2022/11/131大學語文之七宋代文學

文化傳播系林新華2022/11/132內容

宋詞概述作品分析2022/11/133一、宋詞概述（一）詞的發展詞，詩歌的一種。因是合樂的歌詞，故又稱曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩余、琴趣等。始于唐，定型于五代，盛于宋。唐代從西域傳入的各民族的音樂與中原舊樂漸次融合，并以胡樂為主產生了燕樂。原來整齊的五、七言詩已不適應，于是產生了字句不等、形式更為活潑的詞。2022/11/135“詞別是一家”（《李易安詞論》

）柔媚香艷；“詞為艷科”；“詩莊詞媚”；“詩之境大,詞之境狹”雅俗兩面：一面為儒為臣、高頭講章，寫儒雅純正的詩；一面聲色犬馬、淺斟低唱，寫風月性情的詞。2022/11/136（二）詞的分類詞有詞牌，即曲調。有的詞調又因字數或句式的不同有不同的“體”。比較常用的詞牌約100個。詞的結構分片或闋，不分片的為單調，分二片的為雙調，分三片的稱三疊。2022/11/137大致有5種1、按長短規模分，詞大致可分小令(58字以內）、中調(59一90字)和長調（91字以上，最長的詞達240字)。一首詞，有的只有一段，稱為單調；有的分兩段，稱雙調；有的分三段或四段，稱三疊或四疊。2、按音樂性質分，詞可分為令、引、慢、三臺、序子、法曲、大曲、纏令、諸宮調九種。3、按拍節分，常見有四種：令，也稱小令，拍節較短的；引，以小令微而引長之的；近，以音調相近，從而引長的；慢，引而愈長的。4、按創作風格分，大致可以分成婉約派和豪放派。5、按詞牌分。2022/11/138（三）詞牌名的來歷1、本來是樂曲名稱詞的前身是配曲的歌，如菩薩蠻，相傳是唐代宣宗時，女蠻國進貢，她們高髻金冠，一身瓔珞(;身上佩帶的珠寶)，形如菩薩，于是，時人有作菩薩蠻一曲詠之的，以后就成為詞牌。西江月、沁園春等也是如此。2、取詞中幾個字做詞牌的如憶江南，即因白居易的“江南好……能不憶江南”而來。而念奴嬌亦名大江東去，即因蘇東坡的“大江東去”句而來。2022/11/1310漁歌子：又名《漁父》。唐教坊曲名，詞調由張志和創制。瀟湘神：又名《瀟湘曲》。唐代瀟湘地帶祭祀湘妃的神曲。長相思：調名取自南朝樂府“上言長相思，下言久離別”，原唐教坊曲名。望江南：本名《謝秋娘》，李德裕為亡妓謝秋娘作，因白居易詞中有“能不憶江南”，而改名《憶江南》，又名《夢江南》《望江南》《江南好》等。謁金門：原唐教坊曲名，敦煌曲辭有“得謁金門朝帝廷”句，疑為此詞調本意。蒼梧謠：通稱《十六字令》。如夢令：后唐莊宗李存勖創制，因詞中有“如夢，如夢”而定名。青玉案：調名出自漢張衡《四愁詩》：“美人贈我錦繡段，何以報之青玉案”。2022/11/1312臨江仙：原唐教坊曲名，最初是詠湘靈的。南歌子：原唐教坊曲名，取自張衡《南都賦》“坐南歌兮起鄭舞”。一剪梅：因周邦彥詞“一剪梅花萬樣嬌”而定名。水龍吟：調名取自李白詩句“笛奏水龍吟”。沁園春：沁園本為漢代沁水公主園林，唐詩人用以代稱公主園。蝶戀花：原唐教坊曲名，取自梁簡文帝詩句“翻階峽蝶戀花情”，又名“鵲踏枝”“鳳棲梧”。破陣子：原唐教坊曲名，又名《十拍子》，出自唐初秦王李世民所制大型武舞曲《秦王破陣樂》

2022/11/1314（四）宋詞的發展歷程宋代初期的詞一開始也是沿襲這種詞風，追求華麗詞藻和對細膩情感的描寫。像曾因寫過“忍把浮名，換了淺斟低唱”而得罪了仁宗皇帝的柳永，郁郁不得志，一生就流連于歌坊青樓之間，給歌妓們寫寫詞。所謂“凡有井水飲處，即能歌柳詞”。當時的詞被認為是一種粗俗的民間藝術，不登大雅之堂，以至于宋朝的晏殊在當上宰相之后，對于他以前所做的詞都不承認是自己寫的。宋朝的艷妓之多，水平之高為其它朝代所罕有，她們和宋朝的才子們一起共同推動了詞這一新興藝術形式在民間的廣泛流傳。2022/11/1315隨著詞在宋代的文學中占據越來越重要的地位，詞的內涵也在不斷地充實和提高?！叭瞬幻拢瑢④姲装l征夫淚?！?范仲淹

《漁家傲》)奠定了邊塞詞在宋詞中的地位，使只聞歌筵酒席、宮廷豪門、都市風情、脂粉相思之類的世人一新耳目。到蘇軾詞首開豪放詞風，宋詞已經不僅限于文人士大夫寄情娛樂和表達兒女之情的玩物，更寄托了當時的士大夫對時代、對人生乃至對社會政治等各方面的感悟和思考。宋詞徹底跳出了歌舞艷情的巢窠，升華為一種代表了時代精神的文化形式。2022/11/1316

宋詞是繼唐詩之后的又一種文學體裁，基本分為：婉約派、豪放派兩大類。2022/11/1317婉約派詞的特點1、題材上以男女情事、傷春怨別為主；2、體格風調上以柔婉低調纏綿往復為極致；3、結構縝密而綺麗，具有一種陰柔之美。婉約派的代表人物：南唐后主李煜。宋代詞人：婉約派詞人以柳永和李清照為代表，有晏殊、歐陽修、晏幾道、秦觀、周邦彥等。2022/11/1318豪放派詞的特點豪放派詞大體是創作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法、句法寫詞，語詞宏博，用事較多，不拘守音律，然而有時失之平直，甚至涉于狂怪叫囂。

豪放派的代表人物：辛棄疾、蘇軾、岳飛、陳亮等。2022/11/1320南宋詞體的蛻變南渡后，歌詞創作出現了新的情況：一方面,江左偏安,出現了經濟、文化的“繁榮”局面，社會上唱詞之風仍然盛行，為歌詞創作提供了有利的社會環境；另一方面，社會歷史的大變革，由北宋而南宋，政治上的動蕩必然波及詞壇與歌壇，對詞體的發展演變產生一定的影響。南宋時期的歌詞作家，在各自不同的創作道路上，以各自不同的態度與方法進行創作，為宋詞的繼續發展及蛻變，發揮了各自不同的作用。南渡作家李清照與向子諲，由北而南，他們的創作是歌詞由北宋向南宋發展的過渡。2022/11/1321二、作品分析（一）柳永的《八聲甘州》1、作者生平柳永（987?—1053？）,北宋詞人，原名三變，字景莊。后改名永，字耆卿，排行第七，世稱柳七、柳屯田。柳永現存213首詞，其內容主要涉及城市風光、市民市井生活和羈旅行役的諸多方面。詞至柳永，體制始備，令、引、近、慢、單調、雙調、三疊、四疊等長調短令逐漸豐富。《雨霖鈴》、《八聲甘州》、《望海潮》等是其代表作。

2022/11/1323對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。一、二句寫雨后江天，澄澈如洗。

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漸霜風凄慘，關河冷落，殘照當樓。三、四、五句寫一番雨后，傍晚的江邊，就覺得寒風漸冷漸急。身上的感覺亦是如此，眼中所見也是一片凄涼。

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惟有長江水，無語東流。

寫的是短暫與永恒、變與不變之間的這種令千古詞人思索的宇宙人生哲理。

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不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收?！安蝗獭倍诸I起，在文章方面，是轉折翻騰；在感情方面，是委婉深曲。

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嘆年來蹤跡，何事苦淹留。

這里用問句一提，就加重了語氣，寫出了千回百轉的心思和四顧茫然的神態，表達出“歸也未能歸，住也如何住”的矛盾心態。

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爭知我、倚欄桿處，正恁凝愁。最后兩句，再由對方回到自己。佳人也許還認為自己在外邊樂而忘返，又怎么會知道我現在倚闌遠望的時候，是如此愁苦呢？

2022/11/1331這首詞主要抒寫了旅客懷念家鄉的凄苦心情。上闋寓情于景，下闋因景抒情，將景物、離愁、戀情交織起來描寫，相濡相愜，水乳融浹。2022/11/13323、相關藝術作品展示柳永紀念館位于武夷山風景名勝區武夷宮古街中段,一曲溪北岸,是一座三層樓閣式仿宋民間建筑,占地300平方米,坐南朝北,有展廳及辦公室、儲藏室、茶室等設施。風格樸實素雅,極富鄉土氣息。2022/11/13332022/11/13344、延伸閱讀

2022/11/1335望海潮東南形勝,三吳都會,錢塘自古繁華。煙柳畫橋,風簾翠幕,參差十萬人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪,天塹無涯。市列珠璣,戶盈羅綺,競豪奢。重湖疊巘清嘉,有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓,吟賞煙霞。異日圖將好景,歸去鳳池夸。

2022/11/1336《永遇樂》（二）2022/11/13371、李清照的生平李清照（1084—1155），自號易安居士，濟南人，李清照在文學氛圍極濃的家庭中受到了良好的教育。十八歲時，李清照與趙明誠結婚，生活和諧、美滿。趙明誠帶李清照過了十年左右的隱居生活，在淡泊生活中，二人集中整理金石碑帖。后蔡京罷相，趙明誠又先后出守萊州、淄州，李清照又過了五六年太守貴夫人的生活。2022/11/1338北宋滅亡后，趙明誠被南宋王朝任命為建康知府，趙明誠暴病而亡后，李清照開始流亡江南。李清照先后逃往明州、奉化、臺州、溫州、衢州、越州，直到紹興二年才回到臨安定居，晚年生活孤苦貧困。原有集，已佚，現存《漱玉集》、《漱玉詞》均為近人所輯。2022/11/1339李清照的詞生動地展現了她的生命歷程和情感歷程。靖康之變以前，前期生活頗舒心適宜，多寫自己的閨閣生活。委婉細膩、清新明朗，如《如夢令》《醉花陰》《一剪梅》等。靖康之變以后，后期家破人亡，受盡劫難。人生命運的劇變，引起心境和詞境的變化。由以前輕盈妙麗的望夫詞變成了沉重哀傷的生死戀歌，詞境由明亮輕快變成了灰冷凝重。這類詞寄寓家國之痛和故土之思，風格凄涼壓抑，如《聲聲慢》《永遇樂》等。2022/11/13402、“易安體”的特點情感表達上，善于選取自己日常生活中的起居環境、行動、細節來展現自我的內心世界。語言表達上，第一，無論是口語，還是書面語，一經她提煉熔鑄，就別開生面，精妙清亮，風韻天然；第二，善于用最平常最簡練的生活化的語言精確地表現復雜微妙的心理和多變的情感流程。2022/11/13413、《永遇樂》李清照落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨？來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州盛日，閨門多瑕，記得偏重三五，鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚，如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向，簾兒底下，聽人笑語。2022/11/1342這首詞通過南渡前后過元宵節兩種情景的對比，抒寫離亂之后，愁苦寂寞的情懷。上片從眼前景物抒寫心境。下片從今昔對比中抒發國破家亡的感慨，表達沉痛南宋劉辰翁《永遇樂》（壁月初晴）詞序：“余自已亥上元，誦李易安《永遇樂》，為之涕下。今三年矣。每聞此詞，輒不自堪，遂依其聲，又托之易安自喻。雖辭情不及，而悲苦過之?！?022/11/1343男中李后主，女中李易安，極是當行本色。前此太白，故稱詞家三李。（沈去矜）清照以一婦人，而詞格乃抗軼周柳，雖篇帙無多，固不能不寶而存之，為詞家一大宗矣。（《四庫提要》）李易安詞，獨辟門徑，居然可觀，其源自淮海、大晟，而鑄語則多生造，婦人有此，可謂奇矣。（《白雨齋詞話》）易安佳句，如《一剪梅》起七字云：“紅藕香殘玉簟秋”，精秀特絕，真不食人間煙火者。（同上書）名家評論2022/11/13444、李清照詞藝術特色第一，熔各家于一爐，集雅俗于一體。李清照不但才情超凡，而且極善向前人學習。如李煜詞的情深語摯和自然脫俗，柳永詞的雅不避俗，周邦彥的精工典雅，秦觀的藉蘊雅致，她都有所汲取；甚至她最不滿意的東坡詞之豪放，對她也不無影響。《古今詞統》稱其詞“亦是林下風，亦是閨中秀”。2022/11/1345第二，個性化的抒情手法。李清照是一位抒情能手，其詞不僅“善于言情”，而且善以女性特有的細膩筆觸，真切抒寫她怡愉閨中或流落異域的思想情感，極富個性化特征。她的詞巧于構思，尤其善于選擇典型的生活片段入詞，在具體、細膩的敘寫中展示自己的內心活動。2022/11/1346她的詞風前期側重于清新婉麗，后期側重于悲涼哀婉，婉約是其詞的主導風格，但融入了各著名婉約派作家的特色。她追求詞的清婉典雅，反對淺俗塵下，但并不刻意雕琢，能