從目標(biāo)受眾定位及傳播效果解讀美劇——以《權(quán)力的游戲》為例

摘要

根據(jù)喬治·R·R·馬丁的史詩奇幻巨作《冰與火之歌》系列改編的電視劇《權(quán)力的游戲》自開播以來就引起社會的熱議，并引起了全球范圍內(nèi)的奇幻潮流，新趨勢下的潮流方向?qū)ξ覈挠耙晞〉闹笇?dǎo)作用和進(jìn)軍國際影視市場的目標(biāo)方向就顯得尤為重要。本文通過對電視劇的認(rèn)真解讀，深入了解該劇的魅力，依據(jù)文獻(xiàn)研究法試圖分析該劇的目標(biāo)受眾定位，熱播原因以及傳播效果。本文對《權(quán)力與游戲》的劇情和人物進(jìn)行了分析，大體確定了該劇的目標(biāo)受眾，通過對比國內(nèi)影視劇現(xiàn)狀，了解國外影視劇的優(yōu)缺點(diǎn)，分析美國影視劇的傳播模式，取其精華去其糟粕發(fā)揚(yáng)本國有民族特色的影視劇，增強(qiáng)影視劇的質(zhì)量，將中國的影視劇推向國際，增強(qiáng)文化軟實(shí)力，保護(hù)本土文化促進(jìn)全球一體化，并為世界文化的繁榮添磚添瓦。

關(guān)鍵詞：《權(quán)力的游戲》;受眾定位;傳播效果;熱播

Abstract

AccordingtoGeorge·R·R·Martin'sepicfantasymasterpiece"ASongofIceandFire"seriesadaptationoftheTVseries"GameofThrones"Sinceitslaunchonthehottopicofsociety,andcausedaworldwidetrendoffantasy,newunderthedirectionofthetrendtrendisparticularlyimportantforChina'sfilmandtelevisiondramaandguidancetargetdirectiontoentertheinternationalfilmmarket.ThroughcarefulinterpretationofTV,in-depthunderstandingofthecharmoftheplay,basedonliteratureresearchattemptstoanalyzetheplayoflocatingthetargetaudience,thehitcauses,anddisseminationofresults.Inthispaper,"powergame"storylineandcharacterswereanalyzedtodeterminethegeneralplayofthetargetaudience,bycomparingthestatusofthedomesticfilmandtelevisiondrama,tounderstandtheadvantagesanddisadvantagesofforeignTVdrama,analysisanddisseminationofmodelAmericanfilmandtelevisiondrama,itsessenceToitsdrosstocarryforwardthenationalcharacteristicsofthefilmandtelevisiondrama,enhancethequalityoffilmandtelevisiondrama,theChinesefilmandtelevisiondramatotheinternational,enhanceculturalsoftpower,protectlocalculturetopromoteglobalintegration,andtheprosperityoftheworldculturetiles。

Keywords:"GameofThrones";audiencetargeting;Spreadeffect;hotbroadcast

目錄

從目標(biāo)受眾定位及傳播效果解讀美劇1

——以《權(quán)力的游戲》為例1

1.我的研究4

2.電視劇《權(quán)力的游戲》目標(biāo)受眾分析4

3.電視劇《權(quán)力的游戲》傳播效果研究6

4.電視劇《權(quán)力的游戲》熱播原因分析7

5.從美劇的傳播模式看中國本土電視劇的發(fā)展9

6.結(jié)論13

7.參考文獻(xiàn)13

引言

隨著全球化的愈演愈烈，地球村中的各色人種各國人民的聯(lián)系也越來越緊密，所謂秀才不出門全知天下事，往往地球這半邊發(fā)生的事下一刻便會被地球的那半邊所獲悉。正因如此，在美國的那半邊由《冰與火之歌》系列小說改編而成的電視連續(xù)劇《權(quán)利的游戲》，自開播以來在全球范圍內(nèi)引起了熱議刮起了新一輪的奇幻熱潮。本文將對該劇的進(jìn)行研讀，分析該劇的熱播原因、受眾分析以及傳播效果。

我的研究

研究對象

美國作家喬治·R·R·馬丁所著小說的《冰與火之歌》系列小說經(jīng)由美國電視臺HBO改編而成的電視劇《權(quán)力的游戲》

，于2011年起播，截至第68屆艾美獎一共奪取了38座獎杯，在全球范圍內(nèi)刮起了一股新的奇幻風(fēng)潮。在每年的開播的兩個月內(nèi)產(chǎn)生極高的討論熱度，以該劇復(fù)雜的故事情節(jié)，豐富飽滿的人物形象，贏得了人們的喜愛。

研究方法

基于影視劇的特殊性，本文主要通過文獻(xiàn)研究法研究《權(quán)力的游戲》，觀看影片閱讀書籍了解大概內(nèi)容，對該劇有了具體的映像；通過網(wǎng)頁新聞，維基百科以及知乎等方式了解研究當(dāng)下的思想，有助于全方位事物的全貌，對該劇有了客觀的科學(xué)認(rèn)識。

研究目的

通過對《權(quán)力與游戲》的研讀，了解當(dāng)下以《權(quán)力的游戲》為代表的美劇，具體的制作模式，通過對傳播效果的研究得出國外傳播模式的概況，通過對比國內(nèi)影視劇現(xiàn)狀，取其精華去其糟粕對國內(nèi)影視劇進(jìn)行改進(jìn)，早日進(jìn)入國際市場。

電視劇《權(quán)力的游戲》目標(biāo)受眾分析

從19世紀(jì)到20世紀(jì)初，在雜志上相同的作者發(fā)表了許多奇幻小說與科幻小說

。

在20世紀(jì)中葉，約翰·羅納德·瑞爾·托爾金的《哈比人歷險(xiǎn)記》和《魔戒》、克利弗·S·劉易斯的《納尼亞年代記》

、厄休拉·勒奎恩(UrsulaLeGuin)的《地海傳奇》系列以及羅伯特·喬丹的《時(shí)光之輪》系列獲得了巨大的聲望，

奇幻小說寫作獲得了重生，之后的作品多模仿這些成功的作品，而這些成功之作從神話、史詩和中世紀(jì)浪漫文學(xué)中借鑒了許多成分

。

鑒于這些嚴(yán)肅奇幻文學(xué)通常含有架空世界，非人的智慧生物，奇怪的宗教體系，各司其職的任務(wù)隊(duì)伍，神秘的邪惡勢力等

。每一部成功的奇幻小說都有著自成體系的世界觀構(gòu)成，，而改編自《冰與火之歌》系列的電視劇《權(quán)力的游戲》也毫無例外地有著自己的世界觀，地圖。該劇是發(fā)生于近似歐洲中世紀(jì)有著魔法傳說的時(shí)代。廣袤的地圖上有著兩塊大陸被海水包圍，這片土地上擁有七大國（七大國構(gòu)成：北境王國（臨冬城：史塔克家族HouseStark），凱巖王國（凱巖城：蘭尼斯特家族HouseLannister），河灣王國（高庭城堡：提利爾家族HouseTyrell），山谷王國（鷹巢城：艾林家族HouseArryn），多恩王國（陽戟城：馬泰爾家族HouseMartell）河間王國（奔流城：徒利家族HouseTully、孿河城：佛雷家族HouseFrey），多恩王國（陽戟城：馬泰爾家族HouseMartell）風(fēng)暴王國（風(fēng)息堡：拜拉席恩家族HouseBaratheon））和九大家族（史塔克家族HouseStark：族語：凜冬將至（WinterIsComing），屬地：臨冬城Winterfell，從屬：北境theNorth;蘭尼斯特家族HouseLannister：族語：聽我怒吼（HearMeRoar），屬地：凱巖城CasterlyRock，從屬：西境Westlands;拜拉席恩家族HouseBaratheon：家徽：一頭金色原野上的黑色寶冠雄鹿，族語：怒火燎原（OursistheFury），屬地：風(fēng)息堡Storm’sEnd，從屬：風(fēng)暴地Stormlands;艾林家族HouseAyrrn：族語：高如榮耀（asHighasHonor），屬地：鷹巢城Eyrie，從屬：谷地Vale;馬泰爾家族HouseMartell：家徽：一輪紅日被金槍所貫穿，族語：不屈不撓（Unbent,Unbowed,Unbroken），屬地：陽戟城Sunspear，從屬：多恩Dorne;徒利家族HouseTully:家徽：越出水面的銀鱒，底色為紅藍(lán)波紋,族語：家族·責(zé)任·榮譽(yù)（Family,Duty,Honor）,屬地：奔流城Riverrun,從屬：河間地Riverlands;葛雷喬伊家族HouseGreyjoy:家徽：海怪,族語：強(qiáng)取勝于苦耕（WeDoNotSow）,屬地：派克城Pyke,從屬：鐵群島IronIslands;提利爾家族HouseTyrell:家徽：綠草原上的金玫瑰,族語：生生不息（GrowingStrong）,屬地：高庭Highgarden,從屬：河灣地Reach;

坦格利安家族HouseTargaryen:家徽：黑底紅色的三頭火龍，三個頭分別代表伊耿和她的兩個妹妹

,族語：血火同源（BloodandFire）,屬地：君臨King’sLanding,從屬：王領(lǐng)Crownlands）

鑒于龐大的歷史背景和眾多的人物該制作第一類目標(biāo)受眾是擁有良好的奇幻文學(xué)修養(yǎng)的人，是該劇原著的書迷，在播放之前有一定研究，熟諳著作大綱寫作背景的的一類人，這類人熟知劇情的走向，對劇情人物有著基本的了解，對劇情有著基本的解讀以及自己的觀點(diǎn)，加上精美的制作以及演員認(rèn)真的出演極快的吸引了大量群眾。

第二類受眾鑒于HBO和它的姊妹頻道Cinemax的總訂戶已達(dá)3500萬，占到美國付費(fèi)電視頻道市場的90%

。

這也就意味著，每10個美國電視頻道付費(fèi)用戶中至少有9人經(jīng)常收看HBO

。期間沒有廣告，就意味著他全靠著客戶訂閱數(shù)即以訂閱人的喜好為準(zhǔn)，訂閱人大多都是小資產(chǎn)階級以上具有一定的知識文化修養(yǎng)，《權(quán)力的游戲》通過對國家的描寫，家庭的紛爭，權(quán)利的更替，將劇情推向了高潮吸引了電視前的訂閱人。第三類受眾通過電視劇的播放看到人物的刻畫，深入研究人性的光明與黑暗，王后的同胞弟弟詹姆和自己的親姐姐亂倫將自己的孩子推向王位，在奸情被發(fā)現(xiàn)時(shí)殘酷的傷害了無辜的人甚至不放過一個十歲的孩子，但同時(shí)他是一個騎士在徒利史塔克將他放走以后認(rèn)識了外貌丑陋但是渴望認(rèn)同的布蕾妮，逐漸找尋回了年少時(shí)自己騎士的信仰，不再會只被愛情遮住了眼，更多的擁有了自我。通過自我POV我們可以發(fā)現(xiàn)詹姆不僅僅殘忍，血腥，還有他的理想，堅(jiān)持共同組成了一個有血有肉的人。當(dāng)然還有第四類受眾鑒于馬丁大神認(rèn)為他作品中的性愛和殺戮是不可缺少的理念，不少人都暗戳戳的期待了一下畫面，當(dāng)然我認(rèn)為作為全球神劇這樣的人還是少數(shù)的。

《權(quán)利的游戲》是沒有主角的，皇后曾說過“When

you

play

the

game

of

thrones,

you

win

or

you

die.

There

is

no

middle

ground.”面對權(quán)力的游戲沒有退路，要么贏要么死都是很正常的，但是在那個動亂的年代里每時(shí)每刻都有著人加入這個游戲，也有著人死去。每個人都掙扎著成長，奮力的前行，相信每一個受眾面對這些畫面更多的不是看有多少群演，是不是五毛錢特效，更多的是每個人的映射是每個人的對自己人生的理解，更多的是在劇中找出共通感。

雖然在權(quán)利的游戲中每個人都不會是主角，但在生活中我們每一個人都是自己的主角

。

電視劇《權(quán)利的游戲》傳播效果研究

電視劇的主要功能是娛樂，觀眾是抱著娛樂的心態(tài)去看電視劇的，電視劇作為文化的重要組成部分加大本國人民對本土文化的認(rèn)同感同時(shí)作為文化輸出對他國進(jìn)行文化侵略

。藝術(shù)來源于生活更高于生活，一個好的電視劇往往能更多地引起觀眾的共鳴。編劇通過對生活的理解將生活寫進(jìn)自己的故事里，導(dǎo)演將一幀幀畫面通過構(gòu)圖的方式將給觀眾聽，而演員通常將自己融于角色演繹戲里的悲歡離合，而這些正是一部電視劇真正魅力所在之處。

樹立弱肉強(qiáng)食的觀念

通過對七大國之間中央集權(quán)的瓦解，每一個有野心沒野心的都被推到了爭奪權(quán)力的旋渦中，歷史的齒輪推動著他們的前進(jìn)。如臨冬城的長女珊莎最初的她只是一個愛幻想，希望和騎士之間發(fā)生愛情，熱愛追逐羅曼蒂克的小女生，在面臨著親父被處決未婚夫冷遇羞辱之后，她像一個跌跌撞撞學(xué)習(xí)走路的孩子，自我否定學(xué)會偽裝左右逢源，從一個懵懂天真的少女逐漸學(xué)會玩弄權(quán)術(shù)，看不見一條路盡被血色浸染卻最終涅磐成凰。達(dá)爾文說過物競天擇，適者生存。或許很殘忍但不能否定的是其真理性，在人的社會里這個理論或許沒有那么直接的展開，因?yàn)槿祟愡€有情感思維和人際關(guān)系，但是不能否認(rèn)的是這就是這么一個殘酷的世界并沒有因?yàn)樗拿篮枚鴾p輕一絲一毫。

世間存在著真善美

《權(quán)力與游戲》是一部西方奇幻類的電視劇，里面為了權(quán)利拋棄自己的信仰拋棄自己的榮耀放棄自己的愛，都是分分鐘的事，好似只有權(quán)利錢才是世間最尊貴最值錢最惹人喜愛的。皇后瑟曦與自己的哥哥亂倫，孩子的生父都是哥哥混淆皇室血統(tǒng)，迷戀權(quán)勢喪失忠貞，痛恨著男權(quán)社會的種種陋習(xí)的同時(shí)用其方法，重復(fù)著重復(fù)著日復(fù)一日的邪惡統(tǒng)治。可是當(dāng)狼城的小兒子撞破她和哥哥奸情并被推下城堡的時(shí)候，面對一個高位癱瘓的孩子她心軟了，可能是一份母愛，可能是一顆愧疚的心，還可能是心底的那一份善念。其實(shí)并不，那些隱藏在人性的惡之下的是散發(fā)著冉冉之光的人性善的一面。在這大千世界里，人們熙熙攘攘為了利來為了利往，但其實(shí)還有那些美好支持著人們前進(jìn)，是父母愛人后代朋友甚至是一個好心的陌生人。在這個紛紛擾擾的世界里，保持警惕同時(shí)保有愛心，不要因?yàn)檫@樣那樣的原因而摒棄自己摒棄這個世界。

傳播美國價(jià)值觀

縱觀這些年的美國影視，通過大題材大制作來吸引觀眾的眼球，在影視中植入美國理念，通過文化侵蝕加大對其他國的文化侵略，阻礙其文化的傳承與進(jìn)步，在思想上確立美國的霸主地位。在生活中越來越多的美國元素影響著我們的生活，越來越多的人看著美國影視喝著咖啡，懷揣著一個英雄夢想。而一杯茶，一縷香，一首詩就像是一個夢一樣消失在空氣里。曾經(jīng)聽過一個言論，從孩提時(shí)開始到成年學(xué)習(xí)英語總共需要花費(fèi)二十余萬，但是遇到了中文的時(shí)候提筆忘字，文筆結(jié)構(gòu)錯亂等等問題不一而足。

我們是一個中國人，我們擁有著上下五千年的輝煌歷史，我們擁有著世界上五分之一的人口，我們是龍的傳人，我作為一個中國人我是驕傲的

。可同時(shí)我又是悲哀的，時(shí)代的進(jìn)步是不可阻擋的，可當(dāng)有一日“天下大同”又該是何種的悲哀。

電視劇《權(quán)利的游戲》熱播原因分析

備受歡迎的電視劇原著

美國作家喬治·R·R·馬丁在1990年時(shí)，一個冷酷的畫面從他的腦海中一閃而過，那是一個小男孩第一次目睹別人被斬首刑罰后，在冰天雪地里撿到一只冰原狼的場景。雖然這個畫面稍縱即逝，但喬治并沒有放過它，立刻就提筆以此為源頭創(chuàng)作起來。

1996年，小說《冰與火之歌》第一卷《權(quán)力的游戲》出版，而這一幕，正是小說的開端

。

馬丁通過POV的人物寫法，深刻的描述了每個人的悲歡離合，每個人的愛和憎惡，每個人的詩和遠(yuǎn)方，通過一個個人物性格的描寫，展開了史詩般的中世紀(jì)的魔幻世界。是的，每一個善良的人都會有一絲惡念，每一個反面人物心中都有一片美麗的凈土，我相信馬丁筆下的人物不僅僅是一個小說人物，更多的是現(xiàn)實(shí)的折射，是人類社會的現(xiàn)象，讓人們具有極強(qiáng)的帶入感，相信這也是原著受歡迎的理論之一。

馬丁的偶像現(xiàn)代奇幻文學(xué)之父-約翰·羅納德·瑞爾·托爾金，著有《霍比特人》，《魔戒》等嚴(yán)肅奇幻文學(xué)，對馬丁帶來了巨大的影響。他從小就有著豐富的想象力，鍛煉出出色的文學(xué)功底，并且由于長年的文學(xué)創(chuàng)作帶給他了創(chuàng)作的源泉。在《冰與火之歌》中許多場景都可以從原先的作品中找到原型，熟悉的中世界歷史對創(chuàng)作更是產(chǎn)生了不可磨滅的影響，尤其是幾場大的戰(zhàn)役都對馬丁的創(chuàng)作形成了人物故事的框架構(gòu)想。

馬丁通過三條主線的描寫，將七大國之間的權(quán)利的紛爭描寫的淋漓盡致，每個人都可能贏得最終的勝利，每個人都可能像一個小小的螺絲釘導(dǎo)致滑鐵盧之類的原因而失敗，

就像當(dāng)年明月在《明朝那些事兒》中所說的：“很多人并不明白，在權(quán)力游戲中，你沒有休息機(jī)會，一旦參加進(jìn)來，就必須一直玩下去，直到失敗或是死亡

。”是的在權(quán)力的游戲中并沒有真正的主角，只有時(shí)刻的計(jì)算謀劃使自己成為一個勝利者才是真正的勝利。

主線通過對長城及其以北的描寫，我們可以看到守夜人對誓言的忠誠，野人對生存的渴望，以及他們抵抗異鬼保護(hù)七國人民的滿腔熱血，讓我們看到了生命的偉大和人性的璀璨。我認(rèn)為這是全書中最接近普通大眾的生活，每一次掙扎都是為了生的希望；同時(shí)這也是全書中唯一一個接近魔法的地方，符合嚴(yán)肅奇幻文學(xué)的手法，魔法并不能隨意使用更不能使劇中人物隨意復(fù)活心想事成的，加大了讀者的帶入感。

主線生于風(fēng)暴中的丹妮莉絲，雖然是坦格利安家族的小公主但因其父瘋王伊里斯的殘暴統(tǒng)治是國家陷入危機(jī)，并被勞勃·拜拉席恩奪得王位。從此開始與哥哥韋塞利斯的流浪生活，年幼的丹妮莉絲在哥哥色厲內(nèi)茬的壞脾氣下成長為一個擔(dān)驚受怕愛哭的小女孩。她的轉(zhuǎn)變是從嫁給了卓戈開始，親眼看著哥哥的死亡，因?yàn)樽约旱膶ε`的善心痛失卓戈，親手放棄了與卓戈的孩子，發(fā)現(xiàn)自己是不焚者并孵化了三條小龍，丹妮莉絲成為一個真正的坦格利安，實(shí)現(xiàn)了精神的自由和人格的獨(dú)立。整條線都是一個成長的道路，看她如何跌打滾爬學(xué)習(xí)治理國家，建設(shè)一個沒有奴隸人人平等的新社會。雖然是個男作者但是從他對女性形象的刻畫，在中世紀(jì)女性個性的解放都做了極好的描述

劇方的精良制作

HBO電視網(wǎng)（英文名：HomeBoxOffice）其母公司為時(shí)代華納集團(tuán)（TimeWarnerInc.），是總部位于美國紐約的有線電視網(wǎng)絡(luò)媒體公司。

美國的HBO電視網(wǎng)在1972年開播，他實(shí)行的是全天候播出電影、音樂、紀(jì)錄片、體育賽事等娛樂節(jié)目

。它不賣廣告，我想這就是他與其他電視媒體的不同之處。

經(jīng)過22年的發(fā)展，HBO和它的姐妹頻道Cinemax的總訂閱戶已達(dá)3500萬，占到美國付費(fèi)電視頻道市場的90%

。

這也就意味著，每10個美國電視頻道付費(fèi)用戶中至少有9人經(jīng)常收看HBO

。

作為HBO最花錢的劇集《權(quán)利的游戲》每季10集，而早在第一季時(shí)每集的制作經(jīng)費(fèi)就高達(dá)600萬美元，而到了第五季時(shí)攀升至800萬美元，

如今的第六季，每集制作成本高達(dá)1000萬美元，10集意味著耗資1億美元

。

據(jù)美國E！Online調(diào)查，美劇平均制作成本是一集200萬美元，《權(quán)力的游戲》平均每集成本600萬美元時(shí)，已是電視劇史上燒錢最多的系列

。

憑什么主創(chuàng)人可以向HBO開口要那么多錢？第二季的“黑水河之役”可見一斑

。

拍攝地點(diǎn)在北愛爾蘭的貝爾法斯特，制作人員日夜不停拍了近一個月，一集燒掉800萬美元，錢都燒在了戰(zhàn)船建造、視覺特效和群眾演員的服飾、戰(zhàn)斗訓(xùn)練上

。

就這樣，一艘基于14世紀(jì)設(shè)計(jì)的戰(zhàn)艦被完整地構(gòu)建出來，這集需要超過250艘戰(zhàn)船

。

“黑水河之役”因此征服了大量粉絲甚至“挑剔鬼”們，至今仍是整個系列收視率最高的一集

目前，中國的電視劇，也沒有在電視劇制作耗資數(shù)十億美元，但破億元劇不是幻想的主題，如幻想“”的城市，有特殊的效果，制片人說60集的費(fèi)用3億元，比以前的“火”在生產(chǎn)成本在1億1000萬元左右的火涅盤。然而，從優(yōu)秀的謀篇敘事內(nèi)容的精彩電視劇制作，明顯優(yōu)于國產(chǎn)電視劇，這就是為什么“權(quán)力的游戲“跨海可以是一個很大的原因這么熱。現(xiàn)在，中國電影業(yè)不缺資金，電影公司大肆搶購和囤積IP，但如何讓高水平的電視，最大限度地利用資本的內(nèi)容開發(fā)再造的核心問題，《權(quán)力的游戲》無疑提供了一個極好的樣本。電視研究員李星文告訴<＜每日經(jīng)濟(jì)新聞>>記者，在創(chuàng)作方面，目前國內(nèi)電視劇與美國很難相比，只是需要學(xué)習(xí)很多作家

從美劇的傳播模式看中國本土電視劇的發(fā)展

電視劇樣式的不同

美國的電視具有先進(jìn)的類型化，有系列劇、喜劇、肥皂劇的敘事手法，從體裁來看，有動作片、犯罪片、和科技類等。

所謂的類別，是在于他們有一個共同的特點(diǎn)。苗棣教授是這樣說的，“喜劇和肥皂劇題材特點(diǎn)較為突出，科幻劇

，

冒險(xiǎn)劇敘事特點(diǎn)鮮明；醫(yī)療劇，犯罪劇則以體裁歸類，而那個突然出現(xiàn)的戲劇，在美劇行業(yè)層面將預(yù)示著是一種不能歸入其他類型的電視劇新模式

。”簡而言之，美劇和我們常說的電視劇，這是兩個具有很強(qiáng)差異性的概念。

中國的電視劇通常是提前拍攝好，剪輯成幾十到幾百集之間，然后等待審核衛(wèi)視買到版權(quán)，排時(shí)間進(jìn)行播放，以連續(xù)劇的方式每天播出二到三集。

而在美國，電視劇則主要以系列劇的方式，以星期為單位周期進(jìn)行播放

。一般來說，通過收視率，受眾反饋數(shù)據(jù)等方式了解受眾需求，對制作方進(jìn)行訂閱，使受眾形成饑餓式消費(fèi)習(xí)慣。究其原因主要是因?yàn)橄募镜膩砼R，美國人并不愿意在家里呆著，他們更中意于外出活動，美國電視臺基于此原因從九月起至來年四月，

在這個較為寒冷的時(shí)期播出最新制作的電視劇，而在夏季則重播熱門電視劇，最大限度的吸引了觀眾并培養(yǎng)了良好的收視習(xí)慣

。

美國電視劇的類型化生產(chǎn)方式和高投入周期化的制作模式，加上網(wǎng)絡(luò)新媒介的全球化屬性，都使美劇獲得了類似好萊塢電影在全球范圍內(nèi)的品牌效應(yīng)，成就了其在世界各地的跨文化傳播

。

電視劇的分級制度

美國目前的分級制度是在1996年由全國廣播電視聯(lián)盟（NationalAssociationofBroadcasterr）,全國有線電視聯(lián)盟（NationalCableTelevisionAssociatin）,美國電影協(xié)會（MotionPictureAssociationofAmercia也就是著名的MPAA）共同制定的。

分級信息會在節(jié)目開始的時(shí)候顯示在屏幕上，通常是左上方，時(shí)間是15秒，如果時(shí)間長于1小時(shí)，那么在以后開始的每小時(shí)都要顯示分級信息，分別是

TV-Y：標(biāo)著這類分級的節(jié)目，表示這個節(jié)目不包括任何對少兒不良的內(nèi)容，包括2-6歲幼童在內(nèi)的所有兒童都可以觀看

。

不過一般這類節(jié)目并不常見，基本上都是在公共臺周六早上播放的兒童節(jié)目

。

TV-Y7：標(biāo)著這類分級的節(jié)目相比TV-Y的節(jié)目主題更加現(xiàn)實(shí)，可能也更加陰暗一點(diǎn)，可能含有年齡7歲以下兒童不宜觀看的內(nèi)容

。

TV-Y7-FV：FV指的是FantasyViolence（幻想暴力），當(dāng)電視節(jié)目中含有相較于TV-Y7級別來說更多的虛構(gòu)暴力畫面時(shí)，這個節(jié)目的分級就要加上FV。

一般日本放到美國播映的動畫片，或者美國本土制作的動畫片都是這個級別

。

TV-G：節(jié)目適合較大兒童觀看，不過家長一般也會允許小孩觀看。

這種節(jié)目會包括極少量的暴力，性暗示對話以及性行為鏡頭（例如接吻）以及極少量的臟話

。

一般迪士尼頻道的節(jié)目都是這個分級

。

TV-PG：這應(yīng)該是大家見過最多的分級之一，它意味著該節(jié)目中有些內(nèi)容可能不適合兒童。

在這類節(jié)目中可以出現(xiàn)中等數(shù)量的暴力；大部分臟話可以使用了，但仍有很多詞匯不允許使用；可以出現(xiàn)性對話和部分性行為，但不可以出現(xiàn)任何露點(diǎn)；種族歧視和性別歧視等內(nèi)容也算在這一級之內(nèi)

。很多電視黃金時(shí)段的情景喜劇都會列入TV-PG級。

TV-14：這也是美國電視節(jié)目中最為普遍的分級之一，表示14歲以下未成年觀眾觀看時(shí)，家長要強(qiáng)烈警告。

換句話說，這類節(jié)目都包含著非常多不適合兒童觀看的情節(jié)，可能涉及大量性、臟話和暴力

。

一些電視劇、夜間脫口秀及電視臺播放的PG-13或R級電影，都被定為這一級

。

不過大部分公共臺節(jié)目都愛在這個級別打打擦邊球，比如AMC播出的《絕命毒師》，NBC播出的《漢尼拔》在犯罪暗示、血腥程度上也已經(jīng)超過了TV-14的標(biāo)準(zhǔn)，但又沒有達(dá)到最高限制

。

TV-MA：這是美國分級標(biāo)準(zhǔn)中的最高級，表示不適合17歲以下未成年觀眾觀看，也就是傳說中的成人節(jié)目。

這種節(jié)目會頻繁過量地涉及暴力、性、裸露鏡頭和不雅用語內(nèi)容

。大部分情況下，TV-MA的節(jié)目只允許在有線臺出現(xiàn)，公共臺是嚴(yán)格禁止的。不過TV-MA的節(jié)目也不都是重口味，《南方公園》屬于說多了些臟話那種。

Showtime的《國土安全》相比同為此級的《斯巴達(dá)克斯》要好很多，甚至還不如低一級的《行尸走肉》黑暗，但也被歸到最高級，與其劇中將宗教和恐怖活動關(guān)聯(lián)不無關(guān)系

。

公共臺有線臺情況大不同

美劇的分級標(biāo)識一般出現(xiàn)在節(jié)目片頭，起初是每小時(shí)提示一次，現(xiàn)在由ABC發(fā)起，中間的每節(jié)廣告結(jié)束后也會出現(xiàn)一次

。

在分級標(biāo)記中，除了數(shù)字外，各臺還會附加一些字母來為家長做出更具體的提示，比如V代表暴力，S代表性行為場面，L代表臟話，D代表性暗示對話

。

實(shí)際上，美國電視劇尺度的大小，根據(jù)播出的平臺有著天壤之別，五大公共臺ABC、NBC、CBS、Fox與CW面向千家萬戶

，

接根天線就能收看，是聯(lián)邦通訊委員會主要的監(jiān)管對象，根本不允許有露點(diǎn)鏡頭出現(xiàn)，不能出現(xiàn)fuck，早些年甚至不能出現(xiàn)shit

。

而有線電視臺因?yàn)樾枰~外收費(fèi)才能觀看，受眾變小的同時(shí)尺度也大了

。TV-14級的節(jié)目在有線臺任何時(shí)間段都可以播出，公共臺則嚴(yán)格限制在20點(diǎn)以后；TV-MA級的節(jié)目在HBO、Showtime、FX等收費(fèi)臺可以播，公共臺則嚴(yán)格限制。

電視機(jī)加密設(shè)置“童鎖”

除了分級提示，自2000年開始美國所有13英寸以上的電視機(jī)都被要求安裝一種節(jié)目過濾芯片“童鎖”（V-chip)

，用途是通過檢測電視節(jié)目信號的分級信息，來決定是否對節(jié)目進(jìn)行屏蔽，如果父母預(yù)先設(shè)置了所有TV-14和TV-MA級別的節(jié)目不允許孩子觀看，

V-chip便會自動過濾掉這些內(nèi)容保證兒童的身心健康

。

2015一開年，“大頭貼”版《武媚娘傳奇》被火了，電視劇里原本美艷動人的后宮娘娘們紛紛都被廣電拒絕脖子以下的畫面，也因此被觀眾調(diào)侃為《大頭娘娘與小頭皇帝》。

而在近期播出的《封神英雄》也被迫遭遇了剪胸命運(yùn)，網(wǎng)友戲稱：以后古裝劇女星可以多穿一點(diǎn)并不用為了博眼球而在寒風(fēng)中被凍得哆哆嗦嗦

。

實(shí)際上，不只是國產(chǎn)電視劇甚至是動畫片都存在著尺度的問題，一些并不適合于所有年齡段觀眾觀看的畫面或多或少地出現(xiàn)在其中

。

有人統(tǒng)計(jì)過，“灰太狼迄今一共被平底鍋砸過9544次，被煮過839次，甚至還被電了1755次”，而《熊出沒》則被觀眾指出10分鐘里有21句臟話

。

中國的電視審查制度，篩選無非是：色情、暴力等，道德，政治。

看色情和暴力。這樣的制度從來沒有被認(rèn)可，成年人可以享受性和暴力作為一種娛樂形式。至于為什么，這涉及到極權(quán)主義/后極權(quán)社會的共同立場對待色情，這個話題超出了我們的范圍，我不想仔細(xì)地進(jìn)行的，但它是不言而喻的，中國不存在任何合法的消費(fèi)色情網(wǎng)站，電影沒有成為例外。

道德與政治。共產(chǎn)黨倡導(dǎo)的清教徒式的道德，在天主教會的名字和相同的道德潔癖，和政教分離是不同于西方國家，清教徒的道德觀有其行政手段來進(jìn)行社會生活的各個方面，擺脫它對我們的社會生活和精神生活的控制，這幾乎是不可能的。

作為政治......我不認(rèn)為我們需要分析。

在我們偉大的國家，不可能擺脫審查制度對道德和政治內(nèi)容的限制，就像在一些西方國家一樣

。這也是不言而喻的。

換句話說，在中國的電影審查制度將長期存在，并在這個基礎(chǔ)上，一個層次系統(tǒng)的疊加，我沒有看到任何實(shí)質(zhì)性的意義。

當(dāng)然我們還是可以分析一下這種可能。在現(xiàn)在的中國，即使有分層制，那么“政治問題”也壓根不用考慮，所以中國的分類問題是情色與暴力兩個方面的問題。就算沒有證據(jù)，我也愿意相信，當(dāng)然，我們完全可以探討這種可能性。在今天的中國，就算制定外觀分級系統(tǒng)，完全不想“政治工作”的維度，因此在性和暴力的分層處理是中國特色的問題在兩個方向。

雖然沒有任何證據(jù)