第一章產品設計發展源流自從地球上有了人，就有了萌芽狀態的藝術設計活動。馬克思說：“人類生活有著一般動物所不能比擬的種種智能活動，其中最重要的就是造物活動?！碑a品設計包括人類的一切造物活動，所謂造物就是使用各種手段，按照自身的意愿對物質材料進行選擇與加工，使其改變原有形態而滿足自身對某種功能需要的一種實踐活動，它是人類所特有的文化行為。1.1中國產品設計發展源流

舊石器時代工具

第一章產品設計發展源流

原始社會的人們經過長期探索，開始較普遍地采用石器的磨制技術，即把經過選擇的石塊打制成石斧、刀、錛、石鏟和石鑿等各種工具的粗坯后，再用研磨的方法進一步加工，使器形更加規整，尖端與刃口更加鋒利，表面更加光潔，更加符合使用的要求。

1.1.1遠古石器藝術

新石器時代工具第一章產品設計發展源流

彩陶最早在河南澠池仰韶村發現，所以也稱“仰韶文化”。半坡型彩陶的魚形花紋，起先的寫實的手法，逐漸演變為魚體的分割和重新組合，例如，“人面魚身”盆紋是人面與魚形合體的花紋，在一個人頭形的輪廓里面，畫出一個魚花紋，具有“寓人于魚”的特殊意義，是最具有代表性的裝飾紋樣。仰韶文化半坡類型的尖底瓶汲水器，其基本形狀為小口、尖底，腹部置有雙耳。雙耳除了系繩之用，還具有平衡重心的作用，使注滿水后的容器能自動在水中直立，底尖便于下垂入水，也易于注滿，造型設計可輕巧實用?！叭嗣骠~身”盆紋尖底瓶汲水器第一章產品設計發展源流

馬家窯彩陶最早發現于甘肅馬家窯，距今約5000年前，是由廟底溝文化發展和分化出來的馬家窯型彩陶的藝術特點，可歸納為：一：滿。從器物的口沿到接近底部，幾乎都飾滿了花紋，顯得豐滿華美。二：內彩。內壁繪彩是馬家窯彩陶流行的裝飾方法，也有內外都加彩的。三：點和螺旋紋。螺旋紋的運用，使器物具有強烈的動感和韻律；而點的運用既非常普通又恰到好處，點有穩定、點綴之作用，常在點的外圍或恰當位置飾以螺旋紋，兩者的結合使得動靜有致，繁而不亂，旋而不眩。因此，馬家窯型彩陶的藝術風格可用旋動、流暢來形容。馬家窯彩陶第一章產品設計發展源流

商周時期的造物藝術，最有代表性和具有突出藝術成就是青銅工藝，三千多年前出現的中國青銅工藝，它的突出成就表明了中國奴隸社會手工業發展的最高水平。

青銅是紅銅和錫的合金，因呈青灰色，故名青銅；它熔點較低，而硬度增高，容易掌握鑄造過程；可以鑄造需要堅硬的制品，如武器或工具；另外熔鑄時減少汽孔，使裝飾花紋清晰；增加光澤度。青銅器的名稱，根據生活用途的不同，大體可分烹飾器、食器、酒器、水器、雜器、兵器、樂器、工具等八類。1.1.3商周青銅器工藝

商周青銅器第一章產品設計發展源流

饕餮紋是商周青銅器的主要紋樣。饕餮紋，又稱獸面紋，采用抽象和夸張的手法，造成猙獰恐怖的視覺效果，有許多學者曾作過不同的解釋。有人認為饕餮是由雙雞相對組成一個羊頭，雞羊諧音，有“吉祥”之意；有人認為是“通天地（亦即通生死）”；有人認為是“辟邪驅鬼”；有人認為是“戒之在貪”；有人認為是“象征威猛、勇敢、公正”；還有人認為是“祭神”等等。夔紋。這是一種近似龍紋的怪獸紋，也叫夔龍紋，為獸頭，蛇身，一足一角的形象，其特征是“張口卷尾”。常見于商代銅器紋飾中。饕餮紋第一章產品設計發展源流

到春秋晚期和戰國時代，人們開始用失蠟法制作銅器，也稱蠟模法。能澆鑄出復雜多變的造型體，它是用蠟來制造模型，然后在模型內外敷泥，成為泥范，再制為陶范，最后再澆入銅熔液進行鑄造，蠟則熔化流失。蠟模比起泥模，可以進一步精雕細刻，失蠟法可以制造極為精細或鏤空和各種造型的裝飾。甚至鳥獸象形的容器也鑄造得十分準確生動。湖北隨縣戰國時期曾候乙墓出土的銅尊盤，上有玲瓏剔透的裝飾，就是用失蠟法鑄造的。所以用失蠟法制造的銅器，層次豐富，精巧細致，具有特殊的立體裝飾效果。銅尊盤第一章產品設計發展源流春秋戰國至漢代漆工藝開始發展起來。漆器已部分取代了粗笨的青銅器。漆器胎骨也向輕巧的方向發展，戰國以纻麻貼在泥或木胎上數層，形成外胎，干后去掉內胎，再加以髹漆，是后世脫胎漆器的前身，美觀豪華。漢代漆器多子盒的設計，亦即多件盒，它從實用出發，在一個大的圓盒中，容納多種不同形式的小盒，既節省位置，又美觀協調。體現了卓越的設計思想。1.1.4春秋戰國至漢代的

產品工藝

漢代漆器第一章產品設計發展源流

漢代河北滿城出土的著名的長信宮燈，一優美的仕女塑象，左手托燈，右手提燈罩，以手袖為虹管，處理得十分自然。又例如臥羊燈，整個燈為羊形，羊背為活動的蓋，翻開即為燈盤，可平置在羊頭上。

漢代薰爐和宗教意義聯系起來，因而薰爐在漢代非常流行。其爐體呈豆形，下有承盤，上有尖蓋，成山形，很像海上的仙山“博山”，所以又稱博山爐。博山爐蓋上的山巒群峰，穿插在云氣之間。山間有孔，當香料在爐中燃燒時，煙氣可從鏤孔冒出。其時煙霧縹緲，香氣彌漫，如同進入人們為之神往的宗教仙境。博山爐長信宮燈第一章產品設計發展源流

唐三彩，是模仿染纈工藝的裝飾效果。因為它經常采用黃、綠、褐等色釉，實際上并不限于三種色釉，它是一種低溫鉛釉的彩釉陶器，是用經過精煉的白粘土制胎，兩次燒成的。它首先用千度左右的高溫燒成陶胎，掛釉后再經900℃左右焙燒。用料精細，制作規整，所以不變形、不裂縫、不脫釉。1.1.5唐、宋、元瓷器工藝

唐三彩第一章產品設計發展源流

宋代的陶瓷達到了我國古代陶瓷發展的鼎盛時期。宋代是“瓷器的時代”，人們簡稱它為“宋瓷”。宋代瓷器設計高度發展，突出表現在全國各地名窯眾多，著名瓷窯有汝窯、官窯、龍泉窯、定窯、景德鎮窯、磁州窯、建窯、吉州窯和鈞窯等。哥窯主要特征是釉面有裂紋，即開片。這種裂紋，是由于釉和胎的收縮率不同而在冷卻過程中形成的。根據開片的不同形狀和大小，又賦予它們以各種名稱。例如，紋片極細小如魚子的，稱為魚子紋；紋片大而呈弧形的，稱為蟹爪紋；紋片大小相同的，稱為百圾碎。哥窯開片第一章產品設計發展源流

元代燒成的青花和釉里紅，是景德鎮工藝的新成就。元代青花瓷器，被稱為“白地藍花瓷”。其制作方法是將鈷礦研磨成極細的粉末，再加水調成墨汁狀，用它在干燥的胎表面上繪制所需要的紋飾，然后施以長石為原料的礦物釉，在1250-1400℃高溫下燒成。當釉開始熔融后，火焰呈還原性，燒到最后階段要成為中性或略帶氧化性，此時釉料形成具有光澤的無色透明釉層，覆于藍色紋飾之上，顯得莊重、美麗、樸素、典雅。白地藍花瓷第一章產品設計發展源流

明式家具是科學性和藝術性的高度統一。明式家具講究選料，選材是設計意匠的重要部分之一。多用紫檀、花梨、紅木等，也采用楠木、樟木、胡桃木及其它硬雜木，所以又通稱硬木家具。明式家具的造型安定，簡練質樸，講究運線，線條雄勁而流利。明代家具的最大特點，它擅長將選材、制作、使用和審美巧妙的結合起來。造型顯得線型簡練、挺拔和輕巧。例如椅子的靠背和扶手的曲度都基本適合于人體的曲線，觸感良好。1.1.6明代家具產品

明式家具第一章產品設計發展源流1.2外國產品設計發展源流

人類設計活動的歷史大體可以劃分為三個階段，即設計的萌芽階段、手工藝設計階段和工業設計階段。設計的萌芽階段可以追溯到舊石器時代，原始人類制作石器時已有了明確的目的性和一定程度的標準化，人類的設計概念便由此萌發了。陶器的發明標志著人類開始了通過化學變化改變材料特性的創造性活動，也標志著人類手工藝設計階段的開端。而工業革命興起，人類開始用機械大批量地生產各種產品，設計活動便進入了一個嶄新的階段——工業設計階段。工業革命后出現了機器生產、勞動分工和商業的發展，同時也促成了社會和文化的重大變化，這些對于此后的工業設計有著深刻影響。

石器時代工具陶器設計第一章產品設計發展源流

18世紀60年代首先爆發于英國的工業革命，帶來了從生產方式到社會關系乃至整個人類社會生活的巨變，它標志了人類社會從手工業時代進入工業時代的開端。

1851年，為了炫耀英國工業進步，英國倫敦舉辦了19世紀最著名的設計展覽——水晶宮博覽會。水晶宮的設計采用了玻璃和鐵架結構，博覽會對設計理念產生根本影響，各種思想爭論對設計界形成強大沖擊。終于在19世紀下半葉英國引發了一場工藝美術運動。1.2.1早期工業社會的產品設計

水晶宮

第一章產品設計發展源流

“新藝術”運動的流行于19世紀末和20世紀初建筑、美術及設計藝術中的流行風格。新藝術運動在時間上發生于新舊世紀交替之際，在設計發展史上也標志著由古典傳統走向現代運動的一個必不可少的轉折與過渡。

維克多-霍塔（VictorHorta）是比利時新藝術運動的大師,霍塔是一位建筑師，他在建筑與室內設計中經常使用葡萄蔓般相互纏繞和螺旋扭曲的線條，這種線條被稱為“比利時線條”或“鞭線”，它起伏有力，并成為了比利時新藝術的代表性特征。1.2.1.1新藝術運動(ArtNouveau)

霍塔旅館

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西班牙新藝術運動以建筑師安東尼奧·高迪(AntoniGaudiiCornet,1852-1926)為代表，他吸取了東方風格與哥特式建筑的結構特點，并結合自然形式，以浪漫主義的幻想，將極力軟化的曲線趣味滲透到三度空間的建筑之中去，巴賽羅那的米拉公寓是一個典范。他以浪漫主義的幻想，極力使塑性藝術滲透到三度空間的建筑之中去，與比利時的新藝術運動有異曲同工之妙。米拉公寓第一章產品設計發展源流

裝飾藝術運動它是于1920年在巴黎首度出現的。裝飾藝術風格是一種明確的現代風格,它從各種源泉中吸取了靈感，包括新藝術，俄國芭蕾、美洲印第安藝術。

藝術裝飾運動傳入美國，與美國的大眾文化相融合，形成了獨具特點的“爵士摩登”風格。它豪華、夸張、迷人、怪誕，主要表現在建筑設計方面和產品設計兩方面。其中，影響最大的是在1930年完工的克萊斯勒大廈（ChryslerBuilding）,它的金屬尖頂高聳入云，在陽光下閃閃發光，是這場運動風格的最好的紀念碑。1.2.1.2裝飾藝術運動(ArtDeco)

克萊斯勒大廈第一章產品設計發展源流

風格派（DeStijl）是活躍于１９１７－１９３１年間以荷蘭中心的一場國際藝術運動。1917年10月，一批荷蘭的設計師，藝術家發行了一本叫“風格”的雜志，風格派由此得名。這個組織以杜斯博格（TheoVanDoesburg）為領導，風格派認為藝術應該用幾何形象的構圖和抽象的語言來表現宇宙的基本法則——和諧，在建筑、產品、室內等各個設計領域，風格派都使用著一種和諧的幾何秩序來進行藝術創作，這種抽象的傾向，對后來的藝術和設計有著持久的影響。1.2.2工業化社會的產品設計

風格派作品

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查爾斯·麥金托什（CharlesRennieMackintosh，1868-1928）被公認為新藝術在英國的杰出人物，在英國19世紀后期獨樹一幟。1896年以他為首成立“格拉斯哥四人”(GlasgowFour)的設計小組，麥金托什設計了格拉斯哥藝術學校大樓及室內陳設，獲得了極大成功。這座建筑的外觀帶有新哥特式的簡練、垂直的線條，體現出植物生長垂直向上的活力。麥金托斯設計的大量家具、餐具和其他家用產品都具有高直的風格,世界聞名的高靠背椅就極具代表性。高直椅第一章產品設計發展源流

“高技術風格”（High-Tech）是與新現代主義平行發展的另一種工業設計風格。高技術風格在設計中采用高新技術，在美學上力求表現新技術。高技術風格直接表現當時以機械為代表的技術特征。戰后初期，不少電子產品模仿“游擊隊”風格，即軍用通訊機器風格，以表現戰爭中發展起來的電子技術。“高技術”風格的發展與50年代末以電子工業為代有的高科技迅速發展分不開的。英國建筑師皮阿諾（ReuzoPiano）和羅杰斯（RichardRogers）于1976年在巴黎建成的“蓬皮杜國家藝術與文化中心”(CentreGeorgesPompidou)是其中最為轟動的作品。蓬皮杜國家藝術與文化中心第一章產品設計發展源流

“波普”（Pop）一詞來自英國的“大眾化”（popular），但是當它與６０年代的文化、藝術、思想、設計建立起密切的聯系以后，它就不僅僅是指大眾享有的文化，而更加具有反叛正統的意義。波普設計的鼎盛時期是本世紀60年代，主要活動中心在英國和美國。波普設計反映了戰后成長起來的青年一代的社會與文化價值觀，力圖表現自我，追求標新立異的心理。波普風格在不同國家有不同的形式，如美國電話公司就采用了美國最流行的米老鼠形象來設計電話機，意大利的波普設計則體現出軟雕塑的特點，如把沙發設計一只大手套的樣式。1.2.3后工業社會的產品設計

波普藝術第一章產品設計發展源流

后現代主義(Post-Modern)是指在反抗現代主義方法論的一場運動，它在文學、哲學、批評理論、建筑及設計領域中得到廣泛地體現。后現代主義首先體現于建筑界，而后迅速波及到其它設計領域。后現代主義最早的宣言是美國建筑師文丘里于1966年出版的《建筑的復雜性與矛盾性》一書。文丘里的建筑理論“少就是乏味”的口號是與現代主義“少就是多”的信條針鋒相對的。他鼓吹一種雜亂的、復雜的、含混的、折衷的、象征主義和歷史主義的建筑。查爾斯·穆爾（CharlesMoore1925-）設計的新奧爾良意大利廣場是后現代主義建筑設計思想的典型體現。新奧爾良意大利廣場第一章產品設計發展源流

德國包豪斯學校（Bauhuas）由魏瑪藝術學校和工藝學校合并而成，創始人是格羅佩斯，其目的是培養新型設計人材。包豪斯是世界上第一所完全為發展設計教育而建立的學員，它奠定了現代設計教育體系的基礎。包豪斯在設計理論上，提出了三個基本觀點：①藝術與技術的統一；②設計的目的是人而不是產品；③設計必須遵循自然與客觀的法則來進行。包豪斯的重要貢獻之一就是開創了“基礎課程”的教育—三大構成。包豪斯的設計教育產生了深遠的影響，其課程結構與教學方式成了世界許多學校設計教育的參照系統。1.2.4設計團體及設計師

包豪斯校舍

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阿爾托（AlvarAalto，1898-1976）是芬蘭著名工業設計師、建筑師。1921-1925年間在瑞典、芬蘭等地從事建筑、規劃、室內設計、家具、燈具、染織、玻璃以及展示設計等工作。1923年，他研究和從事使木頭彎曲的實驗。這項實驗導致他30年代革命性的椅子設計。1929年，與他人合辦了他第一次完整的、為斯堪的納維亞設計的現代家具展。他利用薄而堅硬但又能熱彎成型的膠合板來生產輕巧、舒適、緊湊的現代家具，已成為國際上馳名的芬蘭產品。他設計還有芬蘭設計文化顯著特征,如皺葉甘藍花瓶。阿爾托作品第一章產品設計發展源流

漢寧森（PoulHenningsen）是丹麥著名設計師，漢寧森的成名作是他于1924年設計的多片燈罩燈具，這件作品于1925年在巴黎國際博覽會上展出，并獲得好評，這種燈具后來發展成了極為成功的PH系列燈具，至今暢銷不衰。這正體現了斯堪的納維亞設計的特色。PH燈具的重要特征是：①所有光線必須經過一次反射才能達到工作面，以獲得柔和、均勻的照明效果，并避免清晰的陰影；②無論從任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛；③對白熾燈光譜進行補償，以獲得適宜的光色；④減弱燈罩邊沿的亮度，并允許部分光線溢出，以防止燈具與黑暗背景形成過大反差，造成眼睛不適。PH燈具的優美造型正是這些特點的直接反映。PH燈具第一章產品設計發展源流

雅各布森（ArneJacobsen，1902-1971）是丹麥著名設計師，他的三個經典的椅子設計，世界聞名。即1952年為諾沃公司設計的“蟻”椅，1958年為斯堪的納維亞航空公司旅館設計的“天鵝”椅和“蛋”椅。這三種椅子均是用熱壓膠合板整體成型的。雅各布森蛋椅

第一章產品設計發展源流

羅維（RaymondLoeway，1889-1986）是美國最重要的設計師，被認為是美國工業設計的重要奠基者。1935年為西爾斯百貨公司設計的“冷點”電冰箱，外型簡單、明快，奠定了現代電冰箱的基礎。他是美國工業設計的重要奠基人之一，從事工業產品設計、包裝設計及平面設計（特別是企業形象設計），參與的項目達數千個。

羅維在20世紀30年代開始設計火車頭、汽車、輪船等交通工具，引入了流線型特征，從而引發了流線風格。羅維一生有無數殊榮，在美國《生活》周刊列舉的“形成美國的一百件大事”中，1949年，羅維(LOEWY)是第一個出現在時代周刊封面上的產品設計師。羅維企業形象設計流線型設計第一章產品設計發展源流

后現代主義在設計界最有影響的組織是意大利成立于1980年12月的“孟菲斯”（Memphis）的設計師集團。孟菲斯原是埃及的一個古城，也是