1、斯特林堡生前一直被視為怪人和瘋子。與世長辭后，他的作品和功績才漸漸受到重視，在瑞典出版了七十五卷本的斯特林堡全集。 主要作品:在羅馬、被放逐者、奧洛夫老師、父親、三部曲到大馬士革去、古斯塔夫瓦薩、一出夢的戲劇、鬼魂奏鳴曲結(jié)了三次婚、離了三次婚，有四個孩子。1912年5月14日下午4時30分，斯特林堡逝世 。人活著必遭蹂躪。天堂和地獄在他看來并不是虛無的存在，而是都要在現(xiàn)實中得到兌現(xiàn)。當我們歡樂的時候，我們就生活在天堂里；當我們痛苦時，我們就在地獄。但誰又能說痛苦不是另一種歡樂呢？ “我覺得我似乎在夢中行走，是創(chuàng)作還是生活，我無法區(qū)分；但是當我馬上就要清醒的一剎那，我不是陷進因受良心責備而發(fā)瘋的

2、泥坑，就是想自殺。” “我被社會視為窮困潦倒，卻在另外一個世界里再生，在那兒沒有人追我，我晚上做夢都披著先知的外衣。” 精神分裂癥與創(chuàng)作雅斯貝爾斯在斯特林堡與凡高一書中確診了斯特林堡的精神分裂癥，并且分析了這一癥狀與他的創(chuàng)作之間的關(guān)聯(lián)：“第一次精神分裂癥發(fā)作導致他對婦女的仇視心理達到頂點，并誘發(fā)他創(chuàng)作了諸如父親、伴侶等作品。1890年第二次發(fā)作，導致他的世界觀發(fā)生了變化，使他后來的作品迄今仍籠罩著一種不可理解的色彩與氣氛。早期，他的作品是絕對現(xiàn)實主義的，后來則變得晦澀難懂在任何時候，斯特林堡都把他自己的體驗與其作品結(jié)合起來。”趙玫：女人是斯特林堡創(chuàng)作的激情和動力斯特林堡對女性的貶低姿態(tài)，在很大

3、程度上是因為他此生與之有過婚姻的三個女人都是職業(yè)女性，是出于對職業(yè)女性的負氣之言。在某種意義上，斯特林堡與女性之間的關(guān)系是功利性的。他越是恨，也就越有了創(chuàng)作的激情和動力。另一方面，斯特林堡看待女性的時候，更多的是公允的，甚至是欣賞的，有時候甚至充滿謳歌。所以，對于斯特林堡來說，無論寫什么，怎樣寫，女人始終是他創(chuàng)作的激情和動力。 三位妻子西莉馮埃森弗麗達烏爾哈麗特鮑賽 “原猴亞種、低等級動物、生病的孩子、每年來十三次月經(jīng)，在此期間不是生病就是發(fā)瘋，懷孕期間就完全瘋了，在余下的時間里不負責任，下意識犯罪、本能犯罪和沒有覺悟的這類討厭動物！” 莫言：魯迅和斯特林堡他們都是孤獨的戰(zhàn)斗者，都是能夠深刻地

4、洞察人類靈魂的思想者，都是能夠解剖人性的鋒利的匕首。他們都有一顆騷動不安的靈魂，都是能夠發(fā)出振聾發(fā)聵聲音的吶喊者。他們都是舊的藝術(shù)形式的挑戰(zhàn)者和新的藝術(shù)形式的創(chuàng)造者。他們都是對本民族的語言作出了貢獻的大師。他們都是真正的現(xiàn)代派、先鋒派”。創(chuàng)作分期自然主義時期：歷史劇時期：表現(xiàn)主義象征主義時期： 受斯特林堡影響的人皮蘭德婁、加繆、貝克特、奧尼爾、迪倫馬特、尤奈斯庫和品特，英格瑪伯格曼，余華、莫言等。易卜生：“這一位，必定比我強”。卡夫卡：“我們都是斯特林堡的同代人，我們都是斯特林堡的接班人。” 奧尼爾：“我的工作受惠于一切現(xiàn)代戲劇家中最偉大的天才斯特林堡。”“讀了他的劇本，才使我明確什么是現(xiàn)代戲

5、劇，并激起我本人為劇院寫作的欲望。”“他對于我，就像是尼采對于他，始終保持大師的地位。”2000年，伯格曼（右）與演員在彩排斯特林堡的鬼魂奏鳴曲 中國導演談夢的戲斯特林堡用夢的形式講的是人生的苦難和掙扎，他選擇的情節(jié)很諷刺，他讓天神的女兒滿懷希望和愛來到人間傾聽和拯救人類脫離苦海，可是隨著女兒體驗的深入，她結(jié)婚生子，漸漸變成一個真正的人，甚至難以返回天堂。為了把人類受的苦報告給自己的父親，她只能燒毀肉身重返天國。而人類所寄望的愛情、夢想、科學、哲學、法學、宗教，所有的一切都無法解答更無法幫助人類脫離苦難。斯特林堡質(zhì)問上帝為何創(chuàng)造了人類卻讓他們痛苦掙扎。而人不應(yīng)這樣活著。 在這個夢劇里面，作者像

6、在他以前的夢劇到大馬士革名里所作的那樣，企圖模仿一個夢的不連貫而顯然是合乎邏輯的形式。任何事情都能發(fā)生，每件事情都是可能的和或然的。時間和地點都不存在；在一點微不足道的現(xiàn)實的基礎(chǔ)上，用幻想編成的新的樣式；一種記憶、經(jīng)驗、幻想、荒誕即興作品的混合物。人物性格分裂，增加一倍，增加多倍，消失，凝聚，分散，集合。但是一種意識把它們?nèi)脊芷饋恚褪亲鲏粽叩囊庾R；對他沒有秘密，沒有不合邏輯的，沒有顧慮，沒有法律。他既不宣判有罪，也不宣判無罪，只是敘述而已；正像一個夢常常是痛苦而不是快樂，所以對于所有人的一種憂郁和同情的口氣，伴隨著這閃閃爍爍的故事。睡覺，解放者，常常好像是使人痛苦的人，但是當極其痛苦最嚴厲的時候，就要醒過來了。受苦者和現(xiàn)實也就和解了。這現(xiàn)實無論多么痛苦，如果和夢的極其痛苦相比較，仍然是幸運的。（斯特林堡戲劇集（英文版）第二集，第175頁，英譯者：邁克爾梅爾）一出夢的戲劇特點一、夢幻化戲劇情節(jié)二、類型化人物形象三、荒誕化精神困境演出提示夢幻色彩（因陀羅城堡花蕾）時空模糊、虛實相生（