1、秦觀秦觀（10491100）：北宋詞人。）：北宋詞人。字少游、太虛，號淮海居士，高郵字少游、太虛，號淮海居士，高郵（今屬江蘇）人。曾任秘書省正字，（今屬江蘇）人。曾任秘書省正字，兼國史院編修官等職。因政治上傾向兼國史院編修官等職。因政治上傾向于舊黨，被目為元佑黨人，紹圣后累于舊黨，被目為元佑黨人，紹圣后累遭貶謫。遭貶謫。 文辭為蘇軾所賞識，是文辭為蘇軾所賞識，是“蘇門四學士蘇門四學士”之一。工詩詞。詞多之一。工詩詞。詞多寫男女情愛，也頗有感傷身世之作，寫男女情愛，也頗有感傷身世之作，風格委婉含蓄，清麗雅淡。詩風與詞風格委婉含蓄，清麗雅淡。詩風與詞風相近。有風相近。有淮海集淮海集、淮海居士淮海居

2、士長短句長短句。 水龍吟水龍吟 秦觀秦觀小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟。小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟。 朱簾半卷，單衣初試，清明時候，破朱簾半卷，單衣初試，清明時候，破暖輕風，弄晴微雨，欲無還有。暖輕風，弄晴微雨，欲無還有。 賣賣花聲過盡，斜陽院落；紅成陣，飛鴛花聲過盡，斜陽院落；紅成陣，飛鴛甃，玉佩丁東別后。甃，玉佩丁東別后。 悵佳期、參差難又。悵佳期、參差難又。 名韁利鎖，天名韁利鎖，天還知道，和天也瘦。還知道，和天也瘦。 花下重門，柳花下重門，柳邊深巷，不堪回首。邊深巷，不堪回首。 念多情、但有念多情、但有當時皓月，向人依舊。當時皓月，向人依舊。 明代的蔣一葵在明代的蔣一葵在堯山堂外紀堯山

3、堂外紀中則透露中則透露了秦觀的兩次艷事。了秦觀的兩次艷事。“秦少游在蔡州，與秦少游在蔡州，與營妓樓婉字東玉者甚密營妓樓婉字東玉者甚密”，他專為情人寫，他專為情人寫了一首了一首水龍吟水龍吟，還費心地將樓東玉的，還費心地將樓東玉的名字寫進去，名字寫進去，“小樓連苑橫空小樓連苑橫空”、“玉佩玉佩丁東別后丁東別后”就是謎面。而就是謎面。而“花下重門，柳花下重門，柳邊深巷，不堪回首。念多情，但有當時皓邊深巷，不堪回首。念多情，但有當時皓月，照人依舊月，照人依舊”是說他們幽會情景的。是說他們幽會情景的。 秦觀還有過一位叫陶心兒的情秦觀還有過一位叫陶心兒的情人，他曾贈一首人，他曾贈一首南歌子南歌子給給這位名

4、妓，末句：這位名妓，末句：“天外一鉤殘月，帶三星天外一鉤殘月，帶三星”。王國維王國維人間詞話人間詞話：“永叔、少游雖作艷詞，終有品永叔、少游雖作艷詞，終有品格。方之美成，便有淑女與倡伎格。方之美成，便有淑女與倡伎之別。之別。” 浣溪沙浣溪沙秦觀秦觀 漠漠輕寒上小樓，曉陰漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。幽。 自在飛花輕似夢，無邊自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，寶簾閑掛小銀絲雨細如愁，寶簾閑掛小銀鉤。鉤。 在春寒料峭的天氣里在春寒料峭的天氣里獨自登上小樓，早上獨自登上小樓，早上的天陰著好象是在深的天陰著好象是在深秋。屋內畫屏上輕煙秋。屋內畫屏上輕煙淡淡，流水

5、潺潺。天淡淡，流水潺潺。天上自由自在飄飛的花上自由自在飄飛的花瓣輕得好象夜里的美瓣輕得好象夜里的美夢，天空中飄灑的雨夢，天空中飄灑的雨絲細得好象心中的憂絲細得好象心中的憂愁。走回室內，隨意愁。走回室內，隨意用小銀鉤把簾子掛起。用小銀鉤把簾子掛起。 解解 文文浣溪沙浣溪沙南朝徐陵南朝徐陵烏棲曲烏棲曲云：云：“唯憎唯憎無賴無賴汝南雞，天河未落猶爭啼。汝南雞，天河未落猶爭啼。”以無賴以無賴喻節序，亦見于杜甫詩，如喻節序，亦見于杜甫詩，如絕句漫絕句漫興九首興九首之一云：之一云：“無賴無賴春色到江春色到江亭。亭。”此詞云景色此詞云景色“無賴無賴”，正是人，正是人物心情無聊之反映。物心情無聊之反映。從前片

6、意脈來看，主人公小樓中坐久，不堪寂寞，于是從前片意脈來看，主人公小樓中坐久，不堪寂寞，于是出而眺望外景。過片出而眺望外景。過片“自飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，自飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，寫望中所見所感，境界略近唐人崔櫓寫望中所見所感，境界略近唐人崔櫓過華清宮過華清宮詩所詩所寫的寫的”濕云如夢雨如塵濕云如夢雨如塵“。此處作者以纖細的筆觸把不。此處作者以纖細的筆觸把不可捉摸的情緒描繪為清幽可感的藝術境界。今人沈祖棼可捉摸的情緒描繪為清幽可感的藝術境界。今人沈祖棼宋詞賞析宋詞賞析分析這兩句時，說：分析這兩句時，說：”它的奇，可以分兩它的奇，可以分兩層說。第一，層說。第一，飛花飛花和和夢夢，絲雨絲雨

7、和和愁愁，本來不相類似，無從類比。但詞人卻發現了它們之間有本來不相類似，無從類比。但詞人卻發現了它們之間有輕輕和和細細這兩個共同點，就將四樣原來毫不相干這兩個共同點，就將四樣原來毫不相干的東西聯成兩組，構成了既恰當又新奇的比喻。第二，的東西聯成兩組，構成了既恰當又新奇的比喻。第二，一般的比喻，都是以具體的事物去形容抽象的事物，或一般的比喻，都是以具體的事物去形容抽象的事物，或者說，以容易捉摸的事物去比譬難以捉摸的事物。者說，以容易捉摸的事物去比譬難以捉摸的事物。但詞人這里卻反其道而行之。他不說夢似飛花，愁如絲但詞人這里卻反其道而行之。他不說夢似飛花，愁如絲雨，而說飛花似夢，絲雨如愁，也同樣很新

8、奇。雨，而說飛花似夢，絲雨如愁，也同樣很新奇。“確如確如此言，這兩句用語奇絕，特別具有一種音樂美、詩意美此言，這兩句用語奇絕，特別具有一種音樂美、詩意美和畫境美。和畫境美。 這首詩表達了詞人渴望身心自由的思想感情。這首詩表達了詞人渴望身心自由的思想感情。 暮春三月，人在小樓。一早起來，陰霾不開，暮春三月，人在小樓。一早起來，陰霾不開，輕寒惻惻。輕寒惻惻。節過清明冷似秋節過清明冷似秋，對這種天氣，對這種天氣，畏寒不出的詞人十分厭惡，不禁咀咒了一聲畏寒不出的詞人十分厭惡，不禁咀咒了一聲無賴無賴。回頭看看室內，畫屏上一幅。回頭看看室內，畫屏上一幅淡煙淡煙流水圖流水圖，迷蒙淡遠，撩人意緒，于是一絲，迷

9、蒙淡遠，撩人意緒，于是一絲春愁油然而生。他定睛望了望窗外：落花隨春愁油然而生。他定睛望了望窗外：落花隨著微風，自在飄舞，宛如夢幻；纖細的小雨，著微風，自在飄舞，宛如夢幻；纖細的小雨，無邊無際，好似愁絲。無邊無際，好似愁絲。飛花飛花和和夢夢、絲絲雨雨和和愁愁，一具體、一抽象，原本邈不相，一具體、一抽象，原本邈不相涉，但詞人卻發現它們之間有涉，但詞人卻發現它們之間有輕輕與與細細的的特點，便構成兩個新鮮的比喻，空靈縹緲，特點，便構成兩個新鮮的比喻，空靈縹緲，妙不可言。無怪乎梁啟超稱之為妙不可言。無怪乎梁啟超稱之為奇語奇語。 “漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。

10、淡煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閑屏幽。自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤。掛小銀鉤。”每一次春來，就是一次傷春的體驗。每一次春來，就是一次傷春的體驗。詞人之心，很早就發出了詞人之心，很早就發出了“為問新愁，何事年年有為問新愁，何事年年有”的愁怨。此詞抒寫的是淡淡的春愁。它以輕淡的色的愁怨。此詞抒寫的是淡淡的春愁。它以輕淡的色筆、白描的手法，十分熨貼地寫出了環境氛圍，即筆、白描的手法，十分熨貼地寫出了環境氛圍，即把那一腔淡淡的哀怨變為具體可感的藝術形象滲透把那一腔淡淡的哀怨變為具體可感的藝術形象滲透出來，表情深婉、幽緲。出來，表情深婉、幽緲。“一片自然風景就是一

11、種一片自然風景就是一種心情心情”。索漠輕寒中裊裊而升的是主人公那輕輕的。索漠輕寒中裊裊而升的是主人公那輕輕的寂寞和百無聊賴的閑愁。人人心中皆有的這般閑情，寂寞和百無聊賴的閑愁。人人心中皆有的這般閑情，卻也包蘊著一種由時代氛圍所釀成的說不清、排不卻也包蘊著一種由時代氛圍所釀成的說不清、排不開的愁緒。開的愁緒。“古之傷心人也古之傷心人也”的秦觀，年少喪父，的秦觀，年少喪父，仕途抑塞，于新舊黨迭為消長之際，一再受到排抑，仕途抑塞，于新舊黨迭為消長之際，一再受到排抑，滿腹滿腔人生的遭際感慨，泛化為一種凄怨感傷的滿腹滿腔人生的遭際感慨，泛化為一種凄怨感傷的心境意緒而彌漫于詞作之中。心境意緒而彌漫于詞作之

12、中。哥很無賴、很無耐、很無奈哥很無賴、很無耐、很無奈哥不知是因為寂寞而錯愛了一人，還是因為錯愛一人而哥不知是因為寂寞而錯愛了一人，還是因為錯愛一人而寂寞此生。過去的冬天沒有給哥什么驚喜，而眼下的春寂寞此生。過去的冬天沒有給哥什么驚喜，而眼下的春季又令哥百無聊賴。陰冷的天氣，仿佛臨冬的暮秋。飛季又令哥百無聊賴。陰冷的天氣，仿佛臨冬的暮秋。飛花輕似夢，絲雨細如愁，哥不敢斷定別的，哥卻能斷定花輕似夢，絲雨細如愁，哥不敢斷定別的，哥卻能斷定自己置身于一個縹緲的時空自己置身于一個縹緲的時空這是個人口稠密的所在，哥免不了時常同美眉擦肩。可這是個人口稠密的所在，哥免不了時常同美眉擦肩。可是擦出的火花只有哥自己看得見。當今世界，誰把誰真是擦出的火花只有哥自己看得見。當今世界，誰把誰真的當真，誰為誰真的心痛？！當初的開始，哥無力拒絕；的當真，誰為誰真的心痛？！當初的開始，哥無力拒絕；此后的結束，哥也無法抗拒。縱然心懷萬分惋惜，但哥此后的結束，哥也無法抗拒。縱然心懷萬分惋惜，但哥也明白：所謂失去的東東，其實從來未曾真正地屬于偶。也明白：所謂失去的東東