水墨交融寫青山

中國山水畫第一篇一眼千年中國山水畫發(fā)展演變萌芽東晉顧愷之《洛神賦圖》

獨立基本信息作者絹本設色，43

×80.5厘米，北京故宮博物院藏（隋）展子虔《游春圖》畫面內(nèi)容人們山中游樂的場景，青山、江流、人物、佛寺點綴其間表現(xiàn)技法比例恰當，丈山尺樹寸馬豆人、青綠設色藝術特色開創(chuàng)了中國山水畫一種獨具風格的畫法：青綠山水一眼千年·中國山水畫發(fā)展演變唐李思訓《江帆樓閣圖》青綠設色、濃墨重彩，畫出勃勃的盛唐氣象青綠山水一眼千年·中國山水畫發(fā)展演變局部唐李思訓《江帆樓閣圖》局部隋展子虔《游春圖》局部一眼千年·中國山水畫發(fā)展演變基本信息作者絹本設色，43

×80.5厘米，北京故宮博物院藏（隋）展子虔《游春圖》畫面內(nèi)容以春游為主題，青山、江流、人物、佛寺點綴其間表現(xiàn)技法比例恰當，丈山尺樹寸馬豆人、青綠設色勾填法（用墨勾輪廓后用青綠填色）藝術特色開創(chuàng)了中國山水畫一種獨具風格的畫法：青綠山水思考：從兩幅作品局部看隋、唐時期的山石表現(xiàn)技法？《雪溪圖》絹本，水墨、設色,現(xiàn)藏于臺北故宮博物院縱36.6厘米，橫30厘米“行到水窮處，坐看云起時”一眼千年·中國山水畫發(fā)展演變蘇軾評價他是“詩中有畫，畫中有詩”用墨勾輪廓后，用淡墨或濃墨渲染

唐王維勾染法文人畫出現(xiàn)五代巨然《層巖從樹圖》絹本67x206皴法出現(xiàn)一眼千年·中國山水畫發(fā)展演變局部勾皴擦點染技法成熟一眼千年·中國山水畫發(fā)展演變?yōu)楸憩F(xiàn)山石樹木的脈絡、紋路、質(zhì)感、陰陽、向背，逐漸形成了皴擦的筆法，形成中國畫獨特的專用名詞“皴(cun)法”。后世畫家們根據(jù)不同山石的形貌，凝練出各種皴擦法。常見皴法有披麻皴、斧劈皴、雨點皴、折帶皴等。披麻皴雨點皴折帶皴斧劈皴鑒寶游戲嘗試鑒定這幅作品的年代唐李昭道《明皇幸蜀圖》局部回望宋元中國山水畫第二篇回望宋元·中國山水畫賞析賞析基本信息作者絹本設色、206.3×103.3厘米、臺北故宮博物院藏（北宋）范寬《溪山行旅圖》畫面內(nèi)容北方山水、商旅隊伍點綴其間表現(xiàn)技法勾皴擦點染、雨點皴繪畫特色高大雄偉、氣勢磅礴宋書畫家米芾：本朝自無人出其右元書畫家趙孟頫：真古今絕筆也明書畫家鑒賞家董其昌：宋畫第一近代畫家徐悲鴻：中國所有之寶，吾所最傾倒者請同桌兩人為一小組賞析（素材里有細節(jié)）描述一下畫了什么？重點分析怎么畫的？說說你對這幅畫的感受？

北宋郭熙在所著《林泉高致》一文中提出“山有三遠，自山下而仰山巔，謂之高遠；自山前而窺山后，謂之深遠；自近山而望遠山．謂之平遠"

三遠法是總結(jié)了構(gòu)圖學上的一個普遍問題，就是高遠、深遠和平遠的三遠法，實際上是如何表現(xiàn)山水境界中的高、寬、深三度空間的方法。

高遠，是從下面向上仰視，才覺得高遠，我們今天應用透視學的觀點，即把物象放在視平線上。構(gòu)圖回望宋元·中國山水畫

深遠，由前面往里畫出深奧之感覺叫深遠。畫中進深大，造成一種具有深遠空間的意境。構(gòu)圖回望宋元·中國山水畫

平遠，平遠景色要畫出前后左右遼闊的空間。平遠畫法大體上有兩種：一種是矮山及丘陵的平遠山水；一種是只有田園河流的平原大地。構(gòu)圖回望宋元·中國山水畫深遠高遠平遠“馬一角”南宋馬遠“夏半邊”南宋夏圭構(gòu)圖回望宋元·中國山水畫《梅石溪鳧圖》宋馬遠構(gòu)圖回望宋元·中國山水畫《煙岫林居圖》宋夏圭構(gòu)圖回望宋元·中國山水畫南宋米友仁《云山墨戲圖》筆墨回望宋元·中國山水畫用筆：大小錯落的“米點”

，米友仁繼承父親米芾“米家山水”的畫法墨分五色——干、濕、濃、淡、黑用墨：墨色濃淡、干濕的對比，用各種橫向墨點在山頭、山脊反復皴（為表現(xiàn)山水中山石樹木的脈絡、紋路、質(zhì)地、陰陽、凹凸、向背）擦。

回望宋元·中國山水畫筆墨回望宋元·中國山水畫山石《秀石疏林圖》元代趙孟頫

平凡的自然一角，卻表現(xiàn)得很有生機。畫面并不刻意求工，卻透出平和而秀逸的氣息。注意到樹木和石頭的不同用筆了嗎？

試著分辨石塊上的不同墨色，它們對營造畫面的氣氛都起著重要的作用?；赝卧ぶ袊剿嬌绞?/p>

石分三面，表現(xiàn)體積。

輪廓左右要有濃淡之分，表現(xiàn)陰陽向背?；赝卧ぶ袊剿嬌绞?/p>

石的組合要大小相間、錯落有致。回望宋元·中國山水畫山石

用皴法表現(xiàn)石頭的表面紋理，使之厚重并富有體積感。披麻皴斧劈皴折帶皴回望宋元·中國山水畫山石

畫山先定外形輪廓，然后皴出山體結(jié)構(gòu)，點染而成。山的造型要注意脈絡貫通，山勢起伏，層次分明?；赝卧ぶ袊剿嬌绞赝卧ぶ袊剿嫎?/p>

樹的造型千變?nèi)f化，世界上沒有完全相同的兩棵樹；樹的結(jié)構(gòu)規(guī)律大致相同，萬變不離其宗。Zx.xk回望宋元·中國山水畫樹下筆當取勢，確定樹干的姿態(tài)，再根據(jù)樹木結(jié)構(gòu)規(guī)律完成。樹干前后左右出枝體現(xiàn)空間感，樹枝當爭當讓，或增或減，穿插自然?；赝卧ぶ袊剿嫎錁淠窘M合遵循統(tǒng)一變化的法則，強調(diào)大小對比、前后空間關系的變換，更注重樹木之間相互呼應的情意性。樹的組合要有大小之別、互相顧盼，穿插自然，忌諱根頂俱齊，等距排列。回望宋元·中國山水畫樹點葉則要注意聚散，增枝點葉須適度把握繁簡疏密。聚散回望宋元·中國山水畫樹“點”可以是各種各樣的?；赝卧ぶ袊剿嫎淠臐獾兓巩嬅鎸哟呜S富，充滿生機。山水冊頁清代梅清回望宋元·中國山水畫樹山水畫的布局幽澗寒松圖元代倪瓚回望宋元·中國山水畫構(gòu)圖賓主呼應確定一幅畫中山脈峰巒的賓主關系，或相對呼應，或環(huán)抱其中，形成變化統(tǒng)一的整體?；赝卧ぶ袊剿嫎?gòu)圖

山水畫中的點景人物、舟船、屋宇、橋梁、棧道等，反映人與自然的關系，宣示作品主題,并在構(gòu)圖中起著重要作用。畫點景的人、物結(jié)構(gòu)要簡潔、用筆與整體協(xié)調(diào)一致，山水景物渾然一體?；赝卧ぶ袊剿嫎?gòu)圖一眼千年·中國山水畫發(fā)展演變小結(jié)嘗試運用所學畫法，創(chuàng)作一幅山水畫小品，并與同學交流你所表達的意境?；赝卧ぶ袊剿嬜鳂I(yè)基本信息作者紙本水墨，35.5×74.4厘米，臺北故宮博物院藏元

倪瓚（號云林）江蘇無錫人《容膝齋圖》畫面內(nèi)容江南山水，一河兩岸，下方土坡雜樹五棵，樹后平坡茅亭，中間留白，上方遠山重疊。表現(xiàn)技法藝術特色布局：一河兩岸三段式構(gòu)圖，平遠透視法襯托出江南山水的俊秀。大面積的留白耐人尋味

簡略而不單薄筆墨：先橫后縱的折帶皴法畫出山石頂面與側(cè)面，表現(xiàn)立體感，濃淡干濕不同的側(cè)鋒表現(xiàn)出微妙的筆墨層次，近坡皴多染少，焦墨點苔，極為淡雅，

筆精墨妙意境：惜墨如金，化繁為簡，透出文人畫家遠離塵囂，寄情于畫的情懷。

秋深蕭瑟繪畫語言分析描述回望宋元·中國山水畫賞析合作賞析要求：前后四人為一小組共同賞析回望宋元·中國山水畫賞析合作賞析小提示：可與范寬《溪山行旅圖》對比欣賞基本信息絹本設色，206.3×103.3厘米

臺北故宮博物院藏（北宋）范寬《溪山行旅圖》畫面內(nèi)容北方山水，巨峰矗立，山頭雜樹茂密，飛瀑直流而下，山腳下巨石縱橫，山路上一支商旅隊伍，還有一彎溪流，點出溪山行旅的主題表現(xiàn)技法繪畫特色布局：三段式構(gòu)圖，遠景主山占畫幅三分之二，高遠透視突出北方山水雄壯的氣勢，高大主山與渺小的驢隊形成對比，鼓起的主山形狀與恰到好處的收腰對比，一線天的瀑布傾瀉而下，動靜對比均，襯托出主山的崇高。布局復雜與高妙。筆墨：方折有力的墨線勾勒輪廓脈絡，極富力度美感，密如雨點的墨痕皴染肌理，雨點皴畫層層積累，濃淡干濕變化層次豐富，在筆墨上追求雄健與多變。意境：將北方山水的崇高、厚重的氣質(zhì)表現(xiàn)的淋漓盡致盡致。雄渾與傳神?；拘畔⒓埍舅?5.5×74.4厘米，臺北故宮博物院藏元

倪瓚（號云林）江蘇無錫人《容膝齋圖》畫面內(nèi)容江南山水一河兩岸，下方土坡雜樹五顆，樹后平坡茅亭，中間留白，上方遠山重疊。表現(xiàn)技法藝術特色布局：筆墨：意境：·········基本信息紙本水墨，35.5×74.4厘米，臺北故宮博物院藏元

倪瓚（號云林）江蘇無錫人（1301-1374）畫面

內(nèi)容江南山水，一河兩岸，下方土坡雜樹五顆，術后平坡茅亭，中間留白，上方遠山重疊。布局筆法藝術特色布局：一河兩岸三段式構(gòu)圖