杜甫詩三首登高秋興八首（其一）詠懷古跡（其三）從詩歌的形式可分為：

1古體詩，包括古詩（唐以前的詩歌）、楚辭、樂府詩。古注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古詩體裁的詩歌也屬古體詩。古體詩不講對仗，押韻較自由。古體詩的發(fā)展軌跡：《詩經(jīng)》→楚辭→漢賦→漢樂府→魏晉南北朝民歌→建安詩歌→陶詩等文人五言詩→唐代的古風(fēng)、新樂府。2近體詩，包括律詩和絕句。詩體分為五言絕句、七言絕句、五言律詩、七言律詩等。3詞，又稱為詩余、長短句。其特點(diǎn)：調(diào)有定格，句有定數(shù)，字有定聲。4曲，元曲包括散曲和雜劇。5新詩(或稱白話詩）山居秋暝王維空山新雨后，

天氣晚來秋。

明月松間照，

清泉石上流。

竹喧歸浣女，

蓮動下漁舟。

隨意春芳歇，

王孫自可留。首聯(lián)頷聯(lián)

對仗頸聯(lián)

對仗尾聯(lián)☆字子美，自號少陵野老，曾任檢校工部員外郎，世稱杜工部。☆偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩人，人稱詩圣；其詩直接反映了唐朝“安史之亂”時期的社會現(xiàn)實(shí)，顯示了唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史過程，人稱“詩史”。☆以古詩、律詩見長，風(fēng)格多樣，而以沉郁頓挫為主。☆有《杜工部集》。☆

字子美，自號少陵野老，曾任檢校工部員外郎，世稱杜工部。☆偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩人，人稱“詩圣”；其詩直接反映了唐朝“安史之亂”時期的社會現(xiàn)實(shí)，顯示了唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史過程，人稱“詩史”。☆以古詩、律詩見長，風(fēng)格多樣，而以沉郁頓挫為主。☆有《杜工部集》。杜甫詩三首秋興八首（其一）明代書法家陳淳聽朗讀，悟詩歌寫作背景

《秋興八首》是大歷元年（766）秋日杜甫在夔州時所作。唐寶應(yīng)元年（762），成都少尹徐知道叛亂，杜甫流亡于梓州、閬州一帶。正欲乘舟東下，因好友嚴(yán)武重來鎮(zhèn)守四川，杜甫不僅打消了出蜀的念頭，而且被嚴(yán)武薦為節(jié)度參謀檢校工部員外郎。不久，嚴(yán)武病逝，杜甫便攜家小乘舟東下，滯留夔州，一住近兩年。《秋興八首》就是大歷元年（766）秋日，杜甫在夔州時所作的。

詩歌鑒賞的步驟定類型思題目找意象、析內(nèi)容定情感明技巧詩歌類型懷古詩詠物詩寫景抒情詩邊塞詩行旅詩送別詩詩歌的表達(dá)技巧：一、抒情方式：直接抒情、間接抒情（借物抒情、情景交融）二、修辭：比喻、擬人、對比、夸張、借代、雙關(guān)、反復(fù)、反問……三、表現(xiàn)手法：烘托（正襯）、反襯、象征、借古諷今、角度（遠(yuǎn)近、高低、動靜、虛實(shí)結(jié)合）（視覺、嗅覺、聽覺、味覺、觸覺）《秋興八首》題解秋興：從字面上說就是因秋有感而發(fā)之意。有領(lǐng)起的作用，可以說給全組詩歌定下一個基調(diào)：憂愁悲傷（抒羈旅之愁，悲國家之事。）背景：國家動蕩不安，詩人客居他鄉(xiāng)秋興八首寫于大歷元年秋天。當(dāng)時安史之亂雖然結(jié)束，但李唐王朝仍然動蕩不安；另外，唐朝與吐蕃在劍南川西的戰(zhàn)爭也接連不斷。本詩描寫了什么景？構(gòu)成了一幅怎樣的圖畫？抒發(fā)了作者怎樣的情感？（結(jié)合課后練習(xí)一）另一種問法：本詩描繪了怎樣的意境？觸景傷情景：玉露楓林波浪風(fēng)云叢菊孤舟暮砧蕭瑟凄涼

雄渾壯麗承接自如，縱情開合情：離亂之苦，漂零之悲，故園之愁清·無名氏：以其生平之所郁結(jié)，與其遭際，暨其傷感，一時薈萃，形為慷慨悲歌，遂為千古之絕調(diào)清·賀裳：以‘秋興’命篇，乃因秋起興，非詠秋也。其言忽而壯麗，忽而荒涼……正所謂哀傷之至語言失論練習(xí)冊三、10----11

這首詩是杜甫大歷二年（767）秋在夔州所作。夔州位于長江之濱、瞿塘峽口，以水急、風(fēng)大、多猿著稱。當(dāng)時，安史之亂已經(jīng)結(jié)束四年了，但地方軍閥們又乘隙而起，相互爭奪地盤，造成社會動亂，民不聊生。在這種形勢下，詩人只得繼續(xù)“飄泊西南天地間”。詩人的郁悶是多種因素造成的，有時代的苦難，也有家道的艱辛，個人多病(詩人肺病、瘧疾、風(fēng)痹、糖尿病發(fā)作，最后耳聾齒落，百病纏身，潦倒不堪。)和壯志未酬，再加上好友李白、高適、嚴(yán)武的相繼辭世。為了排遣濃云一樣時時壓在心頭的郁悶，他抱病登臺，但悲涼蕭瑟的江峽秋景反倒使他增添了新的悲哀。背景登高

艱難苦恨繁霜鬢,潦倒新停濁酒杯。風(fēng)急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回.秋風(fēng)急切，天空高遠(yuǎn)，猿嘯悲涼；小洲水清沙白鳥兒飛舞回旋。無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來。無邊的落葉蕭蕭地墜下，不盡的長江滾滾地奔來。萬里悲秋常作客,百年多病獨(dú)登臺。經(jīng)常飄泊萬里，作客他鄉(xiāng)，更添悲秋情緒，晚年多災(zāi)多病，今天又獨(dú)自登臨高臺。

命運(yùn)艱難，可恨鬢角又像著了繁霜，窮途潦倒心灰冷，因病戒酒不舉杯。

1200多年前，一個秋天，九月初九重陽節(jié)前后。夔州長江邊。大風(fēng)凜冽地吹，吹得江邊萬木凋零。樹葉在天空中飄飄灑灑，漫山遍地滿是衰敗、枯黃的樹葉。江水滾滾翻騰，急劇地向前沖擊。凄冷的風(fēng)中，有幾只孤鳥在盤旋。遠(yuǎn)處還不時傳來幾聲猿的哀鳴。在這時，一位老人朝山上走來。他衣衫襤褸，老眼渾濁，蓬頭垢面。老人步履蹣跚，跌跌撞撞。他已經(jīng)滿身疾病，有肺病、瘧疾、風(fēng)痹，而且已經(jīng)“右臂偏枯耳半聾”。

重陽節(jié)，是登高祈求長壽的節(jié)日。可是這位老人，一生坎坷，窮愁潦倒，似乎已經(jīng)走到了生命的冬季。而此時，國家正處在戰(zhàn)亂之中，他遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，孤獨(dú)地一個人在外漂泊。面對萬里江天，面對孤獨(dú)的飛鳥，面對衰敗的枯樹，老人百感千愁涌上心頭……

鑒賞景物意象1、詩歌中的景物形象有何意義？

詩歌中的形象蘊(yùn)含詩人的情感和志向。鑒賞景物形象首先分析形象特征，再看形象特征寄寓了詩人怎樣的情感志向。2、首聯(lián)共寫了幾種景物意象？分別有什么特點(diǎn)？給人什么感覺（情）？風(fēng)天猿清渚沙鳥急使人感到非常寒冷。（身心俱寒）高高天底下使人感到渺小孤單哀嘯讓人聽了十分悲傷給人一種清冷的感覺白給人一種清冷的感覺回鳥兒尚且有家可回，自己無家可歸凄冷、孤獨(dú)、悲涼討論面對如此場景，詩人想表達(dá)怎樣的感情？

落木，我們想到什么？由樹及人，還是要聯(lián)系杜甫的此時此境來聯(lián)想。杜甫生于是７１２年，卒于７７０年，活了５８歲，寫這首詩時是７６７年，５５歲，也就是去世前三年寫的。

如果說“落木蕭蕭”是有生命短暫之感的話，那么，“不盡長江”呢？頷聯(lián)無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。頷聯(lián)

這兩句寫了哪兩種景，它可能引發(fā)詩人怎樣的情思？這兩句用了哪些修辭方法？無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。落木長江對比、襯托

既感到人生短暫而渺小，歷史悠遠(yuǎn)而不可逆轉(zhuǎn)，因壯志未酬而產(chǎn)生惆悵；因而作者感到凄涼、無奈。生命的晚秋短暫無窮歷史長河永不停息萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺。頸聯(lián)，直接抒發(fā)了詩人自己的‘悲秋’及其種種原因，無一字虛設(shè)，無一字沒有豐富的內(nèi)涵。有人認(rèn)為這兩句八重悲哀。試問有哪八重悲哀？（結(jié)合課后練習(xí)三）一重：秋天本是悲哀的；（悲秋）二重：他鄉(xiāng)作客是可悲的；（作客）三重：經(jīng)常作客更可悲；（常作客）

四重：離家萬里，又添悲一層；（萬里）五重：重陽佳節(jié)，不能飲酒，實(shí)是可悲；六重：多病之身，如何不悲；（多病）七重：無親無友，獨(dú)自一人，焉得不悲；（獨(dú)登臺）八重：年過半百，一事無事無成，悲不勝悲啊！（百年）凡此種種，把‘登高’之悲情抒發(fā)得淋漓盡致。這就是杜詩的‘深沉蘊(yùn)藉’。”

宋人羅大經(jīng)評論此詩頸聯(lián)曰：十四字之間含有八意：萬里：地之遠(yuǎn)也；秋：時之慘也；作客：羈旅也；常作客：久旅也；百年：暮齒也；多病：衰疾也；臺：高迥處也；獨(dú)登臺：無親朋也。又可見其筆法之凝練。鑒賞

5、后兩聯(lián)寫了人物的哪些方面？并具體談?wù)劇幼餍袨閧登臺停酒杯繁霜鬢作客外貌：萬里常=>孤獨(dú)、痛苦孤獨(dú)、凄涼無奈、傷感無奈、焦急、憂國憂民共同點(diǎn)：

感情基調(diào)上：兩首詩都有很濃的悲秋情結(jié)。世事艱辛，家愁國難，萬里悲秋，老病孤舟，都化作千縷愁緒洋溢在字里行間，作千古一悲，千古一愁。

結(jié)構(gòu)處置上：兩詩的首聯(lián)，頷聯(lián)都極力描寫秋景圖，營造了一個悲愁蕭森的氛圍，使后面的抒情都順理成章，打倒了景為情基，情為景發(fā)，渾然天成，足見構(gòu)思之妙。

遣詞造句上：都是律詩的典范之作，對仗工整又極具情勢。在兩詩的頷頸聯(lián)里體現(xiàn)得特別明顯。不同點(diǎn)：

感情基調(diào)上：《秋興》詩感傷氣氛太濃，境界不如《登高》壯闊。《秋興》詩首聯(lián)基調(diào)低沉，“凋傷”、“氣蕭森”是其體現(xiàn)，而《登高》僅點(diǎn)明“風(fēng)急”、“天高”、“鳥飛回”。

境界上：《秋興》雖有“江間波濤兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰”，但與《登高》“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”相比還是有點(diǎn)遜色。

杜甫詩三首詠懷古跡（其三）《詠懷古跡》是一組結(jié)構(gòu)嚴(yán)密的七言律詩，共五首，每首各詠一古跡，依次是庾信故居、宋玉故居、昭君村、先主廟、武侯廟，都是借古跡抒發(fā)詩人的身世之感。關(guān)于它的整體結(jié)構(gòu)，明人王嗣奭在《杜臆》中有很好的解釋：“懷庾信、宋玉，以斯文為己任也；懷先主、武侯，嘆君臣際會之難逢也；中間昭君一章，蓋入宮見妒，與入朝見妒者，千古有同感焉。”群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。一去紫臺連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏。畫圖省識春風(fēng)面環(huán)珮空歸月夜魂。千載琵琶作胡語分明怨恨曲中論。

詠懷古跡

(其三)

這首詩給我們塑造了哪一個人物形象？王昭君找出其中點(diǎn)明感情的詞語怨恨昭君怨恨什么？⒈遠(yuǎn)嫁異邦，遠(yuǎn)葬他鄉(xiāng)，月魂空歸，思念故鄉(xiāng)的幽怨。⒉對畫師的無恥行為怨恨。中國古代四大美女西施、貂蟬、王昭君、楊貴妃

昭君出塞王昭君約于公元前52年出生于南郡秭歸寶坪村（今湖北省宜昌興山縣昭君村）。其父王穰老來得女，視為掌上明珠，兄嫂也對其寵愛有加。王昭君天生麗質(zhì)，聰慧異常，擅彈琵琶，琴棋書畫，無所不精，“娥眉絕世不可尋，能使花羞在上林”。昭君的絕世才貌，順著香溪水傳遍南郡，傳至京城。公元前36年，漢元帝昭示天下，遍選秀女。王昭君為南郡首選。公元前36年，王昭君淚別父母鄉(xiāng)親，登上雕花龍鳳官船順香溪，入長江，逆漢水，過秦嶺，到達(dá)京城長安，為掖庭待詔。傳說王昭君進(jìn)宮后，因自恃貌美，不肯賄賂畫師毛延壽，毛延壽便在她的畫像上點(diǎn)上喪夫落淚痣（此事無正史可考。有詩云“歸來卻怪丹青手，入眼平生幾曾有；意態(tài)由來畫不成，當(dāng)時枉殺毛延壽。”王安石《明妃曲》）。昭君便被貶入冷宮3年，無緣面君。公元前33年，北方匈奴首領(lǐng)呼韓邪單于對漢稱臣，并請求和親，以結(jié)永久之好。漢元帝盡召后宮妃嬪，王昭君挺身而出，慷慨應(yīng)詔。呼韓邪臨辭大會，昭君豐容靚飾，元帝大驚，不知后宮竟有如此美貌之人，意欲留之，而難于失信，便賞給她錦帛二萬八千匹，絮一萬六千斤及黃金美玉等貴重物品，并親自送出長安十余里。王昭君受到匈奴人民的盛大歡迎，并被封為“寧胡閼氏”，意為匈奴有了漢女作“閼氏”（王妻），安寧始得保障。昭君出塞后，漢匈兩族團(tuán)結(jié)和睦，國泰民安，展現(xiàn)出欣欣向榮的和平景象。公元前31年，呼韓邪單于亡故，留下一子，名伊屠智伢師，后為匈奴右日逐王。當(dāng)時，王昭君以大局為重，忍受極大委屈，按照匈奴“父死，妻其后母”的風(fēng)俗，嫁給呼韓邪的長子復(fù)株累單于，又生二女，長女名須卜居次，次女名當(dāng)于居次（“居次”意為公主）。王昭君去世后，厚葬于今呼和浩特市南郊，墓依大青山，傍黃河水；后人稱之為“青冢”；到了晉朝，為避晉太祖司馬昭的諱，改稱明君，史稱“明妃”。

昭君的悲劇是由毛延壽造成的嗎？

不是。有人曾為毛延壽鳴不平，寫過這樣兩句詩：“意態(tài)由來畫不成，當(dāng)時枉殺毛延壽”。金圣嘆也曾對此發(fā)表評價，大意是：毛延壽則班小人之所以得售其奸，昭君之所以抱恨終身，難道不是你皇上自己造成的嗎？搜羅那么多良家婦女充斥后宮專供你皇上一人受用，你連親自挑選之勞都不肯費(fèi)，也未免太過分了。可見，昭君的悲劇是由元帝的昏庸糊涂造成的。

《詠懷古跡（其三）》題為詠懷，可里面只寫了昭君的怨恨，并無作者個人的情懷，這是不是與標(biāo)題“詠懷”二字不符？

背景：唐玄宗天寶五年，作者西入長安，羈留十年，才做了個看管兵甲器杖的小官。安史之亂爆發(fā)后，他前往靈武投奔唐肅宗，任右拾遺。作者因上疏救宰相房琯觸怒唐肅宗而受排擠，被貶為華州司功。

昭君

詩人

絕代佳人，入宮見妒

才華橫溢，入朝見妒畫圖省識，遠(yuǎn)離漢宮不分忠佞，無辜遭貶身死異國，環(huán)珮空歸

漂泊西南，有家難歸（千載之怨）