產品形態設計原理第六章產品形態設計的重要因素產品形態設計的基本原理產品形態的創造法則產品符號學與產品語義學產品形態符號的組織構成特征產品形態審美內容和意義傳達產品形態符號深層次結構和淺層次結構產品形態符號主題理想的產品形態“感知精度”在形態設計中的應用產品形態設計原理6.1產品形態設計的重要因素6.1.1形態與產品功能6.1.2形態與產品結構6.1.3單元形態6.1.4尺度比例6.1.5線型與線角6.1.6材料選擇6.1.7表面處理6.1.8色彩搭配6.1.9信息采集

第六章

6.1產品形態設計的重要因素在工業產品產生的整個過程中，直接參與產品形態設計的主要因素有9個。6.1.1形態與產品功能

(圖)

一件產品通常由多個不同的簡單形體組合而構成總體形態。這種以使用功能為目的的基本形體間的相互關系稱為產品的形態結構。不同的形態結構表現出產品形態設計的不同風格和特點。因此，在設計構思階段就要充分考慮產品形態結構的合理性、宜人性以及所表現出的均衡、穩定、秩序、輕巧等效果。圖

醫用檢查椅產品形態設計原理第六章產品形態設計原理6．1．2形態與產品結構第六章6.1.3單元形態

單元形態指組成產品各個單元本身(零、部件)的形態。單元形態是根據產品所實現的各種功能確定的。如為實現運動、固定、連接、顯示、操作等要求，就產生了不同的單元形態。組成產品的單元之間互相聯系又互相制約。所以單元形態的設計是建立在總體結構設計和總體造型的基礎上。要盡量保證單元形態之間的協調和統一。圖來源于產品形態設計原理第六章6.1.4尺度比例

單元形態本身的尺寸大小以及單元之間，單元與總體之間的比例關系也是形態設計的主要方面。優良的形態設計都具有良好的尺度和比例關系。尺度與比例的制定是在保證實現實用功能的前提下，以人的生理及心理需求為出發點，以數理邏輯理論為依據而進行的。正確的比例關系，不僅能在視覺上產生愉悅，功能上也能起到平衡穩固的作用。產品形態設計原理第六章產品形態設計原理6．1．5線型與線角

造型物的線型包括視向線和實際線兩大類。視向線造型物的輪廓線。由于觀察者的觀察視線不同，產品的輪廓線不是固定不變的，因此，產品的輪廓線會隨著觀察者的觀察視向不同而改變。實際線是指裝飾線、分割線、亮線、壓條線等，這些都是客觀存在的線。在產品造型設計中，線型是最富表現力的手段。因此，現行設計直接影響造型物的質量及外觀的藝術效果。第六章6.1.6材料選擇材料是實現產品的基本條件，設計材料的形態通常分線材、片材和塊材。不同的材料形態蘊含著不同的信息和情感。設計材料的選擇應遵循5大原則：（1）材料的外觀；（2）材料的固有特性；（3）材料的工藝性；（4）材料的生產成本及環境因素；（5）材料的創新。隨著現代科學技術的進步，許多新材料不斷被發明和應用，因此，根據不同的產品結構、功能和要求，選擇適宜的料，也將會為產品形態的多方案設計提供各種可行性的依據。值得注意的是我們在產品形態設計中必須要發揮材料本身的自然美，將材質的特征和產品的功能有機的結合在一起，這才是現代工藝的完美追求。產品形態設計原理第六章第六章產品形態設計原理按物質結構的分類無機材料設計用材料有機材料復合材料金屬材料非金屬材料A有機材料常見有：塑料、尼龍、皮革、纖維、布、紙、板與橡膠等特點：易成型，色彩豐富B金屬材料常見有：銅、鐵、金、銀、錫、鋁等特點：良導體，具有良好的延展性和機械和光學性能C非金屬材料常見有：非金屬單體：石墨和鉆石等；金屬化合物：陶瓷、水泥、搪瓷及玻璃和凝膠等特點：具有良好的視覺性能，耐腐蝕性能D復合材料常見有：復合材料夾板、纖維強化橡膠、纖維強化石膏和鋼化玻璃特點：注塑性好，易成型，耐腐蝕性好6.1.7表面處理產品的表面處理主要體現在加工工藝和外觀裝飾方面。眾所周知，產品的表面處理是外觀產品精神功能的主要方面之一，盡管產品造型形態優美，而如果加工工藝粗糙、裝飾不當，也會使產品的形態黯然失色。因此，采用先進的加工工藝和現代裝飾手段也是進一步提高產品功能，提高產品全面質量的重要途徑。

產品形態設計原理摩托羅拉手機Ａ1200

第六章6.1.8色彩搭配作為產品的外觀，色彩不僅具備審美性和裝飾性，而且還具備符號意義和象征意義。作為視覺審美的核心，色彩深刻地影響著人們的視覺感受和情緒狀態。人類對色彩的感覺最強烈、最直接，印象也最深刻，產品的色彩來自于色彩對人的視覺感受和生理刺激，以及由此而產生的豐富的經驗聯想和生理聯想，從而產生復雜的心理反映。產品設計中的色彩，包括色相明度、純度，以及色彩對人的生理、心理的影響。產品設計中的色彩暗示人們的使用方式和提醒人們的注意，如傳統照相機大多以黑色為外殼表面，顯示其不透光性，同時提醒人們注意避光，并給人以嚴謹感，而現代數碼相機則以銀色、灰色以及更多鮮明的色彩系列作為產品的色彩呈現。色彩設計應依據產品表達的主題，體現其訴求。而對色彩的感受還受到所處時代、社會、文化、地區及生活方式、習俗的影響，反映著追求時代潮流的傾向。

產品形態設計原理圖來源于太和網第六章6.1.9信息采集

文化是工業設計的核心所在。工業設計是其民族文化的形象寫照。工業設計在反映民族文化的同時又創造著新生文化。在設計史上出現的各種設計風格，都是在科學技術發展所帶來的新生文化之下誕生的。科學技術進步加速了文化的發展與溝通。不同文化的相互碰撞與融合需要設計師具備開放的設計觀。只有植根于本民族優秀文化的基礎之上，又不斷吸收當代先進的設計思想、理念，才能真正提升本土的工業設計水平，立于世界文化林。

產品形態設計原理

花朵形藤編吊燈來源于瑞麗女性網第六章這7個方面是設計時可處理的可變因素，對這些因素綜合優化處理，才能使產品的形態達到設計的預想目的。產品形態設計原理第六章極限原理反向原理轉換原理綜合原理產品形態設計原理6.2產品形態設計的基本原理第六章6.2.1極限原理任何一件產品在實現主要功能的前提下，無論是其使用特性，還是形態結構都存在設計構思中所允許達到的極限狀態。因此，將產品設計推向極限的思考方法就稱為產品設計的極限原理。

產品形態設計原理第六章可以通過產品內部結構的變化來改變產品的形態。如電視機，通過增加顯像管的掃描角度來縮短它的長度，當技術條件允許的情況下，電視機的厚度極限就可向薄型方向發展，通過在電視背后集成先進的燈光系統，根據畫面內容自動調節亮度和顏色變化，緩解眼睛的疲勞。繼而產生了懸掛式背光技術液晶電視機。產品形態設計原理懸掛式背光技術液晶電視機第六章通過增加或減少產品組件到一定極限來改變產品的使用特性和形態結構，更重要的是減少組件數量這種極限狀態。對產品形態設計的各個方案，都必須仔細分析組成產品的各個單元，確定實現主要功能的必不可少的組件，這樣就產生了實現產品功能所允許的極限。產品形態設計原理

儲物架第六章產品的極限狀態包括:形態方面的曲直、厚薄、粗細、長短、高低；體量方面的輕重、大小；功能方面的多少、運動距離、速度快慢、自動化程度的高低等。這里值得提出的是：其一，產品的極限是隨著現代科學技術的發展而不斷改變，因此，要正確判斷產品的極限狀態；其二，設計構思不能超越產品極限，否則，也就改變了問題的性質。這種手鐲外型像一條蛇，可提供無線通訊和信息獲取，其中包括圖片接收產品形態設計原理第六章6.2.2反向原理在產品設計中將思路反轉過來，以背逆常規的途徑進行反向尋求解決問題的方法。任何事物都有正反兩方面。通過反向思維，在因果、功能、結構、形態等方面把設計從固定不變的傳統觀念中解脫出來從而產生出全新的構思。如:電風扇的設計，通常是外罩不動，借助風扇擺動來實現多方位送風，但是送風角度直接，風力生硬。通過反向思維，對產品結構重新設計，使風扇不動，而外罩上的風柵轉動，使風受到干擾后排出，這樣送風角度大，風量柔和，同時也簡化了結構。產品形態設計原理第六章6.2.3轉換原理不同產品或事物之間的功能、形態、結構材料等方面互相轉換而啟發出新的構思和創造性方案。這種轉換通常通過聯想、借鑒、類比、模擬等手段進行。產品形態設計原理第六章6.2.4綜合原理

將現有技術和產品有機綜合而形成新的設計和產品，綜合的形式有以下幾種：

(1)主體附加在原有設計中補充新內容，在原有產品上增加新部件，創造產品的新功能。如自行車附加電動機而產生電動自行車，摩托車變換踏板，又成為輕便助動車，不僅上下車方便，且能節省燃料。(圖)

圖全天候自行車產品形態設計原理第六章(2)異類綜合

兩種以上不同功能的產品綜合互相滲透并進行結構改進，能產生新的使用價值，并使成本降低，如可視電話、帶電子鐘的計算器、兼有數字相機功能的MP3音樂播放器等等。

PDA花瓣屏幕，伸展開可接收衛星傳送的信息，無線通信和太陽能充電。還可支持MP3攝像等功能產品形態設計原理第六章(3)同類綜合

這是相同或近似功能產品之間數量與形式的綜合，如:組合式多功能冰鞋可任意組裝成雙排輪或單排輪旱冰鞋以及冰刀式冰鞋，鞋身可從大到小伸縮變化以適應不同人穿用，并且可以由簡到難地進行系列化訓練。產品形態設計原理第六章(4)重新綜合

分解產品原來的組成，用新的意圖通過重新綜合以增加產品功能或提高其使用性能，改善造型形態。產品形態設計原理第六章6.3產品形態的創造法則

6.3.1產品形態設計的形式美法則（1）變化與統一（2）對稱與平衡（3）比例與尺度

（4）對比與諧調

（5）節奏與韻律

6.3.2產品形態構成的普遍法則

(1)形體組合

(2)形體與空間的組合產品形態設計原理第六章產品實體的形態設計始終是產品設計中的重要工作側面。它是產品內在功效和情感性的外在體現，同時也體現了設計者對產品本身及其所處的市場、社會、環境的總體理解與把握。產品正構成人們的生活環境，人們對產品的期望也從簡單的物質性追求上升為物質與精神并重的層次，一方面產品必須滿足使用要求，即有良好的工作性能，另一方面還要滿足人們精神感受上的要求，其中就包括宜人的外在形態帶給人的美的感受。

產品形態設計原理第六章設計是一種創造行為，但要創造出諧調優美的產品，其產品形態必須滿足基本的美學法則：變化統一，既有變化，又整體諧調。美學法則不同于審美意識，審美意識隨著時代的發展、科學技術的進步、人們觀念的變更。還有地區和民族的不同會有差異和變化，可美學法則卻是不會變的。是共同的。這是由事物的內在規律所定，變化的事物總存在著不變的共同規律。對于各種各樣的產品形態而論，成功的產品形態共有的規律是變化統一。產品形態設計原理第六章6.3.1產品形態設計的形式美法則（1）變化與統一變化與統一是形式美法則的集中與概括。

變化與統一，又稱多樣統一，是形式美的基本規律。任何實體形態總是由點、線、面、三維虛實空間、顏色和質感等元素有機地組合成為一個整體。變化是尋找各部分之間的差異、區別；產品造型的變化是相對統一而言的。在統一中尋求適當的變化是取得造型形式豐富多彩、生動活潑的基本手段。其中主要的變化方式有：對比變化：主要為突出表現產品造型各要素的差異性。節奏變化：節奏是運用某些造型要素有秩序的變化，以形成一種有條理、有秩序、有變化的形式美。產品形態設計原理第六章如果就某個產品與同類產品比較而言，變化是力求一種不同，新異或者是發展；統一則是尋找新舊產品的聯系，同類產品的共同點和共有特征。這種變化不僅是設計者從形態上的考慮，而更多的是新工藝、新技術、新材料和新結構的合理反應。產品形態設計的宗旨也就在于，追求變化新異，卻離不開產品的基點——產品使用性和質量。產品形態設計原理第六章(2）對稱與平衡

均衡的形態讓人產生視覺與心理上的完美、寧靜、和諧之感。靜態平衡的格局大致是由對稱與平衡的形式構成。對稱又稱“均齊”，是在統一中求變化；平衡則側重在變化中求統一；兩者綜合運用，就產生了平衡的三種形式：對稱平衡、散射平衡、非對稱平衡。如果就某個產品與同類產品比較而言，變化是力求一種不同，新異或者是發展；統一則是尋找新舊產品的聯系，同類產品的共同點和共有特征。這種變化不僅是設計者從形態上的考慮，而更多的是新工藝、新技術、新材料和新結構的合理反應。產品形態設計的宗旨也就在于，追求變化新異，卻離不開產品的基點——產品使用性和質量。產品形態設計原理第六章對稱平衡是指設計元素幾乎是等距分配，該設計被中心線分成兩半，一半與另一半完全或幾乎完全相同。在產品設計中，應用對稱平衡的例子很多如圖所示。對稱平衡有明顯且非常重要的特征，即：容易理解、結構嚴謹、顯得莊重。

產品形態設計原理第六章散射平衡指設計元素從一個中心輻射出來，像輪輻或菊花樣的自然形態。這樣的產品通常以圓周形式出現，如圖所示。不對稱平衡是指設計元素不對稱布置，而達到視覺力的平衡。這種平衡不存在中心線和中心點。在產品設計中，不對稱平衡的例子很多，一方面因為結構功能要求不對稱，另一方面是因為它使得造型更豐富、有變化、更具趣味。產品形態設計原理第六章對稱與平衡的形式法則進而可演變出均衡與穩定的造型規律。均衡是指物體各部分之間前后、左右的相對輕重關系。而穩定是指造型物上下部分之間的輕重關系。產品是由一定體量、不同材料和結構方式所組成的，它必然表現出自身的重量感；由于造型中所采用的比例、尺度、材料、結構、色彩等因素不同，所表現出來的重量感也是不同的；研究和分析產品的均衡與穩定，就是為了獲得造型的完整和安定感。產品形態設計原理第六章產品形態中的穩定問題是解決產品的上下或大小所呈現的輕重感關系，這種穩定主要指視覺上的穩定。穩定感給人以安定、平穩之感；不穩定給人以不安、危險、運動之感。增加下部的體量，增大支撐面積，應用下重上輕的色彩，以及進行下部粗糙，上部光亮的表面質地處理均能增強產品的穩定感。(圖)掌握了這些元素的相互作用，不斷地安排和重新組合它們，方可創造出更具特性的平衡狀態。

圖辦公椅產品形態設計原理第六章（3）比例與尺度

美的造型都具有良好的比例和合適的尺度，造型體的比率美可以認為是一種用幾何語言和數學詞匯去表現現代生活和現代科學技術美的抽象藝術形式。正確的比例尺度是完美造型的基礎。產品形態設計原理第六章任何產品，不論呈什么形狀，都必須存在長、寬、高三個方向的度量及比例，研究這三個方向度量之間最理想的關系應包括的內容有：1）整體或某一局部本身的長、寬、高之間的度量關系；2）整體與局部或局部與局部之間的度量關系。(圖)比例是造型對象各部分之間、各部分與整體之間的大小關系，以及各部分與細部之間的比較關系。尺度則是造型對象的整體或局部與人的生理或人所習見的某種特定標準之間的大小關系。產品形態設計原理第六章產品造型的比例關系，是根據使用功能的要求、材料、結構、加工等物質技術條件，結合人們對各種造型的欣賞習慣和審美愛好而形成的。同時，這種比例關系，隨著構成因素的變化，新功能的增加，生產工藝的改進，材料和結構的革新，社會的發展，人們審美情趣的改變，也將產生一定的變化。

產品形態設計原理第六章產品造型設計中，首先要解決尺度問題，然后才能進一步推敲其比例關系。尺度不僅是因使用要求而形成的尺寸大小，也和人們長期沿用的大小概念有關。由功能結構和人機因素形成的尺度，對造型有一定的制約作用，但也可在一定的調節范圍內進行不同的結構安排，進行不同的比例處理，以達到不同的視覺效果。因此，改變造型中的某些尺度，首先應認真分析研究與人之間的關系，只有當產品的尺寸符合結構、功能以及人機因素的要求，而整體比例和各部分比例協調和生動，才稱得上是完美的造型。比例的確定，一般是先從整體大的比例關系上推敲，當大的比例關系基本確定之后，再推敲細部及局部的比例，最后協調局部和整體之間的關系，使細部與整體完美的統一起來。產品形態設計原理第六章人們長期以來通過研究得到一些關于比例協調、優美的結論，1)幾何分析法產品的整體，特別是外輪廓以及內部各主要分割線的控制點，凡符合或接近于圓、正三角形，正方形等具有確定比率的簡單幾何圖形，就可能由于具有某種幾何制約關系而產生和諧統一的效果。圓、球、正方形、立方體及正三角形等這些原始的體形是明確肯定的產品形態設計原理第六章2）相似形求得和諧統一長方形，它的周邊可以有不同的比率。但某些特殊的長方形如周邊長比率為1：1.414、1：1.732、1：2.236的長方形，由于受到上述數值關系的制約而具有明確的肯定性：能夠被等分為若干個與原來形狀相似的部分，而且它們的對角線或者互相平行，或者互相垂直。組合音響的設計通常會運用到類似的比率原理，以求得喇叭音響部分與主機的諧調的比率關系。產品形態設計原理第六章3）黃金分割邊長比率為1：1.618的長方形為“黃金率長方形”。黃金分割比的長方形可以被分成一個正方形和另一個黃金率長方形，這個長方形又可以分為一個正方形和黃金率長方形，依此類推。黃金分割的這種連續性構成種有規律有節奏的動態均衡。產品形態設計原理第六章４）比例的改變隨著物質技術條件和產品物質功能的不斷變革和發展以及人們觀念的變化，比例形式也回產生很大的變化。因此我們不能脫離物質技術條件及產品的物質功能來討論某種數學或幾何上的純比例，而應當根據具體情況具體分析。

產品形態設計原理第六章(4）對比與諧調對比與諧調是造型設計中最常用的一種手法。通過強調各種因素的差異，達到造型豐富、有層次的變化統一效果，如體量的大小，不同形狀、方向的變化，線條的剛柔，明暗反差，空間的虛實等。對比是強調各種因素之間的差異，突出各自的特點。諧調是縮小這種差異，強調相互的內在聯系，借助相互之間的共性以求得和諧。對比與諧調是同一事物的兩個方面，是相輔相成的，比如，形狀的方與圓、線條的剛與柔的對比；兩種不同性質的東西不能作比較。產品形態設計原理第六章1)體量的對比與諧調體量對比一般是指形狀相同，而大小不同所發生的對比關系。構成產品各部分的體量主要是由產品的功能結構要求所決定的，但可適當地調整各部分的體積，做到相互襯托、互相彌補。大體量引人注目，使人覺得突出，而小體量顯得精巧，可點綴整個產品。諧調主要是諧調主從關系，保持適當的對比差異梯度。圖是一個蒸汽發生器的設計。可以看出手柄、噴嘴與主體部分體量的對比關系。如果兩者相差不大，對比則不明顯，手柄與噴嘴難以分辨。但如果對比太大，又有失比例，不再有小型手提蒸汽發生器的感覺，而顯得笨重。故適中的體量對比較好。產品形態設計原理第六章2)形狀的對比與諧調形狀對比在產品設計中用得非常多，這是由于各部分的內部結構不同，產生不同的外形，另外設計師們喜歡用不同的形狀對比來豐富整個產品造型。產品形態設計原理圖是數字相機設計。它由圓柱和方形構成。各部分充分體現了內部的功能及使用特征，同時形體的對比具有特色，整體造型豐富而又簡潔。第六章可以看出產品的形態是由體和構成體的面所決定，形狀對比是不同形體以及不同的面的對比：如方與圓、長與短、扁與厚、高與矮等等。諧調是使各種不同體與面有一種統一的感覺，使之成為一個和諧統一的整體。在形狀對比中要注意不同形狀的形體之間的銜接，也就是說不同的形體如何過渡。過渡實則是諧調各形狀之間的關系，一般有幾種方法：a.用光滑曲面連接曲面與平面、曲面與曲面。b.當球體或者柱體與長方體相連接時，沿它們的切線或者對稱地連接。c.用深色材料、色帶或者凹槽將它們分離開。產品形態設計原理第六章3)線條的對比與諧調產品中線的存在形式有：面與面的相交線、結構線、不同顏色的相交線，以及裝飾線；還有雖不存在，但人們可以感覺到的線，如曲面輪廓線、高光線以及明暗交界線。無論是實際存在的線，還是不存在的線，視覺中都可以感覺到，所以都影響產品的造型，不可忽視。圖5-19信息設備產品形態設計原理第六章各種不同的線條有不同的意味，似乎在表明不同的情感。直線簡單明了，容易理解，但卻生硬；曲線豐富、豐滿有變化，卻又易顯得模糊不清；豎線高聳而挺拔，可又顯得不穩定；橫線穩定，卻又顯得僵化等等。所有這些在形態設計時應該認真體會，仔細推敲。

產品形態設計原理第六章4)虛實的對比與諧調圖手持吸塵器實指密封的板面，虛指凹入或者通透的部分。在產品中虛部通常由散熱孔、進出風口、喇叭孔及凹的格板或網格組成，有些是有功能作用，有些純作裝飾。實給人完整的平面感，覺得厚實、向前突出；虛給人豐富的變化感，覺得通透、輕巧、略向后隱退。適當的虛實對比，可使簡單的平面豐富起來。無論是以虛面為主，還是實面為主，兩者對比都可以互相裝飾，互相刻畫，產生前后、節奏感。產品形態設計原理手持吸塵器第六章5)方向的對比與諧調人們觀察物體時會發現物體內有一種傾向性張力，物體在這種視覺張力的作用下有向某個方向擴長的暗示。在造型設計中，應用方向的對比可以使產品造型有變化，形成空間立體交錯的視覺效果。方向的諧調通常采用主從關系來達到。圖是一手持吸塵器，橫向與豎向對比明顯，以橫向為主。這都是方向對比與諧調的佳作。

圖手持吸塵器產品形態設計原理第六章6)肌理質感的對比與諧調肌理、質感是現代設計中不可忽視的造型元素，質感是指材料的天然質地，如材料的固有色澤、紋理、觸感等；肌理是指人為的質地，是人有意識有組織地在產品表面留下的構造，它產生不同的視覺和觸覺效果。如圖中，工作站外形設計中就因為運用了肌理的對比豐富了形態。產品形態設計原理第六章在考慮肌理、質感的對比時，應根據以下幾個原則來設計.a.宜人性。肌理質感處理時首先考慮的應是產品的使用性。手接觸處或手操作件的肌理必須滿足手的動作要求，并且舒適、省力。在處理產品光潔表面反光時，應避免產品表面產生刺眼的弦光。身體接觸處要顯得柔和、親近。圖是照相機。在手握處，根據手握動作的特點設計成凸出的圓弧形，采用了細膩柔軟的橡膠，此處與相機主體形成肌理的對比，既使相機造型豐富，又使手感舒適。圖照相機產品形態設計原理第六章b.準確地反映產品本身的特征。肌理應反映產品本身的特點。如精密、高檔的儀器、儀表的肌理應細膩、光潔，體現產品的精密、高檔特點。一般情況下，產品的中心部分或主體部分肌理質感應細膩、光潔、精細，而次要部分或附件則比較粗糙，形成主次對比，突出主體。圖G4電腦計算機機箱和顯示屏，通過采用不同透明度與色澤的材質，十分協調地反映出產品的高科技、人性化特征。

圖G4電腦產品形態設計原理第六章c.真實地反映材料本身的特性。在現代科學不斷發展的今天，幾乎各種各樣材料的質感都可以模仿。塑料可以模仿出金屬、大理石、木材等的質地。但一個好的設計師在使用材料時，應體現該材料的自然真實質感，也就是說要充分體現材料自身固有的合理美學因素。

產品形態設計原理第六章d.必須使加工工藝方便。無論什么樣的肌理總是要通過加工構成，有的是靠模具，有的是靠機器加工，還有的是表面噴涂或粘貼等而形成。在設計肌理質感時必須考慮工藝、成本和批量的大小。產品形態設計原理第六章7)色彩的對比與諧凋色彩作為形態設計的相關要素，對產品設計具有相當的影響。色彩的對比與協調相對來說，比較易于理解。一般來說，一件產品采用的顏色不能太多，且不宜大面積使用互補色。一般色彩對比可采用以下方法：a.某種顏色與中性色對比，如紅與黑、灰白對比；寶石蘭與灰色對比；黃與黑、白的對比。產品形態設計原理第六章b.灰色系列的對比。現在許多產品設計都采用大面積低純度、高明度的顏色，而與它對比的局部采用深灰的對比顏色。整個產品色相不十分明顯，但顯得高雅、明快。產品形態設計原理第六章c.局部點綴。有時需使用與大面積顏色色相差異較大的小塊顏色來點綴整個產品。通常起點綴作用的是標志、商標、產品名稱等等。這樣產生的對比效果可以把注意力集中到商標、品名上，達到設計師預想的效果。對比與諧調應從整體出發，不能只考慮單項因素，而置其它因素于不顧，每多增加一項考慮因素，就得調整原來的各項因素，系統起來、整體一致。產品形態設計原理第六章8)材質的對比與調和使用不同的材料可構成材質的對比。材質的對比主要表現為人造材料與天然材料的對比；金屬與非金屬的對比；粗糙與光滑材料的對比等等，這些雖不能改變造型的形體變化，但由于具有較強的感染力，因而也能使人產生豐富的心理感受。產品形態設計原理第六章（5）節奏與韻律

自然界中的許多事物和現象，往往由于有規律，重復地出現或有條理的秩序變化而激發人們的美感。山巒的起伏、向日葵的花瓣、樹枝上排列的樹葉等都是節奏與韻律的良好范例。這種美的形式激起人們有意的模仿和運用，愛好節奏和諧之類的美的形式是人類生來就有的自然傾向。(圖)

圖悉尼奧運會火炬產品形態設計原理第六章節奏是一種條理性、重復性、連續性的藝術形式的表現。韻律是節奏內涵的深化，是在藝術內容上傾注節奏以感情因素，韻律美是一種有規律的重復、有組織的變化的美的形式。在造型設計中，采用重復的處理手法，可以突出造型中的某一特征，強調不同部分的共同因素，取得形體彼此間的聯系，以求得整體上統一的效果。

產品形態設計原理刀具第六章韻律美的存在形式有五種：1)連續的韻律：以一種或幾種要素連續地排列；2)漸變的韻律：連續重復的要素按一定的規律逐漸變化；3)起伏的韻律：保持連續變化的要素時起時伏，具有波浪狀的韻律特征；4)交錯的韻律：連續重復的要素相互交織穿插，產生時隱時現的韻律美；5)發射式韻律：造型要素圍繞一點，猶如發光的光源一般向外發射所呈現的視覺現象。

產品形態設計原理第六章產品設計中的節奏與韻律，常常產生于產品內的基本單元或某一特征的規律安排，產生于大工業生產的標準化、通用化、系列化因素。“因此在產品設計中，節奏與韻律美應充分應用其因工業目的自身中蘊含的美感因素，而不能僅僅簡單地去依靠節奏感的裝飾圖案”。產品形態設計原理第六章6.3.2產品形態構成的普遍法則工業產品的形態是依據產品的功能、結構、工藝、材料、宜人性等多種造型因素來確定的，同時需要多工種、多工藝過程的共同協作，才能理想地達到其形象，最后成為一個完美的外觀造型。因此，影響造型形態的因素很多，但設計者又必須在各方面條件的限定下，調動一切造型手段，創造出新穎的產品形態。產品形態設計原理第六章產品的形態構成歸結起來是一個占有三維空間的立體構成，是用新穎而恰當的形體去容納一定技術功能結構的單一體，再將多個單一形體按一定的構成規律和方法，有機地組織在一起而構成產品的整體形象。設計者如何合理地有創新性地把多個單一形體組合起來，構成形狀獨特而美觀的造型體，是產品設計中形態構成的核心問題之一。

產品形態設計原理第六章產品形態構成的普遍法則，揭示了構成形體的規律。(1)形體組合

產品形態構成中，按功能與結構要求，將不同的單一形體拼合在一起，構成造型的基本形體稱為組合。按形體之間組合的性質和形式的不同又有以下基本組合方式：

1)堆砌組合形體由下而上逐個平穩地堆放在一起構成一定形狀的組合。

2)接觸組合形體的線、面在垂直方向相互接合(接觸)的組合。按形體接觸的元素性質不同，又分為面接觸與線接觸的形式組合。

3)連續組合相同形體在某一方向的重復相接的組合。連續組合的方式可按直線、折線、弧線、圓周等多種方式進行連續組合。產品形態設計原理第六章

4)漸變組合按一定規律減少(或增大)形體的某一幾何量的連續組合。漸變的形體組合具有動勢感，且形體的過渡作用明顯。

5)貼加組合在較大形體的空間側壁上懸空的貼附較小形體的組合。

6)鑲嵌組合一個形體的一部分嵌入另一個形體的某部分之中的一種組合。這種組合方式構成的形體具有組合數量少，但形體凹凸變化較多，具有形象生動多變的視覺效果。

7)貫穿組合一個形體通過另一個形體內部構成的一種組合。形體的相貫方式很多，視其形體特性與方位的不同而得到不同的貫穿交線，交線的性質與變化對整體的線型協調性有一定影響產品形態設計原理第六章(2)形體與空間的組合

不封閉的形態稱為空間，形體與空間在構成立體形態時有以下的組合方式。

1)貼合(凸起)：在一個大的形體上附加一個較小的空間，外部形成凸出狀的組合。

2)內含(凹下)：在一個形體內包含一個非封閉的形體，形成大形體上缺少這部分空間的組合。

產品形態設計原理第六章(3)形體的過渡立體構成中，形體與形體之間要求以緩和漸變的方式，由一種形體轉換到另一個形體，使其銜接密切、轉變自然、體感協調。利用過渡方式形成的形體組合，可使各部結構成為一個新的完整形體。例如，支承角架的造型形態，如僅以支承功能和導軌面功能所需的形體，則可由兩個長方形的組合構成。但這樣的形體組合感覺簡單生硬，如果在兩矩形體面的轉換之間用一斜面過渡，使兩個工作面間的形體關系銜接自然緊湊、造型簡練，別具一格。產品形態設計原理第六章6.4產品符號學與產品語義學依據美國哲學家莫里斯對符號學的分類方法，現代符號學研究形成了三大分支學科：其中語用學研究符號和它的使用者以及環境之間的結構關系；語義學研究語言符號與它代表的對象之間的結構關系；語構學研究語言符號之間的結構關系。相對應地，產品符號學可以分為產品語用學、產品語義學和產品語構學。其中產品語用學是研究造型可行性及產品的環境效應及產品與人的關系；產品語義學研究產品形態與意義之間的關系，研究人造物形態在使用情景中的象征特征；產品語構學是研究產品功能結構與造型之間的關系。

產品形態設計原理第六章產品語義學一直是產品設計的研究熱點。克里彭多夫指出，產品通過符號成為人與象征環境的連接者，產品語義構架了一個象征，從而遠遠超越了純粹生態社會的影響。產品不僅僅具備物理機能，更重要的是其獨特的物質文化機能構成的人們生活的象征環境。不僅如此，產品語義還反映了心理的、社會的及文化的連貫性。本文研究的重點是產品形態，與產品語義緊密聯系。二者都關心形態與之對應的意義之間的關系。但本文研究更注重產品形態符號所共有的相同模式。通過分析這些模式，歸納形態變化的規律和方向。產品形態設計原理第六章6.5.1產品符號的識別語義產品語義學關心的是設計對象的含義，對象的符號象征，它在什么心理、社會和文化環境中使用。在設計方法中，它把產品的象征功能與傳統的幾何學、勞動學和技術美學，采用比喻和語義方法聯系在一起。設計師往往在把握產品形態語意的基礎上，力求通過產品形態表達出更豐富的語意。圖Casio相機外形纖細卻精制，簡潔卻不單調。新“甲克蟲”讓熟知它過去的人眼前一亮。變化的是時代，不變的是情懷。產品形態設計原理第六章產品形態設計原理從產品的角度而言，人按照自己的需求去設計與創造產品，并通過產品的使用過程，來實現物質需求與精神需求。在遵循一定的語言的規則的同時，通過打散、組合與再創造，賦予產品的在形態在分類上的多樣性。這個過程是人的自我確證過程，也確證了賦予產品符號意義創造的成功，同時也成為產品符號再創造的基礎。這種互動與反復，確立了產品作為文化符號的地位。第六章6.5.2產品符號的誘導語義

設計師所運用的符號語言不僅僅要傳達“這是什么，能做什么”等反映產品屬性的信息，而且還要計使用者明白“怎么做，除了這樣，還能那樣”的意圖。產品符號不僅是利用人特有的感知力，通過類比、隱喻、象征等手法來描述產品，還要使產品的使用者在產品符號的引導下，能按照符號編制者的意圖做出反應，正確使用產品。通過使用與反饋使設計者對形態語言的運用和把握更準確，逐步做產品成為一個有機的綜合符號系統。使產品符號在不同的環境、不同場合中的不同消費人群的心理上產生不同定位的聯想，強化著產品的功能特征。產品形態設計原理第六章6.5.3產品符號的消費語義

一定的產品為一定的群體所消費，消費群體的消費無疑給相應的產品打上了差異性的烙印。產品符號一方面傳遞著“我買什么，則我是誰”的信息，使產品的購買和使用成為一種身份和地位的象征。于是產品的設計定位總是針對特定消費群體，產品必然變成消費者相應的符號，也就是說，產品符號所象征的意義與所要象征的消費者對象關系是一致的。

產品形態設計原理第六章6.6產品形態符號的組織構成特征產品形態符號的組織構成特點大致可以分為以下幾種類型．(1)產品形態是一種表象性符號。產品形態一次性、同時的將意象完整的呈現出來。形態符號的印象是整體的、有機的、不可分割的。形態符號更加注重形態整體中表現出相互依賴、相互限制統一、和諧的關系。產品形態符號的整體性需要在“作用場”的環境中完成。形態符號只有同周圍的環境、民族、地區和時代文化背景相互作用才能產生意義。圖Casio相機外形纖細卻精制，簡潔卻不單調。新“甲克蟲”讓熟知它過去的人眼前一亮。變化的是時代，不變的是情懷。產品形態設計原理第六章(２）產品形態受到功能目標和工程技術的制約，變化不是隨心所欲，而是具有一定的組織結構。產品形態可以根據功能、結構和工藝的邏輯，分解成若干部件。這些部件由于自身功能提供的某種表意的形式條件，構成產品符號。建筑中的梁、柱、門、窗、地板、樓蓋體系都是明顯的形態符號。產品中的按鈕、指示燈、喇叭、手柄等等功能結構部件也是形態符號的常見元素。產品形態具有的功能美和藝術作品的無功利純粹審美的差異在于二者的產生原因不同：前者是為了使用，后者是為了表達“觀念”。產品形態的功能美是形式與內容合目的性的展現。產品形態設計原理第六章(３）產品形態按照立體構成的原理，可以遞歸為三維抽象意義上的點、線、面、體和它們之間的關系結構。蘇珊·朗格著《藝術問題》中論證了形式與情感的關系，認為形式本身具有表現力，是情感的演化。抽象的三維點、線、面、體，由于同某些事物相似的演化和視覺圖式的約定俗成，獲得了象征意義。我們這里所講的產品形態結構有三層含義：首先，結構是相對單體與單體之間的關系，它是兩個或兩個以上的個體的聯系體。其次，結構所關注的關系不是事物之間零散、片段的聯系，它所關注的是一種整體的聯系或一種系統。再次，結構具有穩定狀態，即按照某種特定的規則加以組合，而不是任意的紊亂的堆砌。圖車門和車前臺。很難解釋形態上的變化代表了什么意義，或是什么功能上的要求。但純粹的形式，也給人美的感受。產品形態設計原理第六章（4）產品形態建立秩序，符號形成體系。產品的整體有機的視覺形象不僅便于我們感受產品，而且還可以豐富我們的視覺。美國數學家柏克霍夫1932年從形式出發提出了審美的一種概念，并用公式把它表示出來。他將審美度M定義為秩序O與復雜性C的比值：M=O/C這種審美概念可以給我們一定的啟發。在這里我們把產品形態秩序分為以下幾類：同一形態符號或相似形態符號的反復出現。形態之間相互關系的呼應，使形態更為整體、有機。例如對稱和均衡排列、凸凹形態的對應。功能與形式的合目的性，形態體現功能的內在邏輯。產品形態設計原理第六章產品形態的復雜度可以分為以下幾類：產品功能結構。復雜的電子儀器，往往采用遮蔽的方法將機芯包裝，使外形簡化。產品采用的色彩、材質。過多的色彩和材質對比會使人眼花繚亂，而適當的對比會使用戶明確產品語義，豐富視覺。符號是產品形態秩序的天然組成，它反復的在一種秩序中被強調，傳遞出圍繞統一主題的各個方面的信息。多樣化而統一的符號，不僅滿足了審美的需求，而且強化了信息的感受力。

產品形態設計原理第六章（５）產品形態中的標志和指示操作說明性圖例，也是一種形態符號。標志是廠家營銷的重要手段，是在競爭激烈的市場區別異己的標示。在當今，標志傳遞多方面的信息，更是品質、身份的象征，。指示操作說明性圖例，既有圖像，又有文字。經過演化，已經約定俗成，形成范式和標準。指示操作說明性圖例常常可以幫助人們快速、迅捷的理解操作方法，達到良好的人機交互。標志放在汽車最顯眼的前臉，非常自然的組成了產品形態。左3圖為保護脖子的醫療用具，文字有效的幫助醫療人員調整用具。右1圖是類似于步話機的不付費電話，在超級市場、百貨商店使用，聽筒、按鍵非常清晰、明了。產品形態設計原理第六章6.7產品形態審美內容和意義傳達產品形態審美內容大致有兩種：第一種是由多樣統一、比例勻稱等構成的形式美。這種美，形式與內容有一定的分離，具有天然性的趣味。另一種是由符號產生象征關系的習俗美。這是由社會文化環境影響形成的，通過隱喻、借用、夸張、替換等手法，觸發人們的聯想、想象，產生或是熟悉、親切，或是夢幻、奇異的感受。這兩種審美內容是彼此融合有機聯系的，并非涇渭分明。沒有恰當的形式美，就無法吸引人們注意。

產品形態設計原理第六章產品形態符號意義的傳達，可以分為兩個層次：第一層是明示層次，是消極的運用符號，其最高目標就是傳遞實用功能信息。通過旋鈕形式和側面花紋粗細，來說明轉動量大小和用力大小。按鍵同屏幕配合，合作指示如何使用。第二層是內涵層次，積極地使用符號，達到審美的體驗，其方式很多。兩個層次可以共存于同一個產品中。由于功能內容可以逐步向形式轉化，同樣可以產生審美趣味，兩個層次的區分實質上并不明顯。相機的按鈕表面做成凹形或是凸形，暗示手指按壓。采用不同材質，并呈現手的負形，暗示手把握的動作。產品形態設計原理第六章6.8產品形態符號深層次結構和淺層次結構根據語言轉化生成學派創始人喬姆斯基的觀點，語言知識是一個有限系統，而其卻可以表現出無限的可能。這正是由于語言深層次結構轉化為表層次結構的結果。深層次結構是語言的共同結構模式，主體根據環境情景的差異而使其表層次結構發生變化，產生千千萬萬不同的表述形式。產品形態符號中深層次結構是什么呢？站在共同模式的基點上分析產品形態，其又會呈現出怎樣的態勢呢？產品形態設計原理第六章根據人的行為與產品的關系，產品的深層次結構可以分為五個方面：產品是工具，它是人類四肢和大腦的延伸，幫助人類進行各種活動。產品服務的中心是人，人性化是設計的宗旨。產品是文化的物質載體，構成人生活的象征環境。產品制造需要各種資源。合理安排有限的能源，是人類生存的需要。產品又是商品，它是市場競爭的中心，必須符合市場經濟運作的規律。產品形態設計原理第六章產品深層次結構是產品本質的體現。這五個方面的性質可以細分為以下幾個部分：(１)產品“工具性”主題(２)產品“人性化”主題(３)產品“文化性”主題(４)產品“社會意義”主題(５)產品“營銷戰略”主題產品形態設計原理第六章(１)產品“工具性”主題對工具性質的詮釋。產品形態符號在其功能邏輯結構的基礎上表現工具的性能。產品功能逐步形式化，被人感知、理解。對科技性的詮釋。產品形態符號對科技外在藝術性的表現。利用表象性符號賦予抽象技術以可知覺形象。產品形態設計原理第六章(2)產品“人性化”主題對“為您服務”宗旨的詮釋。產品形態符號在感觀、觸覺、人機、心理方面，表現出宜人、舒適、溫馨的特點。對個性的詮釋。產品形態符號突出人的個性、差異，滿足人心理對尊嚴、地位、身價的需要。對趣味的詮釋。遵循快樂原則，產品形態符號營造充滿樂趣的輕松氛圍。對道德的詮釋。產品尊重弱勢人群。鼠標每個手指都有自己的位置。哈雷摩托車起釘器產品形態設計原理第六章(3)產品“文化性”主題對文化內涵的詮釋。產品形態符號傳遞歷史、風俗、地域、文脈的信息，利用人們以往的經驗，引發人們的聯想、想象。對哲學態度的詮釋。產品形態符號圍繞價值、信仰展開，傳遞生活態度、精神追求、時代風貌。藝術文化的演變。產品形態符號作為藝術品與產品之間的過渡，既是一種觀念的審美存在，又是一種功能實現。

產品形態設計原理附加圖60第六章(4)產品“社會意義”主題對社會意義的關注。產品必須滿足綠色設計和可持續發展的要求。產品形態具有靈活彈性結構。

產品形態設計原理第六章(5)產品“營銷戰略”主題為營銷戰略服務。產品作為企業市場競爭的核心，產品形態符號必須貫徹企業營銷戰略的精神，圍繞企業的品牌戰略、產品戰略有目的、有步驟的展開。產品形態設計原理第六章工具與人之間功利關系集中在功能。功能發揮的大小、好壞直接關系到人生活甚至生存的質量。體現工具性本質的技術美是一種區別于藝術美的審美態度。6.8產品形態符號主題6.8.1產品“工具性”主題產品形態設計原理第六章1.產品形態符號在其功能邏輯結構的基礎上表現工具的效能產品功能結構直接構成形態。功能結構的變化構成了整個設計統一的秩序感、邏輯感。沒有多余的裝飾，同樣給人一種美感。專業相機鏡頭是功能實現的重要部件，鏡頭大小比例、位置關系直接影響到相機的外在形態。設計中采用色調、紐紋大小、遮光蓋的細節處理對“工具”主題的突出。產品形態設計原理第六章突出結構，使它充分顯示在外部。有時并不是必要的，只是造型的一種手段。產品形態設計原理第六章功能向形式的積淀轉化，構成產品形態

隨著汽車流線型設計的演化，進氣孔成了造型的重點。圖中產品形態，多多少少給人由功能向形式轉化的感覺。產品形態設計原理第六章2.產品形態符號對科技外在藝術性的表現法國現象學派美學家米蓋兒·杜夫海納認為，技術活動與審美活動經常密切相關。技術應該“既在工作條件中人化，又在它的產品形式中人化。”而人化和美化是并駕齊驅的。“技術對象要成為美的，必須對眼睛說話”，技術對象的審美化是對自身邏輯的肯定，“技術對象不是在自我否定時，而是在自我完成時才成為美的對象。”（米蓋兒·杜夫海納：《美學與哲學》，中國社會科學出版社1985年版，第204頁）產品形態設計原理第六章3.產品功效表現內容

大小、比例力量、力度速度堅固、耐用精密安全、可靠衛生、健康大小、比例產品形態設計原理第六章MOTO商務用機，對象是男性成功人士。有手掌大小。天線、按鈕、和起伏的曲面都要制造一種大氣的感覺。右邊的NEC不僅在體量上，而且在1:1長寬的比例都在追求小巧。直線的邊緣顯得更為精制。兩個線條的比較。汽車進氣口為了表現強壯的粗線條，和手機表面為了表現精密的細線條。大小、比例產品形態設計原理第六章2.力量、力度左上圖：車尾燈的大弧線和側翼張力的弧線，給人具有活力的秩序感。奔馳尖銳的車尾燈，給人不穩定的跳動感。右上圖：肯定的直線同樣給人力量感，汽車曲線與直線相結合，制造出剛柔相濟的動感。左下圖：寬大的邊緣，清晰明確，給人響亮、明確的感受。右下圖：辦公用座椅剛直具有節奏的折線，給人高效感。支撐的桌子腿，給人承重、向上感、科技感。產品形態設計原理第六章3.速度速度讓人聯想到氣流，超越，沖破。造型圓潤、光滑、輕盈，富有流動感，連續感。產品形態設計原理第六章4.堅固、耐用產品從肌理、色彩、材質、結構上突出穩定、可靠、耐用的性能。產品形態設計原理第六章5.精密精密性是產品品質的代表。這樣的設計往往注重細節。表面肌理的處理，燈光色調的處理，營造出一種科技時尚感。產品形態設計原理第六章6.安全、可靠產品從左到右依次是汽車上嬰幼兒使用的座椅，兒童使用的玩具，移植器官用的容器。產品充分考慮使用者的安全性、可靠性，造型敦實，圓滑。產品形態設計原理第六章7.衛生、健康色調溫和，單一形體，轉折少，過渡平和，較多圓滑。把復雜的儀器隱藏起來，給人放松的感覺。產品形態設計原理第六章小結

“工具性”形態符號主題所對應的詞匯：功能性、功效性、高效性、未來性、科技性、安全性有邏輯的、有力量的、有速度的、堅固的、耐用的、實用的、精密的簡潔的、規則的、幾何的、單一的、有機的、明確的、和諧的硬的、結實的、彈性的、張力的、棱角的單調的、乏味的、冷冰冰的、刻板的、無生氣的、機械的、粗糙的產品形態設計原理第六章6.8.2產品“人性化”主題1.產品形態符號在感觀、觸覺、人機方面，表現出宜人、舒適、溫馨的特點

采用有機形體，富有生命力的曲線，給人舒適、溫馨的感覺。曲線產品形態設計原理第六章觸感富有觸感的，用具有親和力的布料觸發人溫馨、舒適的感受。產品形態設計原理第六章平和產品形態設計原理第六章包容包圍產品形態設計原理第六章活力仿生產品形態設計原理第六章2.產品形態符號突出人的個性，滿足人對尊嚴、地位、身價、個性的需要

時尚——個性突出差異產品形態設計原理第六章科技同人的行為、個性的結合產品形態設計原理第六章名貴的材料、造型等突出地位

產品形態設計原理第六章3.對趣味的詮釋。遵循快樂原則，產品形態符號營造充滿樂趣的輕松氛圍平面裝飾產品形態設計原理第六章人物＋情節＝還原幽默經驗仿生產品形態設計原理第六章小結

“人性化”形態符號主題對應詞匯關愛人的、宜人的、讓人親近的、熟悉的、溫暖的、溫馨的、柔軟的包容的、包圍的、體貼的、受到保護的、舒適的、適度的、適合的有生命力的、活力的、現代的、理想的、未知的科學的、理性的、革命的、鮮艷的、響亮的、讓人注目的獨特的、反叛的、與眾不同的、青春的、活力的、沖動的變化的、不穩定的、無規律的、不成熟的、短暫的、易遺忘的產品形態設計原理第六章6.8.3產品“文化內涵”主題1.歷史文脈的繼承、回應、發展、變異

產品形態設計原理第六章2.藝術品與產品之間的過渡，既是觀念的審美存在，又是功能實現產品形態設計原理第六章3.生活哲學觀點支配下的設計理念

公司的設計理念日本Muji：反品牌，反奢華，反差別，反包裝，和消費社會相對立的一種簡約的商品開發概念。意大利阿萊西：快樂與感動。產品能夠很好的供人們使用，能夠給人功能上的快樂和享受。產品形態設計原理第六章設計師的設計理念產品形態設計原理第六章6.8.4產品“社會意義”主題1.產品包裝產品和包裝之間互為補充。達到美觀、保護的同時，減少包裝量，廢棄后容易降解、回收、重新使用。2.模塊化設計復雜產品要充分考慮該種產品的適應性以使產品能不斷更新或完成多種不同的功能。3.可拆卸、可回收產品形態設計原理第六章6.8.5產品“營銷戰略”主題品牌戰略在產品設計中體現之一是PI(productidentity)，即產品系列的相關、延續性的整體規劃，從而體現品牌的內容和特征。PI包含者幾個基本的內