1按照園林的隸屬關系來加以分類，則主要有三個類型：皇家園林、私家園林、寺觀園林。1.皇家園林：（royalgarden）屬皇帝和皇室所有，古籍里稱為苑、宮苑、苑囿、御苑。①大內御苑

皇城或宮城之內相當于私家園林的宅園，個別在皇城以外都城以內。②行宮御苑都城附近、遠郊。偶一游憩或短期駐蹕之用。③離宮御苑都城附近、遠郊。長期居住、處理朝政。第二章中外園林基本知識第一節中國園林簡述第一講中國古典園林的類型與特點2皇家園林造園特點①規模宏大②選址自由：③建筑富麗④皇權的象征寓意⑤江南園林意境的汲取1.皇家園林3①規模宏大：政治上的特權和經濟上的雄厚財力頤和園頤和園在北京西北部，前身是清漪園，取“頤養太和”之義。現在的頤和園是萬壽山和昆明湖的總稱，總面積290公頃。全區布局可分為政治活動區、生活居住區和風景瀏覽區三個部分。頤和園計有各種形式的宮殿園林建筑3000余間，長廊728米，彩畫8000余幅，被列為我國十大名勝之一。4豫園豫園是上海的著名園林。它居于鬧市，面積約有2萬多平方米，但由于設計巧妙，布局曲折有致，鬧中取靜，因此成為國內外旅游者所向往的勝地。圓明園圓明園位于北京西郊海淀鎮北面的一片平原上。原為清代舉世無雙的皇家御苑。始建于清康熙四十八年(1709年)，到清乾隆九年(1744年)基本建成。此后的嘉慶、道光、咸豐三代屢有修繕擴建，歷時150多年。人們習慣上所稱的圓明園，實際上是圓明、長春、綺春三園的總稱，占地甚廣，外圍周長約10公里。5②選址自由：既可以包羅原山真湖(避暑山莊)，亦可疊砌開鑿避暑山莊分宮殿區、湖泊區、平原區、山巒區四大部分。宮殿區位于湖泊南岸，地形平坦。湖泊區在宮殿區的北面，湖泊面積包括州島約占43公頃。平原區在湖區北面的山腳下，地勢開闊，有萬樹園和試馬埭，是一片碧草茵茵，林木茂盛，茫茫草原風光。山巒區在山莊的西北部，面積約占全園的五分之四，這里山巒起伏，溝壑縱橫，眾多樓堂殿閣、寺廟點綴其間。整個山莊東南多水，西北多山，是中國自然地貌的縮影。6第二章中外園林基本知識承德避暑山莊平面圖自然山體以及湖面7③建筑富麗：體現皇家氣派（阿房宮）阿房宮8④皇權的象征寓意：用布局和形象體現皇權至尊皇權的象征-故宮建筑群和天壇唐朝詩人駱賓王有句詩詞“未睹皇局壯，安知天子尊”太和殿是故宮內最大的宮殿，裝飾十分豪華。檐下施以密集的斗栱，室內外梁枋上飾以和璽彩畫。門窗上部嵌成菱花格紋，下部浮雕云龍圖案，接榫處安有鐫刻龍紋的鎏金銅葉。9太和殿內天壇10⑤江南園林意境的汲取：汲取江南私家園林之精華圓明園匯集了江南若干名園勝景，有象征熱鬧街市的“買賣街”，有象征農村景色的“山莊”；有仿照杭州西湖的平湖秋月、雷峰夕照，有仿照蘇州獅子林的風景名勝；園中有宏偉的宮殿，有輕巧玲瓏的樓閣亭臺還有仿照古代詩人、畫家的詩情畫意建造的，如蓬萊瑤臺、武陵春色等。11第二章中外園林基本知識2.私家園林：（privategarden）屬官僚、文人、地主、富商所私有。古籍里面稱之為園、園亭、園墅、池館、山池、別業、山莊等，大抵可歸入此類。與皇家園林相比，私家園林更多體現的是文人學士的審美心態。文人士大夫建造私家園林，希望造山理水以配天地，寄托自己的政治抱負。造園特點：①規模較小：小中見大，運用含蓄、揚抑、曲折、暗示等手段來啟動人的主觀再創造，曲折有致。12②內向式布局：內向式布局，一定范圍內的圍合。用墻、垣、漏窗、走廊等劃分空間。主次分明、疏密相間、相互對比，構成有節奏的變化。③詩畫情趣、意境深遠：清高風雅，淡素脫俗的風格，園林與山水畫和田園詩相生相長，結下了不解之緣。④中國私家園林相對多集中在南方：自然、經濟人文方面較北方更具有優勢。江南人文薈萃，使得江南私家園林盛極一時。13蘇州城歷史悠久，私家園林始建于公元前6世紀，至明代建園之風尤盛，清末時城內外有園林170多處。為蘇州贏得了“園林之城”的稱號。現存名園十余處，聞名遐爾的有滄浪亭、獅子林、拙政園、留園、網獅園、怡園等。蘇州園林占地面積小，采用變換無窮、不拘一格的藝術手法，以中國山水花鳥的情趣，寓唐詩宋詞的意境，在有限的空間內點綴假山、樹木，安排亭臺樓閣、池塘小橋，使蘇州園林以景取勝，景因園異，給人以小中見大的藝術效果。拙政園享有“江南名園精華”的盛譽。宋、元、明、清歷代園林各具自然的、歷史的、文化的、藝術的特色。14

拙政園—小飛虹

網師園—月到風來亭15第二章中外園林基本知識王維輞川別業16第二章中外園林基本知識3.寺觀園林:（monasterygarden）指的是佛寺、道觀、歷史名人紀念性祠廟的園林，是佛寺和道觀的附屬園林，與私家園林幾乎沒有區別。造園特點:①特殊的受眾群:面向香客、游人,帶有公共性②發展的穩定性:具有歷史和文化價值③選址多名山勝地:挑選自然環境優越的名山勝地④由于寺廟園林主要依賴自然景貌構景，在造園上積累了極其豐富的處理建筑與自然環境關系的設計手法17寺觀園林論其數量，比皇家園林和私家園林的總和多達幾百倍；論其特色，它具有一系列皇家園林和私家園林難以具備的特長；論其選址，它突破了皇家園林和私家園林在分布上的局限，可以廣布在自然環境優越的名山勝地。論其優勢，自然景色的優美，環境景觀的獨特，天然景觀與人工景觀的高度融合，內部園林氣氛與外部園林環境的有機結合，都是皇家園林和私家園林所望塵莫及的。18第二章中外園林基本知識1920211.古典園林發展的生成期（秦漢時期）最早見于史籍記載的園林形式是“囿”，園林里的主要構筑物是臺，時間在公元前11世紀，也就是奴隸社會后期的殷末周初。殷紂王的“沙丘苑臺”和周文王的“靈囿”。《說文解字》中：“園、樹果；圃：樹菜也”——農業生產“囿：養禽獸也”——狩獵，畜牧活動

第二講中國古典園林發展22第二章中外園林基本知識（1）秦漢宮苑與“一池三山”秦漢以來在囿的基礎上發展起來的、建有宮室的一種園林。又稱宮苑。秦朝宮苑：興建指導思想比東周又有發展，不單純是騎射狩獵或筑臺觀景，而加入了思維意向的補充。對人生死的神秘感，使秦始皇在秦苑中按照齊、燕方士的描述，“作長池，引渭水……筑土為蓬萊山”，即仿照傳說中的東海三仙山，對自然環境加以人工塑造。23漢朝的苑：漢朝繼承了秦朝營園恢宏壯麗的特點，其最著名的上林苑即是利用秦之舊址翻建而成的。發展的細節：建筑功能擴展，地形筑山鑿池，水系游樂性與景觀象征：一池三山（太液池中筑有三個小島象征海中神山---蓬萊、方丈、瀛洲苑中內容十分龐雜，它包括了各種游樂園、競技場、植物園、果園、藥材種植園、菜圃等，供帝王娛樂游獵之用。24上林苑據《漢書·舊儀》載：“苑中養百獸，天子春秋射獵苑中，取獸無數。其中離宮七十所,容千騎萬乘。”據《關中記》載，上林苑中有三十六苑、十二宮、三十五觀。三十六苑中有供游憩的宜春苑，供御人止宿的御宿苑，為太子設置招賓客的思賢苑、博望苑等。

25建章宮

漢武帝劉徹于太初元年（公元前104）建造的宮苑。《三輔黃圖》載：“周二十余里，千門萬戶，在未央宮西、長安城外。”建章宮北為太液池。《史記·孝武本紀》載：“漸臺高二十余丈，名曰太液池，中有蓬萊、方丈、瀛洲、壺梁象海中神山，龜魚之屬。”太液池是一個相當寬廣的人工湖，因池中筑有三神山而著稱。這種“一池三山”的布局對后世園林有深遠影響，并成為創作池山的一種模式。

26漢長安建章宮宮苑（一池三山）27阿房宮，西漢宮苑遺址28第二章中外園林基本知識（2）私家園林先秦兩漢時期的文獻記私家園林的較少，足見這個園林類型并非當時造園活動的主流。西漢文帝第四子，梁孝王劉武非常喜好園林，在他的封地內廣筑園苑。其中有園林名叫兔園，亦稱梁園。據《西京雜記》記載，這座人工山水園的規模是相當大的，園內筑山不僅用土，還以石堆疊為巖、岫等的形象，可能是歷史上最早見于文字記載的土、石并用的假山。29第二章中外園林基本知識1.尚不具備中國古典園林的全部類型，造園活動的主流是皇家園林；2.園林的功能由早先的狩獵、通神、求仙、生產為主，逐漸轉化為后期的游憩、觀賞為主3.園林的總體規劃尚比較粗放，談不上多少設計經營，造園活動并未完全達到藝術創作的境地。（3）小結30第二章中外園林基本知識魏晉南北朝是中國歷史上的一個大動亂時期，也是思想十分活躍的時期。儒、道、佛、玄諸家爭鳴，彼此闡發。思想的解放促進了藝術領域的開拓，也給予園林以很大的影響。造園活動逐漸散于民間，而且升華到藝術創作的境界。所以說，這個時期乃是中國古代園林發展史上的一個承前啟后的轉折期。（1）造園風格的發展始有皇家園林、文士園林之分。山水詩大量涌現于文壇；獨立的山水畫開始出現——自然美——山水園2.古典園林發展的轉折期（魏晉南北朝）31（2）造園形式的多樣南北朝時道、佛盛行，作為宗教建筑的佛寺、道觀大量出現。佛寺園林有了公共園林的性質。這些寺廟不僅是信徒朝拜進香的圣地，而且逐步成為風景游覽的勝區。私家園林、皇家園林與寺觀園林三大園林并行發展中，成了中國園林史上一直貫穿的事實。32第二章中外園林基本知識1、園林風格得到了發展。園林藝術轉向自然山水園發展繪畫理論中的各種構圖規律開始作為造園的理論基礎。2、園林形式變得多樣化。園林的形式類型由過去單一的皇家宮苑為主，轉而向多樣化發展，出現了皇家、私家、寺觀三大園林體系并行發展的局面。（3）小結33第二章中外園林基本知識隋唐時期的皇家園林集中建在兩京——長安、洛陽的城內、附廓、近郊和遠郊，數量之多、規模之宏大遠遠超過魏晉南北朝。著名皇家園林：西苑、興慶宮、華清宮、曲江池、九成宮、大明宮。這個時期皇家造園活動以隋代、初唐、盛唐最為頻繁。在為數眾多的隋唐宮苑中，洛陽西苑是其中的佼佼者。3.古典園林發展的盛年期（隋唐宋）34（1）隋唐宮苑——西苑西苑。建于西元605年5月，是隋煬帝營建東都洛陽時所建的皇家園林。是我國歷史上最為華麗的園囿之一。唐初，西苑改名為芳華苑；在武則天時，洛陽榮升為神都，西苑則隨之被定名為神都苑。作為皇家園林的西苑，范圍雖有縮小（周圍126里），但是風光依舊不減當年。僅高宗顯慶年間建的宿羽、高山兩宮，費銀就高達3000萬，西苑的俊美壯麗，由此可見一斑。35西苑36（2）城市私園與文人造園的興起北宋時期的李格非在《洛陽名園記》中提到，唐貞觀開元年間，公卿貴戚在東都洛陽建造的邸園，總數就有一千多處，足見當時園林發展的盛況。白居易便是其中一位具有代表性的參與造園的文人官僚，他曾先后主持營造了自己的四處私園，比如廬山草堂正是表白了一個歷經宦海沉浮、人世滄桑的知識分子對于退居林下，獨善其身作泉石之樂的向往之情。37（3）郊野別墅園——輞川別業總體上以天然風景取勝，王維長于繪畫，園林造景更重畫意，寓詩情于園景。38（4）郊野別墅園——廬山草堂廬山草堂前有平地廣十丈，中為平臺，臺前有方池，廣二十丈，環弛多山竹野卉，池中種植有白蓮，亦養殖白魚。由臺往南行，可抵達石門澗，夾澗有古松老林，林下多灌叢蘿。草堂北五丈，依原來的層崖，堆疊山石嵌空，上有雜木異草，四時一色。39（5）小結①皇家園林的“皇家氣派”已經完全形成，不僅表現為規模的宏大，而且反映在園林總體和局部的設計處理上②私家園林融糅詩畫，應運而生的便是意境含蘊③寺觀園林進一步世俗化，發揮出城市公共園林的職能。④由于山水畫、山水詩文、山水園林這三個藝術門類的相互滲透404.古典園林發展的成熟期(宋)（1）皇家園林——壽山艮岳它突破秦漢以來宮苑“一池三山”的模式，把詩情畫意移入園林，以典型、概括的山水創作為主題，苑中疊石、掇山的技巧，以及對于山石的審美趣味都有提高。艮岳稱的上是一座集疊山、理水、花木、建筑為一體，具有濃郁詩話情趣而少皇家氣派的人工山水園，它代表著宋代皇家園林的特征和宮廷造園藝術的最高水平。這個典型的山水宮苑，也成為宋以后元、明、清官苑的重要借鑒。41第二章中外園林基本知識艮：是八卦名稱之一，在《易經》里表示東北方。宋徽宗的艮岳就建造在汴梁的東北方。艮岳是一座疊山、理水、花木、建筑完美結合的人工山水園，代表著宋代皇家園林的風格特征和宮廷造園藝術的最高水平。所用山石取自太湖沿岸，船運到京，即有名的“花石綱”。42艮岳部分景點還原圖43北海公園昆侖石--來自艮岳園44（2）私家文人園林的興盛萌芽于唐代的文人園林，到宋代已成為造園活動中的一股新興潮流，占園林的主導地位，同時還影響了皇家和寺觀園林。文人園林，相承著南北朝以來的隱逸思想的表現，而不重于生活之享受，其園林的風格特點大體可歸納為：簡約、疏朗、雅致、天然。寺觀園林除了尚保留著一點烘托佛國、仙界的功能之外，它們與私家園林的差異已基本消失。45（3）其他園林公共園林性質的寺院叢林在宋也有所發展，如在我國的一些名山勝景廬山、黃山、嵩山、終南山等地，修建了許多寺院，有的既是貴族官僚的別莊，往往又作為避暑消夏的去處。“湖上春來似畫圖，亂峰圍繞水平鋪。松排山面千重翠，月點波心一照珠……”“水光澈滟晴方好，山色空朦雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”。46（4）小結①文人園林興盛，這是我國古典園林發展到成熟境地的一個重要標志。②皇家園林較多受到文人園林的影響，佛寺園林也由俗世化進一步文人化。③公共園林雖不是造園活動的主流，但比之以前更加活躍④對于山水、植物、建筑等造園要素的處理技法更加精湛豐富⑤“寫意山水園”的塑造在宋代才得以最終完成。475.古典園林發展的成熟期(元明清)中國古典園林藝術在這樣一個時期內進入了它的成熟階段，不僅繼承了宋代文人園的園林設計理論和造園手法，而且也出現了較多反映民間藝術和市民生活需求的新的審美意識的園林藝術，這就形成了代表市民文化的以享樂為目的的民間園林和代表士大夫階層的以陶冶性情、注重個人情感的文人園重疊并置出現的格局，這兩種園林經過長期互相滲透、互相影響，最后呈現逐漸融合的趨勢。48元朝在園林建設方面不象宋朝，沒有多大的發展，代表性園林是太液池。太液池：稱金海，壘土成山(即瓊華島)，栽植花木，營建宮殿。當時瓊華島上有瑤光殿，又把北宋京城(汴梁)里壽山艮岳的方石運來堆疊假山。忽必烈建大都時，這里作為新城的核心部分。太液池東為大內，西為興圣官，隆福宮，三宮鼎立。明清朝的皇家園林代表：三山五園--圓明園、暢春園，香山靜宜園，玉泉山靜明園，萬壽山清漪園（頤和園）類型：皇家花園、離宮別院、行宮別院實例：頤和園、圓明園、北京三海、避暑山莊。49（1）北方皇家園林元代宮苑的代表作為太液池，太液池為元大都內御園，主要是瓊華島及其周圍的湖泊開拓而成，池中三島布列，沿襲皇家園林的“一池三山”的傳統模式。清代皇家園林建設重點逐漸轉向行宮和離宮，（如承德避暑山莊、頤和園等）。50圓明園鳥瞰圖51圓明園平面圖52頤和園頤和園佛香閣53就這一時期的皇家園林來說，除繼承了歷代苑園的特點外，又有新的發展，具體表現在以下幾點：①規模宏大、氣勢磅礴。②建造的數量大。③使用上的多功能。④再現自然，模仿江南。54（2）江南私家園林元代的私家園林主要是繼承和發展唐宋以來的文人園形式，其中較為著名的有河北保定張柔的蓮花池，蘇州的獅子林，浙江歸安的蓮莊以及張九思的遂初堂、宋本的垂綸亭等。明、清是我國園林藝術的集成時期，此時期除建造了規模宏大的皇家園林之外，封建士大夫們為了滿足家居生活的需要，還在城市中大量建造以山水為骨干、饒有山林之趣的宅園，滿足日常聚會、游息、宴客、居住等需要。55留園曲溪樓景區

56怡園鳥瞰

57這一時期私家園林特點：①以小見大，巧于因借是江南私家園林的一大特點。②特有的室內陳設藝術。③這一時期也有更多的文人畫家參與園林的設計與造園實踐，明朝有著名的張南陽、周秉成、計成等，清代有張鏈、張然、葉眺等。他們既善長繪畫、又是造園家。

58（3）小結①文人園林涵蓋了民間的造園活動，導致私家園林達到藝術成就的高峰，江南私家園林是其代表。②皇家園林的規模趨大，皇家氣派濃郁，反映了明以后絕對君權集權政治的日益發展。③明末清初，一批優秀的造園家，一批理論著作也刊行于世，如《園冶》《一家言》《長物志》等，出現了從未有的成果。④明末清初，疊石假山更為流行⑤在某些發達地區，公共園林已經比較普遍，多利用廢舊水渠、運河、廢園等加以改造修建而成。596.古典園林發展的尾聲（清末）清朝末年是中國由古典轉入近代園林的一個急劇變革的時期，也是中國古典園林全部發展歷史的一個終結時期。這個時期園林既繼承了以上的傳統，取得了輝煌成就。同時也暴露了封建文化的末世衰退跡象。60

第三講中國近現代園林1.中國近代園林概況1840年鴉片戰爭后，中國社會發生了很大的巨變，這些變化也帶來了園林的新發展。隨著資產階級民主思想與西方造園藝術的進一步傳播，人們開始認識到園林是為公眾服務的，公園的出現是一個顯著的標志。鴉片戰爭之后到新中國成立這個階段，出現的這批公園主要可以概括為三種類型：（1）租界公園（2）自建公園（3）轉型公園

61第二章中外園林基本知識（1）租界公園，帝國主義國家利用不平等條約在中國建立租界，并在租界建立的公園。上海的外灘公園（2）自建公園，如齊齊哈爾的龍沙公園（建于1897年），無錫的城中公園（建于1902年），成都的少城公園（建于1910年，現人民公園）（3）轉型公園，皇家苑囿或舊時衙署園林、孔廟等開放形成的大眾公園。城南公園（先農壇），1924年開放的頤和園，1925年開放的北海公園第三講中國近現代園林622）中國現代園林概況（1）建國初期的園林是調整、恢復階段；全國各城市結合舊城改造、新城開發和市政工程建設，大量建造了一批新公園，例如北京的紫竹院公園、上海的長風公園和合肥的逍遙津公園等。①紫竹院公園因園內有明清時期廟宇福蔭紫竹院而得名，始建于1953年。全園占地近48公頃，形成三湖兩島一堤一河一渠（長河與紫竹渠）的基本格局63紫竹院公園64紫竹院公園65②長風公園。該園始建于1958年，面積約為37.4公頃，園內主要景區有:1.銀鋤湖，寬廣遼闊，是當時市區公園里最大的水面，能開展各種水上活動；2.鐵臂山，茂林幽徑，亭臺掩映，供散步休息；3.疏林草坪區，有露天舞臺、藝術雕塑、自然花境等，適于文化娛樂活動；4.“勇敢者之路”，是結合山水地形，專為青少年設置的一組體育游戲器械。66

上海長風公園67（2）改革開放之后園林的發展七八十年代改革開放之后，中國的園林又在原有基礎上重新起步，可以說是蓬勃發展。①上海東安公園。②昆明世博園。③北京奧林匹克森林公園。68

上海東安公園69

世博園70北京奧林匹克森林公園71第二章中外園林基本知識

第一講西方古典園林發展1.古代時期西方園林古埃及：園林呈方形，四周圍著高墻，入口的塔門及遠處的三層住宅樓構成全園的中軸線。園林中的水池、涼亭均采用嚴格的中軸對稱式布局。園內成排地種植著埃及榕、椰棗、棕櫚等園林樹木，矩形水池中栽培著蓮類水生花卉。庭園中心區域是大片成行作隊的葡萄園。

第二節西方園林簡述72第二章中外園林基本知識古巴比倫園林：

古巴比倫代表空中花園，被譽為古代世界七大奇跡之一。建造在數層平臺上的屋頂花園，反映出當時的建筑承重結構、防水技術、引水灌溉設施和園藝水平等都發展到了相當高的程度。類似今天的屋頂花園的結構和形式。還在屋頂平臺上鋪設置灌溉設施，鋪以泥土，種植花草，甚至樹木，營造屋頂花園。73空中花園復原圖74第二章中外園林基本知識古希臘園林大體上可以分為三類：第一類是供公共活動游覽的園林，在原為體育競技場的基礎上，種植遮蔭樹并逐步開辟為林蔭道，布置水景、雕塑、座椅等，不僅為人們提供了觀看體育活動，也可以散步、閑談和游覽的場所。第二類是庭院宅園，四周以柱廊圍繞成庭院，庭院中散置水池和花木。第三類以神廟為主體的園林風景區，主要又以圣林為主古希臘園林75第二章中外園林基本知識羅馬繼承古希臘的傳統而著重發展了別墅園（VillaGarden）和宅園這兩類，別墅園的修建在郊外和城內的丘陵地帶，包括居住房屋、水渠、水池、草地和樹林。古羅馬園林76第二章中外園林基本知識

寺院庭園中庭四周有一圈柱廊，墻上繪有各種壁畫中庭內仍是由十字形或對角線設置的小徑將庭園分成四塊，正中放置噴泉、水池或水井等，是僧侶們洗滌有罪的靈魂的象征四塊園地中以草坪為主，點綴著果樹和灌木、花卉等。有的寺院還在院長及高級僧侶的住房邊設有私密性的庭園。此外，寺院中還有專設的果園、草藥園及菜園等。2.中世紀時期西方園林77第二章中外園林基本知識庭園結構簡單，造園要素有限，面積不大卻相當精致。庭園由柵欄或矮墻圍護，與外界缺乏聯系。園內樹木注重遮蔭效果，并將喬、灌木修剪成球形或其它幾何形體.泉池是不可或缺的要素，營造出歡快的庭園氣氛。在那些較大的庭園中還有水池城堡庭園78第二章中外園林基本知識以水池或水渠為中心，水經常處于流動的狀態，發出輕微悅耳的聲音。建筑物大半通透開暢，園林景觀具有一定幽靜的氣氛伊斯蘭園林79第二章中外園林基本知識產生背景文藝復興是歐洲新興資產階級在文學、藝術、哲學和科學等領域展開的一場革命，資產階級要求樹立新的法觀，并從觀念形態上打破教會的精神統治和陳腐的世界觀。提出的口號是“復興古典文化”因此掀起了對古希臘和古羅馬研究的熱潮3.文藝復興時期意大利臺地園80第二章中外園林基本知識意大利造園總的特征--臺地式園林（1）立面：由花臺，露臺形成臺地式。（2）平面：強調主要軸線，并設有副軸線，用花壇，泉池，階梯，園路，瀑布強調對稱性。（3）水的景觀作用得到強化，常與噴泉結合。（4）植物多用整形樹籬，如黃揚，紫杉，少用花卉（5）大量使用雕塑81埃斯特莊園平面圖82埃斯特莊園實景83第二章中外園林基本知識背景：十七世紀，意大利文藝復興式園林傳入法國。法國多平原，有大片天然植被和大量的河流湖泊。法國人并沒有完全接受臺地園的形式，而是把中軸線對稱均齊的整齊式的園林布局手法運用于平地造園。法國的園林藝術在17世紀下半葉形成了鮮明的特色﹐產生了成熟的作品﹐對歐洲各國有很大的影響。代表人物：勒·諾特爾（1613~1700）開創了新的造園時代，廣袤式園林(勒·諾特爾式造園)成了歐洲效仿之典范.4.十七世紀法國古典式園林84

代表園林勒·諾特爾的代表作是孚－勒－維貢府邸花園(建于1656～1671)和凡爾賽宮園林。這時期的園林藝術是古典主義文化的一部分﹐所以法國園林藝術在歐洲被稱為古典主義園林藝術﹐以法國的宮廷花園為代表的園林則被稱為勒諾特爾式園林。實例分析——凡爾賽凡爾賽宮是設計師勒諾特爾和著名建筑師勒沃在路易十三的狩獵行宮為基礎上為法王路易十四建造新宮殿。總體布局是為了體現至高無上的君權，以府邸的軸線為構圖中心，沿府邸--花園--林園逐步展開，形成一個完整統一的整體。85凡爾賽平面圖凡爾賽水景86凡爾賽87①在勒諾特爾式園林的構圖中，府邸總是中心，起著統率的作用，通常建在地形的最高處。②花園本身的構圖，體現出專制政體中的等級制度。在貫穿全園的中軸線上，加以重點裝飾，形成全園的藝術中心。整個園林因此編織在條理清晰、秩序嚴謹、主從分明的幾何網格之中。③空間的廣袤與無限。體現在園林的規模與空間的尺度上，便是追求空間的無限性，因而具有外向性的特征。造園特點88第二章中外園林基本知識④地形平緩或略有起伏。⑤水景以靜態的水鏡面或運河為主。⑥刺繡花壇是重要的造園要素。由于地形平坦，布置在府邸近旁的繡花花壇在園林中起著舉足輕重的作用。89909192第二章中外園林基本知識（1）造園風格發展背景：英國風景園產生的原因是在其固有的自然地理、氣候條件下，受當時政治、經濟、社會、哲學、美學及外國影響。①這期間文學史和美術史的基本內容是從古典主義向浪漫主義過渡，造園藝術也明顯地反映著這個過程。②國造園的影響。③英國丘陵起伏的地形上，必須大動土方改造地形。同時，在英國多雨潮濕的氣候條件下，植物自然生長十分有利。草坪，地被植物無需精心管理就能取得很好的效果。5.十八世紀英國自然風景園93以CharlesBridgeman（布里基曼）為代表——首次在園中應用了非行列式的、不對稱的樹木種植方式，并且放棄了長期流行的植物雕刻；不規則化時期(洛可可時期）；L.布朗——對斯陀園又進行了徹底改造,去除一切規則式痕跡,全園呈現一派牧歌式的自然景色。產生“自然風景學派”威廉·錢伯斯——一位建筑師、園林師及理論家。出版了《中國建筑設計》和《東方造園泛論》

（2）造園家及造園思想9495969798第二章中外園林基本知識1.產生與發展18世紀，奧姆斯特德與中央公園：紐約于1858年設立中央公園（CentralPark340公頃）。奧姆斯特泰德與同伴所做的“草坪”規劃（GreenswardPlan）贏得了中央公園設計競賽首獎。19世紀，新藝術運動下的園林作品如德國達姆施塔特附近的“藝術家之村”的庭院、西班牙建筑師高迪的居爾公園等。

第二講西方現代園林99第二章中外園林基本知識二十世紀20～30年代以法國和美國為首的裝飾運動是新藝術運動的延伸和發展。巴西風景園林設計師布雷.馬克斯（RobertoBurleMarx）設計特點：抽象畫家，風格受立體主義、表現主義、超現實主義影響（用流動的、有機的、自由的形式設計花園，一如他的繪畫風格）注重材料的整體色彩和質感西方現代園林的產生和發展1002.六十年代之后的反思與創新西方雕塑的內涵和外延都得到擴展：產生了一批如野口勇、穆拉色和塔哈等景觀雕塑藝術家。風景園林師同時也吸取更廣闊范圍的思想與概念進行設計，如屈米、皮特·沃克、瑪莎·施瓦茨、拉茨、哈格里夫斯等，他們為現代園林的發展注入了新的活力。如今的西方景觀設計正在呈現一種多元化的發展趨勢。101第二章中外園林基本知識1967年前后，德國哲學家德里達最早提出解構主義。進入80年代，解構主義成為西方建筑界的熱門話題。解構主義大膽向古典主義、現代主義和后現代主義提出質疑，認為應當將一切既定的設計規律加以顛倒，如反對建筑設計中的統一與和諧，反對形式、功能、結構、經濟彼此之間的有機聯系，認為建筑設計可以不考慮周圍的環境或文脈等，提倡分解、片斷、不完整、無中心、持續的變化。解構主義與景觀設計102拉·維萊特公園與解構主義解構主義常用裂解、懸浮、消失、分裂、拆散、移位、斜軸、拼接等手法，以產生一種特殊的不安感。景觀設計的典型實例：Parcdelavillette巴黎拉維萊特公園103第二章中外園林基本知識形式簡約、明晰，多用簡單的幾何形體，具有紀念碑式的風格；顏色盡量簡化，作品中一般只出現一兩種顏色或是黑白灰色，色彩均勻平整；在構成中推崇非關聯的構圖，只強調整體，重復、系列化的擺放物體單元，沒有變化或對立統一，排列方式或依等距或按代數、幾何倍數關系遞進；雕塑不使用基座和框架。極簡主義與景觀設計104泰納噴泉與極簡主義納噴泉正是沃克設計中最富極簡主義和雕塑藝術特征的作品。泰納噴泉是神秘的、概念上簡潔且富于探索精神的，它是一個偉大的藝術作品。在此項目中，沃克利用簡潔的形象和秩序化的景觀，創造出了一個擁有豐富體的環境，泰納噴泉本身形式的簡單純凈使它在繁雜的環境中表達了對自身的集中強調，而不是看重物體的環境因素。105生態主義與景觀設計設計結合自然，再顯城市中的自然杜伊斯堡北部風景園與生態主義面積200hm2的杜伊斯堡風景公園是德國景觀設計師彼得·拉茨的代表作品之一。工廠中的植被均得以保留，荒草也任其自由生長。工廠中原有的廢棄材料也得到盡可能地利用。紅磚磨碎后可以用作紅色混凝土的部分材料，廠區堆積的焦炭、礦渣可成為一些植物生長的介質或地面面層的材料，工廠遺留的大型鐵板可成為廣場的鋪裝材料……

106紐約中央公園107108109第二章中外園林基本知識莊園園林化時期——以WilliamKent(肯特)，LancelotBrown（布朗）為代表:避免人工雕琢的痕跡，自由流暢的湖岸線、平靜的水面、緩坡草地、起伏地形上散點樹木。排除直線條、幾何形、中軸對稱及等距植物種植形式。圖畫式園林時期——以WilliamChambers（威廉·錢伯斯）為代表:把中國園林精髓帶入英國風景園中。西方現代園林的產生和發展110芒太羅花園平面圖111112113114115116117118119120121122123124125生態主義126127中國古代建筑基本特征1、外形特征:①屋頂：屋頂類型，屋頂舉析，屋面起出翹，四角攢尖，硬山，懸山，廡殿，歇山②屋身：木柱承重，空間分隔靈活，柱間少做墻，多為隔斷③臺基：防潮，隔水，做法：一層、二層、三層第三節中外風景園林建筑簡述

一、中國園林建筑

第二章中外園林基本知識1282、結構特征木構架：是屋身和屋頂的骨架組成：柱上承梁，梁上承檁，檁上承椽斗拱：屋頂與屋身過渡構件，結構構件，將屋頂重量傳遞到柱子上，明清：后來逐漸轉化為裝飾構件1293、建筑群體布局特征①以院子為中心，建筑物正面都面向院內②建筑群體一般有顯著的中軸線，主建筑位于中線上，兩側為次要建筑對稱放置建筑平面圖130建筑中軸線1314、建筑裝飾及色彩特征

①裝飾構件：屋背吻獸斗拱勾頭滴水雀替掛落匾額門釘欞格

②建筑色彩：例：宮庭建筑黃色琉璃瓦/朱紅屋身/白色大理石臺座。屋檐陰影位置，藍綠色加金色彩畫：種類和璽璇子蘇式132我國古代建筑的發展演變，可以從近百年以前上溯到六、七千年以前的上古時期。從公元前五世紀未的戰國時期到清代后期前后共有兩千四百多年，是我國封建社會時期，也是我國古代建筑逐漸成熟、不斷發展的時期。中國古代建筑的發展演變133奴隸社會建筑

21BC---476年夏、商、周、春秋實例：①河南安陽的殷墟

②湖北黃陂盤龍城商代宮殿特征：A、有建筑安放在人工夯土臺基土

B、多房間組合，木建筑

C、西周時出現了“瓦”、“三合土”地面.

中國古代建筑的發展演變134

秦漢時期：完整的廊院和樓閣，有屋頂、屋身和臺基三部分；梁柱交接斗栱和平坐、欄桿的形式都已有表現，我國古代建筑的許多主要特征形成。

阿房宮，筑于高臺之上，現遺址，東西1kg，南北0.5km，高8m

阿房宮復原圖135第二章中外園林基本知識

魏晉南北朝時期(公元220一589年)，佛教廣為傳播，這時期寺廟、塔和石窟建筑得到很大發展，產生了燦爛的佛教建筑和藝術。中國古代建筑的發展演變136唐朝：中國古代木建筑的一次高峰，形成了唐朝風格。中國古代建筑的發展演變佛光寺大殿137

明清時期的建筑，又一次形成了我國古代建筑的高潮。這一時期的建筑，有不少完好地保存到現在。中國古代建筑的發展演變北京紫禁城138建筑平面①平面的概念：一米高處的截面②常規平面：長方形，度量長的一面稱開間，短的一面稱進深。中國古代建筑的結構開間示意圖139

間及間數：

A、四柱為一間。

B、兩榀梁架之間的空間

開間數為奇數。三--九，常用

③其它形狀平面：正面、圓、扇、八角，組合型中國古代建筑的結構間及間數示意圖140建筑平面④群體建筑平面四合院平面，各部分名稱四合院反映長幼，尊卑等禮法秩序，例：主人間、客人間、下人間中國古代建筑的結構四合院示意圖141中國古代建筑的結構142木構架

1、柱子：檐柱金柱中柱+山柱童柱梁與梁之間的支撐柱為童柱

2、間架：①組成：梁：沿進深方向架在柱頭上額枋：沿開間方向連在柱子上檁：沿開間方向架在梁上櫞：間隔釘在檁上

②梁架大小用梁承受的檁的數量來決定。例：三架梁，五架梁，七架~十九架③偶架梁卷棚作法無正脊，脊部作圓形，月梁中國古代建筑的結構143

木構架2、間架：梁、額枋檁、櫞梁架木構架類型一疊梁(抬梁)式中國古代建筑的結構間架結構示意圖1443、舉架：步架、舉高古建筑坡屋頂七檀舉架示意圖中國古代建筑的結構1454.檐角起翹和出翹

我國古代建筑屋檐的轉角處，不是一條水平的直線，而是四角微微翹起，叫做“起翹”。屋頂的平面也不是直線的長方形，而是四角向外伸出的曲線，叫做“出翹”。

中國古代建筑的結構146戧角木構件組成圖戧角立剖面147（1）臺基：木建筑基礎，尺寸略小于檐口外圍尺寸普通臺基。用素上或灰土或碎磚三合土夯筑而成，約高一尺，常用于小式建筑。較高級臺基。較普通臺基高，常在臺基上邊建漢白玉欄桿，用于大式建筑或宮殿建筑中的次要建筑。

高級臺基：作虛彌座：座+欄桿彌虛座七段欄桿：望柱（石柱）+欄板最高級臺基：由幾個須彌座相疊而成高等級作三層虛彌座中國古代建筑的結構----臺基、臺階148裝修：分外檐裝修和內檐裝修（隔斷，門窗，天花，藻井）1、門窗：基本組成：門扇+門框窗扇+窗框（1）隔扇：既門又窗，上窗下板，檻窗：上窗下檻墻橫披（立轉窗）（2）支摘窗：上懸窗（3）花心紋樣：菱花，步步錦，冰裂紋，燈籠框，豆腐塊，拼合錦門：上檻，中檻，門檻，走馬板，余塞板中國古代建筑的結構149花心紋樣1503.罩：分隔室空間，柱子之間靈活分房間或作裝飾用作法：木花格和雕刻類型：室內（房間之間），室內與室外圓光罩，欄桿罩，雞腿罩，炕罩，博古架，太師壁4.天花、藻井天花：吊頂：木龍骨+木板+彩畫藻井：高檔裝飾（一般建筑不能用）中國古代建筑的結構151各種各樣的罩152藻井裝飾153斗栱斗栱是中國古建筑屋檐下面的一種傳力構件，由相互交叉層層重疊的斗、供、翹、昂、升等分件組成，統一簡稱為斗栱，一組完整的斗栱稱為攢，即斗栱以攢計量。由于形狀待殊，對建筑也起著很好的裝飾效果。中國古代建筑的結構154斗拱實圖斗拱構造示意圖155墻體非承重構件，圍護相隔斷作用。檐墻:在前后檐下，伴隨檐柱而立者；山墻有房屋兩端者；有廊建筑，在檐柱與金柱之間砌墻者稱廊墻或廊心墻；扇面墻：在極大建筑物中，在金柱間所砌的與檐墻平行的墻隔斷墻：沿進深方向所砌之墻檻墻：有窗的地方，在窗檻下的墻。中國古代建筑的結構156彩畫存在部位：在梁、枋等處組成：箍頭+藻頭+枋心類型：和璽旋子蘇式中國古代建筑的結構各種類型的彩畫157屋頂主要有六種，其中以重檐廡殿頂、重檐歇山頂為級別最高，其次為單檐廡殿、單檐歇山頂。a．廡殿頂：四面斜坡，有一條正脊和四條斜脊，屋面稍有弧度，又稱四阿頂。b．歇山頂：是廡殿頂和硬山頂的結合，即四面斜坡的屋面上部轉折成垂直的三角形墻面。有一條正脊、四條垂脊，四條依脊組成，所以又稱九脊頂。c．懸山頂：屋面雙坡，兩側伸出山墻之外。屋面上有一條正脊和四條垂脊，又稱挑山頂。

中國古代建筑的結構158d．硬山頂：屋面雙坡，兩側山墻同屋面齊平，或略高于屋面。e．攢尖頂：平面為圓形或多邊形，上為錐形的屋頂，沒有正脊，有若干屋脊交于上端。一般亭、閣、塔常用此式屋頂。f．卷棚頂：屋面雙坡，沒有明顯的正脊，即前后坡相接處不用脊而砌成弧形曲面。中國古代建筑的結構159廡殿頂

160161懸山屋頂示意圖特點：就是屋檐一直延伸到山墻以外，用來保護山墻。162第二章中外園林基本知識一.中國園林建筑的特色①結構、造型、空間等的巧妙：從結構、造型、空間的處理到建筑的整體布局都是一種巧妙而和諧的安排②與環境、游人相適宜：根據環境的特點“按基形成”，“格式隨宜”，“方向隨宜”③整體到細部的精巧：從整體到細部它都和諧地組織在一種美的韻律之中④格調、意境的雅韻：追求環境，建筑內部以及整體的雅致。第二講中國古代園林建筑簡述1631.廳、堂：園林中主體建筑，其體量較大，造型簡潔精美，比其他建筑復雜華麗廳、堂按其構造裝飾不同，可分為下列幾種形式：扁作廳、圓堂、貢式廳、船廳回頂、卷棚、鴛鴦廳、花籃廳、滿軒；按其使用功能不同，又可分為茶廳、大廳、女廳、對照廳、書廳和花廳。二.中國園林建筑的類型164古典園林中廳堂實景165古典園林中的館166

樓、閣：屬高層建筑，體量一般較大，在園林中運用較為廣泛。著名的樓有岳陽樓，而閣以江西南昌的滕王閣為勝。岳陽樓滕王閣二.中國園林建筑的類型167

榭:因其藉景而成，故在其功能上，多以觀景為主，兼可滿足社交休息的需要.二.中國園林建筑的類型水榭實景168水榭實景169軒:一般高爽精致，并用軒粱架桁，以承屋面;建在地處高曠、環境幽靜的地方，形式上常以軒式建筑為主體，周圍環繞游廊與花墻.館:一般是休息會客的場所，常與居住部分或廳堂聯系.二.中國園林建筑的類型170齋:指書屋性質的建筑物、是修身養性的地方，常處于靜謐、封閉的小庭院內，與外界隔離，相對獨立室:在園林中多為輔助性用房，配置于廳堂的兩邊或后部，在結構上較廳堂封閉二.中國園林建筑的類型171拙政園與誰同坐軒172拙政園卅六鴛鴦館

173舫：是一種類似船形的建筑，供人游賞、飲宴及觀景、點景之用。舫常建在水面開闊處，一般二面或三面臨水，有時四面臨水二.中國園林建筑的類型舫實景圖174廊：把各單休建筑組織起來，形成空間有序、層次豐富的建筑群體，廊便起到了穿插和紐帶的作用。拙政園中的廊二.中國園林建筑的類型175亭：不僅體量小巧、結構簡單、造型別致，而且選址極為靈活，幾乎處處可用。從亭的平面形式看，亭的類型有：a．正多邊形亭：如正三角亭、正方形亭、正六角形亭、正八角形亭等。二.中國園林建筑的類型176b．長方形和近長方形亭；如長方形亭，圭角形亭、扁八角形亭等。c．圓形和近圓形亭：如傘亭、蘑菇亭等。d．組合式亭：如雙方形亭、雙圓形亭、雙六角形亭、雙三角形亭等。e．其他形式的亭：如扇面亭、梅花亭、半邊亭等。二.中國園林建筑的類型177178179塔：塔的高聳造型，常成為一個園林藝術構圖的中心或重點

西安大雁塔二.中國園林建筑的類型180臺：中國國林建筑類型中出現最早的—種，在我國古代園林中筑臺之風很盛，是古代帝王將相顯示尊貴、豪侈鋪張的場所。

二.中國園林建筑的類型181西方古典建筑的發展中世紀建筑（1）拜占庭風格（東羅馬帝國）

A、類型：教堂

B、建筑形式：平面長十字形，巴西利卡式樣西方建筑簡述

182（1）拜占庭風格（東羅馬帝國）土耳其圣索菲亞教堂意大利比薩教堂西方建筑簡述183（2）哥特式風格（西歐）A、類型：教堂B、建筑形式：（又被稱為高直建筑），以尖塔，尖拱為其基本造型特點。意大利米蘭大教堂德國科隆大教堂西方建筑簡述184文藝復興建筑(15世紀一19世紀)文藝復興的意義絕非是模仿和恢復古希臘和羅馬的文化和藝術，而是在眾多文化領域中都貫穿了“人文主義”的思想圣彼得大教堂西方建筑簡述185圣彼得廣場鳥瞰圖圣彼得廣場平視圖186

巴洛克建筑：講求視覺效果，主張新奇，追求前所未有的形式，多用繁瑣的曲線和曲面，堆砌裝飾以制造效果；又善用光影變化、形體的不穩定組合來產生虛幻和動蕩的氣氛羅馬StAndrea教堂

羅馬圣卡羅教堂西方建筑簡述187第二章中外園林基本知識

法國古典主義建筑：強調外形的端莊和雄偉，內部裝飾豪華奢侈，在空間效果和裝飾上有強烈的巴洛克特征。法國巴黎凱旋門西方建筑簡述188第二章中外園林基本知識法國巴黎盧浮宮189第二章中外園林基本知識西方古典柱式1、柱式組成

A、組成：三—三模式檐部：檐口、檐壁、額枋柱子：柱頭、柱身、柱礎基座：座檐、座身、座礎

B、收分：柱高1/3以上，柱子斷面逐漸縮小。縮小的幅度為1/6直徑。

C、母度：柱高1/3下的半徑不變，此數據為建筑物其他數據度量的依據（Module）。西方建筑簡述190第二章中外園林基本知識1、柱式組成

A、組成：三—三模式檐部：檐口、檐壁、額枋柱子：柱頭、柱身、柱礎基座：座檐、座身、座礎B、收分：C、母度：柱的組成示意圖191第二章中外園林基本知識2、柱式類型（1）像柱男像柱、女像柱（2）基礎柱式塔司干柱、陶立克柱、愛奧尼柱、科林斯柱、復合柱像柱實景192第二章中外園林基本知識193第二章中外園林基本知識3、柱式識別與比例（1）塔司干柱

A柱身：無槽

B柱頭：由方塊和圓盤組成

C柱高：H=7D（2）陶立克柱

A柱身：柱身有20個尖齒凹槽

B柱頭：由方塊和圓盤組成

C柱高：H=8DD柱式造型粗壯渾厚有力西方建筑簡述194第二章中外園林基本知識3、柱式識別與比例（3）愛奧尼柱

A柱身：24個平齒凹槽

B柱頭：帶有兩個渦卷

C柱高：H=9DD柱式造型優美典雅（4）科林斯柱

A柱身：24個平齒凹槽

B柱頭：由毛茛葉飾組成

C柱高：H=10DD柱式造型纖巧華麗西方建筑簡述195第二章中外園林基本知識3、柱式識別與比例（3）復合柱

A柱身：24個平齒凹槽

B柱頭：上為四個渦卷下為毛茛葉飾愛奧尼柱和科林斯柱的組合

C柱高：H=10DD柱式造型豪華西方建筑簡述復合柱示意圖196第二章中外園林基本知識4、柱式與雕刻A部位：山花、檐部、柱頭、門套、券洞山花：坡頂房屋山墻上部的三角形部分，西方古典建筑入口處山墻的格式，壁面上常按其外部輪廓飾以雕刻或石膏花飾。B內容：植物紋樣、幾何紋樣、人物、動物、器物、文字等西方建筑簡述197第二章中外園林基本知識4、柱式和線腳線腳在古典柱式中的重要性。它或者作為某一部分的結束，使之在造型上更為完整，或者處于兩個部分的交接處，既分隔又聯系，起著過渡銜接的作用。西方建筑簡述198第二章中外園林基本知識1、形式和內容的矛盾--矛盾早期成熟的建筑形式：教堂，府邸建筑形式套用在新建筑上，功能與形式產生矛盾。愛丁堡高等學校---古希臘建筑---采光巴黎火車站---交通、聲響、煙塵西方現代建筑簡述199第二章中外園林基本知識2、新的建筑功能和類型--需求

A：工業革命—城市及人口擴張

B：社