明時期陶瓷(18)中國陶瓷（三十二）崇禎窯概說崇禎一朝(1628年—1643年)17年是在戰爭中度過的，官窯制作雖非完全停頓，但在這時期的制瓷業中，官窯已毫無精致之作。崇禎民窯器從傳世品所見到的品種有青花和五彩器，這一時期民窯青花在外銷上特別興盛。上

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青花題記海水龍紋爐

這一段時期，瓷器生產工藝明顯低下，民窯器物胎質粗糙，釉面青灰，稀薄處透露胎體旋削痕。紋飾圖案除沿用傳統畫法外，有創新的皴法用筆，一些帶有濃厚的民間色彩和鄉土氣息的繪畫，大多筆意豪放，無所拘束，外銷瓷中，常見日本造型和紋飾的器物。青花瓷

崇禎民窯青花瓷的胎釉和造型

崇禎民窯青花瓷的瓷化程度好，胎質堅致，但胎體厚重的居多數。釉呈極淡的卵青色，釉質腴潤光致，釉層稀薄，有少數的釉質無光澤呈白卵青色，少數有白色紋片的為卵青中夾枇杷黃色。器物口沿普遍加黃色釉，釉底和砂底均有，釉底的有細小縮釉斑痕，有的砂底上有均勻一致的淺赭紅色的“窯紅”，器物底部往往粘有窯砂。器物的圈足一般較矮，足端露胎線外沿重刀切削。大碗圈足邊墻內壁有較深的“二層臺”形挖足殘痕。玉壁形足扁矮，外沿重刀切削，邊線打磨圓熟，足端露胎線瘦削的足端內外有窯紅。釉底和未經打磨的砂底均有粗細不等的挖足旋坯痕，同時能見放射狀疏密不等的“跳刀痕”。器物以日用餐具為多，有各種大小碗、盤、碟、酒杯、茶盞、壓手杯等。民窯青花瓷用青料有數種，大多器物發色穩定，呈靛青色，略帶暗灰，不見暈散。崇禎后期青料加工提煉更加精細，使青花色階增多，層次分明，色澤也幽青濃翠。崇禎民窯青花瓷的紋飾

崇禎民窯青花瓷的紋飾繪畫方法以單線平涂為主，線條流暢，勾線一般不超過其起點(不重疊)，鈷藍渲染大多超出輪廓線范圍，成團成片而混沌淋漓，亦有的清晰明麗的，在崇禎民窯青花瓷中，還有單筆點染的沒骨畫法。裝飾題材廣泛，構圖生動自然，畫法上大量使用變形、夸張手段，畫風荒誕為其特色，如山水多用圖畫構圖，山水紋飾中的古寺、茅屋、高士、老人，無不生動有趣。崇禎民窯青花瓷上有一些獨有的裝飾紋樣，可作斷代的重要依據，其中包括：《赤壁賦》全文并東坡游赤壁圖，蘆汀野鴨、青花釉里紅海水鯉魚、鵝掌形葉牡丹花、扁圓形較大的折枝果、云腳內側加點的“卍”字云、滿填藤蔓的纏枝葡萄，枯木寒鴉，盛開的蘭花花朵，串枝竹葉，短柄團花瓣，雙角靈芝等。崇禎青花瓷總的特征

有粗器和細器之分，細器制作較好，釉雖發青而尚潤亮，青花色澤灰黑程度較少，有的相當明快。粗器的臥足底填砂厲害，盤類器底跳刀痕明顯，青花色澤灰暗。器物底釉有桔皮紋，釉色發青，胎釉之際少橙黃色，琢器有接痕。器型有盤、碗、洗、瓶、盂、罐、筆筒、花觚、象腿瓶及廟宇供器的燭臺、香爐、凈水瓶等。圖案花紋除廟宇供器仍多龍紋等傳統圖案外，多見人物故事、山水、羅漢圖、白兔、松竹梅、花鳥等。多用窗格紋作輔紋。窗格紋崇禎后期開始，配合畫面的題字多見用隸體書寫。其代日本風格的部分款為“五良大甫(夫)吳祥瑞造”款。廟宇器往往有崇禎某年的題記，在一些盤、碗類器底有草書“福”字和楷書“?！弊謭D形章款。鑒定要點

此時，器形不規整的現象比比皆是，一般的器物胎體厚重，修胎粗糙，底足常常有旋削跳刀痕和粗重的刮削痕，并且多有粘砂。但官窯和民窯精品制作仍很規整，許多器物已具備清初的某些特征。器足處理表現為足際露胎較多，器足高深、或修正齊平，或是寬圓，清初也沿用此種手法，形成了明末清初的特點。青花色調的暈散和走釉現象比天啟時更甚，常使紋飾模糊不清，也有比較鮮亮明快或類似天啟時淡描的色澤。釉面稀薄，器口普遍施加黃色醬釉。有些器物隨意亂寫“宣德”、“成化”、“嘉靖”等偽托前朝的年款。明景德鎮以外的福建德化白瓷

德化窯在宋代生產的的白瓷和青白瓷已經很精致，但德化白瓷聞名于世，是明代開始的。明代德化白瓷的胎、釉和其它地方的白瓷不一樣，燒成以后玻璃相較多，胎質致密，透光度十分良好。德化白瓷的釉，不同于唐、宋時代北方地區白瓷的釉，也不同于景德鎮白瓷的略帶青色，而是色澤光潤明亮，乳白如凝脂，對著陽光照看，可見釉中隱現粉紅或乳白色，因此有“豬油白”、“象牙白”之稱，其色澤以白中微顯肉紅色為貴。德化白瓷的器物有器皿以及雕塑兩大類，器皿主要是供器和日常用器。大量祭壇供器有燭臺、香爐、花瓶以及仿玉、仿青銅禮器。日用器皿主要為酒杯，有梅花杯，海棠杯，仿犀牛角杯等各種形式。碟、碗、壺及文房用具的筆筒、筆架、水洗、印章等等。瓷雕多見佛道神像。瓷雕背部往往有“何朝宗”、“林朝景”、“張素山”等印記。目前所見大多為仿品。德化白瓷的裝飾主要是刻劃、堆貼、透雕、浮雕四類，花紋比較簡單，多見的是梅花紋、葉紋、弦紋、回紋、各式小動物紋，仿青銅器的獸面紋和道教的太極圖等。江蘇宜興的紫砂器

紫砂器是一種無釉細陶器，是用含鐵量高的陶土制成，呈赤褐、淡黃、紫黑或綠等色。宜興紫砂器創燒于宋代，至明代中期大盛，宜興紫砂的成就，主要是茶壺。明正德、嘉靖年間的的龔春(一說供春)，是制作紫砂器最早的著名藝人。龔春以后有時朋、李茂林等大家，此后，名望最大的有時大彬、李仲芳、徐友泉，時稱三大。萬歷以前的紫砂器由于無匣體裝燒，因此器物往往粘有釉、灰的斑痕。而且早期的紫砂器比較粗糙。稍后則顯細膩。傳世的所謂明代各大家的紫砂壺中，有極大部分是仿品，其鑒定十分困難。琉璃器和法華器

琉璃器是指在陶胎上施以一種以鉛為助熔劑、以含鐵、銅、錳、鈷為著色劑，配以