碩士學位論文開題報告培養系（院）一級學科/專業領域研究方向研究生姓名導師姓名及職稱XXX（教授/副教授）參考文獻：中文文獻：一、碩博論文類[1]黃雅倩.譚維維演唱流行歌曲的技巧與風格研究[D].湖南科技大學.[2]田耕.聲樂”半聲演唱技巧”教學之我見——以男高音為例[D].東北師范大學，2011.[3]李巖巖.中國當代流行音樂領域中的“獨立音樂”現象研究[D].河南大學，2013.[4]李^瑋.西方流行音樂節奏的特征及培養方法[D].吉林藝術學院，2011.[5]廖夢樂.談流行唱法中具有特殊表現意義的控制型“破音"[D].星海音樂學院.[6]金珊珊.流行音樂演唱與它在音樂劇中的運用[D].上海音樂學院，2016.二、期刊類[1]劉莉朋.論流行聲樂演唱教學中的聲帶壓縮技巧訓練[刀.中國科技投資，2017,000(032):358-359.[2]孔卓.淺談流行唱法中的聲帶壓縮技巧[J].藝術科技，2015(9):1.[3]王馨.”關閉”技術在流行唱法中的實際運用一一“關閉”技術在不同母音中的運用[JL歌唱世界,2013(4):4.[4]譚瑞雪.流行歌曲演唱中共鳴和氣息的運用[J].藝術科技，2018,31(10):119.[5]才仁道爾吉.流行唱法的演唱技巧及演唱特征分析[J].2021.[6]吳婷婷.論流行爵士的演唱和教學[JL大眾文藝：學術版，2019(13):2.[7]趙亮.爵士樂與流行音樂的關系[J].文學教育(上)，2017.[8]范奇文.布魯斯音樂對于當代流行演唱學習的重要性[J].東方藏品，2018(3):1.[9]周蕨蕨，徐敦廣.新時期中國流行音樂演唱的審美期待[J].文藝爭鳴，2020.[10]伍秋橙.試論搖滾樂的風格及演唱仃].文藝生活?文藝理論，2019.三、圖書類[1]楊一楠劉繼斌譯，唐娜?索托-莫雷蒂尼著流行演唱與風格[M]四川人民出版，2022外文文獻：[1]vocals.GunsofRevolution[J].2015.[2]Music.FemaleJazzsingerpianistfor5starhotelinAbuDhabi[J].VirtualSheetMusicInc.SchadeDB.TheUsageofVocalandChoralPedagogiesintheChoralRehearsal:PerspectivesofHighSchoolandCollegiateChoralConductors[D].ThePennsylvaniaStateUniversity.2017.SergeyN.Imitatingexercisesattheinitialstageofvocaltrainingsingingmasters[J].SecondaryVocationalEducation,2011.[5]VKiiksalupere,NMarshall.Singingstudents，expectationfornon-formalstudioteaching.2018.HaiyingHU.OntheVocalCharacteristicsandSpecialTechniquesofPopularSinging[J].TheGuideofScience&Education,2013.WangW.SethRiggsPopVocalTrainingMethod[J].Huangzhong(JournalofWuhanConservatoryofMusic),2016.BoardmanSD.VOICETRAININGFORTHEMUSICALTHEATERSINGER(BROADWAY).[D].UniversityofCincinnati.1987.ManLI.ExplorationonVocalTrainingofPopSinging[J].JournalofChongqingUniversity(SocialScienceEdition),2007.指導教師意見:指導教師簽字:年月日學位論文開題委員會意見:學位論文開題委員會主席簽字：年月曰培養系（院）意見:系（院）蓋章培養系（院）負責人簽字：年月曰本表一式兩份，一份培養系（院）留存，掃描版交研究生處備案。論文題目流行演唱中“危險”聲音的探究（擬）選題目的、國內外研究現狀及發展趨勢：選題目的：根據《新格羅夫音樂與音樂家辭典》（TheNewGroveDielionaryofMursicandMusicans）中對流行音樂的定義：“從50年代末已用于向中央和長期流行最廣為流傳的各種流行音樂。”目前，在我國高校中，音樂專業愈發普及，音樂表演類專業在設有音樂專業的高校中覆蓋率接近40%。筆者就現有的數據統計了音樂院校占全國普通本科院校的比例，更進一步的印證了該專業的普及程度。流行演唱（通俗演唱）專業也伴隨音樂專業普及的步伐同時增長，其中2006年畢業于解放軍藝術學院的譚晶是第一位通俗唱法碩士學位獲得者。隨著時代的快速發展，流行音樂不斷的吸收新的血液融合出新的音樂形象，而在這種背景下流行唱法進一步走入大眾視野并促生了廣泛的愛好者。因此筆者以流行演唱中最為基本的發聲點即聲帶的運用以及在此基礎作上流行演唱中幾種聲帶運動狀態產生的獨特嗓音為研究方向，通過不同學術領域的視角進行綜合分析和創新探索，為研究更科學的發聲方式提供思路和借鑒。對聲帶的認知和訓練是每位流行演唱者的必經之路。無論是在高校流行聲樂教學,還是當前通過傳播媒體逐漸興起的幾大流行演唱教學體系中，“聲帶”二字均為討論的重點。由于聲帶處于人體內部的生理組織，當進行訓練時具有一定的不可視性，而盲目通過意識操控和人體感知進行發聲練習則一定程度上會導致聲帶產生損傷的風險。因此對聲帶的生理樣貌和運動方式的認知是尤為關鍵的，同時了解聲帶在不同運動狀態下所能產生的聲音效果也對科學發聲起著重要的輔助作用。在聲帶運用技巧不斷發展的過程中，流行唱法也得到了極大的促進。流行唱法以多種運用聲帶的方式唱法表現的自由，具有聲音質樸、技巧獨特、風格多樣、個性突出，具有抒發美，感染人的獨特的藝術魅力。流行唱法（通俗演唱），主要分為氣聲唱法、真假聲結合法、吶喊和沙啞式的唱法。氣聲唱法主要以控制聲帶形成-種聲帶不完全閉合的演唱技法。氣流通過沒有形成充分震動的聲帶，形成氣和聲不規律組合的聲音效果。在以氣帶聲的基礎上，夾雜著氣流的聲音，在這種演唱技法的運用當中，常常被運用到舒緩，抒情的曲風當中，常常表達如泣如訴的音樂內容，表現出了真摯、充沛的音樂感染力。真假聲結合法就是在演唱一一個樂句的過程當中，真聲和假聲不留痕跡的進行轉換，這種唱法稱為真假聲結合法，這種唱法現今被廣泛的應用，有時候是音樂需要這樣的唱法，有時候是音樂真聲無法達到音樂所要求的高度而進行調整的，即是解決音樂演唱中所遇到難題進行的方法。吶喊和沙啞式唱法利用了發聲時聲帶和喉嚨肌肉產生摩擦時產生的效果，在演唱時通過這樣的技巧同時保持聲音不破音，產生了一種腔體的沙啞感。這種唱法在運用發聲時，聲音力度大，所發出的聲音要求濃重的沙啞效果，常常被稱為煙嗓。往往表現出-種怒吼感，適用于表現抒發情緒，烘托演唱效果的歌曲。在這些聲音運用技巧的基礎上，發展出對演唱技巧有較高要求的三種獨特發聲方法，第一種“隆隆聲”往往運用在起聲（onset）處.這會使聲音產生息大的沖擊力，但無論是在整首歌中保持這種發聲還是只在起聲處使用都能給窗唱增加表現力，也能給演唱帶來瞬間的爆發力。第二種“吱嘎聲”聽起來有一種干濕感，演唱時，能表現出一種脆弱和親密的效果。第三種被稱為“熱化聲"（onstricted）,在演唱時由于假聲帶的參與所發出的一種受到擠壓的聲音.這三種發聲方式對演唱者的聲音塑造能力有較高的要求.而在文獻材料庫中對于流行演唱中聲帶的使用和分析報告以及上述三種發聲技巧較高的演唱方式的探究甚少，其主要學術難點為不同學科領域的交義研究。故本課題以科學的發聲方式為基本出發點，結合醫學、生物工程學、空氣動力學、音樂聲學等多重學科角度交叉視角，對聲帶在流行演唱中的運用以及以三種‘危險'聲音為代表的較高演唱技巧的發聲方式進行全方位探討。國內研究現狀：國內文獻材料對于聲帶生理樣貌的研究中，田勇泉主編的《耳鼻咽喉頭頸外科學(第八版)》在第四篇喉科學的第一章喉的應用解剖學及生理學部分較為詳細和全面的介紹了聲帶肌理和聲帶附近肌肉群的生理結構，并對因聲帶損傷所導致的不同聲帶疾病的原因進行了分析且提出了初步的治療思路。而站在生物工程學的視角來看，邱啟軍的博士論文《聲帶振動特性的研究》。中結合空氣動力學原理對聲帶和周邊肌群進行具象化建模，并對聲帶的振動方式進行分析，提出開方相與閉合相的聲帶振動周期概念。在聲帶不同受力情況下的運動研究中，尤靜波主編的《歐美流行音樂簡史》3一書中將流行音樂的風格與唱法進行了不同角度的區分，為本課題的提供了研究背景。李革臨在《呼麥聲源振動模式一假聲帶振動模式的研究》R的論文集中為本課題所涉及的嘶吼唱法提供了借鑒思路，較為細致的解釋了假聲帶的輔助發聲原理。韓寶強的著作《音的歷程》“中為本課題的聲音數據頻譜分析以及歌唱方法對聲音頻段的影響提供了參考意見。在萬明習等人所著的《聲門發聲效率的研究》@一文中通過建模處理以電子聲門儀為實驗載體，對不同發聲狀態下的聲音進行數據化分析，測算出空氣動力、聲帶閉合度與聲門發聲效率之間的關系。在王雙樂等人所著的《成人嗓音計算機檢測及分析》的實驗報告中，通過對不同嗓音的測試以及數據分析，反向印證了主觀聽感與聲門發聲效率的一致性。同時黃永望、傅德慧所著的《嗓音的聲學分析》一文在音樂聲學的立場支持了生物工程學中對于聲帶與發聲效率實驗的結論。在聲帶肌能的訓練方面，主要分為輕肌能的訓練和重肌能的訓練。在王輯的《賽斯?瑞格斯流行聲樂訓練法》一文中對輕肌能狀態下聲帶的閉合性練習以及高音部分聲帶關閉的訓練做了詳細闡述，林俊卿所著的《咽音練聲的八個步驟》一書中對不同肌能情況下的聲帶訓練以及喉部肌肉使用做了更為細致的解釋。在李禎的碩士論文《扁桃體肥大患者手術前后語音分析》中通過當下較為先進的智能語音分析的處理系統，對患者的術前聲音樣本和術后聲音數據進行分類采集并分析,通過頻段與共鳴的比對得出聲音變化的結論。需提及的一點是，該方案至今仍存有一定風險性，雖通過改變喉部的生理結構位置來達到了聲音的變化，但在部分臨床報告中顯示有術后神經麻痹、甚至更為嚴重的生理不適情況產生。在流行唱法的發聲技巧與風格方面，付林在《流行聲樂演唱新概念》中認為，流行歌曲風格的多元化決定了流行唱法的多樣性。而在這些特殊技巧中中，氣聲技巧便是最有別于傳統唱法的一種。所謂氣聲技巧，是一種氣息與聲音不按常規發聲狀態組合的形式。在傳統唱法中，最講究氣息與聲音的完整結合。它要求氣息沖擊聲帶時，聲帶要完全閉合發聲，這種聲音出來響亮而結實，具有穿透力。國外研究現狀：筆者分別以流行演唱、發聲技巧、聲帶為關鍵詞，在谷歌學術(GoogleScholar)＞創世紀圖書館(LibraryGenesis)以及維基百科(Wikipedia)中進行了檢索,借鑒了如下對筆者學位論文的完成具有參考價值的文獻：1NFSTOLZENBACH在《Technicaltraininginvoiceanddiction》一文中對聲帶的發聲技巧及不同演唱方式中聲帶的使用做出了解釋。作者認為：演唱發聲過程是使身體各器官、腔體協調控制，從而為自己的聲音找到一個最佳的“流動路徑”和“生存空間”的過程，聲帶在不同的受力狀態下其運動方式會發生一定的改變，主要的觀察點是聲帶的閉合程度、振動狀態和聲帶肌的運動方式。由于流行音樂中具有爵士、鄉村、迪斯科等百余種風格和分支，因此在流行演唱中，不同風格下所孕育而生的演唱方式對應了不同的聲帶運動方式。在聲帶的運動方式中，最常見的為主動閉合、被動閉合和不完全閉合三種形態。在聲樂訓練中尋找聲帶閉合的感覺，要改掉“漏氣“和"噓聲"的不良習慣,體會聲帶閉合發出的“實”的聲音感覺。LEONTHURMAN等人所著的《VoiceCareforVocalAthletesinTraining》一文中對于聲帶訓練及保護提出了關于護理和科學肌能訓練的建議。書中認為通常情況下，訓練包括聲帶訓練，嗓音的肌能訓練及日常呼吸肌能練習.聲帶訓練就是指聲帶的肌肉群，在流行演唱教學中聲樂訓練應該通過對不同音區的區別進行聲帶肌肉群的練習，促進聲帶肌肉群的靈活運用，以達到改善肌肉群的目的。嗓音肌能訓練主要是針對聲線肌群，專業的演唱者對于嗓音的控制實質上就是對聲線肌群的控制。在嗓音肌能訓練中首先應該注意的就是對聲帶閉合柔韌度的強化訓練，保證聲帶肌群的靈活性，日常呼吸訓練是指人躺在床上時，在全身肌肉都放松的情況下，借助兩肋、橫膈膜和小腹進行呼吸。對于無聲呼吸的練習能夠使演唱者更加正確地使用胸腹式聯合呼吸法，能夠起緩解緊張、控制節奏、協調口鼻呼吸的作用。練習時必須打開喉嚨，穩住喉頭，高音腭膛加高,腔體打開，聲音要通暢，橫膈膜進行有力支持。StelznerC在《DeathMetal/ThroatVocalAnalysis^的分析報告中分類論述了在關于假聲帶的使用以及搖滾風格中不同方式的演唱問題中，聲帶與室帶在該風格下的使用情況。搖滾中的吶喊式唱法，類似于全真聲唱法。在演唱時歌手的聲帶達到高度閉合，且處于完全振動狀態。這種聲帶高度閉合的狀態是主動意識行為控制的，在聲音效果上相較平常說話時的聲帶閉合聲，其緊張感大大增加，同時聲音的音量、沖擊力和共鳴色彩也更為強烈。該唱法的聲帶運動狀態除去筆者在上文所提及的開放相、閉合相和伯努利效應之外，加入了強烈的人的主觀意識。在該意識下中樞神經提供指令，首先環杓側肌收縮使聲帶內收，聲門關閉，附著在兩側杓狀軟骨上的杓肌同時收縮，亦使聲帶內收且關閉聲門；接著環甲肌收縮使甲狀軟骨和環狀軟骨弓的距離縮短同時大大增加杓狀軟骨和甲狀軟骨之間的距離，造成聲韌帶被劇烈拉緊，由此得到緊張感強烈的聲音。嘶吼唱法中根據音色效果的不同可分為滾喉音，即怒音，和邊緣爆破音。怒音的發聲過程類似于呼麥，但有所不同。呼麥是阿爾泰山周圍地區諸多民族的一種歌唱方式,聲音效果為在同一時間內唱出不同的兩個聲部。但在一些音樂聲學專家的角度中解釋為呼麥就是強行制造“基頻/低頻泛音”和“高頻泛音”的巨大分離，消滅中間的泛音,從而讓人耳誤以為是兩個聲音。當然本質上講他還是一個聲音，而且，也是標準的基頻/第一泛音/第二泛音/等等。呼麥根據其不同的發聲原理大致可分為三組，分別是振聲呼麥、哨聲呼麥和泛音呼麥。在大部分的呼麥演唱方式中均涉及了假聲帶（室帶）的運動，即位于聲帶上方顏色稍淺的雙側組織進行閉合運動（如上圖所示）。而與怒音演唱極其相似的為振聲呼麥，其內部生理運動狀態為發音時雙側假聲帶內收接觸，假聲帶與真聲帶同時波動，形成復合振動形態，又稱雙振子的一種聲源。同理在怒音演唱時也用到了假聲帶的摩擦聲，其發聲的顆粒性較大。發聲原理是真聲帶閉合發出旋律聲，假聲帶兩側向內靠近，發出嘶吼聲。當兩個同時發聲，便會是所謂的嘶吼唱法中的怒音。嘶吼唱法中另外一種模式是顆粒性較小的邊緣爆破音，發聲原理與怒音近似，但在聲帶振動狀態方面并不是完全振動，而是聲帶邊緣化振動，即聲帶縮短變薄原理并加上局部振動效果，配合假聲帶的內收靠攏形成類似于嘶吼音的邊緣爆破音。該嗓音通常在歌曲高音部分較為常見，也較為容易發聲。由于兩側假聲帶的距離相較于聲帶更遠，因此平常情況下沒有刻意使用較難做到相互碰撞。在嘶吼唱法中還包含了其他多種極端嗓音，例如黑嗓、死嗓、水喉、核嗓、尖喉。等等。這些嗓音在發聲原理方面均采用了假聲帶和真聲帶的配合波動，由于共鳴腔、喉部肌肉和口腔打開狀態的不同，在音色上會稍作區分。二、發展趨勢歐美是流行音樂的發源地，從19世紀末開始就出現了流行音樂，至今已有100多年的歷史。歐美的流行音樂主要是以美國黑人音樂為基礎并融合歐洲其它各國的傳統音樂、民間音樂發展而來的。整個20世紀流行演唱在歐美得到了突飛猛進的發展，它們很早就開始對流行演唱進行理論和實踐研究，使之不斷發展，并得以完善。歐美流行演唱的種類、風格多樣，包括爵士、布魯斯、靈歌、搖滾、鄉村、拉丁、嘻哈、索爾等。它們都有各自演唱的節奏旋律特點，例如爵士的切分音節奏，搖滾的強勁節奏，鄉村的自然清新，拉丁熱情奔放的旋律、索爾的高音華彩。歐美流行演唱主要通過充滿激情和即興的表演方式來體現作品內容，聲音技巧難度很大，比如：高音的華彩炫技、真假聲的轉換、連續跨越八度的演唱，如果沒有純熟的演唱技能，是根本無法完成的。并且很多歌手在演唱時還會經常采用假聲、啞音、吶喊、抽泣、滑音、裝飾音、和氣聲的特殊運用，來演繹歌曲的優傷、悲泣、激情、真摯、委婉、等等情緒。增強了作品的感染力，產生了極強的藝術魅力。基于目前的國內外研究現狀來看，筆者總結了以下三點作為對本課題未來研究發展的考量依據。(1)流行演唱中聲帶的研究是多維度、跨學科的，在當下國內外的研究資料中所涉及的研究案例較為零散，大多研究報告由于專業領域的知識限制仍處于初步階段。(2)流行演唱的教學體系日漸完善，對科學發聲方式的探討是尤為關鍵的。而何為科學的發聲方式則需要結合不同的學術領域進行綜合考量并深入研究。(3)從課題研究對象來看，聲帶是流行演唱的訓練基礎和發聲聲源，是每位歌者進行學習和表演所不可避免的運動環節。從該研究對象出發，基于不同視角探究更為科學發聲的方式和更有效率的發聲行為是流行演唱教學體系的當務之急，也是未來流行演唱人才培養的核心環節。論文的主要內容與框架：論文主要內容：中國流行音樂萌芽于二十世紀二十年代左右，在數十年的時代發展進程中，流行音樂受到推廣并普及于人們的日常生活。人聲作為最美妙和最普遍的樂器,在流行音樂的表演中占據著重要的地位。每位歌者因其嗓音特質的不同，從而使音樂的展現更具有想象力。在流行唱法教學中，聲帶的認知與訓練是每位歌者不可避免的成長過程。但對聲帶生理的細節認知以及聲帶運動狀態對音色的影響方面停留在抽象形容層面，未達到統一的具象化分析和研究。本文通過對聲帶在不同受力情況下的狀態以及不同音色與聲帶的關系進行研究，并結合醫學、生物工程學、空氣動力學、音樂聲學等不同學術領域的視角，來探討聲帶在流行演唱中的運動狀態，為流行音樂教育事業的發展提供借鑒與參考。同時，在對發聲原理進行分析的基礎上，本文闡述了流行演唱不同的表演風格，著重詳細闡述三種基于較高發聲技巧的獨特聲音，并擬以具有代表性的歌曲對它們在相應風格的歌曲中具體運用以及發聲原理進行深入分析.論文的主要框架摘要緒論.第一章第一節聲帶的生理結構剖析.一聲帶的位置及結構.二聲帶周邊的肌肉群.三聲帶的運作方式.第二節流行演唱概述一流行演唱概述二流行演唱的特點第二章流行演唱的幾種主要風格第一節聲帶主動受力閉合與被動受力時的狀態一、搖滾與當代節奏布魯斯演唱時的聲帶狀態.??（一）、搖滾樂與當代節奏布魯斯音樂的特點（二）、吶喊式唱法與嘶吼唱法（三）、被動閉合的演唱方式及轉音技巧二、頻譜分析第二節聲帶受力不均勻與不閉合時的狀態..韓式流行唱法的聲帶狀態頻譜分析聲帶不閉合的演唱風險第三章三種‘危險’的聲音第一節擠壓聲一演唱風格二發聲技巧第二節隆隆聲一演唱風格二發聲技巧第三節吱嘎聲一演唱風格二發聲技巧第三章流行演唱中聲帶運動狀態的調整.第一節醫學手段干預.第二節加強聲帶專業訓練.聲帶肌能訓練聲帶運用訓練結語參考文獻附錄論文的重點、難點、創新點：本文的難點，創新點以及著重討論之處是流行演唱中聲帶運動狀態的調整研究部分以及在此基礎上對流行演唱中三種較難駕馭的發聲方法和對聲帶的調整訓練進行深入探究，一方面，需結合臨床醫學的相關實施方案在嗓音聲學的分析基礎上進行音色改變的拓展性探索，結合部分受認可度較高的流行演唱訓練法對聲帶肌能變化導致音色發生改變的現象進行剖析和探究。在國內文獻中對于通過臨床醫學手段造成音色改變的資料寥寥無幾，在甄澤年等人的醫學報告《變聲期后遺音調異常手術矯治3例》中通過甲狀軟骨成形手術的四種不同方案對因變聲期出現的不良癥狀導致聲調異常的患者進行矯治，在醫學途徑中該方案是可行并科學的。此外，在該實驗報告中又通過術后調理和觀察發現病患的聲調趨于正常