室內空間組織設計1第一頁，共六十八頁，2022年，8月28日但是，無論物質或精神需要，都將受到當時社會生產力、科學技術水平和經濟文化等方面的制約。人們的需要隨著社會發展提出不同的要求，空間隨著時間的變化也相應發生改變，這是一個相互影響、相互聯系的動態過程。因此，室內空間的內涵、概念也不是一成不變的，而是在不斷地補充、創新和完善。2第二頁，共六十八頁，2022年，8月28日

室內設計的空間體系建立在四維的時空概念之上。按照愛因斯坦的理論：我們生存的世界是一個四維的時空統一連續體。在室內設計中時空的統一連續體，是通過客觀靜態實體與動態虛形的存在，和主觀人的時間運動相融來實現其全部設計意義的。因此空間限定與時間序列，成為室內設計空間體系最基本的構成要素。3第三頁，共六十八頁，2022年，8月28日

在抽象的概念中“空間是一個三維統一連續體”。我們這樣說是指有可能通過x、y、z這三個（坐標的）數字來描繪一個（靜止）點的位置，并且在其附近有著無數的，其位置能夠用諸如x1、y1、z1這樣的坐標數來描繪，這跟我們選用的第一個點的坐標數x、y、z的各自的值得是一樣的。由于后者的特性我們談到“同一連續體”，并且由于存在三個坐標這一事實，我們就把空間說成是“三維的”。（愛因斯坦：《相對論》）室內設計的空間限定要素正是建立在三維坐標的概念之上。4第四頁，共六十八頁，2022年，8月28日

在環境藝術設計的概念中，只有對空間加以目的性限定，才具有實際的設計意義。空間三維坐標體系的三個軸x、y、z，在設計中具有實在的價值。x、y、z相交的原點，向x軸的方向運動，點的運動軌跡形成線；線段沿著z軸方向垂直運動，又產生了面；整面沿y軸向縱深運動，又產生了體。體由于點、線、面的運動方向和距離的不同，呈現出不同的形態。諸如方形、圓形、自然形等等。不同形態的單體與單體并置，形成集合的群體，群體之間的虛空，又形成若干個虛擬的空間形態。5第五頁，共六十八頁，2022年，8月28日

從空間限定的概念出發，環境藝術設計的實際意義，就是研究各類環境中靜態實體、動態虛形以及它們之間關系的功能與審美問題。6第六頁，共六十八頁，2022年，8月28日

抽象的空間要素點、線、面、體，在環境藝術設計的主要實體建筑中，表現為客觀存在的限定要素。建筑就是由這些實在的限定要素：地面、頂棚、四壁圍合成的空間，就像是一個個形狀不同的空盒子。我們把這些限定空間的要素稱為界面。界面有形狀、比例、尺度和式樣的變化，這些變化造就了建筑內外空間的功能與風格。使建筑內外的環境呈現出不同的氛圍。7第七頁，共六十八頁，2022年，8月28日

由空間限定要素構成的建筑，表現為存在的物質實體和虛無空間兩種形態。前者為限定要素的本體，后者為限定要素之間的虛空。從環境藝術設計的角度出發，建筑界面內外的虛空都具有設計上的意義。由建筑界面圍合的內部虛空恰恰是室內設計的主要內容。這個內部空間的實體與虛空，存在與使用之間是辨證而又統一的關系。顯然，從環境的主體——人的角度出發，限定要素之間的“無”，比限定要素的本體“有”，更具實在的價值。8第八頁，共六十八頁，2022年，8月28日容器與房間在空間的意義上是相同的9第九頁，共六十八頁，2022年，8月28日

物理場存在于整個空間，如電磁場，引力場等。帶電粒子在電磁場中受到電磁力的作用。物體在引力場中受到萬有引力的作用。實物之間的相互作用就是依靠有關的場來實現的。場本身具有能量、動量和質量，而且在一定條件下可以和事物相互轉化。按照物理場的這種觀點，場和實物并沒有嚴格的區別。室內設計中空間的“無”和“有”的關系同樣可以理解為場和實物的關系。10第十頁，共六十八頁，2022年，8月28日

建筑中表現為實體的空間限定要素呈四種形態：地面、柱與梁、墻面、頂棚。

﹡地面是建筑空間限定的基礎要素，它以存在的周界限定出一個空間的場。

﹡柱與梁是建筑空間虛擬的限定要素。它們之間存在的場構成了通透的平面，可以限定出立體的虛空間。11第十一頁，共六十八頁，2022年，8月28日

﹡墻面是建筑空間存在的限定要素。它以物質實體形態存在的面，在地面上分割出兩個場。

﹡頂棚是建筑空間終極的限定要素。它以向下放射的場構成了建筑完整的防護和隱蔽性能，使建筑空間成為真正意義上的室內。12第十二頁，共六十八頁，2022年，8月28日地面的空間限定13第十三頁，共六十八頁，2022年，8月28日梁柱的空間限定與流動14第十四頁，共六十八頁，2022年，8月28日墻面的空間限定15第十五頁，共六十八頁，2022年，8月28日頂棚的空間限定16第十六頁，共六十八頁，2022年，8月28日第二節室內空間構成方式

不論何種空間均是由不同形態的界面圍合而成，圍合形式的差異造就了空間內容的變化，按空間構成方式來區分內容，能夠從空間的本質特征來營造符合功能與審美要求的環境。室內空間的構成方式受其形態的影響與制約呈現出三種基本形式：靜態封閉空間，動態開敞空間，虛擬流動空間。17第十七頁，共六十八頁，2022年，8月28日1.

靜態封閉空間具有如下特征：⑴

限度性強的界面圍合；⑵

內向的私密性盡端；⑶

領域感很強的對稱向心形式；⑷

空間界面及陳設的比例尺度協調統一。18第十八頁，共六十八頁，2022年，8月28日靜態封閉空間19第十九頁，共六十八頁，2022年，8月28日2.

動態開敞空間具有如下特征：⑴

界面圍合不完整，某一側界面具有開洞或啟閉的形態；⑵

外向性強，限定度弱，具有與自然和周圍環境交流滲透的特點；⑶

利用自然、物理和人為的諸種要素，造成空間與時間結合的“四維空間”；⑷

界面形體對比變化，圖案線型動感強烈。20第二十頁，共六十八頁，2022年，8月28日動態開敞空間21第二十一頁，共六十八頁，2022年，8月28日3.虛擬流動空間具有如下特征：⑴

不以界面圍合作為限定要素，依靠形體的啟示，視覺的聯想來劃定空間；⑵

以象征性的分隔，造成視野通透交通無阻隔，保持最大限度交融與連續的空間；⑶

極富流動感的方向引導性空間線形；⑷借助于室內部件及裝飾要素形成的“心理空間”。

22第二十二頁，共六十八頁，2022年，8月28日虛擬流動空間23第二十三頁，共六十八頁，2022年，8月28日第三節室內空間形象與尺度

一、空間形象與尺度系統是室內設計審美系統的主要組成部分。24第二十四頁，共六十八頁，2022年，8月28日

室內空間形象是空間形態通過人的感覺器官作用于大腦的反映結果。界面圍合的空間樣式，圍合空間中光照的來源、照度、顏色，界面本身的材質，圍合空間中所有的裝飾陳設物，綜合構成了空間的總體形象。平面布局中功能實體的合理距離，墻面頂棚裝修材料的組合，裝飾陳設用品的懸掛與擺放，都與尺度的比例有著密切的關系。25第二十五頁，共六十八頁，2022年，8月28日空間形象的尺度比例26第二十六頁，共六十八頁，2022年，8月28日

在空間形象與尺度系統中尺度的概念包含了兩方面的內容：

1、一方面是指室內空間中人的行為心理尺度因素，這種因素主要體現在與人的行為心理有直接聯系的功能空間設計上。由于室內尺度是以人體尺度為模數。人的活動受界面圍合的影響，其尺度感受十分敏銳，從而形成以厘米為單位的度量體系。這種體系以滿足功能需求為基本準則，同時影響到內部空間中人的審美標準。27第二十七頁，共六十八頁，2022年，8月28日室內空間尺度與人的行為心理28第二十八頁，共六十八頁，2022年，8月28日

按照心理空間概念，人被一個看不見的氣泡所包圍。29第二十九頁，共六十八頁，2022年，8月28日

2、尺度的另一概念是指室內界面本身構造或裝修的空間尺度比例。這種主要滿足于空間立面構圖的尺度比例標準，在空間形象審美上具有十分重要的意義。30第三十頁，共六十八頁，2022年，8月28日二、界面圍合是空間形象構成的主要方面。空間形象的界面圍合樣式主要由空間分隔、空間組合與界面處理三個部分組成。1、

空間分隔空間分隔在界面形態上分為絕對分隔、相對分隔、意象分隔三種形式。31第三十一頁，共六十八頁，2022年，8月28日（1）絕對分隔：以限定度高的實體界面分隔空間，稱為絕對分隔（限定度：隔離視線、聲音、溫濕度等的程度），絕對分隔是封閉性的，分隔出的空間界限非常明確。具有全面抗干擾的能力，保證了安靜私密的功能需求。實體界面主要以到頂的承重墻、輕體隔墻、活動隔斷等組成。32第三十二頁，共六十八頁，2022年，8月28日絕對分隔33第三十三頁，共六十八頁，2022年，8月28日（2）相對分隔：以限定度低的局部界面分隔空間，稱為相對分隔。相對分隔具有一定的流動性，其限定度的強弱因界面的大小、材質、形態而異，分隔出的空間界限不太明確。局部界面主要以不到頂的隔墻、翼墻、屏風、較高的家具等組成。34第三十四頁，共六十八頁，2022年，8月28日（3）意象分隔：非實體界面分隔的空間，稱為意象分隔。這是一種限定度很低的分隔方式。空間界面虛擬模糊，通過人的“視覺完形性”來聯想感知，具有意象性的心理效應，其空間劃分隔而不斷，通透深邃，層次豐富，流動性極強。35第三十五頁，共六十八頁，2022年，8月28日非實體界面是以欄桿、罩、花格、構架、玻璃等通透的隔斷，以及家具、綠化、水體、色彩、材質、光線、高差、音響、氣味、懸垂物等因素組成。36第三十六頁，共六十八頁，2022年，8月28日相對、意象分隔37第三十七頁，共六十八頁，2022年，8月28日

2、

空間分隔具有以下幾種典型的方法：（1）

建筑結構與裝飾構架：利用建筑本身的結構和內部空間的裝飾構架進行分隔，具有力度感、工藝感、安全感，結構架以簡煉的點、線要素組成通透的虛擬界面。（2）

隔斷與家具：利用隔斷和家具進行分隔，具有很強的領域感，容易形成空間的圍合中心。隔斷以垂直面的分隔為主；家具以水平面的分隔為主。38第三十八頁，共六十八頁，2022年，8月28日⑶

光色與質感：利用色相的明度、純度變化，材質的粗糙平滑對比，照明的配光形式區分，達到分隔空間的目的。⑷

界面凸凹與高低：利用界面凸凹和高低的變化進行分隔，具有較強的展示性，使空間的情調富于戲劇性變化，活躍與樂趣并存。39第三十九頁，共六十八頁，2022年，8月28日⑸

陳設與裝飾：利用陳設和裝飾進行分隔，具有較強的向心感，空間充實層次變化豐富，容易形成視覺中心。⑹

水體與綠化：利用水體和綠化進行分隔，具有美化和擴大空間的效應，充滿生機的裝飾性，使人親近自然的心理得到很大的滿足。40第四十頁，共六十八頁，2022年，8月28日空間分隔41第四十一頁，共六十八頁，2022年，8月28日劃分空間42第四十二頁，共六十八頁，2022年，8月28日

3、

空間組合（1）

包容性組合：以二次限定的手法，在一個大空間中包容另一個小空間，稱為包容性組合。（2）

鄰接性組合：兩個不同形態的空間以對接的方式進行組合，稱為鄰接性組合。（3）

穿插性組合：以交錯嵌入的方式進行組合的空間，稱為穿插性組合。43第四十三頁，共六十八頁，2022年，8月28日（4）

過渡性組合：以空間界面交融滲透的限定方式進行組合，稱為過渡性組合。（5）

綜合性組合：綜合自然及內外空間要素，以靈活通透的流動性空間處理進行組合，稱為綜合性組合。44第四十四頁，共六十八頁，2022年，8月28日空間組合45第四十五頁，共六十八頁，2022年，8月28日空間組合46第四十六頁，共六十八頁，2022年，8月28日4、

界面處理（1）

結構與材料：結構和材料是界面處理的基礎，其本身也具備樸素自然的美。（2）

形體與過渡：界面形體的變化是空間造型的根本，兩個界面不同的過渡處理造就了空間的個性。47第四十七頁，共六十八頁，2022年，8月28日涂料墻面飾面磚墻面木裝修墻面紡織物墻面48第四十八頁，共六十八頁，2022年，8月28日

⑶質感與光影：材料的質感變化是界面處理最基本的手法，利用采光和照明投射于界面的不同光影，成為營造空間氛圍最主要的手段。⑷色彩與圖案：在界面處理上，色彩和圖案是依附于質感與光影變化的，不同的色彩圖案賦予界面鮮明的裝飾個性，從而影響到整個空間。49第四十九頁，共六十八頁，2022年，8月28日⑸

變化與層次：界面的變化與層次是依靠結構、材料、形體、質感、光影、色彩、圖案等要素的合理搭配而構成的。⑹

在界面圍合的空間處理上，一般遵循：對比與統一、主從與重點、均衡與穩定、對比與微差、節奏與韻律、比例與尺度的藝術處理法則。50第五十頁，共六十八頁，2022年，8月28日界面處理51第五十一頁，共六十八頁，2022年，8月28日第四節空間的序列

作為人們熟知的概念：時間自古以來就存在著各種不同的解釋，哲學家、科學家、藝術家都對這個詞傾注了巨大的熱情。亞里士多德說：“時間是運動和變化的量度。”康德說：“時間是任何現象綜合的首要正式條件。”托爾斯泰說：“時間是沒有一刻停息的永恒運動，否則就無法想象。”

52第五十二頁，共六十八頁，2022年，8月28日

我們所討論的“時間”是一個物理學名詞，是建立在現代物理學時空觀之上的。在這里時間和空間是不可分割的，他們是運動著的物質的存在形式。空間是物質存在的廣延性，時間是物質運動過程的持續性和順序性。時間和空間是有限和無限的統一，就微觀的具體單個事物而言，時空是有限的，時間是有起點和終點的一段或是其中的某一點。53第五十三頁，共六十八頁，2022年，8月28日就宏觀的宇宙而言，時空是無限的，時間無始無終。從有限時空的概念出發，時間是可以度量的。度量時間一般以地球自轉和公轉為標準，由此定出度量的單位：年、月、日、時、分、秒。54第五十四頁，共六十八頁，2022年，8月28日物理學中客觀有限時間的嚴格量度界定與人的主觀有限時間感受，其延續性的長短在知覺上會因人所處的環境不同而有所變化。高興的時候，時間就飛也似的過去；痛苦的時候，就會感到過得緩慢。這種本質存在于可稱之為對生命內在發動的強烈的主觀時間感覺，在室內設計中具有十分重要的意義。室內設計的時空概念正是建立在人的這種主觀時間感覺之上.。55第五十五頁，共六十八頁，2022年，8月28日我們講室內設計是一門時空連續的四維表現藝術，主要點也在于它的時間和空間藝術的不可分割性。在室內設計中空間實體主要是建筑的界面，界面的效果是人在空間的流動中形成的不同視覺觀感，因此，界面藝術表現是以個體人的主觀時間延續來實現的。56第五十六頁，共六十八頁，2022年，8月28日

人在這種時間順序中，不斷地感受到建筑空間實體與虛形在造型、色彩、樣式、尺度、比例等多方面信息的刺激，從而產生不同的空間體驗。人在行動中連續變換視點和角度，這種在時間上的延續移位就給傳統的三維空間增添了新的度量，于是時間在這里成為第四度空間，正是人的行動賦予了第四度空間以完全的實在性。57第五十七頁，共六十八頁，2022年，8月28日

在室內設計中常常提到空間序列的概念，所謂空間序列在客觀上表現為空間以不同尺度與樣式連續排列的形態。而在主觀上這種連續排列的空間形式則是由時間序列來體現。在建筑內部空間中，人的步行速度依然是時間序列要素的標準度量。不同之處只在于步行速度的快慢和停留時間的長短。由于內部空間的使用功能復雜多元，步行速度和停留時間就呈現出相當的差距。正是這種差距使內部空間的設計出現了完全不同的藝術處理手法與表現形式。58第五十八頁，共六十八頁，2022年，8月28日

中國古典園林庭園的時空轉換59第五十九頁，共六十八頁，2022年，8月28日

連續窗洞在時空轉換的妙用60第六十頁，共六十八頁，2022年，8月28日

1、序列的全過程序列的全過程一般可以分為下列幾個階段：

⑴

起始階段。這個階段為序列的開端，開端的第一印象在任何時間藝術中無不予以充分重視，一般說來，具有足夠的吸引力是起始階段考慮的主要核心。⑵

過渡階段。它既是起始后的承接階段，又是出現高潮階段的前奏，在序列中，起到承前啟后、繼往開來的作用，是序列中關鍵的一環。61第六十一頁，共六十八頁，2022年，8月28日

⑶

高潮階段。高潮階段是全序列的中心，從某種意義上講，其他各個階段是為高潮的出現服務的，因此序列中的高潮常是精華和目的所在，也是序列藝術的最高體現。充分考慮期待后的心理滿足和激發情緒達到頂峰,是高潮階段的設計核心。

⑷終結階段。由高潮恢復到平靜，以恢復正常狀態是