莎士比亞的喜劇主要表達的是人文主義的正面志向，歌頌美妙,忠貞的愛情,贊美純凈,忠誠的友情，頌揚人性中的仁愛無私精神和機靈英勇的品德，尤其是熱情地贊美女性的仁,漂亮,聰慧和才智。莎士比亞的喜劇常常情節繁復交織，但主線顯明，其他線索與劇作的主要情節線索相輔相成，每條線索即各自獨立，又相互聯系緊密。悲劇的主題和主要特征揭示了正在興起的資本主義社會關系的內在沖突。反映了人文主義志向遭遇到的罪惡勢力的破壞與摧殘。突出了人物內心的尖銳斗爭。基調沉郁,悲愴,憤激的。劇作對現實的反映更加深刻。采納了多條情節線索并進的結構。悲劇之中已經摻雜進喜劇的成分，悲喜交織。論述題哈姆萊特的形象歡樂的王子：滿懷志向,信任人性,珍視情感。延宕的王子：叔父邪惡,母親亂倫,愛情背叛。愁悶的王子：無能為力,思索人性,丟失盼望。《哈姆萊特》的藝術成就1.在結構上，《哈姆萊特》突出地表現了莎士比亞戲劇情節生動性和豐富性的特點。沙劇情節一般都是多層次多線索的，兩條或兩條以上的情節線索，或平行發展或交織推動，不僅有巨大的包涵性，而且也產生猛烈的戲劇效果。2.在人物塑造方面，《哈姆萊特》著重通過內心沖突沖突的描寫揭示人物的內在性格。如內心獨白。3.莎士比亞還成功地把對比手法用于人物塑造。如哈姆萊特,雷歐提斯和福丁布拉斯的對比。4.在語言上，《哈姆萊特》韻散結合，加強了英語語言的表現力。約翰·彌爾頓約翰·班揚約翰·彌爾頓約翰·班揚英國資產階級革命文學法國古典主義文學英國資產階級革命文學法國古典主義文學※莫里哀《偽君子》高乃依※莫里哀《偽君子》高乃依拉辛拉封丹布瓦洛古典主義文學的特征（簡答題）(1)政治上擁護中央王權，維護國家民族的利益。古典主義邀請作家為專制政體服務，把歌頌國王，維護國家利益作為自己的神圣的天職。(2)古典主義文學表現為對理性的確定遵從。(3)藝術上提倡仿照古代，重視創作規則。(主見“三一律”)古典主義文學者大力提倡向古代學習，留意從古希臘,羅馬文學和歷史中選取創作題材，借用古代形象來塑造當代人心目中志向的英雄人物。名詞說明“三一律”是古典主義戲劇重要的創作規則。他要求一個劇本只能有一個情節線索，劇情只能發生在同一地點，時間不準超過一晝夜，即24小時。巴洛克文學選擇題巴洛克文學的代表詩派是“馬里諾詩派”和“貢哥拉詩派”。成就最高的時西班牙劇作家卡爾德隆的《人生如夢》。英國資產階級革命文學選擇題約翰?彌爾頓。作品：長詩《失樂園》,《復樂園》和詩劇《力士參孫》，以圣經為題材。《失樂園》中撒旦的形象體現了革命者不屈不饒的斗爭意志。班揚的代表作《天路歷程》法國古典主義文學選擇題古典主義喜劇：莫里哀，代表作品《吝嗇鬼》,《偽君子》。高乃依（法國古典主義悲劇的創始人），代表作品《熙德》是古典主義的第一部典范作品，也是古典主義戲劇的奠基作。拉辛（古典主義悲劇的第二個代表作家），代表作《安德洛瑪克》，使法國古典主義悲劇走向成熟。寓言詩人拉封丹的代表作是《寓言師》。布瓦洛被認為是“古典主義的立法者”。代表作是《詩的藝術》，其中明確提出了古典主義的美學原則。莫里哀選擇題莫里哀的創作：《可笑才子》,《婦人學堂》（標記著法國古典主義喜劇的形成）,《偽君子》（代表作）,《唐璜》,《恨世者》,《吝嗇鬼》,《史嘉本的詭計》,《無病呻吟》。簡答題《吝嗇鬼》的主題劇作通過高利貸者阿巴貢貪欲吝嗇,嗜錢如命的丑陋荒唐行徑，揭示了拜金主義的罪惡，揭露了資本主義發展初期階段被金錢扭曲的人性，阿巴貢與兒女之間的沖突，反映了金錢的貪欲破壞了道德人倫，破壞了生活的和諧華蜜。《吝嗇鬼》阿巴貢的形象①阿巴貢全部的言行都圍圍著金錢進行。他只崇拜金錢，對名譽,愛情等一切都輕視。他與兒女的關系由金錢支配。②阿巴貢吝嗇的特點表現了資本原始積累時期資產者的特征。將搜刮來的錢財掩藏起來，裝窮，掩飾富有。③他的吝嗇與其貪得無厭的掠奪占有財寶的沖動之間密不可分。想方設法放高利貸，不顧別人須要錢時迫切的心情。論述題《偽君子》答爾丟夫的形象答丟夫擅長把“世人敬重的東西”當作工具，騙取人們的信任，作為達到卑鄙目的的跳板。答丟夫作為偽善者的丑惡嘴臉是通過他“貪食,貪財,貪色”的行徑暴露出來的。答丟夫的偽善具有巨大的危害性。當他的惡行敗露后，他立即暴露出兇惡的面目，利用種種手段，企圖將奧爾貢一家置于死地。《偽君子》的藝術成就：1,《偽君子》首先基本符合古典主義的要求，比如戲劇采納韻文詩體，分為五幕，完全遵從三一律的創作法規，人物性格扁平,概念化。2,在確定程度上突破了古典主義喜劇的嚴格界限，已經帶有明顯的悲劇意味。3,汲取了各種民間戲劇,笑劇,鬧劇,風俗喜劇,傳奇喜劇等手法，增加了喜劇的藝術效果，使喜劇突破了古典喜劇的模式，走向近代喜劇。笛福理查遜菲爾丁斯威夫特笛福理查遜菲爾丁斯威夫特斯特恩英國英國法國德國伏爾泰伏爾泰狄德羅盧梭18世紀文學（啟蒙理性）萊辛萊辛※歌德席勒名詞說明啟蒙運動是18世紀在歐洲影響深遠的思想文化運動是西方資產階級繼文藝復興運動之后又ー次反封建反教會的思想解放運動。簡答題啟蒙主義文學的基本特征(簡答題)具有猛烈的哲理性,顯明的政治傾向性,深刻的社會分析性,明確的訓誨性。具有新的題材,新的人物和新的主題。能自覺實行現實主義創作方法,盡量拋棄古典主義的清規戒律人物形象的平民化,形式的通俗化英國文學選擇題笛福的代表作《魯濱遜漂流記》,魯濱遜是世界文學史上第一個新興資產階級的典型形象理查遜的書信體小說《帕美勒,或美德有報》“第一部英國現代小說”菲爾丁是18世紀歐洲成就最大的現實主義小說家，代表作是《湯姆·瓊斯》斯威夫特的代表作《格列佛游記》,具有高度的諷刺藝術斯特恩的代表作是《項狄傳》，“感傷主義”得名于斯特恩《感傷的旅行》。名詞說明“感傷主義”（又名：啟蒙戲劇,悲喜劇）是18世紀后期在英國文壇上出現的一種文學思潮。它在創作上強調感情的力氣,著力描寫人物的不幸和苦痛,以引起讀者的憐憫和憐憫。得名自勞倫斯·斯特恩的《感傷的旅行》。法國文學選擇題法國是啟蒙運動的中心,啟蒙主義代表作家有伏爾泰,狄德羅和盧梭伏爾泰是法國啟蒙運動的領袖,代表作是《醇厚人》狄德羅是“百科全書派”的領袖,代表作是《拉摩的侄兒》盧梭是法國啟蒙作家中成就最高的一位,代表作有書信體小說《新愛洛依絲》,教化小說《愛彌兒》和自傳體小說《懺悔錄》名詞說明哲理小說是18世紀法國啟蒙作家創建的一種新型小說。它既有別于哲學著作,又不同于寓言式的作品。它是通過創建富有寓意的形象和故事,以通俗的語言傳達深邃的哲理,使哲理和文學達到水乳交融,表現作者的哲學思想和政治見解,有著顯明的政治傾向和訓誨性。“正劇”是18世紀法國啟蒙作家創建的一種新型劇種。它著重反映市民尤其是新興資產階級的日常生活,打破悲,喜劇的嚴格界限,而又兼備悲,喜劇的某些優點能充分發揮道德教化作用。德國文學選擇題萊辛是德國民族戲劇的奠基人，是德國啟蒙文學的領袖,代表作有《拉奧孔》和《愛米麗亞·伽洛提》席勒的文論《論樸實的與感傷的詩》:首次提出區分了現實主義和浪漫主義兩種基本創作方法。名詞說明“狂飆突進運動”的名稱源于克林格爾的同名劇本《狂飆突進》。參與這場運動的青年受啟蒙思潮的影響想在落后的德國掀起一場風暴,沖突社會的黑暗。他們在領袖赫爾德的帶領下,以“天オ,精力,自由,創建”為中心口號,主見特性解放,崇尚感情,提出“返回自然提倡民族意識”。《陰謀與愛情》是席勒的代表戲劇,該劇體現了18世紀德國市民階級和封建貴族階級的尖銳,深刻的沖突歌頌了敢于沖破封建等級觀念,大膽追求特性自由和純凈愛情的青年一代,被譽為“德國第一部有政治傾向性的戲劇”。歌德選擇題書信體小說《少年維特之苦惱》是德國第一部具有世界意義的作品;狂飆突進運動的代表作;影響德國一代青年人的思想;影響中國五四一代青年的思想。浮士德人生探究的5個階段：知識悲劇,生活悲劇,政治悲劇,美的悲劇,事業悲劇的追求。戲劇《托爾夸托?塔索》是歌德及其看重的作品，被稱之為“骨中的肉，肉中的肉”。浮士德精神:自強不息,主動進取,勇于探究,簡答題《少年維特之苦惱》維特的形象1.性格率真,感情細豐富,才思靈敏,愛僧分明的青年形象2.熱愛優美杜8的大自然,崇尚純真的人性,同時才華橫溢,追求特性解放和情感的自由。3.與當時的社會格格不入,抗拒世俗和傳統,追求純真的愛情浮士德和梅菲斯特的辯證關系歌德對浮士德形象的描寫，是以浮士德與梅菲斯特的辨證關系為基礎的。浮士德不斷地尋求真,善,美，體現了確定的精神。梅菲斯特只是向誘惑，體現了否定的精神，是惡的代表，正如他自己說的，“你們所謂罪過啊，破壞啊，簡言之，被稱作惡的一切，正是我的本質特征”。但對于浮士德來說，梅菲斯特的惡在客觀上卻起著引導浮士德最終找到人生真諦的作用，促成了浮士德的向善，還是借用梅菲斯特自己的話來說，“老想作惡總是把善促成，我便是這種力氣的一部分。”論述題浮士德的形象浮士德是新興資產階級進步知識分子的典型，他有豐富的知識,崇高的志向,堅毅的理性和堅決的信念。他性格中最突出的特征是：留意實踐，主動入世，永不滿意，不斷追求。他在追求知識，探究真理的過程中，性格上充溢沖突。一方面不滿意于現實，不癡迷平凡的生活享受，不斷探究緊緊，追求志向的人生社會；另一方面又沉溺欲望，執著塵世，追求物質的滿意和庸俗的享樂，有時還悲觀悲觀，沉淪墮落，而前者是他性格的主流。浮士德的思想意義整個詩劇通過浮士德一生的經驗，表現了在黑暗,愚昧的封建社會中，資產階級先進人物如何克服自身和外在沖突，努力擺脫中世紀的束縛，不斷探究知識，追求真理的艱苦歷程。表達了作者反對封建愚昧主義,禁欲主義，要求發展特性，創建事業，追求志向人道主義思想。德國文學（格林兄弟,海涅）德國文學（格林兄弟,海涅）英國文學（※拜倫）法國文學（※雨果）俄國文學（※普希金）東歐文學美國文學19世紀文學（一）密茨凱維奇（波蘭）裴多菲（匈牙利）密茨凱維奇（波蘭）裴多菲（匈牙利）名詞說明浪漫主義是18世紀末到19世紀初出現在歐洲的一種文藝思潮。它反對封建制度,古典主義，渴望斗爭,面對將來,崇尚自由,解放精神。留意主觀抒情，擅長運用大膽的想象和夸張的手法，極力贊美大自然和詛咒城市文明，特殊重視中世紀民間文學等等。簡答題浪漫主義文學的基本特征強調主觀情感，留意抒發自我。——本質特征推崇想象力熱愛大自然重視中世紀的民間文學夸張的手法,猛烈的對比,離奇的情節。德國文學選擇題德國文學：浪漫主義思潮的發源地“海德堡派”的代表人物有阿爾尼姆,布倫塔諾。他們兩人合作出版了民歌集《兒童的奇異號角》，在收集和整理德國民間文學有突出奉獻。格林兄弟：《兒童與家庭童話集》海涅是德國浪漫主義代表作家，《西里西亞紡織工人之歌》被稱為“宣揚社會主義”的政治詩。名詞說明“耶拿派”以耶拿為活動中心，以《雅典娜神殿》為宣揚陣地，代表人物有施萊格爾兄弟,蒂克和諾瓦里斯。他們強調想象與情感，強調文學創作的確定自由，追求奇妙感和象征感。《德國——一個冬天的童話》是海涅的代表作，長詩對德國的檢查制度,封建制度,教會等進行無情揭露和批判，對社會革命作出預言，具有浪漫主義和現實主義相結合的風格。英國文學選擇題華茲華斯和柯勒律治的詩歌合集是《抒情歌謠集》。“撒旦派”（“惡魔派”）：拜倫,雪萊,濟慈雪萊被稱為“天才預言家：。政治詩代表作有《解放了的普羅米修斯》；抒情詩代表作有《西風頌》,《致云雀》。濟慈：《夜鶯頌》,《秋頌》,《希臘古翁頌》司各特：歐洲歷史小說的創始人。代表作《艾凡赫》。名詞說明“湖畔派”的代表詩人是華茲華斯,柯勒律治和騷塞。他們厭惡資本主義文明和冷酷的金錢關系，遠離都市，隱居在英國西北部的昆布蘭湖區和格拉斯米爾湖區，贊美宗法制農村生活，贊美湖區風光。拜倫選擇題拜倫《東方敘事詩》塑造了一系列“拜倫式英雄”的形象。《恰爾德·哈洛爾德游記》是拜倫的代表作之一。名詞說明“拜倫式英雄”是拜倫作品中一系列人物的形象，他們的共同特征是傲岸,孤獨,特性獨特，蔑視文明，抗拒現存社會制度，敢于和罪惡社會進行毫不妥協的斗爭。論述題唐璜的人物形象作者著力強調和側重的卻是他性格中美妙和善的一面，把他寫成18世紀末的一個天真,和善,英勇,熱忱,熱愛自由,厭惡虛偽的貴族青年。他聽從人的自然本性而生活，不愿同上流社會同流合污，無視貴族資產階級社會的傳統習俗和虛偽道德，勇于抗拒壓迫和奴役，極力追求個人的自由和特性解放。他性格中消極的一面則是玩世不恭,任性放縱,意志薄弱，同流合污，缺乏明確的生活目標。詩體小說《唐璜》的藝術特色辛辣的諷刺。如希臘海盜,土耳其禁圍,俄羅斯宮廷,英國上流社會。作品富于浪漫傳奇色調。如異國情調,離奇故事,戲劇性場面。詩作具有濃烈的抒情性。兼敘兼議的表現手法。在格律,詩歌語言等方面有所創新。法國文學選擇題夏多布里昂：“浪漫主義文學的教父”斯塔爾夫人：《論文學》《論德國》。繆塞：“法國的莎士比亞”。代表作《一個世紀兒的懺悔》塑造了“世紀病患者”形象——阿克達夫。大仲馬：《三個火槍手》,《基督山伯爵》雨果選擇題雨果的《<克倫威爾>序言》提出美丑比照原則，奠定了雨果在浪漫主義文學運動中的領袖地位。《歐那尼》：標記著浪漫主義徹底戰勝了古典主義。雨果前半生是法國浪漫主義代表,后半生是批判現實主義，他一生主導思想是——人道主義。雨果代表作：前中期：《巴黎圣母院》,后期：《凄慘世界》,《海上勞工》,《九三年》,《笑面人》。《凄慘世界》是雨果現實主義的代表作。論述題《巴黎圣母院》人物形象克洛德是惡勢力的代表。他表面上清心寡欲,裝腔作勢，內心淫邪毒辣。愛斯梅哈爾處于社會底層，但心地和善，富于憐憫心和抗拒性格。外貌美和內心美和諧統一。加西莫多外貌奇丑，但心靈美妙,性格和善,堅毅英勇,富于犧牲。《巴黎圣母院》藝術特色運用“美丑比照原則”進行創作。雨果從哲學和美學的高度，運用了美與丑,善與惡猛烈比照的藝術原則，編織驚心動魄的故事情節，塑造異乎尋常的人物，呈現了光明與黑暗殊死搏斗的畫面。比照藝術在《巴黎圣母院》中主要體現在情節,場景比照與人物形象比照兩個方面。恢宏的史詩性質。《巴黎圣母院》以15世紀路易十一時代為背景，全面再現了一個歷史時代的社會生活。曲折離奇,引人的情節。比如，加西莫多力大無比，當街搶人，烈日下受鞭刑示眾,劫法場,一人保衛巴黎圣母院,摔死克洛德,殉情而死。精彩的心理描寫。小說運專心理描寫刻畫人物，表現人物心理變化的曲折過程，揭示行為的內在緣由。《巴黎圣母院》擅長將無生命的事物描繪得莊重奇妙,動人心魄，仿佛使富有靈性的活物。俄國文學選擇題茹科夫斯基：俄國文學史上第一位抒情詩人。代表作是《俄國軍營的歌手》。萊蒙托夫：《惡魔》,《童僧》。長篇小說《當代英雄》刻畫了俄國文學史上第二個貴族“多余人”畢巧林的形象。雷列耶夫(十二月黨人)：十二月黨人宣揚自己革命思想，寫政治詩歌，代表雷列耶夫，長詩《沃伊納羅夫斯基》。普希金選擇題普希金被譽為“俄國文學之父”《驛站長》塑造了俄國文學史上第一個“小人物”維林的形象。簡答題詩體長篇小說《葉甫蓋尼·奧涅金》達吉亞娜的形象達吉亞娜的性格受到了人民的影響。她從一般人身上學到了淳樸,和善；從大自然領悟的生命的自由。對志向真誠,擁有美妙的幻想。不顧傳統規范，直率地表達感情。又有醒悟的頭腦，堅持自我。《葉甫蓋尼?奧涅金》藝術特色人物于環境的典型性。奧涅金這個“多余人”形象，使時代的產物，他體現了19世紀20年代俄國貴族青年知識分子的典型特征，他們不滿現實,追求志向；但又脫離實際，遠離人民，一事無成，這正是十二月黨人和先進貴族的特點，也是十二月黨人運動失敗的根本緣由。顯明的對比手法，小說中的人物形成顯明的對比。詩體小說的獨特體裁。這是一個詩體長篇小說。一方面，它具有一般長篇小說，尤其是現實主義長篇的典型特色。另一方面，它又用詩歌的凝練筆法，使形象,景物,場面的描寫都具有詩的意境。同時，還有很多抒情插筆。論述題詩體長篇小說《葉甫蓋尼·奧涅金》奧涅金的形象奧涅金是俄國文學史上第一個“多余人”的形象。他接受了先進思想，否定貴族空虛的生活，具有確定的覺醒意識。奧涅金并沒有完全擺脫貴族階級傳統道德的影響，他對社會的厭惡至能停留在精神上和思想上。貴族的教化使他毫無實際工作的實力。《葉甫蓋尼·奧涅金》的思想意義小說以彼得堡和外省鄉村為背景，廣泛而生動地呈現了19世紀初俄國社會生活畫面，深刻揭示了上流社會貴族生活的罪惡。小說通過奧涅金這個“多余人”的形象，批判了專制的沙皇農奴制度，也指出了他們遠離人民,脫離實際的致命弱點。通過達吉亞娜的形象的塑造，贊美了純凈,和善,真誠等優美的品德，批判了沙皇專制制度對人類社會美的褻瀆。小說對農奴的凄慘生活也作了確定的描寫，表現了作者人道主義的憐憫。東歐文學選擇題波蘭作家密茨凱維奇：《塔杜施先生》（波蘭的民族史詩）。匈牙利詩人裴多菲：《雅諾什勇士》（代表作）《自由與愛情》（生命誠珍貴，愛情價更高，若為自由故，二者皆可拋）。美國文學選擇題歐文：“美國文學之父“。代表作《見聞札記》。庫珀：“美國司各特”。代表作《皮襪子故事集》。19世紀前半期，美國以浪漫主義為主，奠基人歐文和庫珀。愛倫·坡：提倡“為藝術而藝術”。偵探小說,恐怖小說的先驅。詩歌代表作是《烏鴉》。作為象征主義的先驅，影響了波德萊爾，被認為是西方現代派文學的遠祖。霍桑：《紅字》梅爾維爾：《白鯨》名詞說明《草葉集》是19世紀美國浪漫主義詩人惠特曼的代表作品，是美國浪漫主義文學的最高峰。草葉是民主的象征，也是自由,生命力,發展的象征。貫穿全詩集的主題是歌頌自我,民主,自由。19世紀文學（二）（現實主義文學）斯丹達爾巴爾扎克斯丹達爾巴爾扎克法國文學英國文學狄更斯俄國文學德國,丹麥果戈理果戈理陀思妥耶夫斯基（現實主義）簡答題現實主義文學的基本特征現實主義把文學作為分析與探討社會的手段，為人們供應了特定時代豐富多彩的社會歷史畫面，具有很高的相識價值。現實主義以人道主義思想為基本的價值取向。現實主義文學還普遍關切社會文明發展過程中人的生存境況問題。法國,英國,俄國現實主義文學的特點（簡答題）法國現實主義文學以描寫封建貴族與新興資產階級的沖突以及資產階級內部的沖突為主，在猛烈地批判和揭露現實的同時，也流露了對封建時代的依戀之情。英國現實主義文學主要表現了勞資沖突以及“小人物”的凄慘命運和困難生活，人道主義和改良主義的色調特殊深厚。俄國現實主義文學始終和俄國人民解放運動緊密聯系，其批判鋒芒直指封建農奴制及其殘余，并表現出推翻封建制度的政治要求。法國文學選擇題梅里美：《卡門》福樓拜：《包法利夫人》小仲馬：《茶花女》斯丹達爾選擇題斯丹達爾的《紅與黑》標記著現實主義文學的形成。《拉辛與莎士比亞》被后世稱為現實主義的宣言書。斯丹達爾的心理描寫特點：激烈的心靈和外表的冷漠，內在抒情和外在“生硬”的統一。“意大利性格”：追求純凈愛情，不求虛榮，不受封建禮教束縛。論述題《紅與黑》的思想內容描繪了王政復辟時期激烈的政治斗爭，具有猛烈的政治傾向。對侯爵府第的描寫，廣泛地呈現了復辟王朝時期貴族社會的畫面。對神學院的描寫，是作者對傳統宗教及其罪惡的絕妙諷刺。對外省小城的描寫富有諷刺意味。《紅與黑》的藝術成就從傳統封閉結構向現代開放結構過渡。塑造眾多性格顯明的人物。對人物行為的深刻心理分析。《紅與黑》于連的人物形象性格困難變化：抗拒——妥協——抗拒性格分裂：自尊,自愛,英勇,真誠而又自卑,怯懦,虛偽。巴爾扎克選擇題巴爾扎克的《人間喜劇》代表了西歐現實主義的最高成就。《人間喜劇》：“風俗探討”（最重要）,“哲學探討”,“分析探討”。簡答題分析《歐也妮?葛朗臺》中葛朗臺的形象葛朗臺是一個通過政權更迭大發橫財的暴發戶，是大革命后得勢的資產階級的代表，又是復辟皇朝時期游刃有余的大財主。吝嗇鬼形象《人間喜劇》的思想內容《人間喜劇》反映了資產階級取代貴族階級的罪惡發家史。《人間喜劇》反映了貴族階級的沒落衰亡史。《人間喜劇》描寫了一幕幕圍圍著爭奪金錢而綻開的慘劇，創作了一部金錢統治一切的社會風俗史。《人間喜劇》的藝術成就塑造典型環境中的典型人物。高度集中法和“人物再現法”。在小說結構和敘述方面有很大貢獻。《高老頭》伏脫冷形象政客和野心家的另一種典型。深諳社會的黑幕。與社會抗拒，不擇手段往上爬。鮑賽昂夫人形象貴族婦女的典型被資產階級取代，內心荒蕪。論述題《高老頭》高老頭形象在饑荒年代牟取暴利而發家的面粉商人。高老頭的父愛拉斯蒂涅的形象復辟時期青年野心家的典型。艷羨貴族生活，企圖一步登天。《高老頭》的藝術成就環境描寫反映現實，人物塑造性格顯明。擅長描寫人物心理的變化，如拉斯蒂涅反映金錢維系社會關系的地位，如高老頭四條線索并行，天羅地網的結構。英國文學選擇題薩克雷：《名利場》夏洛蒂·勃朗特：《簡愛》艾米麗·勃朗特：《呼嘯山莊》蓋斯凱爾婦人：《瑪麗·巴頓》名詞說明“憲章派文學”是在“憲章運動”中出現的文學。這些詩人以報刊為載體發表各類文學作品，反映工人的呼聲。這些詩歌具有顯明的政治傾向性,猛烈的戰斗性和廣泛的群眾性。代表詩人主要有瓊斯和林頓。狄更斯選擇題19世紀英國杰出小說家，具有猛烈的人道主義思想，代表了19世紀英國文學的最高成就。狄更斯的重要作品：《匹克威客外傳》(成名作),《奧立佛?退斯特》,《大衛?科波菲爾》,《荒蕪山莊》,《艱難時世》,《雙城記》（代表作）簡答題狄更斯人道主義思想的主要特點人性是基礎與動身點。寬恕,愛,和解等道德信條是主要內容社會批判是結果《雙城記》狄更斯（代表作）背景：法國大革命（巴黎和倫敦為發生地）主要人物形象（論述題）梅尼特形象：仁愛與寬恕的化身。卡爾登形象：大愛無私。厄弗里蒙地侯爵形象：殘酷的貴族。得伐石太太形象：英勇而又殘忍。思想內容(論述題)：通過法國大革命的歷史反映英國社會沖突的尖銳,貧富的懸殊,群眾的憤懣。確定法國大革命的正義性，卻反對革命暴力和大規模群眾運動。宣揚仁愛,寬恕。簡析《雙城記》的藝術特色(論述題)：1.小說采納典型的多元整一結構，嚴謹有序。小說由五個敘事單元組成：尼特一家的故事。②得伐石夫婦的故事弗里蒙地家族的故事爾登的生活與獻身克朗丘的生活與經驗。五個單元之間雖有緊密聯系，但并不相互包含或隸屬，而是相互獨立,平行發展的，每個單元都有自己的開端,發展,高潮,結尾，還有自己獨立的意義。2.體現了狄更斯側重描寫“感受世界”的現實主義創作方法。在小說中，作者通過帶有褒貶的描寫,爭論,抒情等把自己的思想,感情毫無保留地表達出來。3.成功地運用了懸念與象征的藝術手法。小說中有很多大大小小的懸念，如梅尼特與厄弗里蒙地家族的關系以及他的獄中寫下的那份文件，如克朗丘的盜墓。4.小說不僅采納了一些象征性的標題，如“復活”,“金線”等，還有不少細微環節描寫采納了象征手法，以示意某種意象或預兆，渲染氣氛，例如得伐石太太“編織罪惡”的描寫。俄國文學選擇題赫爾岑：《誰之罪》岡察洛夫：《奧勃洛摩夫》（塑造了俄國文學史上最終一個多余人形象——奧勃洛摩夫）屠格涅夫：《獵人筆記》,《羅亭》,《貴族之家》,《前夜》（首次在俄國文學史上塑造了“新人”——平民知識分子形象）,《父與子》。車爾尼雪夫斯基：《怎么辦》奧斯特洛夫斯基被譽為“俄羅斯民族戲劇之父“，代表作是《大雷雨》。涅克拉索夫：《在俄羅斯誰能過上好日子》。名詞說明“多余人”是19世紀俄國文學中貴族知識分子的一種典型。這些形象大多具有較高的文化修養，接受啟蒙思想的影響，厭倦上流社會的生活，渴望有所作為，但這一類形象往往以自我為中心，沒有明確的生活目標，缺乏行動的實力和志氣，因此在社會上無所適從。“小人物”是19世紀俄國文學中所塑造的一批生活在社會底層的,被欺凌被羞辱的典型。他們官階卑微,地位低下，生活困苦，但又逆來順受，安安分分，性格懦弱，膽小怕事，因而成為“大人物”統治下的犧牲品。“自然派”是俄國現實主義文學的別稱，果戈理的創作使這一文學流派的地位得以最終確立。他們的創作真實的反映生活，揭露了農奴制的腐朽黑暗，描寫了下層人民的苦難命運，表達了勞動人民要求變革社會的愿望。“新人”是19世紀中葉在俄國文學中出現的具有民主主義思想傾向的平民知識分子形象。這些形象盡管特性相異，但大多出身平民，具有堅決的意志，明確的志向，以及實干精神和自我犧牲精神。果戈理選擇題死魂靈中的地主形象有潑流希金,瑪尼洛夫,柯羅博奇卡,諾茲德廖夫,索巴凱維奇。名詞說明果戈理擅長發覺生活的可笑而又可悲的因素，進行夸張，加以諷刺，無情揭露。一切看似怪誕，令人捧腹大笑，但在“笑”的背后，隱藏著深切的哀思，這就是“含淚的笑”。簡答題諷刺喜劇《欽差大臣》的思想意義以官僚統治集團與人民群眾之間的沖突為社會沖突，真實地呈現了俄國官僚社會的種種丑態，深刻地揭示出官僚制度的昏聵腐朽，從而反映出俄國這個黑暗王國的真實圖景。果戈理小說創作的特點果戈理反對美化自然，提倡深化解剖生活，把農奴制下的種種黑暗現狀，淋漓盡致地揭露出來。果戈理從人道主義思想動身，描寫底層人民，深切憐憫備受欺凌的小人物的凄慘遭遇，代表下層人民向黑暗社會提誕生氣的抗議，對農奴制度，專制政權賜予無情鞭撻。果戈理擅長發覺生活的可笑而又可悲的因素，進行夸張，加以諷刺，無情揭露。一切看似怪誕，令人捧腹大笑，但在“笑”的背后，隱藏著深切的哀思，這就是“含淚的笑”。擅長駕馭語言，突出人物特性。論述題《死魂靈》中潑留希金的形象潑留希金是一個兼有吝嗇鬼和守財奴的特點，是俄國地主階級日趨沒落的寫照。他擁有成千農奴，家里財物積累如山，卻衣衫襤褸，吃粗劣飲食，過著窮丐般的生活。他貪財如命，六親不認，不僅讓成百個農奴活活餓死，甚至連兒女也可拋棄。《死魂靈》乞乞科夫的形象新興資產階級投資家的典型。他冷酷而貪欲，一心追求金錢。在收買死魂靈的過程中，表現了他見風使舵,趨炎附勢的特點。《死魂靈》的主題思想描寫了俄國農奴制度崩潰時期農奴主階級衰亡的歷史，揭示了專制農奴制不可避開地崩潰的趨勢。形象地描寫了帶著血腥味兒走上社會舞臺的新興資產階級，對這個資產階級的與生俱來的掠奪性和對金錢的崇拜進行了深刻的批判和諷刺。《死魂靈》的藝術成就《死魂靈》不以故事情節的發展取勝，而已人物性格刻畫見長。果戈理刻畫地主,不求四平八穩，而是抓住表現人物性格的最主要特征，著意渲染，不斷強化。果戈理沒有單獨描寫人物心理變化，而是留意肖像刻畫，繪形描神，顯示人物的精神世界。果戈理扣緊人物所處的特定環境，渲染氣氛，寫活人物。陀思妥耶夫斯基選擇題陀思妥耶夫斯基的主要作品：書信體小說《窮人》,《二重性格》,《地下室手記》,《地下室手記》,長篇小說《罪與罰》,《白癡》,《群魔》,《卡拉馬佐夫兄弟》名詞說明“復調小說”結構特征明顯。作家在小說中供應了多種聲音，多種音調，使得小說具備了一種新的品種。幾乎全部的重要人物都有自己的聲音。每一個人物都成了直抒己見的主體，作品人物的意識成了一種可以稱之為“他人意識”的東西。論述題《罪與罰》中拉斯柯爾尼科夫的形象雙重人格的形象。心地和善,樂于助人。冷漠孤僻,麻木不仁。《罪與罰》的思想內容關于“超人哲學”和“權力真理”等論題的探討，對人的行為中“潛意識”的考察。只能求助于宗教贖罪思想。這也是作家的思想局限。《罪與罰》的藝術特色1,情節結構完整,充溢戲劇性。如小說寫拉斯科爾尼科夫的整個犯罪經過：由醞釀到實施；從犯罪后的精神混亂到自首；最終歸依上帝，情節有頭有尾。圍繞拉斯科尼科夫的犯罪，設了很多懸念,情節驚慌,扣人心弦。2,深刻的心理描寫，作品被譽為“一份犯罪的心理報告”。多種心理表現手法：如內心獨白,夢境,幻想,直覺等表現人物犯罪前后近于瘋狂的困難心理活動，寫出了他的驚慌,苦痛,孤獨,乏累。3,“復調小說”的結構特征。其他國家文學選擇題德國：格奧爾格·畢希納《丹東之死》。維爾特被稱為“德國無產階級第一個和最重要的詩人”。丹麥：安徒生：《賣火柴的小女孩》,《丑小鴨》。現實主義文學自然主義文學（法國）前期象征主義文學唯美主義文學現實主義文學自然主義文學（法國）前期象征主義文學唯美主義文學巴黎公社文學法國文學※莫泊桑英國文學※哈代德國文學中歐和南歐文學※易卜生（挪威）俄國文學※列夫?托爾斯泰美國文學※馬克吐溫19世紀文學（三）現實主義文學法國文學選擇題莫泊桑（世界著名短篇小說家，被法郎士稱為“短篇小說之王”。）代表作《羊脂球》。都德短篇小說集《最終一課》,《柏林之圍》。簡答題莫泊桑中短篇小說的思想內容表現普法戰爭成為莫泊桑中短篇小說的重要題材。描寫小職員的生活，呈現他們的精神世界。以諾曼底農村生活為背景，描寫在漂亮的農村自然風光襯托下，廣袤農民的淳樸,愚昧以及凄慘境況。莫泊桑中短篇小說的藝術特色文字簡潔,結構嚴密，用具有代表性的片段為讀者勾連出完整的生活畫面，節約了很多篇幅。以平淡的口氣敘述故事，卻能夠喚起讀者困難的心情。語言樸實無華，卻字字珠璣，以最恰當的文字和描繪方式綻開故事內容。英國文學哈代選擇題哈代的重要作品：《綠蔭下》,《遠離塵囂》,《還鄉》,《威塞克斯詩集》,詩劇《列王》,《德伯家的苔絲》。名詞說明“威塞克斯小說”是以哈代的家鄉即小說中的威塞克斯農村地區為背景的，這些作品反映了資本主義經濟侵入農村后小農經濟破產的凄慘命運，深刻揭露了使人窒息的資產階級道德和法律觀念的虛偽性。論述題《德伯家的苔絲》中的苔絲的形象苔絲具有勞動婦女的美妙品質：堅毅,勤勞而富于抗拒性。苔絲生活在新舊交替時代，誕生在一個沒落的小貴族世家的農民家庭，殘存于農民身上的某種舊道德觀念和宿命觀點，都對她的思想意識產生影響。《德伯家的苔絲》中的苔絲的悲劇的根源社會方面，隨著資本主義經營農業的快速發展，威塞克斯這個英國最終的宗法制社會，已經到了它最終的悲劇階段。農民由于經濟結構的改變而引起經濟上的徹底崩潰。苔絲的毀滅是歷史過程發揮作用的象征。作者認為。奇妙莫測的命運也是導致苔絲不幸命運的重要因素。《德伯家的苔絲》的藝術特色1,在藝術上，哈代塑造具有多重蘊重的人物形象，他們血肉豐滿,性格困難多樣，體現了作家對于“一個靈魂就是一個世界”的人本質性的把握，對人的深刻理解。2,《德伯家的苔絲》中大量的自然景色的描寫，這些景色在作品中已經不單是人物活動的背景，而是與人物的思想感情,命運緊密相連，它們也成為小說中不可忽視的形象。3,小說對人物心理描寫的重量大大增加。這使哈代的創作與英國傳統現實主義作家的創作相比，更增加了文學現代化的色調。德國文學選擇題馮達諾（德國文學現實主義文學的真正創始人）代表作《艾菲·布利斯特》。中歐和南歐文學選擇題波蘭作家：顯克微支的小說《你往何處去》獲得1905年度諾貝爾文學獎。易卜生（挪威）選擇題易卜生的重要作品：《海爾格倫的強盜》（成名作）,《玩偶之家》,《群鬼》,《人民公敵》,《野鴨》名詞說明社會問題劇是易卜生創作的一系列劇作，它們觸及資產階級社會生活的各個方面，如法律,宗教,道德,婚姻,家庭，乃至政黨和國家體制。以日常生活為素材，從多方面剖析社會問題，層層揭開，使沖突突出，啟發觀眾思索，從而引導人們起來改革社會弊端。簡答題《玩偶之家》中海爾茂的形象男權社會的典型人物出現的。從男權社會的評價標準來看，海爾茂是一位優秀的男人，是好丈夫,好父親。當生活出現困難,遇到重大考驗時，他的自私,卑劣的品性便暴露無遺。從本質而論，他既是男權既得利益的維護者，也是這種虛偽自私觀念的體現者。論述題《玩偶之家》中娜拉的形象她的性格起初表現得無憂無慮，單純任性。但隨著劇情的發展，娜拉的形象不斷發生改變。最終出現在觀眾面前的是一位性格堅決,意志堅毅,吃苦耐勞的女性。從品性上看，娜拉是一個和善,懇切的女性。在愛情觀念上，娜拉志向愛情是為所愛的人舍棄自己的一切，甚至生命。娜拉的離家出走顯示她堅決擺脫玩偶之家的決心。她英勇地關閉玩偶之家的大門，是思想上自覺向男性權威宣戰。《玩偶之家》的思想意義1, 婦女在家庭中的地位問題。2, 擁有特權的資產階級社會上層男性自私虛偽的問題。3, 女性如何爭取同等權利的問題。《玩偶之家》的藝術成就：1, 劇作避開選擇重大題材，而是留意從日常生活入手，選擇最貼近人們感覺的夫妻關系,家庭事務中出現的問題，作為表現主題的切入口。2, 在戲劇情節結構方面，作家運用了“追溯法”。3, 作家創建性地將“探討”引入戲劇。4, 擅長運用伏筆。俄國文學選擇題俄國文學是19世紀現實主義成就最高的國家，文學主人公由“多余人”轉向“新人”。契柯夫：《小公務員之死》,《變色龍》,《哀傷》,《苦惱》，代表作《套中人》塑造了別里科夫這個“套中人”形象。契柯夫戲劇代表作是《櫻桃園》簡答題契訶夫短篇小說創作特色1.他的小說多選取一般生活中的平常事，通過人物對話和細微環節的樸實描繪，自然而然地反映社會現象背后的善惡是非。2.契柯夫在短篇小說中實行不動聲色的敘述看法。3.契柯夫的小說沒有大篇幅的景物描寫，少見曲折離奇的情節，缺少變化猛烈的戲劇性沖突，語言簡潔，不加綴飾。列夫?托爾斯泰選擇題托爾斯泰自傳體小說三部曲：《童年》,《少年》,《青年》。托爾斯泰三大小說：《安娜·卡列尼娜》,《戰爭與和平》,《復活》。論述題托爾斯泰的創作特色“托爾斯泰主義“：悔罪,挽救靈魂,禁欲主義,“勿以暴力抗惡”,“道德自我完善”。對現實主義的發展作出了巨大貢獻。創作最顯著的特點是“最醒悟的現實主義”（列寧）。對人物內心世界的挖掘深化透徹。在塑造人物形象方面，沒有確定的好人和壞人。擅長運用對比,諷刺,隱喻手法。《安娜?卡列尼娜》中安娜的形象托爾斯泰的代表作《安娜?卡列尼娜》中的主人公安娜是一個追求特性解放的貴婦形象，一個被虛偽道德所束縛和扼殺的悲劇人物。安娜的感情猛烈而真摯，有深刻豐富的內心世界。當她還是少女時，就由姑母作主，嫁給比她大20歲的省長卡列寧。卡列寧枯燥泛味，感情貧乏。牢獄般的生活窒息了她生命中隱伏的愛情。和渥倫斯基的相遇，喚起了她長期受壓抑的處于沉睡狀態的愛的激情。她對愛情自由的執著追求，體現了貴族婦女特性解放的要求，具有反封建性質。她對渥倫斯基的愛仔細執著到瘋狂和神經質的地步。當渥倫斯基明顯表現出對安娜的冷淡時：失去了一切的安娜無望地想找回渥倫斯基最初的激情，找回那種不顧一切的愛，而渥倫斯基對安娜的“反常”越來越反感，安娜的感情受到極為慘重的打擊，這使她對渥倫斯基的愛更加炙熱真誠，發狂到了極點。她的獨特的特性是把愛當作生命，她想以死喚回愛的生，這是她的性格所確定的。《安娜?卡列尼娜》中安娜悲劇根源內在因素：她的悲劇是她的性格與社會環境發生沖突的必定結果。造成安娜愛情悲劇的內在因素是她獨特的特性。外在緣由：是虛偽的上流社會和冷酷的官僚世界。安娜之所以不能見容于上流社會，不是她愛上丈夫以外的男子，而是由于她竟然敢公開這種愛情。這種行為本身就是對上流社會的一種挑戰。上流社會不能容忍安娜公開丈夫決裂和不“風光 ”的行為，對她進行了嚴厲的懲處。卡列寧為了熬煎她，拒絕離婚，并且剝奪了她心愛的兒子。在失去一切之后安娜生活中惟一的勸慰便是渥倫斯基的愛情了。愛情的裂開使安娜失去了生存的精神依據，上流社會通過渥倫斯基的手殺死了她。《安娜?卡列尼娜》的藝術成就“心靈辯證法”：人物的心理描寫生動地呈現了人物內心世界的豐富和辯證的過程。肖像描寫富有獨創性。結構完整，拱形連接完備無缺兩條線索相互呼應，具有深刻的內在聯系。。《復活》（論述題）人物形象：聶赫留朵夫是一個“懺悔貴族”的典型。聶赫留朵夫青年時期單純和善，追求真摯的愛情。但是貴族家庭使他墮落為自私自利者。他誘奸了瑪絲洛娃，隨后又拋棄她。之后他相識到人民的苦難是地主階級和社會造成的。他的思想開始升華，從地主階級立場轉到宗法制農民的立場。他在《福音書》中找到殲滅惡勢力的方法，那就是在上帝面前恒久承認自己有罪，要寬恕一切人。《復活》的思想內容小說揭露了法律制度的虛偽和反人民的本質，批判了整個官僚機構，勾畫了國家機構中各級官吏的丑惡嘴臉。同時小說又大力宣揚“不以暴力抗惡”,“道德自我完善”,寬恕和愛等一整套托爾斯泰主義的思想。小說還無情的揭露了官方教會的虛偽，暴露了神父的市儈嘴臉和宗教儀式的荒謬無稽，表現了長期受教會欺瞞和敲詐的農民對它的深刻仇恨。另一方面又照抄《福音書》的“愛仇敵，扶植仇敵，為仇敵效勞”的教義。小說還從經濟制度上探究了人民苦痛不幸的根源，否定了土地私有制，提出了要解決農民與地主的沖突必需把土地歸還農民的看法。同時又宣揚了改良主義(空想)。分析《復活》的藝術特色（成就）1, 小說以單線的情節線索描繪了廣袤的社會生活。2, 在描繪藝術畫面和人物形象時大量地運用了對比手法。3, 對人物的心理刻畫細致入微。4, 很重視細微環節的描寫，包括對人物的外貌和生活環境的描繪。美國文學選擇題杰克·倫敦的代表作《馬丁·伊登》，通過馬丁的人生悲劇批判資本主義。歐·亨利的：《麥琪的禮物》,《最終一片藤葉》。“歐·亨利法”：情節在意料之中，結局卻出人意料的表現手法。馬克吐溫選擇題馬克吐溫是美國現實主義文學的杰出代表。馬克吐溫的主要作品：《卡拉韋拉斯縣馳名的跳蛙》（成名作）,《競選州長》,《鍍金時代》,《湯姆·索亞歷險記》,《密西西比河上》,《哈克貝利·費恩歷險記》。簡答題《哈克貝利·費恩歷險記》的主題思想1,表達了猛烈的追求自由的思想。2,反映了作者反對種族卑視的民主立場。3,反映了當時美國的一些社會現實。論述題《哈克貝利?費恩歷險記》中哈克,吉姆的形象哈克是美國“文明社會”的叛逆者。在反叛文明社會，追求自由,民主的過程中，他的和善淳樸,正直無私和英勇機靈的性格都得到了充分的表現。吉姆是小說中另外一個重要的人物形象。作家在他身上突出了不屈不撓地追求自由的精神，他和善,誠懇,忠于友情的珍貴品質。但同時，作家也沒有回避吉姆的無知和迷信等弱點。《哈克貝利?費恩歷險記》藝術特色：作品精彩地刻畫了兒童的心理，以孩子稚拙的眼光視察世界，形成了夸張變形卻又不失真實的現實景象。以孩子天真爛漫,毫無遮掩的口吻來敘述，達到了意想不到的幽默諷刺效果。作者以哈克貝利的口吻講故事，使作品親切感人，真實生動。作者將大量的好像不登大雅之堂的方言口語寫進作品，創建了一種迥異于歐洲優雅文學的語體風格。成功地運用了地道的美國英語描寫真正的美國生活。大量的方言,俗語的運用，即符合一個頑童的性格，也符合他的相識水平。浪漫主義抒情與現實主義描繪相結合是小說的一大特色。自然主義文學（法國）選擇題埃德蒙·龔古爾和茹爾·龔古爾兄弟：自然主義文學的提倡。艾彌爾·左拉：《黛蕾絲·拉甘》,《盧貢—馬卡爾家族》,《萌芽》（法國文學史上首次將無產階級作為一個有覺悟,有組織的整體力氣來表現）。名詞說明自然主義文學是19世紀在歐洲興起的一個文學流派。在思想上受到實證主義,遺傳學說和生理學等哲學和科學的深刻影響，強調寫實，主見文學應完整地再現自然，強調客觀性，避開主觀情感的流露，突出科學性。前期象征主義文學（法國）選擇題夏爾?波德萊爾開啟了象征主義的先河，成為現代文學的先驅。代表作：詩集《惡之花》魏爾倫：代表作《無言羅曼斯》。馬拉美：代表作《牧神的午后》。名詞說明前期象征主義文學是現代主義文學中產生最早,影響最大,波及面最廣的文學流派，認為現實世界是虛幻的，只有內心感受才是真實和美的，用物質的可感性表現隱藏的內心世界。唯美主義文學（起源法國，盛于英國）選擇題戈蒂耶（法國）：在《<莫班小姐>序言》中明確提出“為藝術而藝術”主見，被公認為唯美主義的“始作俑者”。王爾德（英國）：唯美主義文學的代表作家。代表作《道林?格雷的畫像》名詞說明唯美主義文學是19世紀中期起源于法國,后興盛于英國的文學流派，提出“為藝術而藝術”的口號，強調藝術不應反映生活，無須顧忌道德，只要訴諸感覺,印象就夠了。巴黎公社文學名詞說明巴黎公社文學是巴黎公社革命的直接產物，是早期無產階級文學的接著和發展，代表作家作品是歐仁。鮑狄埃的《國際歌》。俄羅斯-蘇聯文學歐美國家文學俄羅斯-蘇聯文學歐美國家文學※高爾基※高爾基※肖洛霍夫法國文學※法國文學※羅曼·羅蘭英國文學德語國家文學美國文學※海明威20世紀文學（一）俄羅斯-蘇聯文學選擇題蒲寧是俄國文學史上第一位獲諾貝爾獎的作家，代表作《米佳的愛情》。阿赫馬托娃：《車前草》,《安魂曲》。馬雅可夫斯基（將來主義詩人）：《我們的進行曲》,《革命頌》,《開會迷》阿·托爾斯泰：《苦難的歷程》三部曲,《彼得大帝》。法捷耶夫：《毀滅》（“國內戰爭時期的英雄史詩”）,《青年近衛軍》。帕斯捷爾納克：《日內瓦醫生》鮑?瓦西里耶夫《這里的黎明靜悄悄》貝科夫：《方尖碑》特里豐諾夫：《交換》,《濱河街公寓》拉斯普京：《為瑪麗婭借錢》馬卡寧：《審訊桌》,《地下人或當代英雄》弗拉基米爾·索羅金：《馬麗娜的第三十次愛情》,《藍色脂肪》。名詞說明“白銀時代“指俄國1890-1921之間的這一時期。這一時期文學出現了一次大高潮，產生了很多著名作家作品，如高爾基,蒲明,