勒·柯布西耶現代主義設計1920工具不斷被制造出來，極大地促進了生產力的發社會生活也帶來了很大的沖擊。雖然工業技術發技術的產品無論從使用功能上、外型上還是安全效勞。現代設計的消滅是在這種狀況下產生的。些問題，這是社會需求和商業需求迫在眉睫的任勒·柯布西耶的生平

2020界大戰以后的美國進展快速，最終影響到世界各一知半解、斷章取義和形式主義，是不行取的。勒·柯布西耶正是這場設計革的推動者之一。勒(LeCorbusier1887年106-1965827CharlesEdouardJeannert-Gris，誕生于瑞士西北靠近法國邊界的小鎮，父母從事鐘表制造，少年時曾在家鄉的鐘表技術學校學習，對鋼筋混凝土著名的建筑師奧古斯特·貝瑞處學習，後來又到德國貝倫斯事務所工作，彼得·貝倫斯事務所以嘗試用的建筑處理手法設計穎的工業建筑而著名，在那里他遇到了同時在那里工作的瓦爾特·格羅皮烏斯和路德維格·密斯·凡·德·羅，他們相互之間都有影響，一起開創了現代建筑的思潮。他又到希臘和土耳其周游，參觀探訪古代建筑和民間建筑。志《精神》，按自己外祖父的姓取筆名為勒·柯布西耶，他在第一期就寫到：“一個的時代開頭·柯布西耶的建筑設計充分發揮了框架構造的特點，由于墻體不再承重，可以設計大的橫對現代建筑設計產生了格外廣泛的影響。勒·柯布西耶還對城市規劃提出很多設想，他一反當時反對大城市的思潮，主見全的城市規劃，認為在現代技術條件下，完全可以既保持人口的高密度，又形成安靜衛生的城市環境，首先提出高層建筑和立體穿插的設想，是極有遠見卓識的。他在2030用。其次次世界大戰期間，他避居鄉間，後來又到印度和非洲工作，戰後他的建筑設計風格明顯起了變化，從留意功能轉向留意形式；從重視現代工業技術轉向重視民間建筑閱歷；從追求平坦光滑轉向追求層後退設計方法卻被很多非洲和中東的沿海國家承受．〔圖為現行瑞士法郎上的柯布西耶〕勒.柯布西耶——建筑的5羅皮烏斯、密斯·范·德·羅組織了國際現代建筑協會勒·柯布西耶現代主義建筑的主要提倡者機器美學的重要奠基人， 向建筑》，書中提出了住宅是“居住的機器”。1926年提出了建筑的5個特點：房屋底層承受獨立支柱；3.4.5.自由的立面。他的革思想和獨特見解是對學院派建筑思想的有力沖擊。這個時期的代表作是薩伏伊別墅〔 1928－1930〕、巴黎瑞士學生公寓、平臺別墅。提出一套建筑體系——板柱承重體系社會抱負——標準化構件，機器生產，能夠擔當社會職責。表達了歐洲人心理深處的 古典情結其次次世界大戰后，他的建筑風格有了明顯變化，其特征表現在對自由的有機形式的探究和對材〔或粗〕代表作品有馬塞公寓、朗香教堂、昌迪加爾法院、拉吐亥修道院等，其中朗香教堂的外部形品。勒·柯布西耶又是一個城市規劃專家，他從事了大量城市規劃的爭論和設計，代表作品有印度昌迪加爾規劃等。朗鄉教堂：雪鐵龍承重體系，造型驚奇，墻體彎曲。主要空間的 四周有三個小龕，每一個的上部都是向上拔起的“塔”。伸出于屋頂之外。各個立面的差異很大。以地中海民宅為思想來源，內部空間關系與萬神廟內大廳和周邊空間處理相像。它的建筑形體和空間證明柯布西耶具有非凡的想象力，也形象的反映消滅代西方宗教的特質柯布西耶的建筑方面的成就部大樓，馬賽公寓大樓，郎香教堂，印度昌迪加爾城市規劃等。薩伏伊別墅承受了鋼筋混凝土框架構造，平面和空間布局自由，空間相互穿插，內外彼此貫穿。象一個白無任何裝飾，但光影變化豐富。別墅外形簡潔，但內部特點的具體表達，對建立和宣傳現代主義建筑風格影響很大。朗香教堂的屋頂東南高西北低，顯出東南轉角直立奔昂的氣概，這經過一個伸出的瀉水管注如入地面的水池。教堂的三個豎塔上開有側高窗。它以一種驚奇的歪曲的造型隱寓超常的精神。柯布西耶早年在家具設計方面的成就柯布西耶是對當代生活影響最大的建筑師，是20世紀文藝復興式的巨人，是畢生布滿活力，永無休止2050為裝備自己設計的布滿超前意識的建筑室內，他打算自己設計家具，于是同室內建筑師夏洛特·帕瑞安德〔CharlottePerriand〕和皮爾瑞·吉納瑞特〔PierreJeanneret〕一道，設計出一系列劃時代的現代家具。柯布西耶的才華主要在建筑上得到了淋漓盡致的發揮，在家具設計上數量并不多，但每一件都有獨創的設計思想，都對后世及當代設計師1928—1929的切齊別墅〔VillaChurch,VilleD”Avar，并于同一年在巴黎的秋季沙龍公開展出，柯布西耶格外期望看到他那帕1928年合作設計“GrandComfor發“柯布西耶躺椅部躺椅局部可當搖椅使用。關于這件劃時代設計的創作靈具傳統中很多躺椅樣式確定給柯布西耶供給了某種程度的靈感，例如中國流落海外的很多竹躺椅和很多春宮圖中的躺椅形象在法國、巴黎都不難看到。這件躺椅上〔一種馬皮〕則出于設計師的一種個人偏好。實際上日用家具，但這些東西都應當精彩。被柯布西耶稱為“豪華舒適〔GrandComfor〕的沙發椅典型地表達了他追求家具設計以人為本的傾向。這件沙發椅被看作是對法國古典沙發所進展的現代詮釋：以材料、構造來設計的沙發椅。簡化與暴露構造最直接表現了現代設計的作法，幾塊立體方皮墊依次嵌入鋼管框中，直截了當又便于換洗。著既是一件貴重的家具，又是一件使用格外便利的家1910〔Kubu〕對他影小者則高一些，可用于較正式場合。柯布西耶很快意識到它們的局限性：太重，因而并不適用于一般辦公室或居家室內。因而很快設計出“巴斯庫蘭椅”它在視覺上和實際上都很輕松，成為一般休閑場所很受歡送的家具。與前兩種根本不同的是，這件椅子上下兩局部：支撐局部和主體局部是融為一體的。主體構架的材料是鋼管，但柯布西耶并未象另外幾位大師一樣以彎曲的方式使用它們，而是用焊接的方式形成主體構架，這使這件設計更象機器形象，正是柯布西耶一貫提倡的，尤其是用作扶手的皮帶完全類似于機器上的傳送帶，而靠背懸固在一根橫軸上更增加了一種機器上的運動感。然而，機器美學并非柯布西耶唯一的靈感來源，這件輕松的休閑椅也受到了兩件影響：19前的“瓦西里椅”。為切齊別墅設計的這組家具中還有一件桌子，這件桌子比上述的全部設計都更純潔更簡化，金屬支架支撐一塊桌面組成全部構造，同其它設計一樣，這件桌子也同樣受柯布西耶著迷的是飛機，而該設計中橢圓斷面鋼管的應用明顯出自飛機的機器美柯布際上這些家具設計中的很多觀念深深影響著柯布西耶以后的建筑師。柯布西耶的設計觀點及理念在《走向建筑》舉出輪船，汽車，飛機作為表現的時代的精神的產品，他認為“這些機藝術。”但他同時又強調造型的重要性，“輪廓線是純粹的精神制造，他需要造型藝術家。”對于機器的頌揚在理論上反映的就是“機器美學”。機器美學追求機器造型中的簡潔，秩序在這里，對于機器的興趣不如說是對于簡潔、抽象