1、書籍裝幀設計的整體性書籍作為信息的載體，伴隨著漫長的人類歷史發展過程，在將知識傳播給讀者的同時，帶給他們美的享受。因此，好的書籍不僅僅提供靜止的閱讀，更應該是一部可供欣賞、品味、收藏的流動的靜態戲劇。書籍的裝幀設計作為一門獨立的造型藝術，要求設計師在設計時不僅要突出書籍本身的知識源，更要巧妙利用裝幀設計特有的藝術語言，為讀者構筑豐富的審美空間，通過讀者眼觀、手觸、味覺、心會，在領略書籍精華神韻的同時，得到連續暢快的精神享受。這正是書籍裝幀設計整體性原則的根本宗旨。書籍裝幀設計要重視整體性原則，源于這一基本設計理念：裝幀設計應為書稿服務，并且以完美體現書稿的整體面貌為任務。因此，設計者面對書稿時

2、，首先就必須有實現這一目標的整體設計構思。在這方面，我體會有這樣兩層涵義：第一，設計者對已經達到“齊清定”的書稿，特別是書稿的特定題材及主題，要有足夠的了解；第二，對書稿的題材及主題，還要盡可能有廣泛深入的理解；我常常把這個階段稱作案頭時期”。這樣的工作越充分，設計者就越可能盡快進入并形成整體構思。而設計師的知識結構、藝術修養以及審美情趣，都會影響整體構思的面貌。1994年我應朝華出版社之約，設計中國歷史博物館（現國家博物館）編撰的大型畫冊華夏之路該書以中國歷史博物館館藏文物講述中國歷史發展。博物館歷時一年半，請攝影家將從舊石器時代至清代末期的文物2000余件，精心拍攝，由館長、考古學家俞偉超

3、主編審定，博物館研究各個朝代的專家撰寫文字，可謂權威之作。我雖然曾多年在家鄉洛陽從事文物考古及繪圖，也不敢有半點馬虎，為了對書稿有更完整更深入的了解，我除了認真地閱讀了所有的文字，細心揣摩中國歷史文化的精髓外，還不下七八次的和攝影家一起到博物館看文物并提出自己需要拍攝的各種角度，以便設計時可以更加得心應手。博物館文物大多是田野考古發掘出來的，如果還是以傳統的設計模式將文物羅列出來，設計就未免呆板，于是，如何將文物和原考古發掘現場結合起來，使讀者在閱讀時產生現場感，成為我設計畫冊內頁的主要構思。考慮到歷史發展的主體是人，我選用了各個時期最具代表性的文物上的人的形象，作為每冊護封以及招貼的主體設計

4、元素。因為畫冊分4冊，5種文版，一套共有20本，為了在視覺上起到既統一又有變化的整體風格，我還選擇和歸納了標志“太陽神”，分別在每冊的封面、書脊和小扉、大扉重復出現，進一步強化了全書的整體性。此套畫冊1997年陸續出齊，1999年10月榮獲第五屆全國書籍裝幀藝術展覽整體設計銀獎，并在中國美術館展出。大型畫冊華夏之路在準確和藝術地把握書稿主體內涵的同時，注重并突出設計語言的民族性也是十分必要的。1999年至2000年間，我受中央統戰部委托設計大型畫冊珍寶歷世達賴班禪敬獻中央政府禮品精粹、歷代中央政府冊封達賴班禪史料文物和一世班木確吉杰布，由于對雪域高原藏民族文化及宗教的陌生，畫冊的總體定位及風格

5、一時難以確定，我干脆沉下心來專心讀了一些有關西藏歷史及宗教沿革的資料，特別是對西藏色彩濃郁的各類圖騰符號和圖案藝術作了盡可能的涉獵和感受。最終，珍寶確定以體現達賴班禪同中央政府緊密關系的吉祥金剛結紋樣貫穿畫冊，以突出表現西藏是中國不可分割的一部分的歷史。而十一世班木確吉杰布則以體現藏傳佛教特色的黃色為基調，封面除以黃色布面壓凹仲絲花卉和云海圖案外，還用西藏人民喜愛的塹刻有精美纏枝花卉圖案的外龕來裝飾十一世班禪的照片。文字及封底的夔龍紋則一律燙金。內文以西藏地區特有的吉祥八寶紋，作為貫穿畫冊各個開章的基本要素。這樣，畫冊的整體設計在強調了內容和形式相和諧的同時，更突出了民族特色民族風格。1999

6、年，珍寶榮獲第五屆全國書籍裝幀藝術展覽整體設計優秀獎。畫冊十一世班禪一一確吉杰布大型畫冊珍寶一一歷世達賴班禪敬獻中央政府禮品精粹、歷代中央政府冊封達賴班禪史料文物當然，整體設計構思最終還是要落實到每一個頁面，甚至每一幅圖片，每一段文字的具體設置。有了整體構思，就有全書的設計風格和走向。但在實現整體構思時，還必須使用最具表現力的設計手段。我以為，簡潔是最重要的。設計者以書稿為舞臺難免有在舞臺上充分表現的欲望，這是正常的，但忘卻設計者是被書稿所限定，并以藝術地完成書稿為任務，設計者的表演往往就會陷入自我炫耀。警惕和克服這一點，除了簡潔，還是簡潔：必須把與書稿無關的東西，從一開始就盡可能刪除干凈。比

7、如我做巖石印象時，攝影家簡鈞鈺以石頭的肌理為表現對象，作品呈現斑斕一片。我很喜歡，確也有運用設計手段為圖片增添光彩的沖動。但最后還是決定簡潔從事，內文以雙頁碼用小字排出作品的題目，單頁碼滿放圖片并局部過光油，但采用與圖片反差較大的粗紋布面及相關印刷工藝進行反襯。這樣，所有的設計和工藝都突出了圖片的豐富韻味，這一設計得到了簡鈞鈺及攝影界的認可。書籍設計整體包括：嚴謹的文字排列，準確的圖片選擇，有意識的余白，到位的色彩配置，個性化的材料運用以及印刷工藝的把握。它們之間必須是相輔相成的，如果不能整體構思，它們很可能是零亂的支離破碎的，甚至是相互抵觸的，只有把它們看成是設計整體的一部分，并且是為了更好

8、地實現整體性的手段，那么，這些設計手段才會因為整體性的籠罩，產生出獨特的藝術意味來。在這里必須提到的一點是，在大陸從事書籍裝幀的設計者，應盡量地具有圖片編輯的意識，并掌握相應的眼光和技能。在發達國家和地區，在責任編輯和裝幀設計之間，往往還有美術編輯這一工作環節，承擔著圖片或插圖的選擇和編輯工作。大陸設計者拿到書稿，一般沒有對圖片或插圖加工和編輯的意識，許多書籍在設計形式上非常精心，卻因為圖片大小及剪裁、擺放位置的走向等不當，而破壞了整體感，這是十分可惜的。我因為在中國攝影雜志做美術編輯多年，有機會接觸了大量的精美圖片，也設計了大量的有關攝影藝術的畫冊如：19572000中國攝影作品精選、人像攝

9、影新銳、中國第八屆國際攝影藝術展覽作品集、中國第九屆國際攝影藝術展覽作品集、第十八屆全國攝影藝術展覽作品集，同時也積累了剪裁和合理使用圖片的經驗，在圖片的選擇和剪裁上要求近乎苛刻，也因此和責任編輯，攝影家爭得面紅耳赤，不歡而散。但是最終還是能得到攝影家們的理解和支持，基本上尊重了我對畫冊的整體要求。而設計完成后的畫冊也沒有辜負攝影家的期望。比如：我設計的風光攝影家王建軍攝影的中國西部風光，這是一部涵蓋中國西部12個省、自治區、直轄市的大型自然風光畫冊，這里既有世界最高峰珠穆朗瑪峰、世界海拔最高湖納木錯，又有一望無際的塔克拉瑪干大沙漠、令人恐怖不可知的魔鬼城，更有覆蓋著漫漫綠色的原始森林、黃土高

10、原上的山花燦爛和草原牧場的成群牛羊這些圖片大氣而又不失精美，是攝影家王建軍在十幾年的時間拍攝的精華。我不僅參與了選擇圖片的全過程，而且對選定的圖片做了仔細的編輯，在全畫冊的圖片放置上，既尊重了攝影家對西部的藝術感受，更服從畫冊的整體設計需要，運用圖片之間的對比、呼應、映襯、補充等手段，使整部畫冊充盈起飽滿的藝術張力。而這一點，正是攝影家極力要表達的。畫冊2003年榮獲第二屆全國優秀藝術圖書獎二等獎。中國西部風光封面一部已經完成設計的書稿，在我看來，還只是設計圖的完成，只有制版印刷裝訂后的成書，才能是設計師整體構思的最終實現。如果把書比作舞臺，書稿作者完成的是劇本，而設計師則不僅是導演，而且要調動演員、舞美、服裝、燈光、道具等各個藝術環節，當大幕拉開，一臺戲精彩紛呈，這個導演才能算是稱職的。因此設計師不能只停留在設計上，還應該親自參與電分制