1、安徽財貿職業學院主講：盧明慧教學目標：教學目標：通過本課程的學習使學生了解和掌握室內環境照明設計的理論知識，培養學生的設計想象能力，使學生能夠獨立完成照明環境的綜合設計與表達。引導學生理論聯系實際，接觸實際設計命題，欣賞與評價優秀的展示設計方案。教學重點：教學重點：要求學生理解室內照明設計的理論知識，并掌握重點和難點的相關概念，能夠利用照明的理論知識對照明設計進行客觀評價。本課程采用講授與學生實際動手操作相結合的方式授課。利用多媒體課件，結合大量圖片、案例的分析與觀摩來講授理論知識，學生在教師指導下完成各單元作業。學生徒手繪制草圖，使用計算機繪制效果圖，動手制作模型，通過教師的現場輔導、示范及

2、作業講評，強化與鞏固學生對課程內容的理解。緒論緒論第一章第一章 燈具設計燈具設計第二章第二章 室內環境照明設計室內環境照明設計第三章第三章 主題案例分析主題案例分析第四章第四章 裝飾照明及藝術處理裝飾照明及藝術處理第五章第五章 燈光的設計與配置燈光的設計與配置第六章第六章 工程照明設計實例工程照明設計實例緒 論光 與 影. . . . . .因為有光，我們才能夠看見物體因為有陰影，我們才感覺光的存在光與影，明與暗在光色游離間，讓我們感到愉悅有光 有影 有體 有空間世間萬物，皆因光的照射才會輪廓明晰一切有了存在的意義在變化中，光產生韻律 激發情緒的力量當我們頓足在一只燈，一燭臺前驚奇于變化，感觸

3、與奧妙燈具仿佛具有了生命牽引著我們的思緒充滿神奇與喜悅燈具的產生和發展燈具的產生和發展中國燈具的發展簡史中國燈具的發展簡史燈具的式樣和文化燈具的式樣和文化第一節 燈具的產生和發展1. 功能性功能性：燈具是一種生活用具，其功能是滿足照明需求。2. 裝飾性：裝飾性：在功能前提下，燈具的藝術性和裝飾性會陶冶心境，渲染生活品質。3. 延伸性：延伸性：燈具的存在完備了建筑的內部，是空間更靈動，使空間處理得到豐富的延伸。1. 遠古時期，人類在與大自然的斗爭中，學會了“鉆木取火”，先后經歷了制造和使用動物油燈、植物油燈以及煤油燈的漫長歷史過程。 2. 1879年，愛迪生將電波轉換成光波，整個人文史開啟了新的

4、歷史變更期。3. 至今白熾燈是照明領域最成功的產品。目前在幾乎所有家用照明應用中占主導地位。同時也陸續出現了鹵鎢燈、熒光燈、低壓鈉燈、感應燈等新型發光照明方式。4. 自20世紀60年代世界第一個半導體發光二極管誕生以來，LED照明因具有壽命長、節能、色彩豐富、安全、環保特性，被譽為人類照明史上的希望之光，被稱為燈的第三次革命。1. 人類社會早期：從石器時期人類就開始用光來改善自身的生活與環境，人類自掌握了人工取火的方式之后，即通過篝火的燃燒火焰的光亮來照明。人類燃起的第一堆篝火，其實就是人類制作的第一盞燈。右圖為遠古人類煉火場景，煉火起源于遠古時期人類祖先對火的崇拜。煉火的場景與原始人狩獵歸來

5、圍著大堆篝火慶祝狂歡的場景極為相似。煉火主要是為了祀福、避邪、治病、求平安，一直流傳至今，且流傳地非常廣泛。第二節 中國的燈具發展簡史2. 從春秋戰國至兩漢，油燈得以高度發展，當時多為豆形燈。“豆”本為上古時代的一種盛食器，其上為圓盞盤，中間為或長或短的直柄，最下為喇叭或圓足形底座，陶制的豆從新石器時代開始，就是種流行器物，其上部盞盤原用于盛放肉羹一類的吃食，后來換之以燈油，配以燈芯，就成為一盞照明的燈。陶豆燈點燃油脂的燈具在三代早期（早商）就已經出現了，點油脂和燃枝火炬不同：第一，它必須有盛油脂的容器；第二，必須有支承燈炷、使燈火不至延燒及油面的裝置；第三，而充當燃火燈炷的材料，有硬有軟，硬

6、的如用剝去麻皮的麻秸之類，軟的則可用各類纖維。河南博物館藏商青銅渦紋中柱盂燈殷墟婦好墓出土的戰國青銅鳥盤燈不過這類燈具畢竟是重器，事實上，三代早期的燈具非常稀見，根本的原因還是社會生產力落后，用以燃燈的燈油珍貴，我國古代供燃的燈油，最初用的是膏，膏者，脂也，是用動物脂肪制成的油脂，脂肪多的動物往往用來肉食，加之取脂技術與工藝并不成熟，所以燈油也有稀少了，燈具自然不會發達，其形制也主要為豆形燈。戰國玉勾連云紋燈 （豆形燈的一種）漢墓出土西漢”椒林名堂“銘青銅豆形燈課題延伸內容：課題延伸內容：古人有關燈的描述，都說持燈人的姿態是“跪坐”式，因此考古發現戰國時期，出土的燈具多以燈盤和銅人兩部分組成的

7、豆形燈，這種形制的燈具又被稱為燭俑燈。一、楚國人形銅燈一、楚國人形銅燈銅人衣著深衣，先秦時人們所穿服裝一般有兩種，一種是上下不相連的“上衣下裳”；另一種則為上下一體的長袍，這種服裝稱為“深衣”。此燭俑廣袖博帶，深衣下擺錯以紅銅勾連紋。楚地出土的人形燈，人物比例適宜，鑄工精細，是楚國青銅鑄造技術精湛如實反映，人物發式佩戴和衣著，更是秦一統七國前楚人真實風貌。右2-3圖，這件燈具或為先秦時代僅見駱駝造型的文物，非常珍貴，此燈的造型其實并不完善，持燈人大而駱駝小，可能匠師對于駱駝并不十分熟悉，也可能因為是工藝上的局限，將坐執燈型的人物直接安置與駱駝之上才導致人與駱駝比例這樣的不協調。二、齊國人形銅燈

8、二、齊國人形銅燈齊國人形銅燈有了進一步發展與改進，擎燈侍者兩手舉高低不一，所以左右兩個燈盤上下錯落，彎曲燈柄使兩個燈盤拉開距離的同時，又增強了燈體的支撐力和穩定性，整體造型頗見匠心。三、秦漢連枝銅燈三、秦漢連枝銅燈3. 魏晉南北朝時期，隨著青瓷技術的成熟，青瓷燈開始取代了此前的青銅燈。由于青瓷燈造價低廉易于普及，具有一定造型和裝飾的油燈開始為民間廣為使用。東晉青瓷牛形燈三國青瓷熊燈4. 由于唐代經濟高度發達，實用兼裝飾或純裝飾性質的燈開始大量出現在宮廷和燈節之中，像燈籠、燈輪、燈樹、燈樓燈婢、走馬燈、松脂燈、孔明燈、風燈等。這些新奇獨特的燈具或燈俗烘托了時代盛世，成為流傳千古的佳話。5. 到明

9、清時青花和粉彩油燈逐漸成為新的燈具潮流。四、特例淺析：中華第一燈四、特例淺析：中華第一燈 西漢長信宮燈西漢長信宮燈長信宮”燈1968年出土于河北省滿城縣中山靖王劉勝之妻墓。整座燈由青銅分體鑄造，鑄成之后通體鎏金，鎏金也稱火鍍金或銀鍍金，大致的工藝流程是先將金與汞合金一齊涂抹在金屬器物表面上，之后烘烤器物，汞遇熱化退，金則留存于器面，到了漢代，鎏金工藝已極為成熟精湛，“長信宮”燈可謂其中典范，二千多年的時間使燈上的金箔多有剝落，然而在燈光照射下，整個燈依舊金光閃閃，華貴非常。燈型為一坐執燈宮女，著內衣，外罩交領右衽寬袖長袍，衣袍緊身、曳地、寬袖、交領，此為漢代典型的曲裙深衣，整座燈分為頭部、身軀

10、、右臂、燈座、燈盤和燈罩六部分，內體中空，各部均可拆卸，宮女右臂高舉，袖口為燈頂，整個右臂與燈罩上方的煙道相通，形成煙管，“長信宮”燈為單管型，因燈火燃燒而出的煙，由煙管進入燈具中空內部，從而避免燈火燃煙薰黑室內。燈罩由兩片弧形屏板合成，置于有槽的燈盤上，可以開合，猶如門扉，以調節光的亮度和照射方向，燈盤有一方銎柄，座似豆形，燈盤中心有一豎針型燈釬，可插蠟燭，各部件組合在一起時無法窺見內部。第三節 燈具的式樣和文化燈具的式樣燈具的式樣燈具形態的演變，取決于人類生產生活的需要，文化背景的影響帶來了燈具的獨特性。東方文化較為含蓄，燈具形式質樸；西方比較喜歡以動物、植物和宗教典故作為紋樣形式。在設計

11、思潮大同的前提下，材料 、工藝、造型已不是燈具唯一的衡量標準。1.音樂燈飾2.光導纖維燈3.山水畫壁燈4.幻影燈5.太空燈 取決于燈具形態的演變生產生活的需要 取決于燈具形態的演變生產生活的需要由于不同地域不同民族的文化差異，形成了風格迥異的民族特色。 原 因燈具的文化燈具的文化社會文化藝術的發展和影響造成東西方在燈具處理的明顯差異風俗習慣的影響等社會制度以及地理環境審美層次的區別物質水平的差異民族特性與生活方式的不同第一章 燈具設計燈具設計的定義與原則燈具設計的定義與原則燈具設計的程序燈具設計的程序燈具設計的材料與構造燈具設計的材料與構造第一節第一節 燈具設計的定義與原則燈具設計的定義與原則

12、燈具設計的定義燈具設計的定義燈具設計是研制產品的一種方法，是制成燈具圖樣方案的總稱，它以組織美的生活環境為前提，以現代工業技術為手段，重視使用者心理上的需求，著眼于功能與美的協調，是一種有意識的造型活動。關于燈具設計，一種是為特定的建筑空間所進行的藝術型設計，另一種是為大批量生產所進行的通用型設計。（一）藝術型燈具設計（一）藝術型燈具設計對于藝術型燈具的設計，主要側重于從燈具的造型、使用方式、材料、光效等方面進行創新。通常，藝術型的燈具設計更關注燈具對人的心理所產生的影響，比如曼妙的光影給人以浪漫的感受；新奇的造型給人以輕松愉悅感；特殊的材料又給人以別樣的聯想等等。（二）通用型燈具設計（二）通

13、用型燈具設計通用型燈具設計的基本要求是安全、實用、利于大批量生產。在設計通用性燈具時，首先要對燈具的光源、燈具的結構、制作工藝和維修等方面的特征進行考察。接著要從提高燈具的光效、延長使用壽命、減少光衰、降低熱輻射、易于安裝、減少維護成本等角度尋找通用型燈具的設計創新點。燈具設計的原則燈具設計的原則一、 燈具設計首先要滿足使用要求，適應各種活動的功能要求 功能性要求二、 要考慮材料加工的工藝條件，是燈具得以生產實現 物質技術條件要求三、要適合人們一定的審美要求 造型審美要求一、使用功能一、使用功能燈具設計原則燈具設計原則（1）舒適方便，燈具要以正確的尺寸、合理的結構和優良的材料，達到符合人體生理

14、上舒適的效能。（2）靈活與調節空間，燈具的靈活性使空間產生豐富的層次感，燈具的可移動性、可調節性使空間利用異常方便，從而使空間秩序產生趣味性。（3）耐用與易于維護，燈具在日常生活中，與人類形影不離，堅固耐用安全，且易于清潔成為燈具設計中值得注意的問題。二、物質技術條件二、物質技術條件燈具設計原則燈具設計原則（1）材料的運用，“按料取材，因材施藝”是燈具材料運用的最好方法，如木材的天然紋理，竹材的挺拔滑潤，金屬的光潔細膩，大理石的晶瑩剔透，各有自己的物質屬性，材質從不同的方面給人以美感。（2）技術的運用，燈具的生產過程，包括加工工藝和裝飾工藝兩種。（3）結構的運用，在燈具設計中，結構和外形都是互

15、相聯系的，結構的選用要根據燈具的類別和使用的場合來決定，并與材料的屬性相協調。三、設計造型三、設計造型燈具設計原則燈具設計原則燈具造型是功能、技術、藝術的綜合表現，在原則上，燈具造型的形式取決于功能的要求，燈具造型同其他工業品一樣，它的思想性通過材料、式樣、形態和風格表現出來，給人一定的藝術感受，其表現形式是各種線型和體面關系的組合，以及材料的質感和色彩。第二節第二節 燈具設計的程序燈具設計的程序燈具設計程序是從許多設計實踐中總結出來的一般規律和方法，嚴密的燈具設計應包含貫穿于從最初設想到產品完成的一系列邏輯順序，對燈具的功能、材料、技術、造型等各方面加以協調解決，使燈具達到完整的設計要求。1

16、. 方案設計 資料收集 構思方案（構思方案、草圖、示意模型） 方案圖與模型（方案圖、實體模型）2. 技術設計生產圖燈具實樣生產圖預算第三節第三節 燈具的材料與構造燈具的材料與構造一、燈具的材料一、燈具的材料材料作為依附在造型上的皮膚，透過其質感、色彩和肌理，向人們傳達一種氛圍，并以此來影響人們的情緒。目前燈具所使用的材料按照其化學成分來劃分，包括：1. 無機材料，其中又可以氛圍金屬和非金屬材料兩種，如金屬包括黑色金屬、有色金屬（銅、鋁等）以及不銹鋼，非金屬材料包括大理石、陶瓷、花崗巖等。2. 有機材料，主要有木材、竹材、紙、纖維、布和橡膠等。3. 高分子材料，如塑料等。4. 復合材料，如玻璃鋼

17、等。二、燈具的藝術效果二、燈具的藝術效果燈具的效果主要依靠材料及做法的質感、肌理、顏色和造型四方面來實現的。（一）質感（一）質感任何飾面材料及其做法都將以不同的質地感覺表現出來，如堅硬而光滑的材質給人以嚴肅、力量。而富有彈性松軟的裝飾給人以柔順、溫暖、舒適之感。木材給人以親切和溫暖感，金屬給人以冰冷和堅硬感。（二）顏色（二）顏色燈具材料的顏色豐富多彩，特別是燈具表面的飾面材料可供原則的余地很大，這包括材料本身的固有色及后期經過加工而改變的材料顏色。（三）肌理（三）肌理肌理是材料表面自然或后期認為加工而形成的圖案和紋理，比如透光玉石所表現出的天然瑕疵，壓花鋼板所展現的凹凸花紋等，肌理是材料展現自

18、我形象和特點的關鍵環節。三、燈具的構造三、燈具的構造（一）燈體（一）燈體燈體是燈具的支架結構部分，具有穩定、支撐的作用。材質上一般多為金屬、陶瓷或木制結構，相對較為結實，燈體是燈具的主要造型部位，在設計過程中，應注意電源線路和光源位置的隱藏與安全。（二）燈罩（二）燈罩燈罩是燈具光源的遮掩部位，一般由骨架和面罩兩部分組成。是燈具光效的重要表現部位，其材質多樣，總體上來講可分為不透明、半透明和透明三種形式。（三）光源（三）光源光源是燈具的核心部分，沒有光源就不能稱其為燈具，對于燈具來講，光源的亮度和顯色性是一個重要的衡量標準，也是表現空間氣氛的重要依據。（四）電料（四）電料電料包括電線、插頭、插座

19、、可控開關以及相關配件等，是燈具安全的主要部位。設計上應選擇達到國家標準的電料產品，同時注意接頭的安裝標準和規范。作業賞析：作業賞析：構思草圖作業：構思草圖作業：請在二十分鐘內完成一個最想展示的燈具，以草圖的方式展現，并自我闡述簡短的設計意圖、設計來源，闡明所設計的燈具適用于何種環境與氛圍當中，二十分鐘后以自告奮勇的形式到講臺上，闡述自己的方案。第二章 室內環境照明設計裝飾與藝術照明裝飾與藝術照明環境照明設計要點環境照明設計要點光光 源源 照明的基本性質和概念照明的基本性質和概念第一節第一節 裝飾與藝術照明裝飾與藝術照明一、裝飾與藝術照明的作用一、裝飾與藝術照明的作用在現代照明設計中，為了滿足人們的審美要求，更致力于利用光的表現力對室內空間進行藝術加工，以滿足視覺的心理機能，其作用主要如下：1. 豐富空間內容2. 裝飾空間藝術3. 渲染空間氣氛二、照明對視覺的影響二、照明對視覺的影響視覺是由進入眼睛的光所產生的視覺印象而獲得的對于外界差異的認識，通過視覺所獲取的信息量與我們眼睛的特性和照明的條件有關，光刺激必須達到一定的數量才能引起感覺。光刺激必須達到一定的數量才能引起感覺。1. 視覺功能視覺功能影響視覺功能的因素有以下幾種：（1）對比靈敏度 眼睛要能夠辨別某背景上的任意物體，必須使物體與背景具有不同的顏色，或物體與背景有明顯的亮度區別，前者為顏色對比，后者為亮度