此題庫為自己自己答案，只做參照使用.《陶瓷裝修工》復習題單項選擇題1、半坡型彩陶的裝修花紋以B為主。A.三角紋B.寬帶紋C.折線紋D.辮形紋2、廟底溝型彩陶紋飾的特點是B。A.寓人于魚B.黑白雙關C.內彩D.螺旋紋3、D是用必定的輪廓外形，區分出裝修面，使它成為主要的部位。A.切割法B.對照法C.雙關法D.開光法4、下邊哪一種粉彩顏料為透明色D。A.茄色B.廣翠C.淡翡翠D.墨綠5、以下哪項不是馬家窯型彩陶的藝術特點。D

A.滿紋飾B.內彩C.點和螺旋紋D.形體雙關6、馬廠型彩陶盛行陶衣，即在陶器表面涂一層C。A.赤鐵礦顏料B.錳化物顏料C.泥漿D.低溫鉛釉7、灰陶主要以B和弦紋作裝修。A.回紋B.繩紋C.籃紋D.饕餮紋8、商朝出現C，釉色青綠而帶褐色，胎亦較硬，呈灰白色。A.白陶B.灰陶C.釉陶D.黑陶9、商朝青銅器的裝修多采納主紋和地紋的聯合，以作主花，以D回紋作為地紋。A.龍紋B.夔紋C.鳳鳥紋D.饕餮紋優選10、下邊哪一種粉彩顏料為不透明色B。A.石16、《陶雅》中“前無先人，后無來者，鮮嬌醒目，工頭綠B.錫黃C.淡苦綠D.淡古紫致殊常”，是對以下哪一種陶瓷裝修的夸贊。A11、A原名“洋彩”，是受外來影響而發展起A.粉彩B.新彩C.五彩D.古彩來的一種彩繪方法。A.粉彩B.新彩C.青花D.古17、C又稱為原始瓷器，是瓷器的萌芽。A.彩白陶B.灰陶C.釉陶D.黑陶12、以下新彩顏猜中不可以混淆分配的是C。A.海18、下邊哪一種粉彩顏料為透明色A。A.赭石碧+艷黑B.海碧+瑪瑙紅C.西赤+薄黃D.西赤+艷黑B.松綠C.茄色D.廣翠13、晚清道光、咸豐年間，出現了一種與粉彩裝修工藝、19、春秋戰國時期，青銅器裝飾紋樣最主要的是風格鄰近的釉上彩瓷新品種——C。B。A.饕餮紋B.蟠螭C.竊曲紋D.A.墨彩B.新彩C.淺絳彩環帶紋D.古彩20、B是在青銅器上嵌飾其余物質資料，或松石、14、B是印刷技術在陶瓷裝修上的運用。A.或紅銅、或金銀絲，這是春秋戰國時期流行的一種裝修刷花B.貼花C.瓷相D.墨彩手法。15、粉彩在傳統五彩的基礎上，汲取借鑒了DA.鑲嵌B.金銀錯C.焊接的制作工藝。A.青銅器B.漆器C.染織D.琺瑯彩D.拼接優選21、下列哪項不是春秋戰國青銅器加工方法B。26、六朝時期，最具時代特點的陶瓷裝修紋樣是蓮花紋A.金銀錯B.脫胎C.失蠟法D.鎏金和D。A.幾何紋B.花瓣紋C.祥云紋D.忍22、C是指用一種工具在陶坯未干前壓出各冬紋栽花紋的陶器，這類壓花線紋不深，僅在有光芒的時候27、A是商朝制陶工藝中的一種特別產品，用高嶺隱約可見，又稱為砑花陶。A.印紋陶B.彩繪陶土制成，商朝此后，不復發現。A.白陶B.灰陶C.釉陶C.暗紋陶D.黑陶D.黑陶23、B是戰國時期較為優秀的一種陶器，它的裝修28、C又稱卷草，是六朝時期流行的一栽種方法是在燒成的陶坯上畫花。物紋。A.蓮花紋B.荷花紋C.忍冬紋D.鋪首紋A.印紋陶B.彩繪陶C.暗紋陶D.幾29、唐朝的青瓷是當時陶瓷中的一個主要品種，此中最何印紋硬陶有名而有代表性的是D。A.耀州窯B.磁州窯C.邢窯24、以下哪項不是戰國時期彩繪陶常有的裝修紋樣B。D.越窯A.幾何紋B.夔紋C.云紋D.花瓣紋30唐朝陶瓷中，與青瓷相同擁有代表性的重要品種是25、A用刻花的印模在瓷坯未干時壓出各樣裝修花紋，的白瓷A。A.邢窯B.吉州窯C.越窯D.磁州窯它是青瓷裝修方法中常有之一。A.壓印B.刻花C.劃花31、C是指唐朝創建或發展的一些彩釉瓷，D.畫花也包含釉下彩繪及絞釉絞胎等多種瓷器，為此后的色釉優選和彩繪裝修開拓了新天地。A.秘色瓷B.唐三36、雪白在未燒前是粉白色，燒后呈C。A.彩C.彩瓷D.花釉瓷乳白B.鵝黃C.無色D.淺灰32、宋朝的五大名窯是定、汝、官、D、鈞。37、宋代景德鎮窯富裕特色和擁有突出成就的是A.弟B.越C.邢D.哥C。A.青花B.釉里紅C.影青D.青花33、B在今河北曲陽靈山鎮鄰近的澗磁村和燕山村，燒瓷歷史悠長，從唐經五代，到北宋時，達到鼎盛時期。A.汝窯B.定窯C.哥窯D.吉州窯34、汝窯瓷器吸取了C釉色和定窯裝修的技法，形

玲瓏38、A是在白色瓷器上繪制藍色花紋的一種瓷器。A.青花B.釉里紅C.影青D.粉彩39、元代陶瓷的裝飾花紋中，比較少見的是B。A.花卉B.人物C.松竹海D.魚藻成了獨到的藝術風格。A.官窯B.哥窯C.越窯D.40、所謂“彩陶”，是指一種繪有B和紅色裝修花汝窯紋的紅褐色或棕黃色陶器。A.黃色B.黑色C.綠色D.35、宋朝耀州窯所產的器皿，以碗最有特點，造型一般紫色呈C，外形作蓮瓣狀.A.荷葉形B.雞心形C.喇叭形41、B是以楓松脂蒸餾而成，為新彩調料的D.石榴形主要油料之一。其性質柔潤，有粘性，不易干。優選A.樟腦油B.乳香油C.煤油也稱為“D”。D.汽油A.大汶口文化B.龍山文化C.河姆渡文化42、“同一色也，見深見淺。一瓶一缸，而分至七色九D.仰韶文化色之多者，嬌翠欲滴”。是描述以下哪一種陶瓷裝修方法46、青花加彩的裝修表現方法在成化時期獲得了突出成C。就，可分為“斗彩”和“B”。A.五彩B.釉里紅C.青花A.涂彩B.填彩C.畫彩D.古彩D.夾彩43、燒制陶器時嚴實封窯，使陶坯中的鐵元素復原，從47、D，又稱祭紅、積紅，色彩紅而略暗，凈瑩凝而制成硬度較高的灰陶，并能經過控制燒制末期的窯內重，是宣德時期的重要品種。A.釉里紅B.紅彩C.洋紅空氣和溫度制成A。A.黑陶B.D.霽紅彩陶C.釉陶D.白陶48、明朝青花的裝修，各個時期有各自不一樣的特點，下44、陶器表面的加工方法有好多種：C是用光滑的石列哪項的描述是錯誤的。C子在陶坯上壓磨使之圓滑。A.壓印B.陶衣C.壓磨D.刻A.宣德青花多用纏枝花、一束蓮、牡丹、臘梅、三友圖劃等。45、彩陶最早在河南澠遲仰韶村發現，因此“彩陶文化”B.成化青花多用嬰戲、人物仕女、草蟲小景、棕櫚、優選葡萄等。C.宣德青花多用嬰戲、人物仕女、草蟲小景、棕櫚、葡萄等。D.弘治、正德青花多用纏枝蓮、八寶、連理牡丹、柵欄樹石等。49、下邊哪一種粉彩顏料為不透明色C。A.溶劑B.雪白C.宮粉D.赭石50、素三彩是用D等色施以彩繪，是康熙時期的創建。A.黃、綠、紅B.黃、紅、紫C.綠、紫、紅D.黃、綠、紫51D俗稱西洋赤，為透明的赤橙色，多用來畫各栽花紋圖案及人物衣服、款識印章等。此色太厚，否則易變黑。A.艷黑B.珠明料C.麻色D.油紅52、粉彩的主要特點是色彩輕柔淡雅，筆力精致工細，

故又稱A。A.軟彩B.硬彩C.填彩D.斗彩53、粉彩和五彩的差別不正確的選項是D。A.粉彩用“玻璃白”涂底。B.粉彩用襯著的表現方法，五彩則多用單線平涂。C.粉彩和五彩有軟硬之別。D.粉彩燒制溫度為800℃左右，五彩則為700℃左右。54、琺瑯彩始制年月是C，最早是用入口原料，所以也稱“洋瓷”。A.乾隆B.雍正C.康熙D.嘉靖55、古彩又稱B，是康熙時期重要的彩繪品種。A.軟彩B.硬彩C.填彩D.斗彩56、C，透明的深赭色，多用于繪花朵、羽毛、老年人膚色等。A.艷黑B.珠明料C.麻色D.油紅57、青花瓷是以含C的礦物質為著色劑，在瓷優選器坯體長進行裝修，再覆蓋一層玻璃釉，經高溫一次燒情。成的瓷器。A.鴛鴦荷花B.龍鳳麒麟C.松竹海A.鉛元素B.錳元素C.鈷元素D.魚藻D.鐵元素62、B是在胎上先用青花釉料畫出部分花紋，58、以下各項中不屬于釉上裝修的是B。A.又在釉上與之相適應的加以彩繪，使青花與彩繪形成變古彩B.青花C.新彩D.粉彩化一致的裝飾效果。A.彩繪B.斗彩59、陶瓷裝修從工藝手段上可分為釉上彩、釉下彩和C.填彩D.開光C。A.青花釉里紅B.釉中彩C.綜合裝修D.釉下五63、明朝德化窯生產一種特意外銷的彩繪瓷，因以D為彩其特點，日自己稱之為“赤繪”A.釉色B.紅釉C.綠彩60、唐朝的越窯，封建統治者為了供給宮廷用品，曾設D.紅色官督造。當時這類窯所出的產品，給予了此外一個名稱，64、明朝的陶瓷工藝，在裝修上主要有青花、B兩叫做D。A.白瓷B.彩瓷大類。A.粉彩B.五彩C.斗彩D.青花斗彩C.唐三彩D.秘色65、宣德時期的青花，因采納“D”原料，61、C是元朝陶瓷最擁有時代特點的裝修題色彩深濃，部分線條出現深藍斑點，滲透釉層，形成一材，表露出漢族文人對于外族統治的不滿情緒和高潔心種自然的裝修成效。A.相同青B.國產青花優選C.蘇勃泥青D.蘇泥勃青66、蓮花紋和C是我國古代裝修中最早見到的植物紋，是裝修題材從動物紋為中心向以植物紋為中心過渡的重要階段。A.蓮花紋B.荷花紋C.忍冬紋D.鋪首紋67、明朝青花裝修，從藝術風格看，以下哪項的描述是正確的。AA.宣德的“濃”，成化的“淡”，弘治、正德的“暗”，嘉靖、萬歷的“紫”。B.宣德的“淡”，成化的“濃”，弘治、正德的“暗”，嘉靖、萬歷的“紫”。C.宣德的“濃”，成化的“淡”，弘治、正德的“紫”，嘉靖、萬歷的“暗”。D.宣德的“淡”，成化的“濃”，弘治、正德的“紫”，嘉靖、萬歷的“暗”。

68、古彩是繼承明朝D的傳統技法而發展的彩繪。A.粉彩B.斗彩C.填彩D.五彩69、釉里紅是以D為著色劑的礦物質資料，在坯胎上彩繪裝修，再施釉高溫燒制成瓷后，呈紅色紋飾的瓷器品種。A.氧化鈷B.氧化銅C.氧化鋅D.氧化鐵70、下邊哪一種粉彩顏料為透明色D。A.翡翠B.錫黃C.松綠D.苦綠71、以下哪項不是新彩顏料。CA.西赤B.海碧C.凈黃D.川色72、根據調配方法以及使用的需要，新彩顏料有兩種。BA.透明料和不透明料B.油料和水料C.油料和珠明料D.水料和珠明料73、新彩油料的乳香油不宜D，不然在烤花優選時顏色會流動，影響畫面成效。A.過稀B.過稠C.過少D.過多74、定窯的A是用刻有花紋的陶模，在瓷坯未干時印出花紋，一般多為模壓陽文。A.印花B.刻花C.劃花D.畫花75、青花、釉里紅、釉下五彩、釉下貼花、釉下印花等裝修方法都屬于C。A.釉中裝修B.綜合裝修C.釉下裝修D.釉上裝修76、釉上彩的燒成溫度一般在B。A.450～600℃B.650～800℃C.850～1000℃D.950～1100℃77、C繪制釉里紅瓷器的彩繪方法和制作工藝與繪制相同。A.粉彩B.古彩C.青花D.五彩

78、釉下五彩是A的開創。A.湖南長沙銅官窯B.江西景德鎮湖田窯C.河北邯鄲磁州窯D.陜西同官耀州窯79、A為青花彩繪工序中特制的毛筆，因筆頭似雞頭，俗稱“雞頭筆”。A.箍線筆B.分水筆C.描線筆D.調料筆80、景德鎮調制青花分水料往常使用B。A.清水B.茶葉水C.淡墨水D.黃篾水81、調解干粉狀青花料時，須將青花料置于磨料缽加清水研磨，研磨的時間取決于A。A.青花料的粗細程度B.青花料吸水程度C.所加入清水的量D.都無所謂82、定窯的C，紋樣多為魚紋、水紋，運用梳櫛狀工具，在瓷面上劃出花紋，俗稱“竹絲刷紋”。A.印花B.刻花C.劃花優選D.畫花83、燒制新彩前，應擦潔凈作品的空白部分，免得D，影響作品成效。A.浮料B.皺色C.起刺D.色臟84、青花的燒成溫度一般在D。A.750～900℃B.850～900℃C.950～1000℃D.1250～1300℃85、D是一種吸取各樣鳥禽的特點而構成的圖案，在商朝青銅器裝修中應用很廣。A.龍紋B.夔紋C.蟬紋D.鳳紋86、調制新彩膠水料時，B，燒成前或燒成后水料會出現裂紋甚至零落。A.加入的的水過多B.加入的膠水過多C.加入的水過少D.加入的膠水過少

可分為古彩、粉彩和D三大類。A.五彩B.斗彩C.填彩D.新彩89、B是殷代青銅器的主要紋樣，多裝修在器物的重要部位。A.夔紋B.饕餮紋C.龍紋D.回紋90、將已干燥的青花料置于磨缽內從頭研磨，A。A.需加茶水調勻B.無需加水C.需加清水調勻D.也不能再使用91、彩繪前調制青花料，加入C可防止紋飾在彩繪過程中遇到磨損。A.清水B.茶葉水C.膠水D.黃篾水92、坯胎上的紋飾用青花料描線后，在紋飾的輪廓線內，87、下列哪項不是填粉彩顏料常見的問題。D以含不一樣重量青花料的濃淡料水，分出深淺不一樣色彩的A.浮料B.皺色C.起刺D.色臟過程，稱為B。A.填色B.分水88、中國陶瓷的釉上裝修有著悠長而絢爛的歷史，主要C.搨料D.涂料優選93、傳統青花分水料分配成五個色彩，由濃到淡挨次是：。A.正濃、頭濃、濃水、淡水、影淡B.濃水、正濃、頭濃、影淡、淡水C.濃水、正濃、頭濃、影淡、淡水D.頭濃、正濃、濃水、淡水、影淡94、在特定的形狀內充滿并合適之一特定的形狀的裝修紋樣叫D。A.盤旋紋B.連續紋C.散點紋D.合適紋95、D是在白釉上畫出黑色的花紋。A.印花

C.坯胎施罩內外釉；刮削足沿釉；在釉面作青花裝飾；在裝修面噴薄釉。D.在裝修面噴薄釉；刮削足沿釉；在坯胎上作青花裝修。97、青花繪制過程中，C的工序叫“升圖”。A.用淡黃篾水在坯胎上勾繪大概輪廓B.把黃篾灰描述的圖樣拓印在綿紙上C.依據設計圖，在坯胎長進行摹仿起稿D.在坯胎上描述一個單元紋飾B.刻花C.劃花D.畫花98、下邊哪一種粉彩顏料為不透明色C。A.大96、釉中青花作畫工藝程序正確的選項是：A。綠B.苦綠C.松綠D.墨綠A.坯胎施罩內外釉；在釉面作青花裝修；在裝修面99、B為粉彩的基本顏料之一，呈無色透明噴薄釉；刮削足沿釉。的玻璃體，用來覆蓋珠明料所繪的紋飾和作配色之用。B.在坯胎上作青花裝修；在裝修面噴薄釉；刮削足A.溶劑B.雪白C.宮粉D.玻璃白沿釉。100、A是在已施青白釉的坯胎長進行彩繪，優選而后再罩一層薄薄的青白釉，入窯高溫燒成瓷。A.釉中彩B.綜合裝修C.釉下彩D.釉上彩101、進行青花彩繪時，判斷好的線條的依據是。A.線的兩邊有凹下的槽，中間略有突出。B.越細越好C.線的兩邊突出，中間略有凹下的槽。D.越粗越好102、B是在紋飾的某個細部或器物的某個局部，為重申細部特點而作的。A.輪廓線B.裝修線C.鐵線D.魚骨線103、景德鎮享譽世界的四大名瓷是A。A.青花、粉彩、玲瓏、顏色釉B.粉彩、玲瓏、顏色釉、新彩C.青花、粉彩、新彩、顏色釉D.青花、粉彩、新彩、顏色釉

104、用竹、骨或鐵制的刀具在已干或半干的坯體上刻畫出花紋的工序叫B。A.印花B.刻花C.劃花D.畫花105、C是指將坯覆放于轆轤車的利桶上，轉動車盤，用刀旋削，在使坯體厚度合適，表里光潔，這是一道技術要求很高的工序。A.印坯B.拉坯C.利坯D.練泥106、B，粉彩繪畫的主要顏料，主要成分與青花的色料相同，在1300℃呈藍色，在750℃～850℃呈黑色。A.艷黑B.珠明料C.麻色D.油紅107、磁州窯系常有的是黑白對照的裝修方法，此中以畫花和A兩種最流行。A.雕釉B.雕鏤C.劃花D.堆貼108、A也稱特黑，彩繪時多用來畫人物頭發、優選眼睛，還用作題畫寫字等，呈色穩固。A.艷黑B.珠明料C.麻色D.油紅109、A由樟樹脂提煉而成，略呈黃色，為繪制粉彩最主要的油料之一。揮發性強，易干。A.樟腦油B.乳香油C.煤油D.汽油110、下邊哪一種粉彩顏料為透明色D。A.宮粉B.玻璃白C.松綠D.大綠111、學習青花彩繪技法，第一都從B開始，可使初學者掌握資料的性能。A.填色B.描線C.分水D.磨料112、B是以一個紋飾為單位向一個方向或多個方向伸展、延伸，在傳統青花裝修中被大批采納。

D.合適紋113、下邊哪一種粉彩顏料為不透明色A。A.翡翠B.赭石C.溶劑D.雪白114、C由天然石油提煉而成，粘性弱，揮發性差，多用在粉彩顏料洗染、點染時。A.樟腦油B.乳香油C.煤油D.汽油115、對于康熙、雍正、乾隆三個歷史時期陶瓷特點的表述，正確的選項是C。A.康熙初期尚奇巧，后期重模擬（仿銅、仿漆、仿木等）。B.康熙流行花鳥，雍正多用人物。C.康熙的五彩、雍正的粉彩、乾隆的琺瑯彩，制作工藝都達到了很高的水平。D.康熙剛健、雍正華縟、乾隆精致。A.盤旋紋B.連續紋C.散點紋116、用筆在料碟中順時針方向轉動蘸料，使畫筆飽吸優選色料，俗稱C。A.蘸料B.打筆C.打料D.121、粉彩C是依據畫面表現需要，用不一樣的粉蘸筆彩顏料襯著出畫面紋飾明暗層次。117、粉彩中的粉大綠未燒前是灰褐色，燒成后則呈A.打底法B.平填法C.洗染法D。A.淺褐B.淡蘭C.深褐D.綠色D.接色法118、D是在瓷胎上先施白或黑釉，而后按花122、D指含雜質成分少，是比較純的粘土，紋的要求剔刻去花紋之外的空間，露出瓷胎，形成胎與耐火度高，燒成以后多為白色、淺黃色、灰白色，是細釉的色澤對比。A.畫花B.刻花瓷的主要原料。A.一次粘土B.難熔粘土C.劃花D.雕釉C.易熔粘土D.耐火粘土119、C呈無色透明玻璃體，性質較軟，多用123、A指粘土同適當的水混淆后形成泥團，來分配粉彩色料，增添顏色亮度，淡化色彩及調整顏色塑造時，在手與工具的作用下產生變形但不裂變，外力燒成溫度。除去后，仍保持原狀。A.可塑性B.縮短性A.宮粉B.玻璃白C.溶劑C.聯合性D.燒結性D.雪白124、A是二氧化硅的結晶形，也是玻璃質的主120、宜興窯和A是明朝兩個生產精陶的名窯。A.要構成，是成瓷擁有強度的要素之一，防備坯體干燥變石灣窯B.德化窯C.龍泉窯D.景德鎮窯形和燒成變形，并能提升瓷的透光度和白度。A.石英優選B.高嶺土C.蒙脫石D.長石125、B呈不透明的白色，燒后為乳白色，且能堆積突出，是粉彩顏猜中的重要基本色。A.宮粉B.玻璃白C.溶劑D.雪白126、半坡型彩陶的裝修花紋中最具代表性的裝修紋樣A。A.魚紋B.螺旋紋C.鳥紋D.漣漪127、可塑性的泥，塑成形態后，發生水分蒸發，顆粒之間縮短，原形態體積變小，這一物理過程叫。A.燒結性B.聯合性C.干燥縮短D.燒成縮短128、父系氏族社會，制陶工藝的技術更加提升，采納和封窯技術，是其突出成就。A.捏制B.盤筑C.壓磨D.輪制

129、D是用已調好的粉彩透明或不透明顏料，依據畫面需要平均地平涂紋飾。A.洗染法B.平填法C.打底法D.接色法130、A是指陶瓷坯體干燥入窯燒成時，產生一系列物理化學變化，形體進一步縮短的過程。A.燒成縮短B.干燥縮短C.可塑性D.燒結性131、D是一種近似于玻璃的物質，覆蓋于坯體的表面，有防污、防滲的作用。A.釉石B.溶劑C.粘土D.釉132、C耐火度在1350度以下，含有大批的雜質，燒成中的氣孔大，粗拙質地，是粗陶的主要原料。A.一次粘土B.難熔粘土C.易熔粘土優選D.耐火粘土133、所謂康青五色，是指A。A.青花襯著的次數加多，更富層次感。B.康熙時期的青花有五種顏色。C.青花襯著了五次，更富層次感。D.康熙時期的青花料有五種。134、釉按燒成溫度可分為高溫釉、中溫釉、C。A.透明釉B.瓷器釉C.低溫釉D.結晶釉135、制釉的主要原料有粘土礦物B、石英等，粘土的成分少，溶劑的成分多，才具備生成玻璃質的條件。A.硅酸B.長石C.氧化鋁D.鉀長石136、制釉的工藝程序為：C。A.加水球磨——配料過秤——過篩——釉漿

B.配料過秤——過篩——釉漿——加水球磨C.配料過秤——加水球磨——過篩——釉漿D.過篩——配料過秤——釉漿——加水球磨137、坯體上釉前未打掃表面塵埃，有油垢，可能會引C。A.起泡B.橘釉C.縮釉D.煙熏138、C是用兩種以上不一樣的粉彩透明顏料填在畫面同一部位，使畫面紋飾由深漸淺，連接自然。A.平填法B.打底法C.接色法D.洗染法139、B始于康熙，至雍正時期最為發達。A.五彩B.粉彩C.新彩D.古彩140、B耐火度在1350—1580度之間，含易熔雜質在10％—15％左右，是炻器、陶器的主要原料。A.一次粘土B.難熔粘土C.易熔粘土優選D.耐火粘土146、D是將色釉直接潑向造型表面，形成自然流141、釉的色彩來自于基礎釉中加入的發色作用的動的成效的色釉裝修方法。A.刷釉B.瀝釉C.灑釉B。A.氧化銅B.錫C.氧化金屬D.粘土礦物D.潑釉142、C用于坯體表面裝修的刻畫及細部處147、在繪好的畫面紋飾上，依據畫面需要再罩以另一理。A.挑刀B.鋼絲C.刻刀D.挖刀種不一樣的顏色，稱之為A。143、B是一種小型的轆轤，由圓鐵板和軸承A.罩色法B.打底法C.接色法構成，是陶瓷裝修作業時重要的協助工具。D.平填法A.兩腳規B.轉盤C.匣缽餅148、將幾種不一樣的色釉攪合在一同，略微攪拌后形成D.托板各樣形態的紋理，這類方法叫D。144、不論何種成形的方法，一定要做的一道工序是A.噴釉B.蕩釉C.絞胎A。A.揉泥B.施釉C.彩繪D.噴彩D.絞釉145、C依賴轆轤產生的離心運動，在旋轉過149、將一種或幾種釉料彈灑在已經噴有色釉的坯體表程中，雙手對含水半固化狀態的泥實行作使勁，使之擴面，形成各樣不規則釉點的裝修方法稱為C。張、伸展、演變。A.團泥成形B.泥板成形A.潑釉B.蕩釉C.灑釉C.拉坯成形D.泥條盤筑D.絞釉優選150、對于內空的壁面要進行施釉的作品，往常采納含水多，易于塑型。A.噴釉B.蕩釉C.灑釉D.潑釉151、生坯裝修前，要進行“補水”，目的是B。A.保持必定的濕度B.打掃坯面塵埃C.增添坯的吸附性D.便于進行雕、刻等152、哪項不是揉泥的目的：B。A.清除泥猜中的氣泡B.免得水分蒸發C.使各部分的水和泥平均D.發現雜質和大顆粒，實時除去153、拉坯成形作業時，向墊餅上摔打泥團，D。A.一定將拉坯機開動B.泥團越大越好C.泥團越濕越D.盡量朝中心地點摔打上去

C.作為潤滑作用的水，越多越好D.泥的含水率越大泥的可塑性越強155、以下說法錯誤的選項是：B運力的輕重遲緩，應順由泥的韌性，同機車轉度的配合。B.雙手運氣拉坯時，雙手一定相同施力，防備施力不均致使的變形。C.雙手運氣拉坯時，可雙手相同施力，也可一只手施力，另一只手配合。D.半途作業能夠走開機車，從較遠的距離觀看作品的形態。156、泥條盤筑成形前，先要在桌面上或托板上鋪墊報154、拉坯時，手掌應保持濡濕狀態，A。紙或灑干泥粉。以下哪項說法是錯誤的。BA.但屢次施水，會增大泥的含水率，易變形、坍塌。B.A.有益于干燥縮短過程中的坯體縮短。B.使底部不易優選變形、坍塌。C.用泥板機壓制的泥板和用手工拍打成形的泥板都具C.不發生裂底所采納的有效方法。D.使底部不粘住有可塑性。D.泥板完好干燥后，才能進行鑲接成形。板面。160、以下哪項說法不正確。A157、對于泥團成形說法正確的選項是D。A.泥板在干燥過程中不可以翻面，不然易發生曲折變形。A.硬的泥料比軟的泥料更合適泥團成形。B.將泥團擴充B.泥板黏接最正確時期一般是在未完好干燥而又擁有一時，速度越快，發生裂縫的可能性越小。定強度的狀況下。C.太硬或太軟的泥都合適泥團成形。D.顆粒粗的泥料C.泥板在干燥過程中應該常常翻面，有益于水分充分比顆粒細的泥料好成形。蒸發而不曲折變形。158、用木槌將泥拍打成必定的厚度，或采納滾筒及鋼D.5CM以上厚度的泥板，為了完全干燥和燒成需要，絲線切成泥板，在進行鑲接成形的方式叫B。可在反面鉆“眼”。A.團泥成形B.泥板成形C.拉坯成形判斷題D.泥條盤筑1、半坡型彩陶的裝修花紋，一般多用齊心圓為中心組159、以下哪項說法不正確。D成圖案×。A.利用泥板呈濕性狀態擁有可塑性，進行圍合、卷曲、2、陶器的裝修方法有彩繪、捺印、劃紋、堆飾等√。黏接。B.泥板擁有必定強度，即可進行鑲接成形。3、半坡型彩陶的裝修花紋以寬帶紋為主，還有折線紋、優選三角紋、斜線紋、菱形紋、辮形紋等幾何圖案對。4、新石器時代的陶瓷工藝分灰陶、彩陶、黑陶、釉陶等多種×。5、發色金屬在不同的燒制氣氛中發色相同×。6、在未干燥的泥坯上能夠直接進行藝術辦理√。7、粉彩從前俗稱“古月軒”。8、清朝康熙時期的陶瓷多用花鳥裝修，康熙的五彩其制作工藝都達到了很高的水平×。9、清朝的素三彩是用黃、綠、紫等色施以彩繪，而無紅色√。10、釉里紅每畫一筆都一定充分攪動，調勻料水，同時切忌用筆重復，免得影響呈色的穩固性√。11、釉上彩繪一般所用的油有乳香油、松香油、樟腦油、煤油幾種√。12、清朝古彩是繼承明朝斗彩的傳統技法而發展的彩繪

√。13、明朝永樂時期的瓷器尤以酒杯有名，永樂雞釭杯×。14、明朝