詩詞格律常識

我國是一個詩的國度，元以前的中國文學史基本是中國詩歌史。即使散文、小說、戲劇中也有大量的詩詞。散文中的賦、駢文，戲劇中的唱詞更多詩歌的成分。

世界著名詩人的詩作譯成中文，沒有幾首會被大家熟讀背誦，而匈牙利詩人裴多菲的詩作“生命誠可貴，愛情價更高。若為自由故，二者皆可拋”卻婦孺皆知，只是因為后者是用中國格律詩的形式翻譯的（平仄尚不全合）。

而中國格律詩詞充分發揮了漢字是單音節字，發音又有四聲的變化，聲調有高低長短的變化，如果交叉組合，則和諧，有音樂美。格律詩近體詩

詩歌舊詩(古典詩歌)新詩(現代詩歌)

古體詩（古風）近∕今體詩（格律詩）詞曲絕句律詩五言七言五言排律七言古體詩:《詩經》、古詩十九首、辭賦、漢魏樂府，用韻自由，不受格律限制近體詩:與古體詩相對而言的一種詩體,也稱今體詩。指唐代形成的格律詩體,句數、字數、平仄、對仗、用韻等都有嚴格的規定，主要有律詩和絕句。

格律詩四要素：句數、押韻、平仄、對仗

押韻（也叫壓韻、葉韻），就是把相同韻部的字放在規定的位置上。韻部，就是將相同韻母的字歸納到一類，這種類別即為韻部。同一韻部內的字都為同韻字。比較常用的是【平水韻】。

押韻韻

韻頭韻腹韻尾

g∕ｕ∕ａｎ∕ｇ光

韻腳：登鸛雀樓白日依山盡，黃河入海流（ｌｉｕ）。欲窮千里目，更上一層樓（ｌｏｕ）。

韻書：唐以前的人按口語押韻；唐以后的人按韻書押韻；

韻書：1、隋·陸法言《切韻》（193）

2、唐·孫愐《唐韻》（195）3、北宋·彭年《廣韻》（206）4、南宋·劉淵《壬子新刊禮部韻略》（107）5、金·王文郁《平水新刊韻略》（106）6、清·戈載《詞林正韻》

平水韻30個平聲韻部上平聲：東、冬、江、支、微、魚、虞、齊、佳、灰、真、文、元、寒、刪；下平聲：先、蕭、肴、豪、歌、麻、陽、庚、青、蒸、尤、侵、覃、鹽、咸

詞韻14個平聲韻部1、東、冬；2、江、陽；3、支、微、齊、灰（半）；

4、魚、虞；5、佳（半）、灰（半）；

6、真、文、元（半）；7、元（半）、寒、刪、先；8、蕭、肴、豪；9、歌；10、佳（半）、麻；11、庚、青、蒸、12、尤13、侵；14、覃、鹽、咸

押韻的本質就是：利用相同的韻在詩歌中造成周期性的重復，在吟誦者和聆聽者聽覺上造成一種回環的美感。心理學理論指出當人們的期待得到實現時，內心會產生快感和美感。詩句的第一個入韻字往往給人暗示，使人產生期待。當下一個入韻字按照預期的節奏來到時，這種回環的美感便會產生，而且會對人的理解、記憶產生幫助。

押韻的本質就是：回應、和聲、共鳴、回環；是構成韻文的基本要素；是區別于散文形式的基本特點。

平仄平仄的特點：平聲字——平和輕柔悠揚浮聲仄聲字——突兀重負沉抑切響

平仄的對立，實質上就是高低調和長短調的對立。由于平、上、去、入四聲不同的發音特點，當不同聲調的音節在詩句中有規則地交替或重復時，詩句就有了一種音韻美，會抑揚頓挫、朗朗上口、富有韻律感。

幾種基本的五言律句：（甲）仄起仄收：平平仄仄平平仄（乙）平起平收：仄仄平平仄仄平（丙）平起仄收：仄仄平平平仄仄（丁）仄起平收：平平仄仄仄平平

旅夜書懷杜甫細草微風岸，危檣獨夜舟。

仄仄平平仄平平仄仄平星垂平野闊，月涌大江流。

平平平仄仄仄仄仄平平

名豈文章著，官應老病休。仄仄平平仄平平仄仄平

飄飄何所似，天地一沙鷗。平平平仄仄仄仄仄平平

19甲：仄起仄收晚晴李商隱深居俯夾城，春去夏猶清。

平平仄仄平仄仄仄平平

天意憐幽草，人間重晚晴。仄仄平平仄平平仄仄平

并添高閣迥，微注小窗明。平平平仄仄仄仄仄平平

越鳥巢乾后，歸飛體更輕。

仄仄平平仄平平仄仄平乙：平起平收登高杜甫風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。山居秋暝王維

空山新雨后，天氣晚來秋。平平平仄仄仄仄仄平平

明月松間照，清泉石上流。

仄仄平通仄平平仄仄平

竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。

平平平仄仄仄仄仄平平

隨意春芳歇，王孫自可留。仄仄平平仄平平仄仄平

丙：平起仄收送杜少府之任蜀川王勃城闕輔三秦，風煙望五津，仄仄仄平平平平仄仄平與君離別意，同是宦游人。平平平仄仄仄仄仄平平海內存知己，天涯若比鄰。仄仄平平仄平平仄仄平無為在岐路，兒女共沾巾。平平平仄仄仄仄仄平平丁：仄起平收新城道中蘇軾東風知我欲山行，吹斷檐間積雨聲。

嶺上晴云披絮帽，樹頭初日掛銅鉦。

野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清。

西崦人家應最樂，煮芹燒筍餉春耕。幾種基本的律句：在本句中平仄是交替的在對句中平仄是相反的

19幾種基本的七言律句：（甲）平平仄仄平平仄（乙）仄仄平平仄仄平（丙）仄仄平平平仄仄（丁）平平仄仄仄平平

粘對

對：即平對仄，仄對平

在對句中平仄是對立的；

五言絕句的對

仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平

七言絕句的對：平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平

粘：粘，就是平粘平，仄粘仄；后聯出句第二字要跟前聯對句第二字相一致

五言律詩的粘：

仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平46七言律詩的粘：平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平

47孟浩然：宿桐廬江寄廣陵舊游山暝聽猿愁，滄江急夜流。

風鳴兩岸葉，月照一孤舟。

建德非吾土，維揚憶舊游。

還將兩行淚，遙寄海西頭。48杜甫：登樓花近高樓傷客心，萬方多難此登臨。

錦江春色來天地，玉壘浮云變古今。

北極朝庭終不改，西山寇盜莫相侵！

可憐后主還祠廟，日暮聊為梁父吟。49粘對粘對的作用：使聲調多樣化；在詩句均為律句的前提下，如果不對，上下兩句平仄就雷同了；如果不“粘”，前后兩聯平仄又雷同了；

違反了粘的規則叫失粘違反了對的規則叫失對

50平仄規律句末一字是韻腳，平仄不能改變。每兩個字構成一個節拍，節拍重點在后，所以第二、第四、第六字的平仄一般是不能改變的。在節奏的非重點音節上，如果難以找到合乎平仄的字，平仄可以變通。能夠變通的一般只在句子第一字、第三字、第五字（五言詩句只在一、三）的位置上。所以，寫格律詩的人都知道這樣一個口訣：“一三五不論，二四六分明。”第一、三、五字的平仄可以不拘，第二、四、六字的平仄必須分明。（律詩、絕句的平仄，關鍵在于二四六字（五言二四字）的安排。）對于五言來說，則是“一三不論，二四分明”。五言第五句，七言第七字，自然是要求分明的。這口訣只適用于通常格式。一三五不論，二四六分明

犯孤平在五言“平平仄仄平”句中第一字必用平聲；如果用了仄聲字，就是犯孤平。因為除了韻腳之外，只剩下一個平聲字了。仄仄平平仄仄平→仄仄仄平仄仄平→仄仄仄平平仄平蘇軾：溪柳自搖沙水清

51對仗對聯：首聯頷聯（次聯）頸聯（腹聯、中聯）尾聯（末聯）

聯1、對仗體現了近體詩的對稱美2、律詩的頷聯、頸聯一般要對仗3、律詩至少有一聯（頸聯）對仗，至多有四聯對仗

對仗的基本要求：1、字數、句數相等；2、平仄相對，上聯以仄聲收尾，下聯以平聲收尾；3、意思相對或相反；4、出句與對句的字一般不得重復；

工對：句式結構完全一致，相對位置上不僅詞類相同，而且義類相同；

1、天文：天日月星辰陰陽斗宿云霞虹霓霄漢風雨雷電霜雪雹露霧霰煙；2、時令：朝暮晨夕晝夜早晚寒暑伏臘年歲月日春夏秋冬昏曉上元元夕上巳寒食清明除夕；

詞的分類：3、地理:土地山川江河潮湖海池溪水泉關塞田野城市郡邑鄉鎮道路崗谷洞井；4、宮室：房屋廬舍樓臺殿堂館閣亭榭軒欄窗圃齋階砌亭除戶牖梁柱堞甍；5、樂律：鐘鼓琴瑟笛簫笙琵琶箜篌；6、武備：將兵陣營甲戈矛劍戟；7、珍寶：金銀銅鐵錫玉璧珊瑚瑪瑙；8、器用：舟、船、車、床、榻、席、鼓、角、刀、槍、劍、燈、鏡、壺、杯

9、服飾:衣、裳、裙、巾、冠、環、佩、帶、鞋、袍、盔、甲、裘、襦、衫

：10、飲食：酒、茶、糕、餅、茗、釀、漿、飯、肴、蔬、菜、粥、鹽、湯、蜜

11、花木：樹、花、草、藤、楊、柳、菊、桂、蘭、枝、條、桃、杏、李、梅

12、文具門：筆、墨、紙、硯、印、籌、書、策、翰、毫、琴、弦、笛13、文學門：詩、書、賦、檄、章、句、經、論、集、文、字、信、緘、令、符、旨

14、禽獸：馬、牛、雞、犬、羊、虎、豹、龍、魚、鳥、鳳、燕、蜂、蝶、雁、鵲

、雀15、形體：身、心、肌、膚、骨、肉、頭、肩、眼、鼻、耳、手、足、胸、背、牙、爪16、人事門：功、名、恩、怨、才、情、吟、笑、談、言、論、感、寵、愛、憎、品、行27、人倫門：父、母、兄、弟、妻、子、女、君、臣、朋、友、叔、伯、圣、賢、仙、道18、方位對：東、南、西、北、中、外、里、邊、前、后、上、下、左、右19、數目對：一、二……千、萬、億、兆、京、雙、兩、孤、獨、群、幾、半、眾19、顏色對：紅、黃、白、黑、青、綠、紫、碧、翠、藍、朱、丹、玉、銀、玄、素20、干支對：甲、乙、丙、丁、戊、己、庚、辛、壬、癸、子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥1、天文對：太液天為水，蓬萊雪作山；

涼風桑葉岸，細雨菊花天；月下飛天鏡，云生結海樓；星臨萬戶動，月傍九霄多；露從今夜白，月是故鄉明；星垂平野闊，月涌大江流；2、時令對：細雨重陽菊，和風上巳蘭；夏暖薰楊柳，春濃醉海棠；曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍；幾時杯重把，昨夜月同行；

有些同門類，在文章里常被用為對稱者，如“歌舞”、“聲色”、“心跡”、“老病”，等等，如果用為對仗，就被認為最工。有些詞雖不同門，甚至不同類，但常被用為對稱，如“詩酒”、“金玉”、“金石”、“人地”、“人物”、“兵馬”等等，如果用為對仗，也被認為最工。

敏捷詩千首，飄零酒一杯。（杜甫《不見》）

感時花濺淚，恨別鳥驚心。（杜甫《春望》）

草青臨水地，頭白見花人。（白居易《感春》）

曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。（李白《塞下曲六首》之一）

“無、不”，一個是動詞，一個是副詞，但因為它們都是否定詞，所以常被用為對仗。這樣，“無”字下面自然是名詞，“不”字下面自然是動詞或形容詞，在詞性上雖不相對，也可認為相對。

在一聯對仗中，只要多數字對得工整，就是工對。譬如李商隱《無題》中的“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。”“身無”對“心有”，“彩鳳”對“靈犀”，“雙飛”對“一點”，都非常工整；而“翼”對“通”，卻不怎么工整；“通”為不及物動詞，在這里可作為名詞用，整個對仗還是工整的。

鄰對近體詩對仗中的一種。用詞義的門類比較接近的詞為對,便叫“鄰對”。所謂詞義門類相近,如天文與時令、地理與宮室、器物與衣飾、植物與動物、方位對數量等的關系。用這些意義接近的詞為對，就是鄰對。如白居易《感春》中的兩句：“草青臨水地，頭白見花人”草與頭不同類，水與花不同類，地與人不同類，這可以算是鄰對。

按上下兩句的關系來分，有以下類型：

正對。

出句、對句的意思是同一方向并立的，相互補充，相互烘托。例如：“破帽遮顏過鬧市，漏船載酒泛中流。”（魯迅《自嘲》）“錦江春色來天地，玉壘浮云變古今。”（杜甫《登樓》）

按上下兩句的關系來分，有以下類型：

正對。

這類對仗雖然上下兩句意思同一方向并立的，但各具意義，內容并不相同。正對上下兩句的內容，須力避同義、近義。因為短小的近體詩中須包含豐富的內容，若出現重復內容，哪怕是一點，也會使詩作顯得臃腫、蒼白。

反對出句、對句的意思反向并立，具有強烈對比、映襯作用。“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。”（魯迅《自嘲》）“新松恨不高千尺，惡竹應須斬萬竿。”（杜甫《將赴成都草堂途中有作先寄嚴鄭公》）這類對仗揭示矛盾尖銳，表達愛憎分明，形象對比強烈，做得好具有很高的藝術感染力。

反對為優，正對為劣。

劉勰《文心雕龍》短聯的基本平仄一字聯：仄-平古-今；是-非；二字聯:A:平仄—仄平鳧短-鶴長;魚陣-雁行;紅玉-綠珠;詩骨-酒腸;甘雨-惠風;籬杖-竹床;銀杏-石榴;B:仄仄-平平霹靂-虹霓;桂嶺-梅溪;郢曲-吳謳;暑雨-涼風;濟北-淮南;九夏-三冬;漢瓦-秦磚;

秋月-春花

三字聯:A：平仄仄-仄平平橫醉眼-捻吟須；星拱北-月流西；花塢雨-板橋霜；云出岫-月移欄；桃葉渡-杏花村；臨水驛-傍山城；B：平平仄-仄仄平:挑薺女-采蓮娃；仁無敵-德有鄰;

藏春塢-消夏園；清和月-料峭天；旌旗動-鼓角喧；排云殿-得月樓；四字聯:

A：平平仄仄--仄仄平平齊蟬噪晚-蜀鳥啼宵;

無人茅舍-有客竹亭;

梧桐院落-楊柳樓臺;

風吹海黑-雨過天青;

臺荒鹿走-峽斷猿啼;B：仄平平仄-平仄仄平

海蟾輪滿--江水流長;

日遲風暖--雪冷霜嚴;

古槐夾道--修竹承檐;

菊存栗里--蓮愛濂溪;

五言聯:A：仄仄平平仄-平平仄仄平倒卷全江雨-狂驅大澤云;

夏暖薰楊柳-春濃醉海棠;

晚風歸弄笛-明月坐吹簫

;

海水三桑變-江流一葦來;B：平平平仄仄-仄仄仄平平秋庭花鎖月-夏榭水籠煙;長貧唯祝健-漸老不禁愁;晴窗逢谷日-雨徑記花朝;涼風桑葉岸-細雨菊花天;

短聯的基本平仄六言聯只有一種形式:

仄仄平平仄仄--平平仄仄平平

日落江聲帶濕--風來海氣含腥;

村舍酒旗一角--堞樓譙鼓三更;

金谷酒酣夜永--玉樓花醉春晴;

四庫藏書千帙--三都錬賦三年風勁燒赤壁--月明競獵藍田;

雅士葛巾漉酒--騷人蘭佩題詩;

露浥紅蓮飯熟--風吹綠芋羹香;

秋靜竹簾卷雨--夜寒菱鏡含霜;

學隱許氏污耳--談詩匡善解頤;短聯的基本平仄七言有兩種格式:平平仄仄平平仄--仄仄平平仄仄平:晚風鼓急喧紅玉--秋雨樓空感綠珠；臨軒快奪談經席--叩戶爭停問字車；投桃報李情千里--采芡搴菱夢一秋；晚晴乳燕穿簾入--秋雨閑鷗夾櫂飛；寺飛蝙蝠芭蕉大--池亸蜻蜓菡萏香；秋風擁絮安儒素--夜月繅絲課女紅；

短聯的基本平仄七言有兩種格式:仄仄平平平仄仄

--平平仄仄仄平平煙銷皓月臨江滸--日出晴霞亙海門；桐葉棗花風四月--蓼洲蘋溆露三秋；山徑煙濃迷棧道--海潮雨急蕩樓船；閱歷名言存史鑒--來回韻事付詩筒；松徑竹亭名士宅--豆棚瓜架野人居；覓醉花間三爵酒--消閑竹外半床書；律詩的對仗：律詩的對仗可以少到只用一聯，就是用于頸聯對仗，而頷聯不對仗。律詩雖要求對仗，但有些人稍存古法，偶然在頷聯免用。這種情形在盛唐五律中較常用。有的是古風式的律詩，平仄也不合。也有仿古的律詩。這種單聯對仗的五律，直到中唐還未絕跡。

律詩的對仗：也有前三聯都用對仗，就五律而言，前三聯用對仗幾乎與中兩聯對仗的幾乎差不多，因為五律首句幾乎都不入韻，首聯就容易形成對仗。

指出句跟對句在意思上上下貫通，一氣相承的聯語。普通的對仗，上下兩句所述的是并列的事物或是平行的事件，即使互換，原則上是不影響其意思的。流水對則不同，兩句有時間上的先后、邏輯上的緣故、條件、判斷、承接等關系，不能顛倒。流水對用得好，一氣呵成，語意連貫，如行云流水，亦可增強詩的藝術感染力。流水對、偶值大心離火宅，終遺高塔念瀛洲。“（魯迅《題三義塔》）”請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。“（杜甫《秋興》）

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蘇軾的《和子由澠池懷舊》：

首聯---人生到處知何似？應似飛鴻踏雪泥。（散行）

頷聯---泥上偶然留指爪，鴻飛那復計東西！（意對）

頸聯---老僧已死成新塔，壞壁無由見舊題。（寬對）

尾聯---往日崎嶇還記否，路長人困蹇驢嘶。（散行）

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流水對：欲窮千里目，更上一層樓。野火燒不盡，春風吹又生。

承恩不在貌，教妾若為容？那堪玄鬢影，來對白頭吟。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

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句中對：全聯自對：改天換地---革故鼎新；畫里移舟，鷗邊就夢---鏡中人影，衣上天香。

②上下聯部分自對：國泰民安歌伴舞---山清水秀畫藏詩；火樹銀花辭舊歲---金歌玉笛慶新春；

人事有代謝，往來成古今。細草綠汀洲，王孫耐薄游。兒童相見不相識，笑問客從何處來。群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。慣于長夜過春時，挈婦將雛鬢有絲。

江流天地外，山色有無中；（王維）輟耕扶日月，起廢報吹噓；（陳師道）池光不定花光亂，日氣初涵露氣干；（李商隱）座中醉客延醒客，江上晴云雜雨云；（李商隱）

少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰。白雪樓中一望鄉，青山簇簇水茫茫。秦時明月漢時關，萬里長征人未還。云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。清時有味是無能，閑愛孤云靜愛僧。能文好飲老蕭郎，身似浮云鬢似霜；

借對1、借義利用一字多義的現象以構成對仗

酒中堪累月，身外即浮云。杜審言《秋夜宴臨津鄭明府宅》

酒債尋常行處有，人生七十古來稀。杜甫《曲江》

竹葉于人既無分，菊花從此不須開。杜甫《九日》

回日樓臺非甲帳，去時冠劍是丁年。溫庭筠《蘇武廟》2、借音翠黛不須留五馬，皇恩只許住三年

白居易《西湖留別》山人白樓沙苑暮，潮生滄海野塘春。

元稹《寄樂天》絕句絕句之名的由來孫楷第云：絕句最初只是樂府的一解，一篇樂府有若干解，現在只取一解，所以謂之絕句。

五言絕句的平仄①仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平

五言絕句的平仄②平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平五言絕句的平仄③仄仄仄平平平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平五言絕句的平仄④平平仄仄平仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平五言絕句的平仄①王之渙：登鸛雀樓★白日依山盡，黃河入海流。仄仄平平仄平平仄仄平欲窮千里目，更上一層樓。平平平仄仄仄仄仄平平

①五言絕句的平仄②

李端：聽箏☆鳴箏金粟柱，素手玉房前。平平平仄仄仄仄仄平平欲得周郎顧，時時誤拂弦。仄仄平平仄平平仄仄平

②③五言絕句的平仄

盧綸：塞下曲四首之三月黑雁飛高，單于夜遁逃。仄仄仄平平平平仄仄平欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。平平平仄仄仄仄仄平平

105③

五言絕句的平仄④盧綸：塞下曲四首之一鷲翎金仆姑，燕尾繡蝥弧。平平仄仄平仄仄仄平平

獨立揚新令，千營共一呼。仄仄平平仄平平仄仄平④王力：五言絕句以首句不入韻較常見。

七言絕句平仄①平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平七言絕句平仄②仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平七言絕句平仄③平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平七言絕句平仄④仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平七言絕句平仄①平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平

杜甫：江南逢李龜年①

岐王宅里尋常見，

崔九堂前幾度聞。

正是江南好風景，

落花時節又逢君。

111

七言絕句平仄②仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平

王維：九月九日憶山東兄弟

②

獨在異鄉為異客，

每逢佳節倍思親。

遙知兄弟登高處，

遍插茱萸少一人。

七言絕句平仄③平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平

王昌齡：出塞

③秦時明月漢時關，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山！七言絕句平仄④仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平

柳中庸：征人怨④歲歲金河復玉關，朝朝馬策與刀環。

三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。

五律的平仄①

仄仄平平仄①平平仄仄平②平平平仄仄③

仄仄仄平平④仄仄平平仄①平平仄仄平②平平平仄仄③仄仄仄平平④

五律的平仄②平平平仄仄③仄仄仄平平④仄仄平平仄①平平仄仄平②平平平仄仄③仄仄仄平平④仄仄平平仄①平平仄仄平②五律的平仄③仄仄仄平平④平平仄仄平②平平平仄仄③仄仄仄平平④仄仄平平仄①平平仄仄平②平平平仄仄③仄仄仄平平④五律的平仄④平平仄仄平②仄仄仄平平④仄仄平平仄①平平仄仄平②平平平仄仄③仄仄仄平平④仄仄平平仄①平平仄仄平②五言律詩

五律的平仄①

仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平

張九齡：望月懷遠①海上生明月，天涯共此時。

情人怨遙夜，竟夕起相思！

滅燭憐光滿，披衣覺露滋。

不堪盈手贈，還寢夢佳期。

李白：渡荊門送別①渡遠荊門外，來從楚國游。

山隨平野盡，江入大荒流。

月下飛天鏡，云生結海樓。

仍憐故鄉水，萬里送行舟。。平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平五律的平仄②

李白：送友人②青山橫北郭，白水繞東城。

此地一為別，孤蓬萬里征。

浮云游子意，落日故人情。

揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。。仄仄仄平平平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平五律的平仄③杜甫：月夜憶舍弟③戍鼓斷人行，秋邊一雁聲。

露從今夜白，月是故鄉明。

有弟皆分散，無家問死生。

寄書長不達，況乃未休兵。。五律的平仄④平平仄仄平仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平

李白：聽蜀僧浚彈琴④蜀僧抱綠綺，西下峨眉峰。

為我一揮手，如聽萬壑松。

客心洗流水，馀響入霜鐘。

不覺碧山暮，秋云暗幾重。

七言絕句平仄①平平仄仄平平仄①仄仄平平仄仄平②仄仄平平平仄仄③平平仄仄仄平平④平平仄仄平平仄①仄仄平平仄仄平②仄仄平平平仄仄③平平仄仄仄平平④七言絕句平仄③平平仄仄仄平平④仄仄平平仄仄平②仄仄平平平仄仄③平平仄仄仄平平④平平仄仄平平仄①仄仄平平仄仄平②仄仄平平平仄仄③平平仄仄仄平平④

七言絕句平仄②仄仄平平平仄仄③平平仄仄仄平平④平平仄仄平平仄①仄仄平平仄仄平②仄仄平平平仄仄③平平仄仄仄平平④平平仄仄平平仄①仄仄平平仄仄平②七言絕句平仄④仄仄平平仄仄平②平平仄仄仄平平④平平仄仄平平仄①仄仄平平仄仄平②仄仄平平平仄仄③平平仄仄仄平平④平平仄仄平平仄①仄仄平平仄仄平②七言律詩平仄①平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平

七言律詩

韋應物：寄李儋元錫

①

去年花里逢君別，今日花開又一年。世事茫茫難自料，春愁黯黯獨成眠。身多疾病思田里，邑有流亡愧俸錢。聞道欲來相問訊，西樓望月幾回圓？

★七言律詩平仄②仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平

杜甫：聞官軍收河南河北

②劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。

卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。

白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉！

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。★七言律詩平仄③平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平杜甫：詠懷古跡五首之三

③群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。一去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏。

畫圖省識春風面，環佩空歸月下魂。

千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。★仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平

七言律詩平仄④仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平杜甫：登高④

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

格律詩的章法句法一、起承轉合法：起：起句點題，承：承接上句；

轉：引深一層或另起一層，轉入新境界；

合：收結全文，引人遐想；蘇軾《花影》：重重疊疊上瑤臺，幾度呼童掃不開。剛被太陽收拾去，又教明月送將來。賈島：尋隱者不遇松下問童子，言師采藥去。

只在此山中，云深不知處。甄秀榮《送別》

北國春風路幾千，驪歌聲里柳含煙。

夕陽一點如紅豆，已把相思寫滿天。

二、起承繼轉合法：白居易：賦得古原草送別離離原上草，一歲一枯榮。（起）

野火燒不盡，春風吹又生。(承)

遠芳侵古道，晴翠接荒城。（繼）

又送王孫去，萋萋滿別情。（轉合）

鄭谷《鷓鴣》暖戲煙蕪錦翼齊，品流應得近山雞。雨昏青草湖邊過，花落黃陵廟里啼。游子乍聞征袖濕，佳人才唱翠眉低。相呼相應湘江闊，苦竹叢生日向西。

羅隱：綿谷回寄蔡氏昆仲一年兩度錦城游，前值東風后值秋。芳草有情皆礙馬，好云無處不遮樓。山將別恨和心斷，水帶離聲入夢流。今日因君試回首，淡煙喬木隔綿州。

三、起承展轉合法首句起，次句承，接四句展開，第七句轉，第八句合。王維：過香積寺不知香積寺，數里入云峰。

古木無人徑，深山何處鐘？

泉聲咽危石，日色冷青松。

薄暮空潭曲，安禪制毒龍。

句法詩句節奏與意義節奏意義上的節奏與詩句的節奏常常并不一致意義節奏也就是散文的節奏詩句節奏：二二一散文式意義節奏：二一二；一四（一一三，一三一）；二三；三二；四一；

五言上二下三句，上二字略住，下三字相連。上三下二字句，上三字略住，下二字相連。吾愛孟夫子，風流天下聞。（李白）雨中黃葉樹，燈下白頭人。（司空曙）二二一句式：明月—松間—照；清泉—石上—流；西陸—蟬聲—唱；獨有—宦游—人；偏驚—物候—新；可憐—閨里—月；上三下二句中二一二句：海上升明月，天涯共此時。（張九齡）城闕輔三秦，風煙望五津。（王勃）清晨入古寺，初日照高林。（常建）紅顏棄軒冕，白首臥松云。（李白）

上三下二句：西陸蟬聲唱，南冠客思深。（駱賓王）神女峰娟妙，昭君宅有無。（杜甫）

二一二句式情人怨遙夜，竟夕起相思！城闕輔三秦，風煙望五津。無人信高潔，誰為表予心？

云霞出海曙，梅柳渡江春。

淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋。海日生殘夜，江春入舊年。

紅顏棄軒冕，白首臥松云；

一四（一二二、一一三）句式曉隨天仗入，暮惹御香歸。山隨平野盡，江入大荒流。

月下飛天鏡，云生結海樓。星臨萬戶動，月傍九霄多。露從今夜白，月是故鄉明。

星垂平野闊，月涌大江流。行到水窮處，坐看云起時。

二三句式那堪玄鬢影，來對白頭吟！獨有宦游人，偏驚物候新。昔聞洞庭水，今上岳陽樓。

氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。雨中黃葉樹，燈下白頭人。猿啼洞庭樹，人在木蘭舟。

四一句式滅燭憐光滿，披衣覺露滋。少婦今春意，良人昨夜情。曉隨天仗入，暮惹御香歸。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。國破山河在，城春草木深。星垂平野闊，月涌大江流。綠樹村邊合，青山郭外斜。

漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。風暖鳥聲碎，日高花影重。

寫作格律詩詞句法1、在區區五七言中，要舒展相當豐富的想象，不能不力求簡潔，凡可以省去而不會影響語意的字都要省略；2、因為有韻腳的約束，往往不能不把詞的位置移動。3、因為有對仗的關系，詞性互相襯托，極便于使用變性的詞，詩人就借這種關系來制造警句。

倒裝法春日繁魚鳥，江天足芰荷。（杜甫）（江天芰荷足，春日魚鳥繁。）竹喧歸浣女，蓮動下魚舟。（王維）（蓮動魚舟下，竹喧浣女歸。）楚塞三湘接，荊門九派通。（王維）（三湘接楚塞，九派通荊門。）

倒裝法綠垂風折筍，紅綻雨肥梅。（杜甫）（風折之筍垂綠，雨肥之梅綻紅。）香稻啄余鸚鵡粒，鳳凰棲老碧梧枝。（杜甫）（鸚鵡啄余香稻粒，碧梧棲老鳳凰枝。）

省略法明月松間照，清泉石上流。（王維）（明月照于松間，清泉流于石上）草木變衰行劍外，兵戈祖絕老江邊。（草木變衰行于劍外，兵戈祖絕老于江邊。）

省略法故國猶兵馬，他鄉亦鼓鼙。（杜甫）（故國猶遭兵馬，他鄉亦聞鼓鼙）香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。（杜甫）（香霧初濃，云鬟以濕；清輝既滿，玉臂亦寒）遲日江山麗，春風花草香。（杜甫）（遲日輝輝，江山益麗；春風習習，花草彌香）勛業頻看鏡，行藏獨倚樓。（杜甫）（勛業尚賒，頻看鏡以自惕；行藏未定，獨倚樓而深思）

乾坤萬里眼，時序百年心。（杜甫）（時序遷流，百年之心已碎；乾坤浩蕩，萬里之眼徒勞。）叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。(杜甫)（叢菊兩開，他日淚未乾；孤舟一系，故園之心彌切）

一、什么是詞

有固定的字數律化的平仄

長短句

合樂可歌

詞的押韻戈載《詞林正韻》155詞韻14個平聲韻部

1、東、冬；2、江、陽；3、支、微、齊、灰（半）；

4、魚、虞；5、佳（半）、灰（半）；

6、真、文、元（半）；7、元（半）、寒、刪、先；8、蕭、肴、豪；9、歌；10、佳（半）、麻；11、庚、青、蒸、12、尤；13、侵；14、覃、鹽、咸

1部分運用入聲韻的詞牌：《賀新郎》《滿江紅》《憶秦娥》《瑞鶴仙》《念奴嬌》《石州慢》《聲聲慢》入聲：歷代詞十大名作：《虞美人》（李煜）《雨霖鈴》（柳永）★《水調歌頭》（蘇軾）《念奴嬌》（赤壁懷古）（蘇軾）★

（過洞庭）（張孝祥）★

(登石頭城)（薩都剌）★《滿江紅》（岳飛）★《聲聲慢》（李清照）★《青玉案》（辛棄疾）《臨江仙》（楊慎）

押入聲韻居多：踏莎行歐陽修3部候館梅殘，溪橋柳細(8霽)，草薰風暖搖征轡（4寘）。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水（4紙）。寸寸柔腸，盈盈粉淚（4寘），樓高莫近危闌倚（4紙）。平蕪盡處是春山，行人更在春山外（9泰）。

浪淘沙歐陽修1部把酒祝東風（1東），且共從容（2冬）。垂楊紫陌洛城東（1東），總是當時攜手處，游遍芳叢（1東）。聚散苦匆匆（1東），此恨無窮（1東）。今年花勝去年紅（1東），可惜明年花更好，知與誰同（1東）？

雨霖鈴柳永18部寒蟬凄切（9屑），對長亭晚，驟雨初歇（6月）。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發（6月）。執手相看淚眼，竟無語凝噎（9屑）。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊（7曷）。多情自古傷離別（9屑），更那堪、冷落清秋節（9屑）！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月（6月）。此去經年，應是良辰好景虛設（9屑）。便縱有千種風情，更與何人說（9屑）？

念奴嬌·登石頭城薩都剌17、18部石頭城上，望天低吳楚，眼空無物。（5物）指點六朝形勝地，唯有青山如壁。（12錫）蔽日旌旗，連云檣櫓，白骨紛如雪。（9屑）一江南北，消磨多少豪杰。（9屑）

寂寞避暑離宮，東風輦路，芳草年年發。（6月）落日無人松徑里，鬼火高低明滅。（9屑）歌舞樽前，繁華鏡里，暗換青青髮。（6月）傷心千古，秦淮一片明月。（6月）

160

這十九部大約只能適合宋詞的多數情況。其實在某些詞人的筆下，第六部早已與第十一部、第十三部；第七部早已與第十四部相通。

詞的押韻最嚴的竟是依照詩韻，最寬的甚至不依照一般的詞韻。這一則因為各家用韻有寬有嚴，二則因為方音所囿。戈載《詞林正韻》

詞的押韻平韻格仄韻格平仄韻轉換格平仄韻通葉格平仄韻錯葉格

定風波蘇軾

抱韻

莫聽穿林打葉聲，（十一部平聲）何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕！（十部去聲）一蓑煙雨任平生。料峭春風吹酒醒，微冷，（十一部上聲）山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，（四部去聲）也無風雨也無晴。（十一部平聲）

唐五代因由詩變詞未久，所以平韻多于仄韻，奇字句多于偶字句。入宋以后，仄韻多于平韻，偶字句多于奇字句。

一字句：僅《十六字令》中；蔡伸：天，休使圓蟾照客眠；《哨遍》下片開頭；噫！陸游《釵頭鳳》：錯！錯！錯！

莫！莫！莫！呂渭老《惜分釵》：重！重！忡！忡！

一字豆往往附于四字句上，湊成五字句：柳永《八聲甘州》：漸---霜風凄緊嘆---年來蹤跡史達祖《雙雙燕》：愛---貼地爭飛，競夸輕俊史達祖《換巢鸞鳳》：正---愁橫斷塢，夢繞溪橋

二字句一多用于疊句或后闋起句：《調笑令》：河漢！河漢！曉掛秋城漫漫（韋應物）；邊草，邊草，邊草盡來兵老（戴叔倫）；《如夢令》：如夢，如夢，殘月落花煙重（李存勖）；知否？知否？應是綠肥紅瘦（李清照）；

三字句三字句：七言、五言律句的三字尾；平平仄、平仄仄、仄平平最常見；三字句對仗是很常見的；

四字句四字句：七言律句的前四字；仄平平仄、仄仄平平最常見；

五字句五言仄仄平平仄、仄仄仄平平較常見平平平仄仄較少見，平平仄仄平為最罕見常見拗句：仄平平平仄平平仄平平在詞里，有些地方的五字句，連第一字的平仄也是固定的。詞律常常比詩律更嚴；1六字句：四字句的擴展；而非五字句的擴展；仄腳六字律句第二、第六字必仄，第四字必平；以平仄仄平平仄最常見，仄仄平平平仄次之平腳六字律句第二、第六字必平，第四字必仄；

平平仄仄平平最為常見，平平平仄平平次之平仄仄平平仄獨用

185六字句：六字律句第一字的平仄，原則上雖可不拘，然而在很多情形下，仍是固定的。它比五言第一字顯得嚴格，因為六言是詞的特色，在平仄上往往是一字不茍的。六言拗句較多：第二、第四字平仄相同第四字、第六字平仄相同

七字句：七字律句以平平仄仄平平仄、平平仄仄仄平平最常見仄仄平平平仄仄、仄仄平平仄仄平較少見七言準律句有仄仄平平仄平仄（第三字必平）

仄仄平平平仄平

七言拗句較罕見

詞是長短句，許多地方不適宜于用對仗，故必須一連兩句字數相同時，對仗才是可能的；律詩的對仗有固定的位置，詞沒有千篇一律的固定位置；律詩對仗要平仄相對，詞則不拘；相連兩句字數不同時有時也能相對。詞的對仗奈新燕傳情，舊鶯繞舌。（程垓《玉漏遲》）悵雁渚渡閑，鷺汀沙積。（陳允平《暗香》）正愁橫斷塢，夢繞溪橋。（史達祖《換巢鸞鳳》）對風鵲殘枝，露蛩荒井。（史達祖《齊天樂》）這種帶一字豆的對仗，不能用于起二句，多用于二三句，且是隨意的，并非必須。詞的對仗詞的對仗并不像律詩那樣有硬性的規定，因此，即使相連的兩句字數相同，也不一定要用對仗。最重要的一點是不要求平仄相對。非但普通的第二第四字不必平仄相對，甚至對句的句腳也不必平仄相對。詞的對仗纖云弄巧，飛星傳恨。（秦觀《鵲橋仙》）一川煙草，滿城風絮。（賀鑄《青玉案》）詞的對仗《詞譜》規定要用對仗：《憶江南》中兩七字句：詞的對仗

和樂天春詞依憶江南曲拍為句劉禹錫春去也，多謝洛城人。弱柳従風疑舉袂，叢蘭裛露似霑巾。獨坐亦含嚬。

憶江南白居易江南好，風景舊曽諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南。江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重遊。江南憶，其次憶呉宮。呉酒一杯春竹葉，呉娃雙舞醉芙蓉。早晩復相逢。

前調南唐李煜多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時遊上苑，車如流水馬如龍。花月正春風。

固定對仗：對仗原非詞的格律要求，但作詞者多為會寫格律詩之人，故詞中也常用對仗，用得多了，就相對固定，后人填此詞時，便蕭規曹隨，約定俗成，似乎成為定規：如：a、《鷓鴣天》第三四句：

詞的對仗種類詞的對仗種類彩袖殷勤捧玉鐘，當年拚卻醉顔紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。（晏幾道《鷓鴣天》）

詞的對仗種類林斷山明竹隱牆，亂蟬衰草小池塘。翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。（蘇軾《鷓鴣天》）滿載一船明月，平鋪千里秋江。波神留我看斜陽，喚起粼粼細浪。（張孝祥《西江月》）詞的對仗種類歐陽修《踏莎行》：“候館梅殘，溪橋柳細。”“寸寸柔腸，盈盈粉淚。”

詞的對仗種類用在詞腹的：柳永《望海潮》：“市列珠璣，戶盈羅綺。”“三秋桂子，十里荷花。”李清照《永遇樂》：“元宵佳節，融和天氣。”“鋪翠冠兒，撚金雪柳。”

詞的對仗種類C、用于詞尾蘇軾《江城子》：“塵滿面，鬢如霜。”“明月夜，短松崗。”李清照《一剪梅》：“才下眉頭，卻下心頭。”

詞的對仗種類工對：A、七言對：晏殊《浣溪沙》：“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。”耶律楚材《鷓鴣天·題七真洞》：“江山王氣空千劫，桃李春風又一年。”

六言對：辛棄疾《西江月》：“明月別枝驚鵲，清風夜半鳴蟬。”“七八個星天外，兩三點雨山前。”五言對：晏幾道《臨江仙》：“落花人獨立，微雨燕雙飛。”元好問《臨江仙》：“幽懷誰共語，遠目送歸鴻。”

詞的對仗種類·詞的對仗種類四言對：秦觀《踏莎行》：“霧失樓臺，月迷津渡。”“驛寄梅花，魚傳尺素。”秦觀《鵲橋仙》：“纖云弄巧，飛星傳恨。”“柔情似水，佳期如夢。”

三言對：劉基《搗練子》煙漠漠，日陰陰。葉小鸞《搗練子》春寂寂，月溶溶。商景蘭《搗練子》長相思，久離別。

詞的對仗種類詞的對仗種類

鼎足對吳子孝《訴衷情》：人已靜，睡初醒，酒初行。晏殊《訴衷情》：睂葉細，舞腰輕，宿妝成。

許古《行香子》：夜山低，晴山近，曉山髙。蘇軾《行香子》：沙溪急，霜溪冷，月溪明。

詞的對仗種類扇面對：劉克莊《沁園春·夢孚若》：嘆年光過盡，功名未立；書生老去，機會方來；

青未了、柳回白眼，紅欲斷、杏開素面。（東風第一枝史達祖）詞的對仗種類靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時滅？（岳飛《滿江紅》）驚粉重，蝶宿西園；喜泥潤，燕歸南浦。（史達祖《綺羅香》）瑩無塵，素娥澹佇；靜可數，丹桂參差。（晁端禮《鴨頭綠》）詞的對仗種類扇面對：江上舟搖，樓上簾招…風又飄飄，雨又瀟瀟…銀字箏調，心字香燒…紅了櫻桃，綠了芭蕉。（蔣捷《一剪梅》）青未了，柳回白眼；紅欲斷，杏開素面。（史達祖《東風第一枝》）詞的對仗種類韻腳對：詞的句法198詞的句法與近體詩句法相同唯一字豆為近體詩所無，于是他所表現的句法特殊在詞里副詞可提到主語的前面：漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。（柳永《八聲甘州》）正故國晚秋，天氣初肅（王安石《桂枝香》）漸酒空金榼，花困蓬瀛（秦觀《滿庭芳》）正水落晚汀，霜老枯荻。（唐玨《桂枝香》）漸暝色朦朧，暗迷平楚。（葉小鸞《桂枝香》）

讀詞譜1、韻：凡詞譜中注有“韻”字者，即每闋詞起句押韻之處；2、“葉”：謂與上句所押之韻同韻部，而不變換他韻；3、“句”：凡詞譜中注有“句”字者，即不押韻之句；4、“豆”：凡詞譜中注有“豆”字者，即一句中之頓逗（短暫停頓）處，用冒號；

讀詞譜

讀詞譜5、“換”：凡詞譜中注有換平者，其上句必押仄韻，至此則換平韻；或上句皆平韻，此處換其他平韻。反之也然。

6、“疊”：凡詞譜中注有“疊”字者，有四種可能：A、疊句，如《如夢令》：“依舊，依舊”；B、疊字，如《憶秦娥》之疊前句之后三字；秦樓月，秦樓月。C、倒疊字，如《調笑令》之倒前句后二字；商人少婦斷腸。腸斷，腸斷D、